Lancelot "Capability" Brown y Humphry Repton

¿Quiénes eran Lancelot Brown y Humphry Repton? ¿Y qué trajeron al moderno jardín georgiano?

Habló de los primeros planos, las distancias y las segundas distancias - pantallas laterales y perspectivas - luces y sombras; y Catherine estaba tan esperanzada como una académica que cuando ganaron la cima de Beechen Cliff, ella voluntariamente rechazó toda la ciudad de Bath como indigno de hacer parte de un paisaje. Abadía de Northanger

Lancelot Brown

Lancelot Brown (1716 – 6 de febrero de 1783), más conocido como Capability Brown, fue un jardinero paisajista inglés. Es recordado como "el último de los grandes artistas ingleses del siglo XVIII en recibir lo que le corresponde", y "el mejor jardinero de Inglaterra". Diseñó más de 170 parques, muchos de los cuales aún perduran. Nacido en Kirkharle, Northumberland, y educado en Cambo School, comenzó a trabajar sirviendo como jardinero al servicio de Sir William Loraine. De allí se trasladó a Wotton, propiedad de Lord Cobham. Luego se unió al personal de jardinería de Lord Cobham, en Stowe, Buckinghamshire. Allí sirvió bajo William Kent, uno de los fundadores del nuevo estilo inglés de Landscape Gardening. Mientras estaba en Stowe, Brown se casó con una chica local llamada Bridget Wayet y tuvo los primeros cuatro hijos. Como exponente del nuevo estilo inglés, Brown se convirtió en inmensamente buscado por las familias desembarcadas. En 1751, Horace Walpole escribió sobre el trabajo de Brown en Warwick Castle:
El castillo es encantador; la vista me complació más de lo que puedo expresar, el río Avon cae por una cascada al pie de ella. Está bien diseñado por un Brown que ha ideado algunas ideas de Kent y el Sr. Southcote.
Se estima que Brown fue responsable de más de 170 jardines que rodean las mejores casas de campo y fincas de Gran Bretaña. Su trabajo todavía perdura en el Palacio de Blenheim, los Jardines de Kew, el Castillo de Warwick, la Casa Bowood, la Abadía de Milton (y el pueblo cercano de Milton Abbas) y muchos otros lugares. Este hombre que se negó a trabajar en Irlanda porque no había terminado Inglaterra se llamaba "Capability" Brown porque les decía a sus clientes terratenientes que sus propiedades tenían una gran "capacidad" para mejorar el paisaje. Su estilo de pasto suave y ondulado en el que corría directo a la casa, matas, cinturones, árboles dispersos y sus lagos serpenteantes era un estilo nuevo dentro del paisaje inglés, y por lo tanto abrió a Brown a las críticas de muchos teóricos del paisaje. Sin embargo, Brown no solo ha sido criticado, también ha sido elogiado por muchos. Sus paisajes estaban a la vanguardia de la moda y eran fundamentalmente diferentes a lo que reemplazaban. Los famosos jardines formales de Inglaterra, que eran el estilo predominante antes de su época, fueron criticados por Alexander Pope y otros a principios del siglo XVIII. A partir de 1719, William Kent, y luego Brown, los reemplazó con composiciones más naturalistas, que alcanzaron su mayor refinamiento en los paisajes gramaticales de Brown. Russell Page describió el proceso de Brown como "alentar a sus clientes adinerados a arrancar sus espléndidos jardines formales y reemplazarlos con sus fáciles composiciones de césped, grupos de árboles y piscinas y lagos bastante informes". Richard Owen Cambridge, el poeta inglés y autor satírico, declaró que esperaba morir antes que Brown para poder "ver el cielo antes de que fuera 'mejorado'". Esta fue una declaración típica que refleja la controversia sobre la obra de Brown, que ha continuado durante el últimos 200 años. Por el contrario, un historiador y autor reciente, Richard Bisgrove, describió el proceso de Brown como el perfeccionamiento de la naturaleza mediante la manipulación juiciosa de sus componentes, agregando un árbol aquí o una cabeza de agua oculta allí. Su arte atendió al potencial formal de la tierra, el agua, los árboles y así dio al paisaje inglés sus formas ideales. La dificultad era que los imitadores menos capaces y los espectadores menos sofisticados no veían la naturaleza perfeccionada ... veían simplemente lo que tomaban por naturaleza. Esta habilidad del tacto no pasó desapercibida en su propia época; un obituario anónimo opinó: "Sin embargo, tal fue el efecto de su genio que cuando fue el hombre más feliz, será menos recordado; copió tan fielmente la naturaleza que sus obras se equivocarán". La popularidad de Brown declinó rápidamente después de su muerte, porque su trabajo fue visto como una débil imitación de la naturaleza salvaje. Durante el siglo XIX fue criticado por casi todos, pero durante el siglo XX su popularidad volvió. Tom Turner ha sugerido que esto se debió a una descripción favorable de su talento en Historia del arte del jardín de Marie-Luise Gothein que influyó en el relato positivo de Christopher Hussey sobre Brown en su libro sobre El Pintoresco. Brown murió en 1783, en Hertford Street, Londres, en la puerta de su hija Bridget, que se había casado con el arquitecto Henry Holland. Horace Walpole escribió a Lady Ossory: "¡Sus dríadas deben ponerse guantes negros, señora, su suegro, el segundo marido de Lady Nature, ha muerto!". Fue enterrado en el cementerio de San Pedro y San Pablo, la iglesia parroquial de la pequeña propiedad de Brown, Fenstanton Manor.

Humphry Repton

Humphrey Repton (21 de abril de 1752 - 24 de marzo de 1818), fue el último gran diseñador de paisajes inglés del siglo XVIII, a menudo considerado como el sucesor de Capability Brown; también sembró las semillas de los estilos más intrincados y eclécticos del siglo XIX. Su primer nombre a menudo se traduce incorrectamente como "Humphrey". Repton nació en Bury St Edmunds, hijo de un recaudador de impuestos especiales. En 1762 su padre abrió una empresa de transporte en Norwich, donde Humphry asistió a la escuela primaria. A los 12 años fue enviado a Holanda para aprender holandés y prepararse para una carrera como comerciante. Sin embargo, Repton se hizo amigo de una adinerada familia holandesa y el viaje pudo haber contribuido más a estimular su interés en actividades "educadas" como dibujar y hacer jardinería. Al regresar a Norwich, Repton fue aprendiz de un comerciante textil y luego, después de casarse con Mary Clarke en 1773, se instaló él mismo en el negocio. No tuvo éxito, y cuando sus padres murieron en 1778 utilizó su modesto legado para mudarse a una pequeña finca en Sustead, cerca de Aylsham en Norfolk. Repton probó suerte como periodista, dramaturgo, artista, agente político y secretario confidencial de su vecino William Windham de Felbrigg Hall durante el breve período de Windham como secretario del Lord Lieutenant de Irlanda. Repton también se unió a John Palmer en una empresa para reformar el sistema de correos, pero aunque el plan finalmente hizo la fortuna de Palmer, Repton volvió a perder dinero. Con su capital menguante, Repton se mudó a una modesta 'cabaña' en Hare Street en Essex. En 1788, con 36 años y cuatro hijos y sin un ingreso seguro, se le ocurrió la idea de combinar sus habilidades para dibujar con su limitada experiencia de trazar terrenos en Sustead para convertirse en un 'jardinero paisajista' (un término que él mismo acuñó). Desde la muerte de Lancelot "capacidad" Brown en 1783, ninguna figura había dominado el diseño de jardines inglés; Repton tenía la ambición de llenar este vacío y envió circulares a sus contactos en las clases altas anunciando sus servicios. Su primera comisión pagada fue Catton Park en 1788. Que Humphry Repton, sin experiencia real de horticultura práctica, se convirtiera en un éxito de la noche a la mañana, es un tributo a su innegable talento, pero también a la forma única en que presentó su trabajo. Para ayudar a los clientes a visualizar sus diseños, Repton produjo 'Libros rojos' (llamados así por su encuadernación) con texto explicativo y acuarelas con un sistema de superposiciones para mostrar vistas de 'antes' y 'después'. En esto se diferenciaba de Brown, que había trabajado casi exclusivamente con planos y rara vez ilustraba o escribía sobre su trabajo. Para comprender qué era único en Repton, es útil examinar con más detalle en qué se diferenciaba de Brown. Brown había trabajado para muchos de los aristócratas más ricos de Gran Bretaña, tallando enormes parques paisajísticos en viejos jardines formales y tierras agrícolas. Aunque Repton trabajaba para clientes igualmente importantes, como los duques de Bedford y Portland, por lo general estaba afinando trabajos anteriores, a menudo el del propio Brown. Donde Repton tuvo la oportunidad de diseñar el terreno desde cero fue generalmente en una escala mucho más modesta. En estas fincas más pequeñas, donde Brown habría rodeado el parque con un cinturón perimetral continuo, Repton cortó las vistas a elementos 'prestados' como torres de iglesias, haciéndolos parecer parte del paisaje diseñado. Ideó unidades de aproximación y posadas para mejorar las impresiones de tamaño e importancia, e incluso introdujo hitos con monogramas en las carreteras alrededor de algunas fincas, por lo que Thomas Love Peacock lo satirizó como 'Marmaduke Milestone, esquire, un pintoresco paisajista' en Headlong Hall. . Capability Brown había sido un contratista a gran escala, que no solo diseñó, sino que también organizó la realización de su trabajo. Por el contrario, Repton actuaba como consultor, cobraba por sus Libros Rojos y, a veces, vigilaba el terreno, pero dejaba que su cliente organizara los ejecución. Por lo tanto, muchos de los 400 diseños de Repton permanecieron total o parcialmente sin ejecutar y, aunque Brown se hizo muy rico, los ingresos de Repton nunca fueron más que cómodos. Al principio de su carrera, Humphry Repton defendió la reputación de Brown durante la "pintoresca controversia". En 1794, Richard Payne Knight y Uvedale Price publicaron simultáneamente ataques viciosos contra el 'magro genio del desnudo y el calvo', criticando sus suaves y serpentinas curvas como suaves y antinaturales y defendiendo diseños robustos e intrincados, compuestos de acuerdo con principios 'pintorescos' del paisaje. pintura. La defensa de Brown por Repton se basaba en parte en la impracticabilidad de muchas ideas pintorescas; como profesional, Repton tenía que producir diseños prácticos y útiles para sus clientes. Sin embargo, paradójicamente, a medida que avanzaba su carrera, Repton recurría cada vez más a ideas pintorescas. Una de las principales críticas a los paisajes de Brown fue la falta de un entorno formal para la casa, con césped ondulado que llega hasta la puerta principal. Repton reintrodujo terrazas formales, balaustradas, enrejados y jardines de flores alrededor de la casa de una manera que se convirtió en una práctica común en el siglo XIX. También diseñó uno de los paisajes "pintorescos" más famosos de Gran Bretaña en el castillo de Blaise. En Woburn Abbey, Repton presagió otro desarrollo del siglo XIX, creando áreas de jardines temáticos que incluyen un jardín chino, un jardín americano, un arboreto y un jardín forzado. Los edificios jugaron un papel importante en muchos de los paisajes de Repton. En la década de 1790, a menudo trabajó con el arquitecto relativamente desconocido John Nash, cuyas composiciones sueltas se adaptaban al estilo de Repton. Nash se benefició enormemente de la exposición, mientras que Repton recibió una comisión sobre trabajos de construcción. Alrededor de 1800, sin embargo, los dos se pelearon, probablemente por la negativa de Nash a dar crédito al trabajo del hijo arquitecto de Repton, John Adey Repton. A partir de entonces, John Adey y el hijo menor de Repton, George, solían trabajar con su padre, aunque George continuó trabajando también en la oficina de Nash. Debe haber sido particularmente doloroso para Repton cuando Nash consiguió el prestigioso trabajo de remodelar el Royal Pavilion en Brighton para el Príncipe Regente, para lo cual el propio Repton presentó propuestas innovadoras en un estilo indio. En 1811, Repton sufrió un grave accidente de carruaje que a menudo lo dejó con la necesidad de usar una silla de ruedas para moverse. Murió en 1818 y está enterrado en el cementerio de Aylsham. Tres carreteras cercanas a la vecindad de su cabaña en Hare Street (ahora rebautizada como Main Road) en Essex han sido nombradas en su honor; Repton Avenue, Repton Gardens y Repton Drive respectivamente. Una pequeña placa no apareció en su memoria el 19 de abril de 1969 en el sitio de su cabaña, ahora reconstruida como una sucursal de Lloyds TSB, situada en el cruce de Hare Street y Balgores Lane. Repton publicó tres libros importantes sobre diseño de jardines: Bocetos y sugerencias sobre jardinería paisajística (1795), Observaciones sobre la teoría y la práctica de la jardinería paisajística (1803) y Fragmentos sobre la teoría y la práctica de la jardinería paisajística (1816). Estos se basaron en materiales y técnicas utilizadas en los Libros Rojos. También se publicaron varias obras menores, incluida una colección póstuma editada por John Claudius Loudon. Puede encontrar más información y extractos de los libros de Repton en www.mkheritage.co.uk.

1 comentario

It’s a common error to say that Humphry Repton created the term “landscape architect”; it was, however, William Shenstone who did, and who shld get the credit. Something small, but something Shenstone wld probably have cared about. mk

mk julio 26, 2020

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