Una analogía adecuada para el año en declive

Anne Elliot acompaña a su hermana Mary, Charles, Henrietta y Louisa Musgrove y al capitán Wentworth en un paseo por los campos de noviembre, y descubre que el mundo de la naturaleza refleja su estado de ánimo de melancólica resignación. En algún momento no especificado después de la muerte de su hermana, Cassandra Austen tomó un lápiz y escribió junto a cierto pasaje en su propia copia de Persuasión "¡Querida, querida Jane! Esto merece estar escrito en letras de oro". Y la frase tan señalada para llamar la atención dice "Se había visto obligada a ser prudente en su juventud, pero aprendió el romance a medida que crecía, el resultado natural de un comienzo antinatural". El comentario de Cassandra ha provocado un nuevo debate por derecho propio. ¿Qué quiso decir ella, o Jane, con esa palabra comadreja, "romance"? Originalmente proviene del francés romano, que significa obra de ficción, y sigue siendo el término francés moderno para una novela. Hoy en día, usamos el término de manera vaga para referirnos a cualquier aspecto de la búsqueda perenne de una pareja. La novela romántica, que trata sobre el juego del amor, tradicionalmente termina después de varios cambios con una unión feliz, o bien con una gran tragedia igualmente satisfactoria. Entonces, ¿podemos llamar a Jane Austen una escritora "romántica" en nuestro sentido moderno de la palabra? Bueno, sí. El combustible que impulsa sus tramas es lo que las publicaciones llaman el "interés amoroso". Y a pesar de toda su racionalidad, toda su agudeza, sigue siendo esencialmente optimista. En su astuto análisis del mercado matrimonial de clase media de su época, las novelas terminan con campanas de boda, sonando notablemente armoniosas y libres de disonancias irónicas, considerando el sentido de realismo de la autora. Pero en 1816, las palabras "romance" y "romántico" tenían connotaciones diferentes y más amplias. La mayor parte de la literatura entre 1800 y 1830, junto con la música y las bellas artes, enfatizaba lo que Wordsworth llamó "la santidad de los afectos del corazón", así como la imaginación y el anhelo de ese algo más allá del mundo material, en la frase de Keats, "verdad y belleza", - nutrir el espíritu. Cassandra probablemente se refería a la palabra "romance" en este sentido anterior, más literario. Y es como un autor romántico, usemos una letra mayúscula para denotar el sentido literario de la palabra, un autor que encuentra en la naturaleza ese sentido de conexión con algo externo y más grande que nosotros, que vemos a Jane Austen, cuando echamos otro vistazo. en este pasaje de su obra maestra otoñal, "Persuasión". setos En la descripción de la caminata a Winthrop en el Capítulo X, Jane está empleando un nuevo sentido de lo específico en su descripción del paisaje. Ella nos da una imagen detallada de la hora, el lugar y el clima. Es un muy buen dia en noviembre y se nos dice del últimas sonrisas del año sobre las hojas leonadas y los setos marchitos. Podemos estar seguros de que la práctica Jane había verificado sus hechos para confirmar que estos setos, que consisten en una doble hilera de follaje mixto con un canal áspero y salvaje en el centro, eran una característica de esta área en las fronteras de Somerset y Dorset. Recuerde que los Musgrove viven a unos diecisiete millas de Lyme. La estructura del seto es importante para su propósito, porque es por este camino central que Louisa alejar a Wentworth para buscar una espiga de nueces. Con qué facilidad y elegancia Jane organiza sus personajes y, como una hábil directora, se sienta para verlos interactuar. Anne se encuentra repentinamente al alcance del oído de la conversación de la pareja mientras caminan por el seto, y tiene que congelar sus propios movimientos para evitar ser detectada. Lo que es un dispositivo de escenario muy gastado, la pantalla que oculta al oyente, vista por el público, pero no por los que están en el escenario, se convierte en las manos de Jane en un método hábil para obtener información sobre la actitud de Wentworth hacia Anne, sin ningún torpe cambio de distancia de Anne. punto de vista. Su heroína introspectiva y sensible, evidentemente todavía profundamente enamorada de Wentworth, y resignada pero entristecida de que él parezca contentarse con cortejar a la inmadura Louisa, es una fisgona muy reacia. La ironía dramática es dolorosa, más que divertida, ya que Anne se ve obligada a escuchar sus sinceros comentarios sobre "Los males de un carácter demasiado silencioso y sumiso". Como lectores compartimos su silenciosa mortificación ante su conclusión: "Que los que quieran ser felices sean firmes" le dice a su compañero, en un tono que no solo indica su posición cada vez más íntima, sino que hace que Anne sienta profundamente la implicación de que él nunca podrá perdonar a la mujer a la que persuadieron demasiado fácilmente para que se separara de él todos esos años. No es de extrañar que Anne Elliot mire el paisaje otoñal y sienta que su tranquila melancolía subyacente es una analogía adecuada por ella misma disminución de la felicidad, las imágenes de la juventud y la primavera se fueron juntas. Como una verdadera romántica, Anne es aficionada a la poesía y ha memorizado muchas de las descripciones poéticas del otoño, esa temporada que ha extraído de todo poeta digno de ser leído algún intento de descripción, algunas líneas de sentimiento. Y esto fue escrito, debemos recordarnos a nosotros mismos, unos tres años antes de que John Keats escribiera su famosa oda ¡Al otoño! Espigar nueces ¿Los sentimientos de Anne dan una idea de la vida interior y las emociones de su creadora? Sería bastante impertinente de nuestra parte asumir eso. A pesar de sus afinidades con la actitud romántica hacia la naturaleza que se ve aquí, Jane Austen nunca es una escritora confesional en la verdadera tradición romántica. Fresca, racional y esencialmente modesta, no la veremos escribiendo una "Oda al abatimiento" como Coleridge, o llorando con Shelley que "Caigo sobre las espinas de la vida, ¡sangro!" Su vida interior, en ausencia de cartas, diarios o diarios muy personales, sigue siendo para nosotros un misterio tentador. Lo más cerca que nos acercamos a la vida emocional de Jane bien pueden ser estas reflexiones otoñales de este solitario, elegante mujercita de veintisiete años - - la más cercana de todas sus heroínas a su propia edad en el momento de escribir este artículo. Pero probablemente nunca lo sabremos con certeza. Es típico de la escritora que en este momento de intimidad y posible identificación con su heroína, de repente se separe y se burle juguetonamente de todo el escenario romántico, incluidas las reflexiones melancólicas de Anne. Para el Winthrop ficticio: sin belleza y sin dignidad - es todo lo contrario del pueblo inglés idealizado. El granjero prosaico con su arado es contrarrestando los dulces del desaliento poético preparando la tierra para las semillas de la cosecha del próximo año. Ya sea que encaje con la poesía romántica o no, la nación debe ser alimentada y la naturaleza significa tener la primavera de nuevo. Incluso cuando Jane Austen es más "romántica", en todos los sentidos de la palabra, no le da al lector cuidadoso ninguna excusa para revolcarse en pensamientos autoindulgentes de envejecimiento y decadencia. Como esa criatura rara, la optimista racional, Jane siempre equilibra la sensibilidad emocional con el sentido común. Cuando ella escribió Persuasión, puede resistir la tentación de ser enérgica con una heroína melancólica. Pero el mensaje sigue siendo.suave pero firme. Si Anne Elliot puede permanecer constantemente racional, incluso en este momento en que sus esperanzas están en su punto más bajo, su inteligencia apreciará la analogía estacional completa - que habrá para ella, en cuanto al mundo natural, una "segunda floración", una primavera de esperanza y regeneración.   Sue Le Blond es escritora y guía turística en el Centro Jane Austen en Bath, y enseña inglés, drama y escritura creativa a adultos a tiempo parcial en Frome Community College. Autor de las obras relacionadas con Austen "Poppy and Porage" y "Darcy's Dilemma", Sue es el editor de la nueva Jane Austen's Regency World Magazine, que se lanzará en enero de 2003. Ella acoge con beneplácito los comentarios sobre esta característica y considera todas las propuestas para el articl relacionado con Jane Austen