No hay tiempo que perder

"Leí los capítulos de Northanger Abbey de esta semana con el calendario en la mano, buscando referencias de tiempo, y me sorprendió la cantidad de veces que se hacen palabras y referencias al día, al momento, a los minutos y al tiempo. si esto es habitual y lo estoy notando por primera vez. ¿Notó el pasaje y había otras referencias a relojes y relojes al final del Capítulo V? ... cuando sacó su reloj, se detuvo en seco pronunciarlo con sorpresa dentro de los veinte minutos de las cinco ...... se esperaría la más estricta puntualidad a las horas familiares en Northanger '". Chapman, p 162 Judy Warner
Vaya directamente al calendario de la abadía de Northanger Katherine Schlesinger y Peter Firth El cronometraje se encuentra en todas las novelas de Austen. Es particularmente consistente en todo S&S, PÁGINAS, y la mayoría de N / A. Dado que no tenemos ninguna razón para no creer en la clara afirmación de Cassandra de que los borradores completos de las tres novelas anteriores se escribieron uno tras otro entre 1796 y 1799, yo diría que este mantenimiento del tiempo fue una forma que usó Austen para reducir el tiempo para permitir una una versión del tiempo aún más lenta para emerger en sus textos: el tiempo psicológico. No necesitó leer la declaración frecuentemente citada de Stephan Zweig sobre el arte del biógrafo y el novelista que cito aquí, ya que está tan bellamente dicho y diferencia lúcidamente entre el tiempo psicológico y el diurno. Capturar ambos es esencial para el arte del novelista maduro moderno:
"Sólo en apariencia son idénticas las estaciones externas e internas de una vida; en verdad, la riqueza de la experiencia es la única medida de la vida, y el espíritu está cronometrado por otro reloj que el del calendario. Bajo la intoxicación del destino, la mente puede atravesar largos períodos en unos pocos días; mientras que los largos años pueden no contar para nada cuando la vida está libre de acontecimientos espirituales trascendentales. Así como el historiador presta poca atención a las épocas lentas y estancadas, y su interés se centra en unos pocos y dispersos pero dramáticos y momentos decisivos, así que, para el biógrafo, que se preocupa por la historia más íntima de una vida, solo cuentan los pulsos de la pasión. Un ser humano no está completamente vivo excepto cuando sus mejores energías están en acción; y cuando el sentimiento está activo , el tiempo se mueve rápidamente a través del círculo de las manecillas del reloj al ritmo habitual "Stephen Zweig, Prefacio a su biografía de María, reina de Escocia.
A medida que leemos más capítulos de Abadía de Northanger veremos a Austen moviéndose entre los dos tipos de tiempo. Dedica capítulos enteros a rastrear los movimientos de la mente de Catherine en los breves espacios de tiempo en los que ve por primera vez algún objeto misterioso (un cofre, un cajón, un monumento o un cuadro funerario), lo considera, sueña con él y luego reacciona como el Heroína gótica que es. Esto imita nuestra experiencia real del tiempo, que se ralentiza a medida que nuestras mentes quedan cautivadas, excitadas o atrapadas o absorbidas por algo. Katherine Schlesinge Austen will escribe y entrelaza pasajes en los escritos psicológicos que hacen que sus novelas se muevan o sientan que se mueven según el tiempo del calendario. Esto lo hace para lograr la verosimilitud. Antes que ella, un autor diría en un párrafo, bueno, aquí salto diez años porque no pasó mucho (el procedimiento de Fielding en Tom Jones) o contar una serie de acontecimientos frenéticos que deben haber tardado años en tres párrafos rápidos y luego volverse más lentos (los novelistas más crudos como Eliza Haywood hacen esto). Ambos son discordantes y nos hacen recordar que estamos leyendo un libro; interrumpen la ensoñación en la que creemos que estamos realmente "en" el libro y experimentamos a las personas hablando, pensando y actuando en una pantalla dentro de nuestras mentes. Creo que Austen aprendió a hacer esto escribiendo párrafos lentos que nos dan pequeñas cosas diarias que suceden durante un día y luego clavándolos en un calendario. Uno de los capítulos de N / A abre así:
"Lunes, martes, miércoles, jueves, viernes y sábado han pasado ahora en revisión ante el lector; los acontecimientos de cada día, sus esperanzas y temores, mortificaciones y placeres, se han expresado por separado, y los dolores del domingo sólo ahora permanecen para ser descrito, y cerrar la semana ". (1995 Penguin, Butler ed, Capítulo 13)
Cuando dije que el tiempo se vuelve indeterminado en la Abadía, solo quise decir relativamente porque hay una serie de pasajes como los del final del Capítulo V (p. 162 en Chapman); uno de los más llamativos ocurre el día que Chapman hace que sea el 19 de marzo (Vol. 2, Cap. 9, p. 193 en Chapman), fecha con la que estoy de acuerdo. Cuando Catherine se aleja de la familia Tilney para explorar el dormitorio de la Sra. Tilney por su cuenta, se nos dice:
“No había tiempo que perder, el día era luminoso, su valor alto; a las cuatro en punto, el sol ya estaba dos horas sobre el horizonte, y solo sería ella retirarse para vestirse media hora antes de lo habitual. (Penguin, Capítulo 24, p168)
Chapman dice: "Si miramos el calendario de 1798 (o más exactamente, un almanaque) encontraremos que en ese año 'el 19 de marzo la puesta de sol en Greenwich es a las 6 horas y 9 minutos'. Sería como si nuestro autor hiciera esto bien "(Chapman N / A, Apéndice, p. 299). Austen también usa el tiempo para obtener aún más belleza que sea realista para su texto. Unos párrafos antes de lo anterior, en algún momento después de la iglesia ("Era domingo", Penguin Capítulo 24, p. 166), Austen comenta que el "valor de Catherine no era igual a" su "deseo" de explorar los apartamentos de la esposa "después de la cena. ya sea por la tenue luz del cielo entre las seis y las siete en punto, o por la iluminación aún más fuerte de una lámpara traicionera "(Penguin, Capítulo 24, p. 166). ¿Dónde "aprendió" a hacer esto, o dónde lo había visto antes? Radcliffe había comenzado a escribir narrativas omniscientes que observaban el tiempo psicológico. Sin embargo, estas no resultaron convincentes cuando se piensa en cómo se relacionan todos los eventos entre sí y, a veces, se sienten ridículas incluso mientras se lee. La fuente de este tipo de tiempo calendario es narrativa epistolar. Richardson acertó los días y utilizó el tiempo psicológico. Entonces, un argumento para pensar que ambos PÁGINAS y S&S eran originalmente epistolares es su uso mutuo consistente de este tipo de tiempo determinado junto con el tiempo psicológico. Las últimas tres novelas también utilizan el calendario, aunque de forma más fluida; Austen parece ser capaz de retomar dónde estamos en el calendario a voluntad, pero no tiene la necesidad en el texto Para decirnos. Que ella sabe dónde estamos ha sido demostrado por los calendarios que varios críticos han construido para Emma, MPy Persuasión. El piano llega a la residencia de los Bates el día de San Valentín si nos damos cuenta de que Austen está usando un almanaque de 1813-1814; Emma difiere de las dos novelas anteriores en la alegría con la que Austen planta "pistas" usando su almanaque. MP difiere durante esa sección cuando la novela comienza a girar hacia una narrativa epistolar. Comienza a mostrar el tipo de uso cuidadoso de la yuxtaposición irónica de eventos que encontramos en S&S y otras novelas epistolares de la época. Finalmente, la apertura de Persuasión es indeterminado, mientras que la sección posterior en Bath se asemeja a la sección de apertura en Bath en N / A. Si esto sugiere que la novela está en un estado inacabado, dejo que otros piensen en ello. Ir al calendario de la abadía de Northanger Ellen Moody, profesora de inglés en la Universidad George Mason, ha compilado los calendarios más precisos para el trabajo de Jane Austen hasta la fecha. Extraído de una variedad de fuentes, incluidos los calendarios originales de Chapman y los almanaques de época, su trabajo ha sido reconocido como el más completo y ciertamente inclusivo de todos los calendarios Austen. Ha creado líneas de tiempo para cada una de las seis novelas y los tres fragmentos inacabados de la novela; uno de los calendarios se ha publicado como "Un calendario paraSentido y sensibilidad"en la edición de otoño de 2000 delFilológico Trimestral. Para ver más de su trabajo en Austen visite su sitio web para encontrar Ensayos sobre _Mansfield Park Una copia de un ensayo-revisión publicado sobre las adaptaciones cinematográficas de las novelas de Jane Austen, ¡Y más! Para obtener información sobre cómo Ellen creó sus calendarios,haga clic aquí ¿Te ha gustado este artículo? Visite nuestra tienda de regalos y escapar en el mundo de Jane Austen.