¿Qué hace que Persuasion sea única?

En un artículo titulado "Una obra maestra de delicada fuerza", Elizabeth Bowen afirma: "No hasta que ella [Austen] llegó a escribir Persuasión rompió con las limitaciones que ella misma había establecido. ¿Algo en su demanda de liberación, expresión, antes de que fuera demasiado tarde? "Uno no puede evitar preguntarse, después de leer la novela, qué dirección habría tomado su escritura si hubiera vivido más allá de los 42 años. Quizás la persuasión nos da una idea. un cambio, un cambio. En su famoso ensayo, Virginia Woolf escribe: Vivaz, incontenible, dotada de un invento de gran vitalidad, no cabe duda de que habría escrito más de haber vivido, y resulta tentador plantearse si no habría escrito de otra manera. Los límites estaban marcados; lunas, montañas y castillos estaban al otro lado. ¿Pero no se sintió tentada a veces a traspasar la propiedad por un minuto? ¿No estaba empezando, a su manera alegre y brillante, a contemplar un pequeño viaje de descubrimiento? Amanda Root: Anne Elliot, Persuasion, 1995 Persuasión es una novela de relaciones personales y no una encarnación de un tema. Está contenido dentro de la conciencia de la heroína y la sociedad parece importar menos y estar ahí como trasfondo. Virginia Woolf expresó la singularidad de Persuasión casi como un oxímoron: "Hay una belleza peculiar y un aburrimiento peculiar en Persuasión "escribe. Mi ensayo intentará mostrar dónde reside la" peculiaridad "de esta novela. Virginia Woolf atribuye el" aburrimiento "a la etapa de transición entre dos períodos en los que el" escritor se aburre un poco "por las vanidades de Sir Walter o el esnobismo de Elizabeth Elliott Creo que esta impresión puede deberse al abandono del diálogo como único medio para transmitir la comedia. Persuasión tiene un punto de vista fijo y vemos el ridículo de Sir Walter a través de los ojos de Anne donde se tiñe con el dolor de la vergüenza. Woolf escribe que "la sátira es dura y la comedia cruda ... Su mente [de Austen] no está del todo en su objetivo". Hay un nuevo elemento en Persuasión [...] Está empezando a descubrir que el mundo es más grande, más misterioso y más romántico de lo que había supuesto. Creemos que es cierto para sí misma cuando dice de Anne: "Había sido forzada a la prudencia en su juventud, aprendió el romance a medida que crecía, la secuela natural de un comienzo antinatural". The Walk, Persuasion, 1995 De hecho, hay un estado de ánimo melancólico, triste y sospechosamente autobiográfico en esta novela. Está impregnado de una triste paz interior, la paz que llega con el fin de la esperanza. Pero más allá del tono, hay momentos puntuales en los que apenas reconocemos el estilo de Austen: en el lirismo y la sensibilidad a la naturaleza del siguiente pasaje por ejemplo: Su placer en el paseo debe surgir del ejercicio y del día, de la mirada del último. las sonrisas del año sobre las hojas leonadas y los setos marchitos, y de repetirse algunas de las mil descripciones poéticas que existen del otoño, esa estación de peculiar e inagotable influencia en la mente del gusto y la ternura, esa estación que ha sacado de cada poeta, digno de ser leído, algún intento de descripción, o algunas líneas de sentimiento. O las siguientes líneas donde Austen se sumerge de lleno en el espíritu romántico al empatizar con la naturaleza y reconocer las tranquilizadoras afirmaciones de la memoria:
    "Las últimas horas fueron ciertamente muy dolorosas", respondió Ana: "pero cuando el dolor pasa, el recuerdo del mismo a menudo se convierte en un placer. No se ama menos un lugar por haber sufrido en él, a menos que todo haya sido sufrimiento. , nada más que sufrimiento, que de ninguna manera fue el caso en Lyme.
    Ciaran Hinds: Capitán Wentworth, Persuasion, 1995 Otra diferencia más crucial entre Persuasión y cuatro de las otras novelas tienen que ver con el patrón estructural. C.S. Lewis comenta con razón que esta novela, junto con Mansfield Park, "no utiliza el patrón del 'desengaño'". De hecho, no hay ningún despertar para Anne. Es Wentworth quien despierta. Anne no reconoce ningún error: no culpaba a Lady Russell, no se culpaba a sí misma por haber sido guiada por ella, pero sentía que si cualquier joven, en circunstancias similares, acudiera a ella en busca de consejo, nunca recibiría ninguno de sus consejos. tanta miseria inmediata, tan incierto futuro bien. Al final del Volumen Dos, Anne nuevamente declara que si hubo un error, fue cometido por Lady Russell: He estado pensando en el pasado y tratando de juzgar imparcialmente lo que está bien y lo que está mal, me refiero a mí mismo; y debo creer que tenía razón, por mucho que lo padeciera, que tenía toda la razón al dejarme guiar por el amigo a quien amarás más que ahora. Para mí, ella estaba en el lugar de un padre. Sin embargo, no me confunda. No estoy diciendo que no se haya equivocado en su consejo. Quizás fue uno de esos casos en los que los consejos son buenos o malos sólo cuando el evento lo decide; y en lo que a mí respecta, ciertamente nunca debería, en ninguna circunstancia de similitud tolerable, dar tal consejo. Pero quiero decir que tenía razón al someterme a ella, y que si hubiera hecho lo contrario, habría sufrido más al continuar con el compromiso que incluso al renunciar a él, porque debería haber sufrido en mi conciencia. Ahora, en la medida en que tal sentimiento es permisible en la naturaleza humana, no tengo nada que reprocharme; y si no me equivoco, un fuerte sentido del deber no es una mala parte de la porción de una mujer. Anne, como Fanny Price, es inocente, pero a diferencia de Fanny, nunca es demasiado dócil, servil o mezquina. Ella nunca se compadece de sí misma. Otra característica que distingue Persuasión de los otros cuatro pero es común con Mansfield Park es la soledad de la heroína. Anne de "sin importancia" "no era nadie ni con padre ni con hermana: su palabra no tenía peso; su conveniencia era siempre ceder, ella era sólo Anne". Es explotada pero no valorada. No tiene confidente, aunque podemos suponer que ha habido confidencias entre ella y Lady Russell en el pasado. Y en su soledad sufre. Ella es excluida y obligada a observar: por mucho de lo que observa, desaprueba. Ella desaprueba lo mismo que Fanny, pero nos gusta más Anne porque no tiene la insipidez de Fanny. Su pasión, su perspicacia, su madurez, su entereza nos atraen. ¡La pasión es lo que le falta a Fanny! Y además, Anne se beneficia de tener un amante mucho más atractivo e interesante que Edmund Bertram. Mary Musgrove, Persuasión, 1995 Llegamos ahora a la innovación estilística más importante: la expresión de la pasión. Hemos recorrido un largo camino desde que Marianne fue reprendida por su hermana por demostraciones imprudentes de fuerte emoción. Muchas de las escenas cruciales se experimentan a través de la confusión del mareo que provoca la proximidad de Wentworth. Aquí está la escena de su entrada que se ha retrasado en un suspenso delicioso:
    • María, muy complacida por esta atención, se alegró de recibirlo; mientras Anne se apoderaba de mil sentimientos, de los cuales éste era el más consolador, de que pronto terminaría. Y pronto terminó. Dos minutos después de la preparación de Charles, aparecieron los demás; estaban en el salón. Su mirada se encontró a medias con la del capitán Wentworth; una reverencia, una reverencia; ella escuchó su voz - habló con Mary; dijo todo lo que estaba bien; dijo algo a la señorita Musgrove, lo suficiente como para marcar un pie tranquilo; la habitación parecía llena, llena de personas y voces, pero unos minutos terminaron. Charles se asomó a la ventana, todo estaba listo, su visitante se había inclinado y se había ido; las señoritas Musgrove también se habían ido, y de repente resolvieron caminar hasta el final del pueblo con los deportistas; la habitación estaba despejada y Anne podría terminar su desayuno como pudiera.
'¡Está terminado! ¡Está terminado!' se repitió una y otra vez con nerviosa gratitud. ¡Lo peor ha pasado! Mary habló pero no pudo asistir. Ella lo había visto. Se habían conocido. ¡Habían estado una vez más en la misma habitación! Marilyn Butler escribe sobre el efecto de la tensión nerviosa intensa: En Emma, ​​la sintaxis se utiliza para sugerir una mayor emoción, pero no hay nada que se acerque al punto de vista exclusivamente subjetivo dePersuasión,. En la novela anterior, el diálogo es importante, e incluso el discurso indirecto libre de Emma puede incorporar los tonos de la conversación de otro personaje. Aquí Anne está ante nosotros y nadie más. Su visión selectiva de la "realidad" externa, su abrumadora sensación emocional de un clímax que también es anticlímax, es sugerida por la distorsión del novelista de las dos dimensiones externas "normales": el tiempo se acelera temerariamente, el espacio se contrae grotescamente. La implicación, tan consistente en la presentación de Anne, es que los sentidos tienen una ventaja decisiva sobre la razón y los hechos. '¡Pobre de mí! Con todos sus razonamientos, descubrió que para los sentimientos retentivos ocho años puede ser poco más que nada. Aquí es oportuno citar a la realista rival de Jane Austen, Maria Edgeworth, sobre la sutileza de la escritura subjetiva en tres escenas en particular: ¿No ve a la capitana Wentworth, o mejor dicho, en su lugar, no siente cómo le quita de encima al niño bullicioso mientras ella se arrodilla junto al niño enfermo en el sofá? ¿Y no está admirablemente bien hecho el primer encuentro después de su larga separación? ¿Y la conversación que escuchó sobre la nuez? Persuasión, 1995La trama se centra en Anne más que en ella y Wentworth conjuntamente: en lo que hace, sin saberlo, hasta justo antes del final, simplemente siendo ella misma, para atraer gradualmente a Wentworth hacia ella; y en lo que sufre mientras tanto en sus pensamientos privados ya que no hay nadie a quien pueda hablar de ellos. Ella es silenciosa mientras pasa del estado de "tranquilidad desolada" en el que la vemos por primera vez, a través de la agitación dolorosa cuando ella y Wentworth se encuentran, el dolor se suaviza más cuando piensa que seguramente se casará con Louisa pero recuerda su creciente amabilidad hacia ella misma. Absorción en otros intereses cuando se reúne con su familia en Bath, luego una repentina esperanza en la que solo se cree a medias cuando se entera del compromiso de Louisa con Benwick, luego plena felicidad cuando se convence a sí misma en el concierto de que Wentworth tiene "un corazón que regresa al menos a ella" , luego se preocupa cuando descubre sus celos del Sr. Elliott, a su estado final cuando entra a su casa después de la reconciliación, "más feliz de lo que nadie en esa casa podría haber concebido". La trama está limitada por estos extremos de sentimientos en Anne y el patrón general para la percepción del lector es el suspenso dolorido seguido por la gratificación y la liberación. Persuasión, 1995Sin duda, es esta nueva textura de la prosa de Austen lo que Virginia Woolf tenía en mente cuando reflexionaba sobre lo que Austen habría escrito: Pero ella habría sabido más. Su sentido de seguridad se habría visto afectado. Su comedia habría sufrido. Habría confiado menos (ya es perceptible enPersuasión) al diálogo y más a la reflexión para darnos un conocimiento de sus personajes. Esos maravillosos discursos que resumen, en unos minutos de charla, todo lo que necesitamos para conocer a un almirante Croft o una señora Musgrove para siempre, ese método taquigráfico, de acertar o fallar, que contiene capítulos de análisis. y la psicología, se habría vuelto demasiado tosca para contener todo lo que ahora percibía de la complejidad de la naturaleza humana. Habría ideado un método, claro y compuesto como siempre, pero más profundo y sugerente, de transmitir, no sólo lo que dice la gente, sino lo que deja sin decir; no solo lo que son sino lo que es la vida.

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Françoise Coulont-Henderson enseña lengua y literatura francesas en una pequeña universidad de artes liberales en los Estados Unidos. Descubrió a Jane Austen a una edad avanzada. ¿Disfrutaste este artículo? Visita nuestra tienda de regalos y escapar al mundo de Jane Austen.  

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