Preußisch Blau - Eine bunte Geschichte

Was ist Preußisch Blau?

Preußisches Blau gilt als das erste künstliche Pigment und wurde im 18. Jahrhundert ironischerweise von einem Künstler geschaffen, der eine neue Quelle für rote Farbe schaffen wollte. Es gewann schnell an Popularität als erstes Medium eines Künstlers und später als farbechter Farbstoff. Es ist das traditionelle "Blau" in Blaupausen und wird als Gegenmittel gegen bestimmte Arten von Schwermetallvergiftungen verwendet Eine Probe des Preußisch-Blau-Pigments. Preußisches Blau wurde wahrscheinlich zum ersten Mal vom Maler Diesbach in Berlin um das Jahr 1706 synthetisiert. Die meisten historischen Quellen erwähnen keinen Vornamen von Diesbach. Nur Berger bezeichnet ihn als Johann Jacob Diesbach. Es wurde 1709 von seinem ersten Händler "Preußisch blau" und "Berlinisch Blau" genannt. Das Pigment ersetzte den teuren Lapislazuli und war ein wichtiges Thema in den Briefen, die zwischen 1708 und 1716 zwischen Johann Leonhard Frisch und dem Präsidenten der Königlichen Akademie der Wissenschaften, Gottfried Wilhelm Leibniz, ausgetauscht wurden. Es wird erstmals in einem Brief von Frisch an erwähnt Leibniz, ab 31. März 1708. Spätestens 1708 begann Frisch, das Pigment europaweit zu bewerben und zu verkaufen. Bis August 1709 wurde das Pigment als "Preussisch blau" bezeichnet; bis November 1709 wurde der deutsche Name "Berlinisch Blau" erstmals von Frisch verwendet. Frisch selbst ist der Autor der ersten bekannten Veröffentlichung von Preußischblau in der Zeitung Notitia Coerulei Berolinensis nuper inventi von 1710, wie aus seinen Briefen hervorgeht. Diesbach war seit etwa 1701 für Frisch tätig. 1731 veröffentlichte Georg Ernst Stahl einen Bericht über die erste Synthese des preußischen Blaus. Die Geschichte handelt nicht nur von Diesbach, sondern auch von Johann Konrad Dippel. Diesbach versuchte, aus Cochineal ein rotes Seepigment herzustellen, erhielt jedoch stattdessen das Blau aufgrund des kontaminierten Kalis, das er verwendete. Er lieh sich das Kali von Dippel aus, der es zur Herstellung seines "tierischen Öls" verwendet hatte. Keine andere bekannte historische Quelle erwähnt Dippel in diesem Zusammenhang. Es ist daher schwierig, die Zuverlässigkeit dieser Geschichte heute zu beurteilen. 1724 wurde das Rezept schließlich von John Woodward veröffentlicht. Bis heute ist die "Grablegung Christi" von Pieter van der Werff (Bildergalerie, Sanssouci, Potsdam) aus dem Jahr 1709 das älteste bekannte Gemälde, in dem preußisches Blau verwendet wurde. Bereits um 1710 verwendeten Maler am preußischen Hof das Pigment. Etwa zur gleichen Zeit kam preußisches Blau nach Paris, wo Antoine Watteau und später seine Nachfolger Nicolas Lancret und Jean-Baptiste Pater es in ihren Gemälden verwendeten. Die Grablegung Christi von Pieter van der Werff Dieses preußischblaue Pigment ist bedeutsam, da es das erste stabile und relativ lichtechte blaue Pigment war, das nach dem Wissensverlust über die Synthese von ägyptischem Blau weit verbreitet war. Europäische Maler hatten zuvor eine Reihe von Pigmenten wie Indigofarbstoff, Smalt und Tyrian Purple verwendet, die zum Verblassen neigen, sowie das extrem teure Ultramarin aus Lapislazuli. Japanische Maler und Holzschnittkünstler hatten ebenfalls keinen Zugang zu einem lang anhaltenden blauen Pigment, bis sie begannen, preußisches Blau aus Europa zu importieren. Die Große Welle vor Kanagawa, erstmals veröffentlicht zwischen 1826 und 1833. 1752 machte der französische Chemiker Pierre J. Macquer den wichtigen Schritt, das preußische Blau zu einem Eisensalz und einer neuen Säure zu reduzieren, die zur Rekonstitution des Farbstoffs verwendet werden konnten. Die neue Säure, Cyanwasserstoff, die zuerst in reiner Form aus preußischem Blau isoliert und um 1783 vom schwedischen Chemiker Carl Wilhelm Scheele charakterisiert wurde, erhielt schließlich den Namen Blausäure (wörtlich "blaue Säure"), weil sie von preußischem Blau abgeleitet war Englisch wurde im Volksmund als Blausäure bekannt. Cyanid, ein farbloses Anion, das bei der Herstellung von Preußischblau entsteht, leitet seinen Namen vom griechischen Wort für Dunkelblau ab.
In wenigen Tagen erwiderte Mr. Bingley Mr. Bennets Besuch und saß ungefähr zehn Minuten mit ihm in seiner Bibliothek. Er hatte gehofft, zu einem Anblick der jungen Damen zugelassen zu werden, von deren Schönheit er viel gehört hatte; aber er sah nur den Vater. Die Damen hatten etwas mehr Glück, denn sie hatten den Vorteil, aus einem oberen Fenster heraus festzustellen, dass er einen blauen Mantel trug und auf einem schwarzen Pferd ritt. -Stolz und Voreingenommenheit
Vor der Verwendung von Preußischblau als Kleidungsfarbstoff wurden sowohl Indigo als auch Woad verwendet, um einen ähnlichen Farbton zu erzielen. Der Import von Indigo war besonders teuer, und die Bauern in England begannen Mitte des 18. Jahrhunderts, ihn zu Hause anzubauen. Die Entdeckung von Preußischblau als synthetischem Farbstoff verringerte jedoch die Abhängigkeit der Nation von importierten Produkten. Blau wurde besonders in Mode und angesichts der vielen Kriege, die die britische Marine zu dieser Zeit führte, war es für die Hersteller schwierig, mitzuhalten. Charles James Fox, März 1782, von Joshua Reynolds. Während der amerikanischen Revolution trug der Führer der Whig Party in England, Charles James Fox, einen blauen Mantel, eine polierte Weste und eine Reithose, die Farben der Whig Party und der Uniform von George Washington, deren Prinzipien er unterstützte. Der Männeranzug folgte der Grundform der damaligen Militäruniformen, insbesondere den Uniformen der Kavallerie. Im frühen 19. Jahrhundert, während der Regentschaft des zukünftigen Königs Georg IV., Wurde der blaue Anzug von einem Höfling namens George Beau Brummel revolutioniert. Brummel kreierte einen Anzug, der genau zur menschlichen Form passte. Der neue Stil hatte einen langen, auf den Körper zugeschnittenen Frack und eine lange, enge Hose, die die knielangen Reithosen und Strümpfe des vorigen Jahrhunderts ersetzte. Er verwendete einfarbige Farben wie Blau und Grau, um die Aufmerksamkeit auf die Form des Körpers zu richten, nicht auf die Kleidung. Brummel beobachtete, "Wenn sich Leute umdrehen, um dich auf der Straße anzusehen, bist du nicht gut gekleidet." George "Beau" Brummell, Aquarell von Richard Dighton (1805) Diese Mode wurde vom Prince Regent, dann von der Londoner Gesellschaft und den Oberschichten übernommen. Ursprünglich hatten Mantel und Hose unterschiedliche Farben, aber im 19. Jahrhundert wurde der einfarbige Anzug in Mode. Bis zum Ende des 19. Jahrhunderts war der schwarze Anzug zur Uniform der Geschäftsleute in England und Amerika geworden. Im 20. Jahrhundert wurde der schwarze Anzug weitgehend durch den dunkelblauen oder grauen Anzug ersetzt. Le Beau Monde, 1807 Die Modeteller des Continental Expatriot, Nicolaus Wilhelm von Heideloff, im Heideloffs Modegalerie zeigen eine besondere Verwendung des Schirms, insbesondere für Frauen, und im frühen 19. Jahrhundert tauchte er in anderen englischen Modetellern sowohl für Männer als auch für Frauen auf. Wer kann vergessen 1805 Walking Dress: Haube aus blauem Samt mit weißer Straußenfeder. Spencer of Blue Velvet, mit Swansdown besetzt. Rundes Kleid aus kambrischem Musselin mit Spitzen Volant. Stiefel blau. Buff Handschuhe; und Swansdown Muff. Preußisches Blau beschränkte sich jedoch nicht nur auf Gemälde und Stofffarben. Es wurde an mehreren Stellen entdeckt, sowohl in der Farbe als auch in der Tapete des Brighton Pavilion des Prinzen von Wales, was beweist, dass es ein dauerhafter Platz in der Art der Regentschaft ist. The South Galleries im Jahr 1823 aus John Nashs The Royal Pavilion in Brighton, 1826.