Innere Stimmen: Die Stimmen von Anne und Austen in Überzeugung

Von Camilla Magnotti Komatz mit Illustrationen von Überzeugung von C.E. Brock

Überzeugung, Jane Austens letzter romanter Roman, ist wahrscheinlich derjenige, in dem die erzählerische Stimme und die Stimme des Protagonisten am meisten miteinander verwoben sind. Jane Austens Meinungen und Visionen von den sich verändernden Zeiten ähneln denen von Anne Elliot. Die Tätigkeit der Geschichte umfasst die Zeit des Friedens zwischen der Unterzeichnung des Vertrags von Paris im Juni 1814 und Napoleons Flucht von der Insel Elba und der anschließenden Rückkehr nach Paris im Februar und März 1815. Es war eine Zeit, in der die Gesellschaft bedeutende Veränderungen durchmachte und, wie Jane schreibt, "viele edle Vermögen während des Krieges gemacht worden waren." Kapitäne und Admirale hatten ihr Vermögen gemacht und so einen hohen Platz in der Gesellschaft erreicht. Jane Austens Erfahrungen sind auch eng mit denen von Anne verbunden. Wie Anne, auch sie verbrachte einige Zeit in Lyme, und in vielen der Orte Anne besucht und geht durch sie folgt Austens Fußstapfen. Zwei von Austens Brüdern, Francis und Charles, schlossen sich der Marine an und waren eine große Informationsquelle für sie. Austens und Annes Meinungen über die Marine sind die gleichen, und in der Tat wurden die beiden Frauen viel verglichen. In Bezug auf Austen sagt Ann Barret: "Anne... war sie selbst; ihre Begeisterung für die Marine und ihre vollkommene Selbstlosigkeit spiegeln sie vollständig wider" (Morrison). Austen beschrieb Anne jedoch als "fast zu gut für mich", was auf eine Distanz zwischen ihren Gefühlen und Handlungen und denen der Protagonistin hindeutet. In diesem Sinne macht Austen Anne zur Stimme ihrer eigenen Meinungen, indem sie einige ihrer Gedanken durch Anne projiziert. Anne ist älter und hat viel erlebt, wie Austen selbst. Und sowohl Anne als auch Austen haben großen Respekt vor der Marine. Durch die Lektüre der Marine, zu der Wentworth gehört, kann sich Anne ihm näher fühlen, während Austen dasselbe für ihre Brüder tun kann. Man spürt etwas von Austens eigenen Gefühlen, wenn Anne sagt: "Die Marine, denke ich, die so viel für uns getan hat, hat zumindest einen gleichen Anspruch mit jedem anderen Satz von Männern, für all die Annehmlichkeiten und alle Privilegien, die jedes Haus geben kann. Die Arbeit der Segler, die hart genug für ihren Komfort arbeiten, müssen wir alle zulassen." In der Tat, wenn Anne spricht und an die Marine denkt, können wir Austens Stimme hören. Trotz des formidablen Vaters und der Schwester im Hintergrund Austen zeichnet immer ein hübsches Bild, wenn er von den Marineoffizieren und ihrer Familie spricht. Die Harvilles sind ein angenehmes, freundliches Paar und, wenn das Verlassen Lyme, Anne ist sorry, sie und Captain Benwick hinter sich zu lassen. Die Crofts sind eines der glücklichsten Paare, die in einem Austen-Roman dargestellt werden. Captain Wentworth, der Held des Romans, ist ein Mann der Initiative, der sein Geld im Krieg verdiente, anstatt es zu erben, wie ihre früheren Helden. Francis Austen stellte später fest, dass einige Aspekte von Captain Harvilles Charakter "von mir selbst stammen – zumindest einige seiner häuslichen Gewohnheiten, Geschmäcker und Berufe haben eine starke Ähnlichkeit mit meinem" (Morrison). Andere Beispiele dafür, dass Austen Anne im Roman ihre Stimme leiht, sind, als Anne Zum ersten Mal Captain Wentworth in Bath sieht. Austen nutzt die frei-indirekte Rede, um Annes Emotionen auszudrücken: "Ihr Start war nur für sich selbst wahrnehmbar; aber sie fühlte sich sofort als die größte Einfache der Welt, die unverantwortlichste und absurdeste!... Sie spürte nun eine große Neigung, zur äußeren Tür zu kommen; sie wollte sehen, ob es regnete. Warum sollte sie sich eines anderen Motivs verdächtigen? Kapitän Wentworth muss außer Sichtweite sein. Sie verließ ihren Sitz, sie würde gehen, die eine Hälfte von ihr sollte nicht immer ahnen, dass die andere schlimmer ist, als sie war. Sie würde sehen, ob es regnete." Und später, wenn Anne an Mr. Elliot denkt, sieht man den gleichen Effekt wieder: "Herr Elliot war rational, diskret, poliert – aber er war nicht offen. Es gab nie einen Ausbruch des Gefühls, keine Wärme der Empörung oder Freude, über das Böse des Guten der anderen. Dies, für Anne, wurde unvollkommen entschieden... Sie schätzte die offen, die offenherzige, die eifrige Figur über alle anderen hinaus. Wärme und Enthusiasmus fesselten sie noch immer. Sie fühlte, dass sie sich so viel mehr auf die Aufrichtigkeit derer verlassen konnte, die manchmal nachlässig oder übereilt aussahen oder sagten, als auf diejenigen, deren Geistespräsenz nie variierte, deren Zunge nie verrutschte." Im zweiten Abschnitt kann man sehen, wie Anne, noch bevor sie mehr über seinen wahren Charakter erfährt, Herrn Elliot bereits abgelehnt hat, und Annes Gedanken sind mit denen des Autors in Einklang. Anne spricht ihren eigenen Geist, aber es ist auch Austens Verstand. Sie sieht Unvollkommenheit in der mangelnden Offenheit von Mr. Elliots Manieren und bevorzugt einen offenherzigen, eifrigen Charakter, wie den von Wentworth. Man sieht, dass dies auch die Art von Charakter ist, den Austen selbst bevorzugt: "Austen... gibt eine Vorliebe für diejenigen, die nachlässig oder übereilt sein können, deren Zunge rutschen kann" (Jordanien). In Emma, Herr Knightley behauptet auch, ein offeneres Temperament zu bevorzugen; In Stolz und Vorurteilist Mr. Darcy von Elizabeths Offenheit und offenem Charakter angezogen, Mansfield ParkDie Crawfords verzaubern die Familie Bertram durch ihr ausgesprochenes Verhalten. Trotzdem hat Jane Austen auch keine Angst davor, in die Gedanken anderer Charaktere einzudringen, selbst derer, deren Persönlichkeit sich stark von ihrer eigenen unterscheidet. Wenn sie das tut, distanziert sie sich vom Standpunkt der Hauptfigur, um die inneren Bedenken einer anderen Figur darzustellen. In diesem Auszug kommt Austen Sir Walter Elliot in den Sinn, indem er erneut frei-indirekte Sprache verwendet: „Es war ihm nicht möglich gewesen, weniger auszugeben; er hatte nichts getan als das, wozu Sir Walter Elliot gebieterisch aufgefordert wurde; aber tadellos wie er war, wuchs er nicht nur schrecklich hoch verschuldet, sondern hörte auch so oft davon, dass es vergeblich wurde, zu versuchen, es länger, sogar teilweise, vor seiner Tochter zu verbergen. “ In einer weiteren bemerkenswerten Episode des Romans bringt der Besuch von Captain Wentworth bei der Familie Musgrove Mrs. Musgrove Erinnerungen an ihren toten Sohn Dick, der einst auf der Fregatte Wentworth auf See gewesen war. Austen erklärt: „Die Musgroves hatten das Unglück eines sehr lästigen, hoffnungslosen Sohnes. und das Glück, ihn zu verlieren, bevor er sein zwanzigstes Jahr erreichte; dass er zur See geschickt worden war, weil er an Land dumm und unüberschaubar war; dass er zu keiner Zeit von seiner Familie sehr wenig betreut worden war… und es kaum bereut hatte, als die Nachricht von seinem Tod im Ausland seinen Weg nach Uppercross gefunden hatte… Dick Musgrove, der nie etwas getan hatte, um sich zu mehr als zu berechtigen die Abkürzung seines Namens, lebend oder tot. “ Dies ist ein ziemlich harter Kommentar des Erzählers. Julia Prewitt Brown stellt fest, dass „das Gefühl der Passage sowohl von einem Erzähler (in gewisser Weise der alte Jane Austen-Erzähler, der plötzlich auftaucht) als auch vom zentralen Bewusstsein von Anne kommt… Der Erzähler sagt, dass einige Leben wirklich wertlos sind“ (Morrison) . Trotzdem scheint dies fast zu streng, um ein Inneres der zarten Anne zu sein, die wir in dem Buch gewohnt sind; Es ist eine sarkastische Stimme und fast eine von dunklem Humor, wie man sie hört, wenn Sir Walter Elliot seinen Ekel über die Auswirkungen des Lebens auf See zum Ausdruck bringt: „Es ist schade, dass sie [Marineoffiziere] nicht auf den Kopf geschlagen werden einmal, bevor sie Admiral Baldwins Alter erreichen. “ Es kann sein, dass diese Zeilen Austens eigenen Verstand ausdrücken: Weniger Angst als Anne, hart zu wirken. Anne und Captain Wentworth teilen sich eine Couch, aber: "Sie wurden nur von Mrs. Musgrove geteilt..." In einem anderen Moment "lambastiert Austen Mrs. Musgroves" großes, fettes Seufzen "über die Toten ihres Sohnes Dick, nicht weil ihre Gefühle völlig absurd sind, sondern weil zu viel von ihrem Kummer performativ ist" (Morrison, 2011, S.11), von welche Anne sich bewusst sein soll; als Frau Musgrove ausruft: „Ah! Miss Anne, wenn es dem Himmel gefallen hätte, meinen armen Sohn zu schonen, würde ich sagen, dass er zu diesem Zeitpunkt nur ein weiterer gewesen wäre. “(Überzeugung, S.48) muss Anne ein Lächeln unterdrücken. Und in einer anderen Passage zum gleichen Thema schreibt Austen: „Eine große, sperrige Figur hat ein ebenso gutes Recht auf tiefe Bedrängnis wie die anmutigsten Gliedmaßen der Welt. Aber, fair oder nicht fair, es gibt unangenehme Verbindungen, welche Vernunft vergeblich bevormunden wird - welcher Geschmack nicht tolerieren kann, - welche Lächerlichkeit sie ergreifen wird “(Überzeugung, S.51). In dieser Passage scheint die Stimme sicherlich Austens zu sein. In Bezug auf diese Passage bemerkt Adela Pinch, dass „Austen die Sprache des neoklassischen ästhetischen Urteils… auf Mrs. Musgroves Ausdruckskörper anwendet, als wäre sie ein schlechtes Gedicht oder Buch“ (Morrison, 2011, S.108). Insgesamt in ÜberzeugungJane Austen "macht Annes Bewusstsein ... in einem Prosastil, der viel lyrischer und impressionistischer ist als alles in den früheren Romanen" (Morrison, 2011, S. 8) und der diesen Roman zum Werk macht, in dem die "Romantik" entsteht. Diese Romantik ist auch zu sehen, wenn auch in geringerem Maße Mansfield Park, in Fannys "Liebe zu Sternen am Nachthimmel und Reliquien der Vergangenheit" (Jordan, 2000, S. vii) (ein weiterer Aspekt, der den Romanen gemeinsam ist, sowie das Lob für einen Träger im Meer, dargestellt von William im Mansfield Park). In ihrer Einführung zu ÜberzeugungElaine Jordan bekräftigt, dass „frühere Austen-Romane eher die Werte der Aufklärung, den Grund und das Urteil dominanter Eliten betonen. Im Überzeugung Es gibt viele Bilder, die man als romantisch bezeichnen kann, von Naturphänomenen und von Veränderungen im Laufe der Zeit… Die Spannung in Anne, die vernünftig ist, ist jedoch der romantischste Aspekt von Austens Darstellung von ihr “(Jordan, 2000, S. vii). Und es ist dieser Aspekt von Annes Persönlichkeit, von dem Austen sich distanziert sieht; wo ihre Stimmen nicht gleich sein sollen. Im zweiten Band des Romans stellt Austen uns eine andere Figur vor, Mrs. Smith, eine alte Schulkameradin von Anne und eine gute Freundin, als sie den Verlust ihrer Mutter erlitt. Mrs. Smith ist sehr verarmt und leidet an rheumatischem Fieber. Als ihre Freundschaft wieder hergestellt wird, ist sie diejenige, die Anne den wahren Charakter von Mr. Elliot offenbart. In gewisser Weise dient Mrs. Smith dazu, Annes Sentimentalismus und Romantik mit ihrem „gesunden Menschenverstand“ auszugleichen (Überzeugung, S.118). Anne besucht ihren Freund... Ein solcher Brief könnte nicht gelesen werden, ohne Anne ins Glühen zu versetzen Wenn man von Mrs. Smiths Krankenschwester, Schwester Rooke, wie sie sie nennt, ihrer einzigen Begleiterin und Quelle des Klatsches von Bath spricht, zeigt sich Annes „Tendenz zur Romantisierung“ (Morrison, 2011, S.207): „Welche Fälle müssen vergehen? vor ihnen [den Krankenschwestern] von leidenschaftlicher, desinteressierter, selbstverleugnender Bindung, von Heldentum, Standhaftigkeit, Geduld, Resignation - von allen Konflikten und allen Opfern, die uns am meisten veredeln. “ Die Antwort von Frau Smith bezweifelt die Wahrheiten dieser romantischen Sicht der Welt: "Ja ... manchmal kann es sein, obwohl ich befürchte, dass ihre Lektionen nicht oft in dem von Ihnen beschriebenen erhöhten Stil sind. Hier und da mag die menschliche Natur in Zeiten der Prüfung groß sein, aber im Allgemeinen ist es ihre Schwäche und nicht ihre Stärke, die in einer kranken Kammer auftritt. “(ÜberzeugungS. 120). Austen verwendet möglicherweise Mrs. Smiths Stimme, um Annes zu überprüfen. und die Situationen in dem Buch zeigen, dass Mrs. Smiths Ansicht die genaueste ist, was die Erzählerin selbst dazu veranlasst, dieser Ansicht zuzustimmen. Diese "Schwäche und nicht ... Stärke" des Charakters in Notsituationen wird durch den Unfall von Louisa Musgroves im Cobb und die Reaktion der Partei veranschaulicht, als nur Anne ihre Selbstbeherrschung behalten konnte. Austen benutzt Anne tatsächlich als Mittel, um ihre Standpunkte zu bestimmten Themen auszudrücken, wie zum Beispiel ihre ähnlichen Meinungen zur Marine. Die Erzählerin versteckt sich jedoch nicht nur hinter der Stimme der Protagonistin, sondern tritt ab und zu in die Gedanken eines anderen Charakters ein und drückt Ansichten aus, die von der Reaktion des Charakters auf Situationen losgelöst sind. Laut Robert Morrison hat der Erzähler „die Freiheit zu äußern, was Anstand und die Interessen der Familienharmonie Anne daran hindern zu sagen, insbesondere in Bezug auf Sir Walters Leere, Elizabeths Einbildung, Marys Karpfen und Lady Russels„ Vorurteile auf der Seite der Vorfahren “. ”(Morrison, 2011, S. 11). Auf diese Weise können ihre Stimmen getrennt werden und Austen kann ihre Geschichte erzählen, obwohl sie die Gefühle ihres eigenen Charakters verletzt.

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Camilla Magnotti Komatz: Meine Liebe und mein Enthusiasmus für Jane Austens Arbeit und Zeit haben mich ermutigt, ihre Romane zu studieren, indem ich verschiedene Werke über sie las und einen für sie bestimmten Kurs, den Jane Austen Online-Kurs, der von der Universität Oxford, Großbritannien, geleitet wird. Ich bin in Brasilien geboren und lebe in Brasilien. Die Möglichkeiten, Austens Werke zu studieren, sind in meinem Land begrenzt. Dieser Kurs hat mir geholfen, tiefer in ihre Romane einzutauchen und Zugang zu einer Vielzahl kritischer Arbeiten, Biografien und anderen Materialien zu erhalten, die sich auf Austen und ihre Romane konzentrieren. Diese Schrift ist die überarbeitete endgültige Aufgabe für diesen Kurs.
Literaturverzeichnis:
  • Austen, Jane, Emma, ​​2000, Wordsworth-Klassiker, von Wordsworth Editionen limitiert
  • Austen, Jane, Mansfield Park, 2000, Wordsworth-Klassiker, von Wordsworth Edition Limited
  • Austen, Jane, Pride and Prejudice, 1999, Wordsworth-Klassiker, von Wordsworth Edition Limited
  • Austen, Jane, Persuasion, 2000, Wordsworth Klassiker, von Wordsworth Editionen limitiert
  • Jordan, Elaine, Einführung in Austen J., Persuasion, 2000
  • Wordsworth-Klassiker, von Wordsworth-Editionen limitiert
  • Lynch, Deidre S., Introduction to Austen, J., Persuasion, 2004, Oxford World es Classics edition
  • Morrison, Robert, Einführung und Notizen in Austen, J., Persuasion, 2011, The Belknap Press of Harvard University Press

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