L’histoire de la valse

L’histoire de la valse

« Ici a cessé la partie concert de la soirée, pour Miss Woodhouse et Miss Fairfax étaient les seuls artistes jeune femme; mais bientôt (dans les cinq minutes) la proposition de danser -- qui ne savait pas exactement où -- a été si efficacement promue par M. et Mme Cole, que tout s’éclaircissait rapidement, pour donner un espace approprié. Mme Weston, capitale de ses danses country, était assise, et le début d’une valse irrésistible; et Frank Churchill, venant avec la plupart devenant galanterie à Emma, avait obtenu sa main, et l’a menée jusqu’au sommet. Emma
Peu de sites sont aussi romantiques que celui d’un couple, absorbés les uns dans les autres, balayant le sol dans une valse rêveuse. C’est certainement le point culminant de beaucoup d’un conte de fées et même Jane Austen permet à ses couples amplement de temps sur la piste de danse. Alors que la danse country anglaise est plus associée aux romans de Jane Austen, beaucoup seront surpris de découvrir qu’au début des années 1800, la valse avait également traversé la manche et était dansée par les plus progressistes du Beau Monde. Le fait qu’il s’agissait d’une danse de couple (par opposition aux danses de groupe traditionnelles), et que le monsieur effectivement serré son bras autour de la taille de la dame, lui a donné un statut moral douteux aux yeux de certains. En 1814, la valse, considérée à l’origine décadente, a finalement été sanctionnée comme comportement approprié quand elle a été approuvée à l’ultra à la mode Almacks, bien que le patronnes il y avait encore une main ferme sur qui a été autorisé à danser; aucune débutante ne pouvait valser si l’une des patronnes n’avait pas donné sa permission, ce qui n’était accordé qu’aux filles « dont l’expulsion était considérée comme impeccable ». * En 1815, lorsque Emma a été imprimé, il était acceptable de danser, même dans l’humble maison des Coles, dans le petit village de Highbury. Ce détail de frontispice à Thomas Wilson Méthode correcte de valse allemande Français allemande (1816), montre neuf positions de la Valse, dans le sens des aiguilles d’une montre à partir de la gauche (les musiciens sont à l’extrême gauche). L'histoire de la valse remonte en fait aux années 1500. Il existe plusieurs références à une danse de glisse ou de glisse, c'est-à-dire à une valse, du XVIe siècle dont les représentations de l'imprimeur H.S. Beheim. Le philosophe français Montaigne a écrit sur une danse qu'il a vue en 1580 à Augsbourg, où les danseurs se tenaient si étroitement que leurs visages se touchaient. Kunz Haas, à peu près de la même période a écrit que: "Maintenant, ils dansent les impies, Weller ou Spinner, comme ils l'appellent." "Le danseur paysan vigoureux, suivant une connaissance instinctive du poids de la chute, utilise son surplus d'énergie pour presser toutes ses forces dans le rythme approprié de la mesure, intensifiant ainsi son plaisir personnel à danser". Les marches larges et sauvages des paysans sont devenues plus courtes et plus élégantes une fois introduites dans la société supérieure. Hans Sachs a écrit sur la danse dans son Eygentliche Beschreibung aller Stände (1568) de 1568. À la cour autrichienne de Vienne à la fin du XVIIe siècle (1698), des dames ont été conduites autour de la pièce au son d'une mesure à 2 temps, qui est ensuite devenue le 3/4 du Nach Tanz (After Dance), sur lequel les couples sont entrés dans la position pour le Weller et valser autour de la salle avec des pas de glissement comme dans une gravure de la Wirtschaft (Festival de l'auberge) donnée pour Pierre le Grand. Les paysans de Bavière, du Tyrol et de Styrie ont commencé à danser une danse appelée Walzer, une danse pour couples, vers 1750. Le Ländler, également connu sous le nom de Schleifer, une danse country en 3/4 fois, était populaire en Bohême, en Autriche et Bavière, et s'est étendue de la campagne aux banlieues de la ville. Tandis que les classes supérieures du XVIIIe siècle continuaient à danser le menuet, des nobles ennuyés se glissaient aux bals de leurs serviteurs. Décrivant la vie à Vienne (datée de 1776 ou 1786), Don Curzio a écrit: "Les gens dansaient de façon folle [...] Les dames de Vienne sont particulièrement célèbres pour leur grâce et leurs mouvements de valse dont elles ne se lassent jamais." Il y a une valse dans le final du deuxième acte de l'opéra "Una Cosa Rara" écrit par Martin y Solar en 1786. La valse de Solar était marquée Andante con moto, ou "à un rythme de marche avec mouvement", mais le flux de la danse était accéléré à Vienne menant au Geschwindwalzer et au Galloppwalzer. Dans la transition de la campagne à la ville, le saut du Ländler, une danse connue sous le nom de Langaus, est devenu un pas de glissement, et la rotation planante a remplacé la rotation d'estampage. Au XIXe siècle, le mot indiquait principalement que la danse était tournante; on "valserait" dans la polka pour indiquer la rotation plutôt que d'aller tout droit sans tourner. La coutume viennoise est d'anticiper légèrement le deuxième temps, qui transmet un rythme plus rapide et plus léger, ainsi que des coupures de la phrase. Le jeune Strauss cassait parfois le un-deux-trois de la mélodie avec un motif un-deux dans l'accompagnement avec d'autres rythmes, conservant le temps 3/4 tout en faisant danser les danseurs une valse en deux temps. La vitesse du métronome pour une mesure complète varie entre 60 et 70, les valses du premier Strauss étant souvent jouées plus vite que celles de ses fils. En choquant beaucoup lors de son introduction, la valse est devenue à la mode à Vienne vers les années 1780, se répandant dans de nombreux autres pays dans les années à venir. Il est devenu à la mode en Grande-Bretagne pendant la période de régence, bien que l'entrée dans le dictionnaire anglais d'Oxford montre qu'il était considéré comme "émeute et indécent" aussi tard que 1825. La valse, et en particulier sa position fermée, est devenue l'exemple pour la création de nombreux autres danses de salon. Par la suite, de nouveaux types de valse se sont développés, notamment de nombreuses danses folkloriques et plusieurs danses de salon. Hummel fut l’un des premiers virtuoses du piano à composer des valses, et les Variations Diabelli de Beethoven étaient sur un simple air de valse; Mais Schubert fut le premier compositeur majeur à produire de la musique spécifiquement décrite comme des valses. Le rondo pour piano de Weber, Aufforderung zum Tanze (1819), préfigurait la forme adoptée plus tard par les grands compositeurs de danse : une séquence de valses avec une introduction formelle et une coda se référant à des thèmes entendus précédemment. Cette forme a été établie dans les années 1830 par Joseph Lanner et l’aîné Johann Strauss, et à partir de là la valse a été particulièrement associée à Vienne, bien qu’elle ait été populaire dans toute l’Europe. Avec les fils de Strauss, Johann et Josef, au cours des années 1860, la valse atteint son apogée comme forme de danse, composition musicale et symbole d’un âge gay et élégant. Avec la mort de Josef en 1870 et le tour de Johann à l’opérette, les deux principaux représentants de la valse ont été perdus à elle. Leur place a été prise par des compositeurs mineurs, mais certaines des meilleures valses de la fin du 19ème siècle se trouvent dans les opérettes de Lehár, Offenbach, Suppé et Messager. La valse figure en bonne place dans le ballet et dans des opéras tels que Eugène Onéguine de Tchaïkovski, La bohème de Puccini et, surtout, Der Rosenkavalier de Richard Strauss. Les valses stylisées se retrouvent dans les œuvres instrumentales et orchestrales. Certains des plus originaux sont ceux pour piano de Chopin, Liebeslieder Walzer de Brahms pour voix et duo de piano, le troisième mouvement de la Cinquième Symphonie de Tchaïkovski et la Valse triste de Sibelius. L’ère de la valse se résume effectivement aux Valses nobles et sentimentales (1911) et au poème chorégraphique La valse (1918) de Ravel. Informations historiques sur l’histoire de la valse gracieuseté de Wikipedia. Informations complémentaires (*) sur l’histoire de la valse An Elegant Madness: High Society in Regency Angleterre par Venetia Murray. Vous avez apprécié cet article? Parcourez notre Boutique de cadeaux Jane Austen!

2 commentaires

The waltz mentioned in Emma, is almost certainly to have still been an English Country Dance set to Waltz music. These were danced in the usual longways set formation but to waltz music (from around 1790 onwards), and that is why it says “led her up to the top” of the set. Regency Couple Waltzing was done in a circle – couples usually turning clockwise together and moving anticlockwise with the other dancers, thus avoiding colliding (hopefully), so be would not ‘lead to the top’.
From around 1816 Dancing Masters such as Wilson started to mix a bit of Couple Waltzing into longways English Country Dances, in an effort to make it more acceptable, but Jane Austen was unlikely to have known this when she wrote Emma.
In her letters, Jane Austen mentions the acceptable Quadrille dancing (music), which came in around the same time as Couple Waltzing, but does not mention Quadrilles in her books. As she does not mention Couple Waltzing in her letters, it is unlikely she had heard of it, as infiltration from London to the Provinces was slow anyway, and likely to have been hampered further by the scandalous nature of Waltzing —-until 1814/15 (when the foreign leaders danced openly with members of the English ton, in London, as part of the premature and actual Napoleonic War Peace celebrations) it was only really danced at private parties.

JAD 26 juillet 2020

[…] The Wedding Waltz. It’s a romantic scene at the end, where Edmund takes his new bride and twirls her in a waltz […]

Top 10 Goofs in Mansfield Park (2007) | Austen Authors 26 juillet 2020

Ecrire un commentaire

Tous les commentaires sont modérés avant d'être publiés