El grabador de la regencia

El grabador: durante la Regencia, y la era anterior a los albores de la fotografía y las imprentas en color, los grabados hechos con planchas de cobre eran una de las únicas formas de transferir una imagen a la página impresa.
Anne ... al caminar por Milsom Street tuvo la suerte de encontrarse con el Almirante. Él estaba de pie solo, en la ventana de una imprenta, con las manos detrás de él, en seria contemplación de alguna impresión, y ella no solo podría haber pasado sin ser vista, sino que se vio obligada a tocarlo y también a dirigirse a él antes de que pudiera percibir su atención. . Sin embargo, cuando la percibió y la reconoció, lo hizo con toda su franqueza y buen humor habituales. "¡Ja! ¿Eres tú? Gracias, gracias. Esto me trata como a un amigo. Aquí estoy, ya ves, mirando una foto. Nunca puedo pasar por esta tienda sin detenerme. Pero qué cosa aquí es, a través de un bote. Míralo. ¿Alguna vez has visto algo así? Qué tipos extraños deben ser tus excelentes pintores, para pensar que cualquier cuerpo aventuraría su vida en una vieja concha de berberecho tan informe como esa. Y, sin embargo, aquí hay dos caballeros clavados en él poderosamente a sus anchas, y mirando a su alrededor las rocas y montañas, como si no fueran a enfadarse al momento siguiente, lo que ciertamente debe ser. ¡Me pregunto dónde se construyó ese barco! -Persuasión
Rudolph Ackerman es, quizás, uno de los grabadores de Regency más famosos, pero hubo muchos establecimientos de este tipo durante la Regencia, felices de obsequiar al público con una copia de la última caricatura política o un retrato famoso. Las placas de moda de la época eran otro uso popular del arte y tenían que ser coloreadas a mano en cada revista o revista en la que aparecían. La siguiente pieza, reimpresa de El libro de oficios (1806) da una idea del arte del grabador: el grabado sobre cobre se emplea para representar diferentes temas, como retratos, piezas históricas, paisajes, etc. ya sea después de pinturas o después de diseños hechos para tal fin. Se realiza bien con el grabadora, la punta seca, o con aguafuerte.
Las herramientas necesarias para grabar en el primer método son escultores, un raspador, un pulidor, una piedra de aceite, una bolsa de arena, una goma de aceite y un buen carbón vegetal. Los sepultureros son instrumentos de acero templado, encajados en un mango de madera. Son cuadrados o en forma de rombo; el primero se utiliza para cortar trazos muy amplios y el otro para líneas más tenues y delicadas.
El raspador es una herramienta de tres filos para raspar la fresa levantada por la tumba. Los bruñidores sirven para frotar líneas que pueden estar cortadas demasiado profundas o para eliminar rayones o defectos en el cobre; están hechos de acero duro, bien redondeados y pulidos. La piedra de aceite es para afilar los escultores, y el caucho de aceite y el carbón vegetal son para pulir la placa cuando sea necesario. El saco de arena o cojín sirve para colocar la placa, para la conveniencia de darle la vuelta en cualquier dirección: esto es utilizado principalmente por grabadores de escritura. Teniendo listo el cobre, las herramientas y el dibujo, lo primero que hay que hacer es colocarlo en el plato: para ello se debe cubrir el plato con una fina piel de cera virgen; y el dibujo o imagen se copiará en papel Avitha lápiz de grafito negro, o cualquier materia que esté libre de goma de mascar: este papel se colocará sobre el plato con el lado escrito a lápiz sobre la cera, y se presionará completamente , para que cuando se retire el papel, la impresión quede en la placa encerada y luego, con una herramienta puntiaguda, trace el diseño a través de la cera hasta el cobre. Ahora se debe calentar el plato y limpiar la cera; después de lo cual se terminará el grabado por medio de los sepulcros.
La punta seca o aguja, llamada así porque no se usa hasta que se quita el suelo del plato, se emplea principalmente en las partes extremadamente ligeras del agua, el cielo, las cortinas, etc.
El aguafuerte es un método de grabado sobre cobre, en el que las líneas o trazos, en lugar de cortarse con una herramienta o más grave, se corroen con aquafortis o ácido nitroso, y se realiza así: primero se calienta la placa de cobre, y luego se cubre con una capa fina de barniz; luego se ennegrece con el humo de una vela de cera. Después de colocar el suelo y enfriarlo, la siguiente operación es transferir el diseño a la placa. Para ello se debe trazar el dibujo sobre papel engrasado, con pluma y tinta, mezclando hiel de buey. Otro trozo de papel blanco debe frotarse con blanco copos, y colocarse sobre el cobre barnizado, con el lado blanco blanco al lado de la placa; sobre esto se coloca el papel de aceite trazado y se fija con un trozo de cera de borde al cobre.
Una vez hecho esto, se deben pasar todas las líneas del trazado con una aguja de grabado roma, por lo que las líneas se transferirán al suelo • cuando se retiren los papeles. La placa está ahora preparada para trazar las líneas que se han marcado en el suelo. Para ello, se emplean puntas o agujas de grabado, inclinándose fuerte o ligeramente según el grado de resistencia requerido en las líneas. Se forma ahora un margen o borde de cera alrededor del plato, para sujetar el aquafortis cuando se vierte; donde se dejará hasta que se complete la operación. los morder de la placa, como se le llama, es la parte más incierta del proceso, y nada más que la experiencia puede permitirle a una persona saber cuándo la placa está suficientemente mordida.
Cuando el ácido ha estado el tiempo suficiente para morder las líneas que van a ser más tenues, se vierte el aquafortis apagado, el plato se lava y se seca, * y las líneas que se van a hacer más profundas deben ser tapadas con barniz de trementina, mezclado con un poco de negro de lámpara, y unidas con un lápiz de pelo de camello; y cuando esté completamente seco, se puede volver a verter el aquafortis, para morder las otras líneas que se requieren para ser más profundas. Una vez terminada la mordedura, se quita la cera y el esmerilado del borde, se limpia la plancha y se toma una impresión en papel con una impresora de plancha de cobre; que impresión se llama prueba.
En casi todos los grabados sobre cobre que se ejecutan al trazo, se combinan el aguafuerte y el grabado; la placa se comienza generalmente por grabado y se termina con el más grave. El paisaje, la arquitectura y la maquinaria son temas que reciben más ayuda del arte del grabado; no es tan aplicable a los retratos y diseños históricos. La pantalla que está suspendida delante de la ventana es para mantener alejado 'el resplandor de la luz, que sería perjudicial para el negocio del grabador. La pantalla consta de cuatro listones unidos en sus extremos y cubiertos por ambos lados con papel plateado. El arte del grabado se atribuye a un orfebre M3 de Florencia, quien, después de colocar una hoja de papel engrasado debajo de una placa de plata que estaba grabada, y sobre la que por accidente había puesto un gran peso, se sorprendió al encontrar una impresión completa. de la placa en el papel.
Desde El libro de oficios o biblioteca de las artes útiles, parte II, ilustrada con veinticuatro planchas de cobre. La tercera edición; Londres; 1806