Zur Verteidigung von Jane Austen

von Rhian Helen Fender   „Mrs. Edwards denkt, Sie sind noch ein Kind. Aber wir wissen es besser, oder? " So begann 2008 die Fernsehadaption von Jane Austens Roman von 1811 Sinn und Sensibilität, mit dem Cad Willoughby, der die naive Abteilung des heldenhaften Obersten Brandon verführt. Die Atmosphäre verführerisch mit wenig Licht und brennendem Kamin, zerreißenden Mieder und geflüsterten Worten ... In seiner Rezension hat die Telegraph beschrieben, wie sich die Zuschauer "mit gesenkten Kiefern auf diese unerwartete Öffnung für eine Austen-Adaption einstellten". Die Frage ist, warum? Warum halten die Zuschauer eine schwüle Szene in einer Adaption der Arbeit von Austen für unerwartet? Austen scheint den Ruf zu haben, alles zu repräsentieren, was leicht und lieblich ist, wie der bewundernde Sir Walter Scott beschreibt Stolz und Voreingenommenheit (1813) als "eine sehr hübsche Sache". Austen selbst schien sich ihres heiklen Rufs bewusst - und besorgt - zu sein und erklärte, sie befürchte, der so bewunderte Roman Scott sei "zu hell und hell und funkelnd". Es ist zwar richtig festzustellen, dass Austen sich weitgehend auf den niederen Adel konzentrierte, dessen sie sich persönlich bewusst war, aber es wäre ein schlechter Dienst für ihre Arbeit, anzunehmen, dass sie weder größere soziale Einflüsse oder Ereignisse noch die skandalöseren Handlungen derer berücksichtigte, deren Welt, die sie so genau darstellt. In Austens Romanen finden sich verschiedene Themen, die bei der Analyse ihrer Arbeit oft ignoriert oder nicht gesehen werden und in den Werken der angeblich vornehmsten Jane Austen als zu unheimlich angesehen werden. Mansfield Park (1814) erzählt die Geschichte der jungen Fanny Price, eines Mädchens, das sich aufgrund des Reichtums und des guten Willens ihrer Großfamilie über ihre Station erheben kann. Die Quelle dieser Macht ist jedoch aufgrund der Verbindungen des Haushaltsvorstands zum Sklavenhandel umstritten. Es wäre übertrieben, den Roman als Sklaverei-Prosa zu proklamieren - Anspielungen auf das System sind selten und implizit -, doch die Tatsache, dass Austen die Sklaverei auch nur subtil erwähnt, ist ein mutiger Schritt. Der einzige direkte Hinweis auf Sklaverei kommt, als Fanny ein Familiengespräch mit ihren Cousins ​​und ihrem Onkel beschreibt: „Und ich sehnte mich danach - aber es herrschte so eine tote Stille. Und während meine Cousins ​​daneben saßen, ohne ein Wort zu sprechen oder überhaupt an dem Thema interessiert zu sein. “ Austen überlässt es dem Leser, herauszufinden, warum Fannys Familie schweigen könnte, wenn sie über Sklaverei spricht - Desinteresse, Verlegenheit, Scham, Unwissenheit - und es ist diese Ermächtigung des Lesers, zu ihren eigenen Schlussfolgerungen zu gelangen, die dieser kurzen Passage Gewicht verleiht. Austen predigt ihren Lesern nicht, sondern erlaubt ihnen, ihre eigenen Schlussfolgerungen zu ziehen. Sir Thomas Bertrams Jahre auf seiner Plantage in Antigua ermöglichen einen Großteil der Handlung des Romans - lieblose Ehen, Flirt und Verführung - und der Leser geht nicht falsch davon aus, dass Sir Thomas 'Fokus besser zu Hause gewesen wäre als bei hinterhältigen Geschäften im Ausland. Jane Austen schrieb im Kontext der Napoleonischen Kriege über die Bedrohung und Angst vor einer bevorstehenden französischen Invasion. Die örtliche Miliz tritt regelmäßig in ihren Romanen auf, aber es ist wohl in Überzeugung (1817), dass die ausländische Bedrohung am greifbarsten ist. Wenn Kapitän Wentworth von seinen Abenteuern auf See erzählt, beschreibt er sein Schiff „The Asp“ offen, indem er sagt: „Ich wusste, dass wir entweder zusammen auf den Grund gehen sollten oder dass sie mich ausmachen würde.“ Die sehr reale Möglichkeit, dass der tapfere Wentworth durch ein wässriges Grab verloren gegangen sein könnte - nur „ein tapferer Kapitän Wentworth in einem kleinen Absatz an einer Ecke der Zeitungen“ -, zeigt sich in seinen Erinnerungen und dem Verlust des Musgrove-Bruders. Das Happy End des Romans wird durch die Unsicherheits-Protagonistin Anne und tatsächlich Austen selbst in Bezug auf die zukünftige Sicherheit der Nation getrübt: „Sein Beruf war alles, was ihre Freunde jemals dazu bringen konnte, sich diese Zärtlichkeit weniger zu wünschen; Die Angst vor einem zukünftigen Krieg war alles, was ihren Sonnenschein trüben konnte. “ Austen war besorgt über die kleinen Gemeinschaften, in denen ihre Charaktere lebten, aber sie war sich nicht unbewusst, dass ausländische Bedrohungen letztendlich die von ihren Charakteren so geliebten Meryton und Kellynch treffen könnten. Austens Einstellungen sind klein: Ihr Umfang ist viel größer als auf den ersten Blick erscheint. Austen ist weitgehend als romantischer Schriftsteller bekannt. Ihre Charaktere finden nach einigen Missverständnissen und Schwierigkeiten Glück zusammen mit allen losen Enden, die ordentlich zusammengebunden sind - oder doch? Es ist wahr, dass alle Protagonisten ihr Glück zu haben scheinen, aber Austen war sich bewusst, dass nicht alle Charaktere so glücklich waren, wie sie selbst persönlich bezeugen konnte. Charaktere wie Charlotte Lucas aus Stolz und VoreingenommenheitObwohl er schließlich mit Reverend Collins verheiratet war, genießt er kaum das, was man als perfektes Ende bezeichnen könnte. Wie Elizabeth Bennet ausspricht, "ist Herr Collins ein eingebildeter, pompöser, engstirniger, alberner Mann", und dennoch war Charlotte mit ihrer Annahme seines Vorschlags zufrieden, da ihre Ehe Sicherheit bieten kann. In gewisser Weise ist dies Charlottes Happy End, sie hat die Sicherheit, nach der sie sich so sehr gesehnt hat, aber der Leser hat keinen Zweifel daran, als Elizabeth das frisch verheiratete Paar besucht, dass Charlotte die Leidenschaft für Sicherheit und die Zuneigung für Geld geopfert hat - sie hat sich niedergelassen. Ebenso bleibt ein Fragezeichen über die Ehe von Marianne Dashwood und Colonel Brandon. Dass Brandon ein ehrenwerter Mann ist, der sich Marianne widmet, steht nie in Frage, aber ob diese Anbetung gegenseitig ist, ist bis zum Ende des Romans nie vollständig geklärt. Austen beschreibt, wie Marianne „sich mit neunzehn Jahren neu fand, sich neuen Eigensinnen unterwarf, neue Pflichten übernahm, in ein neues Zuhause, eine Frau, die Geliebte einer Familie und die Patronin eines Dorfes gebracht wurde“. Obwohl diese Beschreibung pflichtbewusst ist, fehlt ihr jeglicher Sinn für Leidenschaft, nach dem sich die Marianne zu Beginn des Romans so sehr sehnte, und Austen spricht von „ihrer Rücksichtnahme“ auf Brandon - kaum eine Erklärung uneingeschränkter Liebe. Während Austen erklärt, dass Mariannes Herz nach einiger Zeit "ihrem Ehemann genauso gewidmet war wie einst Willoughby", beschrieb sie später Willoughbys anhaltendes Bedauern und seinen Glauben, Marianne sei sein "geheimer Maßstab für Perfektion bei Frauen" ”Lässt den Leser sich fragen, ob dies zwar ein Happy End ist, aber nicht das Happy-Ever-After, das Willoughby oder Marianne gewählt hätten, wenn die Umstände anders gewesen wären. Die raffinierte und höfliche Gesellschaft von Jane Austen wird oft als romantisch beschrieben, aber diese Romantik ist kein Ersatz für Leidenschaft. In allen Werken von Austen gibt es Anspielungen auf körperliche Anziehung und Sex. Man muss sich nur die beiden Charaktere von Willoughby und Wickham ansehen - Philanderer und Cads, beide versuchen und schaffen es manchmal, naive Unschuldige zu verführen. Austen darf diese Verführungen nicht explizit darstellen, wie aus der Adaption von 2008 hervorgeht Sinn und Sensibilität, aber sie existieren sehr viel. Die unterdrückten Emotionen von Charakteren sind ein gemeinsames Thema in allen Romanen, und manchmal beginnt sich diese körperliche Anziehungskraft auf subtile Weise zu manifestieren. Captain Wentworths momentane Platzierung von Anne Elliot in einer Kutsche lässt Anne nervös werden bei dem Gedanken, dass "seine Hände es geschafft haben", während seine Berührung, wenn sie ein Kind von ihr nimmt, sie "vollkommen sprachlos" macht. Manchmal zeigt sich körperliche Anziehung nicht durch Berührung, sondern durch den Blick. Beim ersten Treffen mit Elizabeth Bennet wird die Antwort von Herrn Darcy von Austen detailliert beschrieben: "Als er sich umdrehte, sah er Elizabeth einen Moment an, bis er ihren Blick auf sich zog und seine zurückzog." Was Austen auf subtile Weise anspielt, ist, dass Darcy wollte, dass Elizabeth sich seiner körperlichen Kontrolle bewusst wurde, um zu wissen, dass sie ein Objekt seines bewertenden Blicks war. Obwohl seine Liebe zu Elizabeth rein ist, lässt sich nicht leugnen, dass Darcys Bewunderung für Elizabeth ebenfalls stark sexualisiert ist. Darcy genießt die "leichte und gefällige" Figur von Elizabeth, egal ob sie sich auf ihre "feinen Augen" bezieht oder sich selbst stationiert, "um einen vollständigen Überblick über das Gesicht der fairen Darstellerin zu erhalten". Diese körperliche Anziehungskraft beeinträchtigt nicht die Romantik von Austens Romanen. es fügt hinzu. Obwohl sie unverheiratet war, als eine Frau, die es genossen hatte, sich zu unterhalten, Kontakte zu knüpfen und mit Männern zu flirten, wäre Austen sich völlig bewusst gewesen, dass Anziehung viele Formen annimmt und alle in ihrer Prosa berücksichtigt werden. Charlotte Bronte, eine ständige Kritikerin der Werke von Austen, sagte einmal beim Lesen Stolz und Voreingenommenheit: „Und was habe ich gefunden? ... ein alltägliches Gesicht; ein sorgfältig eingezäunter, hoch gepflegter Garten mit gepflegten Rändern und zarten Blumen; aber kein Blick auf eine helle, lebendige Physiognomie, kein offenes Land, keine frische Luft, kein blauer Hügel, kein Boony Beck. “ Während die Arbeit der Bronte-Schwestern zweifellos dunkler war, mit den weitläufigen Mooren und dem schmerzhaften Schmerz und Verrat der Protagonisten, verstehen sie - und viele begeisterte Austen-Fans - nicht, dass dies Austens unterschiedlichen Stil nicht mittelmäßig und minderwertig macht Thema oder Handlung. Wie der Bewunderer E. M. Forster feststellte, „bemerken viele Leser von Austen„ wie alle normalen Kirchgänger… kaum, was gesagt wird “. Die subtilen Anspielungen auf die Sklaverei, das bevorstehende Schicksal des Krieges, die sexuellen Konnotationen und unterdrückten Emotionen und Anziehungskräfte sind in Austen offensichtlich, wenn man nur nach ihnen sucht. Henry Crawfords Verführung von Maria Bertram ist genauso böse wie Heathcliffs Verfolgung von Isabella Linton in Wuthering Heights. Die unaufhörliche Sehnsucht von Captain Wentworth und Anne Elliot erinnert an die Trennung zwischen Mr. Rochester und Jane Eyre. Während es in Austen viele helle und romantische Momente gibt, kennt sie die dunkleren und finstereren Aspekte sowohl der Charaktere als auch der Gesellschaft, in der sie leben, nicht und kümmert sich auch nicht darum. Ähnlich wie ihr erster Titel für Stolz und VoreingenommenheitEs sind die ersten Eindrücke der Romane von Austen, die irreführend sind. Sie war zwar vornehm und geschützt, mag aber unter die Oberfläche schauen, und die Unterwelt der Regency-Gesellschaft ist da, um zu sehen, dass Austen eine informierte und leidenschaftliche Autorin ist, für die sie oft Anerkennung findet. Es ist vielleicht Virginia Woolf, die Jane Austen am besten beschrieb, als sie sagte: "Von allen großen Schriftstellern ist sie am schwierigsten im Akt der Größe zu fangen."
Rhian Helen FenderDie Liebe zu den Romanen von Jane Austen begann nach einer zufälligen Besichtigung der BBC von 1995 Stolz und Voreingenommenheit Anpassung. Diese Bewunderung für die literarischen Werke hat dazu geführt, dass sie viele Adaptionen, Fortsetzungen und Ausgründungen genossen und die Originaltexte mehrmals neu gelesen hat. Dieses Interesse hat ihr akademisches Studium sehr geprägt und dazu geführt, dass die Abschlussarbeit ihres Geschichtsstudiums das sich im 19. Jahrhundert ändernde Ideal der Männlichkeit erforschte.
sparen sparen

Einen Kommentar hinterlassen

Alle Kommentare werden vor der Veröffentlichung moderiert