Lancelot "Capability" Brown und Humphry Repton

Wer waren Lancelot Brown und Humphry Repton? Und was haben sie in den modernen georgianischen Garten gebracht?

Er sprach von Vordergrund, Entfernung und zweiter Entfernung - Seitenschirme und Perspektiven - Licht und Schatten; und Catherine war eine so hoffnungsvolle Gelehrte, dass sie, als sie die Spitze der Beechen Cliff erreichten, freiwillig die ganze Stadt Bath als unwürdig ablehnte, Teil einer Landschaft zu werden. Northanger Abbey

Lancelot Brown

Lancelot Brown (1716 - 6. Februar 1783), besser bekannt als Capability Brown, war ein englischer Landschaftsgärtner. Er gilt als "der letzte der großen englischen Künstler des 18. Jahrhunderts, dem seine Schuld zuteil wurde" und als "Englands größter Gärtner". Er entwarf über 170 Parks, von denen viele noch bestehen. Er wurde in Kirkharle, Northumberland, geboren und an der Cambo School ausgebildet. Er begann seine Arbeit als Gärtnerjunge im Dienste von Sir William Loraine. Von dort zog er weiter nach Wotton, das Lord Cobham gehörte. Anschließend schloss er sich Lord Cobhams Gartenpersonal in Stowe, Buckinghamshire, an. Dort diente er unter William Kent, einem der Begründer des neuen englischen Stils der Landschaftsgärtnerei. Während seiner Zeit in Stowe heiratete Brown ein Mädchen namens Bridget Wayet und hatte die ersten vier seiner Kinder. Als Vertreter des neuen englischen Stils wurde Brown von den Landfamilien sehr gefragt. Bis 1751 schrieb Horace Walpole über Browns Arbeit in Warwick Castle:
Das Schloss ist bezaubernd; Die Aussicht gefiel mir mehr als ich ausdrücken kann, der Fluss Avon stürzt eine Kaskade am Fuße hinunter. Es ist gut angelegt von einem Brown, der sich auf einige Ideen von Kent und Mr. Southcote konzentriert hat.
Es wird geschätzt, dass Brown für über 170 Gärten verantwortlich war, die die schönsten Landhäuser und Landgüter in Großbritannien umgeben. Seine Arbeiten sind noch immer im Blenheim Palace, in den Kew Gardens, im Warwick Castle, im Bowood House, in der Milton Abbey (und im nahe gelegenen Milton Abbas Village) und an vielen anderen Orten zu sehen. Dieser Mann, der die Arbeit in Irland verweigerte, weil er England noch nicht beendet hatte, hieß "Capability" Brown, weil er seinen Landkunden mitteilte, dass ihre Ländereien eine große "Fähigkeit" zur Verbesserung der Landschaft hatten. Sein Stil von glattem, welligem Gras, das direkt zum Haus, zu Klumpen, Gürteln, zum Verstreuen von Bäumen und zu seinen Serpentinenseen führte, war ein neuer Stil in der englischen Landschaft und öffnete Brown daher für die Kritik vieler Landschaftstheoretiker. Brown wurde jedoch nicht nur kritisiert, er wurde auch von vielen gelobt. Seine Landschaften standen an der Spitze der Mode und unterschieden sich grundlegend von dem, was sie ersetzten. Die bekannten formalen Gärten Englands, die vor seiner Zeit den vorherrschenden Stil hatten, wurden Anfang des 18. Jahrhunderts von Alexander Pope und anderen kritisiert. Ab 1719 ersetzten William Kent und später Brown diese durch naturalistischere Kompositionen, die in Browns grammatikalischen Landschaften ihre größte Verfeinerung erreichten. Russell Page beschrieb Browns Prozess als "Ermutigung seiner wohlhabenden Kunden, ihre prächtigen formalen Gärten herauszureißen und sie durch seine einfachen Kompositionen aus Gras, Baumklumpen und eher formlosen Pools und Seen zu ersetzen". Richard Owen Cambridge, der englische Dichter und satirische Autor, erklärte, er hoffe, vor Brown sterben zu können, damit er "den Himmel sehen könne, bevor er" verbessert "werde." letzten 200 Jahre. Im Gegensatz dazu beschrieb ein neuerer Historiker und Autor, Richard Bisgrove, Browns Prozess als Perfektionierung der Natur durch vernünftige Manipulation seiner Komponenten, indem er hier einen Baum oder dort einen verborgenen Wasserkopf hinzufügte. Seine Kunst widmete sich dem formalen Potenzial von Boden, Wasser, Bäumen und gab der englischen Landschaft ihre idealen Formen. Die Schwierigkeit bestand darin, dass weniger fähige Nachahmer und weniger anspruchsvolle Zuschauer die Natur nicht perfektionierten ... sie sahen einfach, was sie für Natur hielten. Diese Geschicklichkeit der Berührung wurde zu seiner Zeit nicht unerkannt; Ein anonymer Nachrufschreiber meinte: "Die Wirkung seines Genies war jedoch so groß, dass er als glücklichster Mann am wenigsten in Erinnerung bleiben wird. Er hat die Natur so genau kopiert, dass seine Werke sich irren werden." Browns Popularität nahm nach seinem Tod rapide ab, da seine Arbeit als schwache Nachahmung wilder Natur angesehen wurde. Während des neunzehnten Jahrhunderts wurde er von fast allen kritisiert, aber während des zwanzigsten Jahrhunderts kehrte seine Popularität zurück. Tom Turner hat vorgeschlagen, dass dies aus einer günstigen Darstellung seines Talents in resultiert Marie-Luise Gotheins Geschichte der Gartenkunst was Christopher Husseys positive Darstellung von Brown in seinem Buch über beeinflusste Das Malerische. Brown starb 1783 in der Hertford Street in London vor der Haustür seiner Tochter Bridget, die den Architekten Henry Holland geheiratet hatte. Horace Walpole schrieb an Lady Ossory: "Ihre Dryaden müssen schwarze Handschuhe anziehen, Madam, ihr Schwiegervater, Lady Nature's zweiter Ehemann, ist tot!" Er wurde auf dem Kirchhof von St. Peter und St. Paul, der Pfarrkirche von Browns kleinem Anwesen Fenstanton Manor, beigesetzt.

Humphry Repton

Humphrey Repton (21. April 1752 - 24. März 1818) war der letzte große englische Landschaftsarchitekt des 18. Jahrhunderts, der oft als Nachfolger von Capability Brown angesehen wurde. Er säte auch die Samen der komplizierteren und vielseitigeren Stile des neunzehnten Jahrhunderts. Sein Vorname wird oft fälschlicherweise als "Humphrey" bezeichnet. Frühes Leben Repton wurde in Bury St. Edmunds als Sohn eines Verbrauchsteuersammlers geboren. 1762 gründete sein Vater ein Transportunternehmen in Norwich, wo Humphry das Gymnasium besuchte. Mit 12 Jahren wurde er nach Holland geschickt, um Niederländisch zu lernen und sich auf eine Karriere als Kaufmann vorzubereiten. Repton war jedoch mit einer wohlhabenden niederländischen Familie befreundet, und die Reise hat möglicherweise mehr dazu beigetragen, sein Interesse an „höflichen“ Beschäftigungen wie Skizzieren und Gartenarbeit zu wecken. Nach seiner Rückkehr nach Norwich wurde Repton bei einem Textilhändler in die Lehre aufgenommen und nach der Heirat mit Mary Clarke im Jahr 1773 selbst in das Unternehmen aufgenommen. Er war nicht erfolgreich, und als seine Eltern 1778 starben, nutzte er sein bescheidenes Erbe, um auf ein kleines Landgut in Sustead in der Nähe von Aylsham in Norfolk zu ziehen. Repton versuchte sich als Journalist, Dramatiker, Künstler, politischer Agent und als vertraulicher Sekretär seines Nachbarn William Windham aus Felbrigg Hall während Windhams sehr kurzer Zeit als Sekretär des Lord Lieutenant of Ireland. Repton schloss sich auch John Palmer an, um das Postkutschensystem zu reformieren, aber während das Programm letztendlich Palmers Vermögen einbrachte, verlor Repton erneut Geld. Repton, dessen Hauptstadt schrumpfte, zog in ein bescheidenes Häuschen in der Hare Street in Essex. 1788, im Alter von 36 Jahren und mit vier Kindern und ohne sicheres Einkommen, kam er auf die Idee, seine Skizzierfähigkeiten mit seiner begrenzten Erfahrung bei der Gestaltung von Grundstücken in Sustead zu kombinieren, um ein „Landschaftsgärtner“ zu werden (ein Begriff, den er selbst geprägt hat). Seit dem Tod von Lancelots "Fähigkeit" Brown im Jahr 1783 hatte keine Figur die englische Gartengestaltung dominiert; Repton war ehrgeizig, diese Lücke zu schließen, und sandte Rundschreiben um seine Kontakte in der Oberschicht, um für seine Dienste zu werben. Seine erste bezahlte Provision war Catton Park im Jahr 1788. Dass Humphry Repton, der keine wirkliche Erfahrung im praktischen Gartenbau hatte, über Nacht ein Erfolg wurde, ist eine Hommage an sein unbestreitbares Talent, aber auch an die einzigartige Art und Weise, wie er seine Arbeit präsentierte. Um Kunden bei der Visualisierung seiner Entwürfe zu unterstützen, produzierte Repton 'Red Books' (so genannt für ihre Bindung) mit erklärendem Text und Aquarellen mit einem System von Überlagerungen, um "Vorher" - und "Nachher" -Ansichten anzuzeigen. Darin unterschied er sich von Brown, der fast ausschließlich mit Plänen gearbeitet und selten über seine Arbeit illustriert oder geschrieben hatte. Um zu verstehen, was an Repton einzigartig war, ist es nützlich, genauer zu untersuchen, wie er sich von Brown unterschied. Brown hatte für viele der reichsten Aristokraten in Großbritannien gearbeitet und riesige Landschaftsparks aus alten formalen Gärten und landwirtschaftlichen Flächen geschnitzt. Während Repton für ebenso wichtige Kunden wie die Dukes of Bedford und Portland arbeitete, verfeinerte er normalerweise frühere Arbeiten, oft die von Brown selbst. Wo Repton die Möglichkeit hatte, Grundstücke von Grund auf neu zu gestalten, war dies im Allgemeinen viel bescheidener. Auf diesen kleineren Anwesen, auf denen Brown den Park mit einem durchgehenden Begrenzungsgürtel umgeben hätte, schnitt Repton Ausblicke auf „geliehene“ Gegenstände wie Kirchtürme durch und ließ sie als Teil der gestalteten Landschaft erscheinen. Er erfand Annäherungsfahrten und Lodges, um Eindrücke von Größe und Bedeutung zu verbessern, und führte sogar monogrammierte Meilensteine ​​auf den Straßen rund um einige Anwesen ein, für die er von Thomas Love Peacock als "Marmaduke Milestone, esquire, ein malerischer Landschaftsgärtner" in Headlong Hall satirisiert wurde . Fähigkeit Brown war ein Großunternehmer gewesen, der seine Arbeit nicht nur entworfen, sondern auch arrangiert hatte. Im Gegensatz dazu fungierte Repton als Berater, berechnete seine Red Books und steckte manchmal den Boden ab, überließ es jedoch seinem Kunden, das eigentliche zu arrangieren Ausführung. So blieben viele der rund 400 Entwürfe von Repton ganz oder teilweise nicht ausgeführt, und während Brown sehr reich wurde, war Reptons Einkommen nie mehr als angenehm. Zu Beginn seiner Karriere verteidigte Humphry Repton Browns Ruf während der "malerischen Kontroverse". 1794 veröffentlichten Richard Payne Knight und Uvedale Price gleichzeitig bösartige Angriffe auf das "magere Genie der Nackten und Glatzköpfigen" und kritisierten seine glatten, schlangenförmigen Kurven als langweilig und unnatürlich und verfochten robuste und komplizierte Designs, die nach "malerischen" Prinzipien der Landschaft komponiert wurden Malerei. Reptons Verteidigung von Brown beruhte teilweise auf der Unpraktikabilität vieler malerischer Ideen; Als Profi musste Repton praktische und nützliche Designs für seine Kunden erstellen. Paradoxerweise stützte sich Repton jedoch im Laufe seiner Karriere immer mehr auf malerische Ideen. Ein Hauptkritikpunkt an Browns Landschaften war das Fehlen einer formalen Umgebung für das Haus, mit rollenden Rasenflächen, die bis zur Haustür reichten. Repton führte formelle Terrassen, Balustraden, Gitterwerke und Blumengärten rund um das Haus wieder ein, wie es im 19. Jahrhundert üblich war. Er entwarf auch eine der berühmtesten "malerischen" Landschaften in Großbritannien in Blaise Castle. In der Woburn Abbey ließ Repton eine weitere Entwicklung des 19. Jahrhunderts ahnen und schuf thematische Gartenbereiche wie einen chinesischen Garten, einen amerikanischen Garten, ein Arboretum und einen Zwangsgarten. Gebäude spielten in vielen Landschaften von Repton eine wichtige Rolle. In den 1790er Jahren arbeitete er oft mit dem relativ unbekannten Architekten John Nash zusammen, dessen lose Kompositionen zu Reptons Stil passten. Nash profitierte stark von der Exposition, während Repton einen Auftrag für Bauarbeiten erhielt. Um 1800 fielen die beiden jedoch aus, wahrscheinlich wegen Nashs Weigerung, die Arbeit von Reptons Architektensohn John Adey Repton zu würdigen. Danach arbeiteten John Adey und Reptons jüngerer Sohn George oft mit ihrem Vater zusammen, obwohl George auch weiterhin in Nashs Büro arbeitete. Es muss für Repton besonders schmerzhaft gewesen sein, als Nash die prestigeträchtige Arbeit für den Umbau des Royal Pavilion in Brighton für den Prince Regent erhielt, für den Repton selbst innovative Vorschläge im indischen Stil eingereicht hatte. 1811 erlitt Repton einen schweren Kutschenunfall, bei dem er häufig einen Rollstuhl für die Mobilität benutzen musste. Er starb 1818 und ist auf dem Kirchhof in Aylsham begraben. Drei Straßen in der Nähe seines Häuschens in der Hare Street (jetzt umbenannt in Main Road) in Essex wurden nach ihm benannt. Repton Avenue, Repton Gardens und Repton Drive. Am 19. April 1969 wurde an der Stelle seines Häuschens, das jetzt als Zweigstelle von Lloyds TSB an der Kreuzung von Hare Street und Balgores Lane umgebaut wurde, eine kleine Gedenktafel in seiner Erinnerung freigelegt. Repton veröffentlichte drei wichtige Bücher über Gartengestaltung: Skizzen und Hinweise zur Landschaftsgärtnerei (1795), Beobachtungen zur Theorie und Praxis des Landschaftsgartens (1803) und Fragmente zur Theorie und Praxis des Landschaftsgartens (1816). Diese stützten sich auf Material und Techniken, die in den Roten Büchern verwendet wurden. Es wurden auch mehrere kleinere Werke veröffentlicht, darunter eine posthume Sammlung, die von John Claudius Loudon herausgegeben wurde. Weitere Informationen und Auszüge aus Reptons Büchern finden Sie unter www.mkheritage.co.uk.

1 Kommentar

It’s a common error to say that Humphry Repton created the term “landscape architect”; it was, however, William Shenstone who did, and who shld get the credit. Something small, but something Shenstone wld probably have cared about. mk

mk Juli 26, 2020

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