Azul de Prusia: una historia colorida

¿Qué es el azul de Prusia?

Considerado el primer pigmento artificial, el azul de Prusia fue creado en el 1700, irónicamente, por un artista que buscaba crear una nueva fuente de pintura roja. Rápidamente ganó popularidad como primer medio de un artista y luego como un tinte rápido de color. Es el tradicional "azul" en los planos y se utiliza como antídoto para ciertos tipos de intoxicación por metales pesados. Una muestra de pigmento azul de Prusia. El azul de Prusia probablemente fue sintetizado por primera vez por el pintor Diesbach en Berlín alrededor del año 1706. La mayoría de las fuentes históricas no mencionan el primer nombre de Diesbach. Solo Berger se refiere a él como Johann Jacob Diesbach. Fue nombrado "Preußisch blau" y "Berlinisch Blau" en 1709 por su primer comerciante. El pigmento reemplazó al costoso lapislázuli y fue un tema importante en las cartas intercambiadas entre Johann Leonhard Frisch y el presidente de la Real Academia de Ciencias, Gottfried Wilhelm Leibniz, entre 1708 y 1716. Se menciona por primera vez en una carta escrita por Frisch a Leibniz, desde el 31 de marzo de 1708. A más tardar en 1708, Frisch comenzó a promover y vender el pigmento en toda Europa. En agosto de 1709, el pigmento se había denominado "Preussisch blau"; en noviembre de 1709, Frisch había utilizado por primera vez el nombre alemán "Berlinisch Blau". El propio Frisch es el autor de la primera publicación conocida de azul de Prusia en el artículo Notitia Coerulei Berolinensis nuper inventi en 1710, como se puede deducir de sus cartas. Diesbach había estado trabajando para Frisch desde aproximadamente 1701. En 1731, Georg Ernst Stahl publicó un relato de la primera síntesis de azul de Prusia. La historia involucra no solo a Diesbach sino también a Johann Konrad Dippel. Diesbach estaba intentando crear un pigmento de lago rojo a partir de la cochinilla, pero obtuvo el azul como resultado de la potasa contaminada que estaba usando. Tomó prestada la potasa de Dippel, quien la había usado para producir su "aceite animal". Ninguna otra fuente histórica conocida menciona a Dippel en este contexto. Por tanto, hoy es difícil juzgar la fiabilidad de esta historia. En 1724, la receta fue finalmente publicada por John Woodward. Hasta la fecha, el "Entierro de Cristo", fechado en 1709 por Pieter van der Werff (Pinacoteca, Sanssouci, Potsdam) es la pintura más antigua conocida en la que se utilizó el azul de Prusia. Alrededor de 1710, los pintores de la corte prusiana ya usaban el pigmento. Aproximadamente al mismo tiempo, el azul de Prusia llegó a París, donde Antoine Watteau y más tarde sus sucesores, Nicolas Lancret y Jean-Baptiste Pater, lo usaron en sus pinturas. La sepultura de Cristo, por Pieter van der Werff Este pigmento azul de Prusia es significativo ya que fue el primer pigmento azul estable y relativamente resistente a la luz que se utilizó ampliamente tras la pérdida de conocimiento sobre la síntesis del azul egipcio. Los pintores europeos habían utilizado anteriormente una serie de pigmentos como el tinte índigo, el esmalte y el púrpura de Tiro, que tienden a desvanecerse, y el ultramar extremadamente caro hecho de lapislázuli. Los pintores japoneses y los artistas del grabado en madera tampoco tuvieron acceso a un pigmento azul duradero hasta que comenzaron a importar azul de Prusia de Europa. La gran ola de Kanagawa, publicada por primera vez entre 1826 y 1833. En 1752, el químico francés Pierre J. Macquer dio el importante paso de demostrar que el azul de Prusia podía reducirse a una sal de hierro y un nuevo ácido, que podía utilizarse para reconstituir el tinte. El nuevo ácido, cianuro de hidrógeno, aislado por primera vez del azul de Prusia en forma pura y caracterizado alrededor de 1783 por el químico sueco Carl Wilhelm Scheele, finalmente recibió el nombre de Blausäure (literalmente "ácido azul") debido a su derivación del azul de Prusia, y en El inglés se conoció popularmente como ácido prúsico. El cianuro, un anión incoloro que se forma en el proceso de elaboración del azul de Prusia, deriva su nombre de la palabra griega para azul oscuro.
A los pocos días, el señor Bingley devolvió la visita al señor Bennet y se sentó unos diez minutos con él en su biblioteca. Había albergado la esperanza de ser admitido a la vista de las jóvenes, de cuya belleza había oído mucho; pero solo vio al padre. Las damas fueron algo más afortunadas, pues tuvieron la ventaja de comprobar, desde una ventana superior, que llevaba un abrigo azul y montaba un caballo negro. -Orgullo y prejuicio
Antes del uso del azul de Prusia para el tinte de ropa, se usaban tanto índigo como woad para lograr un tono similar. El índigo era particularmente caro de importar y los agricultores de Inglaterra comenzaron a cultivarlo en casa a mediados del siglo XVIII. Sin embargo, el descubrimiento del azul de Prusia como tinte sintético disminuyó la dependencia del país de los productos importados. El azul se estaba poniendo particularmente de moda y con las muchas guerras que libraba la marina británica en ese momento, los fabricantes tenían dificultades para mantenerse al día. Charles James Fox, marzo de 1782, por Joshua Reynolds. Durante la Revolución Americana, el líder del Partido Whig en Inglaterra, Charles James Fox, vestía un abrigo azul y un chaleco y pantalones de ante, los colores del Partido Whig y del uniforme de George Washington, cuyos principios apoyaba. El traje de hombre seguía la forma básica de los uniformes militares de la época, en particular los uniformes de caballería. A principios del siglo XIX, durante la Regencia del futuro Rey Jorge IV, el traje azul fue revolucionado por un cortesano llamado George Beau Brummel. Brummel creó un traje que se ajustaba a la forma humana. El nuevo estilo tenía un frac largo cortado para adaptarse al cuerpo y pantalones largos ajustados para reemplazar los calzones y medias hasta la rodilla del siglo anterior. Usó colores lisos, como el azul y el gris, para concentrar la atención en la forma del cuerpo, no en la ropa. Brummel observó, "Si la gente se vuelve para mirarte en la calle, no estás bien vestido". George "Beau" Brummell, acuarela de Richard Dighton (1805) Esta moda fue adoptada por el príncipe regente, luego por la sociedad londinense y las clases altas. Originalmente el abrigo y los pantalones eran de diferentes colores, pero en el siglo XIX se puso de moda el traje de un solo color. A finales del siglo XIX, el traje negro se había convertido en el uniforme de los hombres de negocios en Inglaterra y Estados Unidos. En el siglo XX, el traje negro fue reemplazado en gran parte por el traje azul oscuro o gris. Le Beau Monde, 1807 Los platos de moda del expatriado continental, Nicolaus Wilhelm von Heideloff, en Galería de moda de Heideloff muestran un uso particular de la pantalla, particularmente para las mujeres, y a principios de 1800, aparecía en otras placas de moda inglesas, tanto para hombres como para mujeres. Quien puede olvidar 1805 Vestido de Paseo: Capota de Terciopelo Azul, con Pluma de Avestruz Blanca. Spencer of Blue Velvet, adornado con Swansdown. Vestido Redondo de Muselina Cambric, con Volante de Encaje. Botas Azul. Guantes Buff; y Swansdown Muff. Sin embargo, el azul de Prusia no se limitaba únicamente a pinturas y tintes para telas. Se ha descubierto en varios lugares, tanto en la pintura como en el papel tapiz del Brighton Pavilion del Príncipe de Gales, lo que demuestra que es un lugar permanente a la moda de la Regencia. The South Galleries en 1823, del Royal Pavilion de Brighton, 1826, de John Nash.    

1 comentario

Thoroughly enjoyed this article about Prussian Blue. I had noticed the color mentioned before in historical novels and of course seen the color in paint supply stores but I never realized what a change the discovery of it made in art and fashion!

Razzletaz julio 26, 2020

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