Voix intérieures: Les voix d'Anne et Austen dans Persuasion

Par Camilla Magnotti Komatz avec des illustrations de Persuasion par C.E. Brock

Persuasion, Le dernier roman de Jane Austen, est probablement celui dans lequel la voix narrative et la voix du protagoniste sont le plus imbriquées. Les opinions et les visions de Jane Austen sur les temps changeants sont très similaires à celles d’Anne Elliot. L'activité de l'histoire englobe la période de paix entre la signature du Traité de Paris en juin 1814 et la fuite de Napoléon de l'île d'Elbe et son retour à Paris en février et mars 1815. C'était une période où la société traversa une période importante. changements et, comme l'écrit Jane, «beaucoup de nobles fortunes [avaient] été faites pendant la guerre». Les capitaines et les amiraux avaient fait fortune et ainsi atteint une place élevée dans la société. Les expériences de Jane Austen sont également étroitement liées à celles vécues par Anne. Comme Anne, elle a également passé du temps à Lyme, et dans de nombreux endroits qu’Anne visite et traverse, elle suit les traces d’Austen. Deux des frères d’Austen, Francis et Charles, ont rejoint la marine et ont été une excellente source d’information pour elle. Les opinions d’Austen et d’Anne sur la marine sont les mêmes et, en fait, les deux femmes ont été beaucoup comparées. Concernant Austen, Ann Barret déclare que «Anne… était elle-même; son enthousiasme pour la marine et son altruisme parfait la reflètent complètement »(Morrison). Cependant, Austen a décrit Anne comme «presque trop bien pour moi», suggérant une distance entre ses sentiments et ses actions et ceux du protagoniste. En ce sens, en projetant certaines de ses pensées à travers Anne, Austen fait d'Anne la voix de ses propres opinions. Anne est plus âgée et a beaucoup vécu, comme Austen elle-même. Et Anne et Austen ont tous deux un profond respect et un profond respect pour la marine. En lisant la marine, dont Wentworth fait partie, Anne est capable de se sentir plus proche de lui, tandis qu'Austen peut faire de même pour ses frères. On peut sentir quelque chose des propres sentiments d'Austen quand Anne déclare: «La marine, je pense, qui a tant fait pour nous, a au moins un droit égal à tout autre groupe d'hommes, pour tout le confort et tous les privilèges la maison peut donner. Les marins travaillent assez dur pour leur confort, nous devons tous permettre. " En fait, chaque fois qu’Anne parle et pense à la marine, nous pouvons entendre la voix d’Austen. Malgré le père et la sœur formidables en arrière-plan Austen peint toujours une jolie image en parlant des officiers de marine et de leur famille. Les Harville forment un couple agréable et amical et, en quittant Lyme, Anne est désolée de les laisser derrière eux et le capitaine Benwick. Les Crofts sont l'un des couples les plus heureux décrits dans tous les romans d'Austen. Le capitaine Wentworth, le héros du roman, est un homme d'initiative qui a fait son argent dans la guerre, au lieu d'en hériter, comme ses précédents héros. Francis Austen a déclaré plus tard que certains aspects du caractère du capitaine Harville «venaient de moi - au moins certaines de ses habitudes, goûts et occupations domestiques ressemblent fortement aux miens» (Morrison). D'autres exemples d'Austen prêtant sa voix à Anne dans le roman incluent quand Anne voit pour la première fois le capitaine Wentworth à Bath. Austen utilise la parole libre-indirecte pour exprimer l’émotion d’Anne: «Son départ n’était perceptible que par elle-même; mais elle sentit aussitôt qu'elle était la plus naïve du monde, la plus irresponsable et absurde! ... Elle sentit maintenant une grande envie de se rendre à la porte extérieure; elle voulait voir s'il pleuvait. Pourquoi se soupçonnerait-elle d'un autre motif? Le capitaine Wentworth doit être hors de vue. Elle quittait son siège, elle irait, une moitié d'elle ne devrait pas toujours soupçonner l'autre d'être pire qu'elle ne l'était. Elle verrait s'il pleuvait. Et plus tard, quand Anne pense à M. Elliot, on constate à nouveau le même effet: «M. Elliot était rationnel, discret, poli - mais il n'était pas ouvert. Il n'y a jamais eu d'éclatement de sentiments, de chaleur d'indignation ou de plaisir face au mal du bien d'autrui. Cela, pour Anne, était une imperfection décidée… Elle valorisait le caractère franc, ouvert et enthousiaste au-delà de tous les autres. La chaleur et l'enthousiasme la captivaient encore. Elle sentait qu'elle pouvait tellement plus dépendre de la sincérité de ceux qui parfois regardaient ou disaient une chose insouciante ou hâtive, que ceux dont la présence d'esprit ne variait jamais, dont la langue ne glissait jamais. Dans le deuxième passage, on peut voir comment Anne, avant même d’en savoir plus sur son vrai personnage, a déjà rejeté M. Elliot, et les pensées d’Anne sont alignées sur celles de l’auteur. Anne dit sa propre opinion, mais c’est aussi celle d’Austen. Elle voit des imperfections dans le manque d’ouverture des manières de M. Elliot et préfère un caractère ouvert et enthousiaste, comme celui de Wentworth. On peut voir que c'est aussi le genre de personnage qu'Austen elle-même préfère: «Austen… admet une préférence pour ceux qui peuvent être imprudents ou précipités, dont la langue peut glisser» (Jordan). Dans Emma, M. Knightley prétend également préférer un tempérament plus ouvert; dans Orgueil et préjugés, M. Darcy est attiré par la franchise et le caractère ouvert d’Elizabeth. parc Mansfield, les Crawford enchantent la famille Bertram par leur franc-parler. Néanmoins, Jane Austen n'a pas non plus peur d'entrer dans les pensées des autres personnages, même ceux dont la personnalité est très différente de la sienne. Quand elle fait cela, elle s’éloigne du point de vue du personnage principal, pour décrire les préoccupations internes d’un autre personnage. Dans cet extrait, Austen entre dans l’esprit de Sir Walter Elliot, utilisant à nouveau un discours libre-indirect: «Il ne lui avait pas été possible de dépenser moins; il n'avait fait que ce que Sir Walter Elliot était impérieusement appelé à faire; mais aussi irréprochable qu'il était, non seulement il s'endettait terriblement, mais il en entendait parler si souvent qu'il devint vain d'essayer de le cacher plus longtemps, même partiellement, à sa fille. Dans un autre épisode remarquable du roman, la visite du capitaine Wentworth à la famille Musgrove ramène à Mme Musgrove des souvenirs de son fils mort Dick, qui était autrefois sur la frégate Wentworth en mer. Austen déclare que «les Musgroves avaient eu la mauvaise fortune d'un fils très ennuyeux et désespéré; et la chance de le perdre avant qu'il atteigne sa vingtième année; qu'il avait été envoyé en mer, parce qu'il était stupide et ingérable à terre; qu'il avait été très peu soigné à aucun moment par sa famille…, et à peine regretté quand l'intelligence de sa mort à l'étranger avait fait son chemin jusqu'à Uppercross… Dick Musgrove, qui n'avait jamais rien fait pour s'autoriser à plus que l'abréviation de son nom, vivant ou mort. » C'est un commentaire assez dur du narrateur. Julia Prewitt Brown déclare que «le sentiment du passage vient à la fois d'un narrateur (à certains égards le vieux narrateur de Jane Austen apparaissant soudainement) et de la conscience centrale d'Anne… Le narrateur dit que certaines vies sont vraiment sans valeur» (Morrison) . Néanmoins, cela semble presque trop sévère pour être une pensée intérieure de la tendre Anne à laquelle nous sommes habitués dans le livre; c'est une voix sarcastique, et presque d'humour noir, comme celle que l'on entend lorsque Sir Walter Elliot exprime son dégoût face aux effets de la vie en mer: «il est dommage qu'ils [les officiers de marine] ne soient pas frappés à la tête à une fois, avant qu'ils n'atteignent l'âge de l'amiral Baldwin. Il se peut que ces lignes expriment l’esprit d’Austen: moins peur qu’Anne serait de paraître dure. Anne et le capitaine Wentworth partagent un canapé mais, "Ils n À un autre moment, Austen «fustige les« gros soupirs »de Mme Musgrove à propos de la mort de son fils Dick, non pas parce que ses sentiments sont complètement absurdes, mais parce qu'une trop grande partie de son chagrin est performative» (Morrison, 2011, p.11), de dont Anne se montre consciente; quand Mme Musgrove s'exclame «Ah! Miss Anne, s'il avait plu au Ciel d'épargner mon pauvre fils, j'ose dire qu'il aurait été juste un autre à cette époque »(Persuasion, p.48), Anne doit réprimer un sourire. Et dans un autre passage sur le même sujet, Austen écrit qu '«une grande silhouette encombrante a aussi bien le droit d'être dans une profonde affliction, que l'ensemble de membres le plus gracieux du monde. Mais, justes ou pas justes, il y a des conjonctions inconvenantes, que la raison patronnera en vain, - que le goût ne peut tolérer, - que le ridicule saisira »(Persuasion, p.51). Dans ce passage, la voix semble être certainement celle d’Austen. À propos de ce passage, Adela Pinch commente que «Austen applique le langage du jugement esthétique néoclassique… au corps expressif de Mme Musgrove, comme si elle était un mauvais poème ou livre» (Morrison, 2011, p.108). Dans l'ensemble, dans Persuasion, Jane Austen «rend la conscience d’Anne… dans un style de prose beaucoup plus lyrique et impressionniste que tout ce qui est dans les romans précédents» (Morrison, 2011, p.8) et qui fait de ce roman l’œuvre où le «romantisme» émerge. Ce romantisme peut également être vu, bien qu'à un moindre degré, dans parc Mansfield, dans «L'amour pour les étoiles dans le ciel nocturne et les reliques du passé» de Fanny (Jordan, 2000, p.vii) (un autre aspect commun entre les romans, ainsi que l'éloge d'un porteur dans la mer, représenté par William dans Parc Mansfield). Dans son introduction à Persuasion, Elaine Jordan affirme que «les premiers romans d'Austen ont tendance à mettre davantage l'accent sur les valeurs des Lumières, la raison et le jugement des élites dominantes. Dans Persuasion il existe de nombreuses images que l'on peut qualifier de romantiques, de phénomènes naturels et de changement dans le temps… La tension chez Anne étant raisonnable est cependant l'aspect le plus romantique de la représentation d'elle par Austen »(Jordan, 2000, p.vii). Et c'est cet aspect de la personnalité d'Anne dont Austen se voit distancée; où leurs voix ne doivent pas être les mêmes. Dans le deuxième volume du roman, Austen nous présente un autre personnage, Mme Smith, une ancienne camarade d’école d’Anne et une bonne amie alors qu’elle subissait la perte de sa mère. Mme Smith est très appauvrie et souffre de rhumatisme articulaire aigu et, au fur et à mesure que leur amitié est retrouvée, c'est elle qui révèle le véritable caractère de M. Elliot à Anne. D'une certaine manière, Mme Smith sert à contrebalancer le sentimentalisme et le romantisme d'Anne, avec son «bon sens» (Persuasion, p.118). Anne rend visite à son amie ... Une telle lettre ne pouvait être lue sans mettre Anne dans une lueur Lorsqu'on parle de l'infirmière de Mme Smith, l'infirmière Rooke comme on l'appelle, son seul compagnon et source des commérages de Bath, la «tendance à romancer» d'Anne (Morrison, 2011, p.207) est montrée: «Quelles instances doivent passer devant eux [les infirmières] d'un attachement ardent, désintéressé, dénonçant, d'héroïsme, de courage, de patience, de résignation - de tous les conflits et de tous les sacrifices qui nous ennoblissent le plus ». La réponse de Mme Smith met en doute les vérités de cette vision romantique du monde: «Oui… parfois cela peut, bien que je crains que ses leçons ne soient pas souvent dans le style élevé que vous décrivez. Ici et là, la nature humaine peut être grande en période d'épreuve, mais en général c'est sa faiblesse et non sa force qui apparaît dans une chambre malade »(Persuasion, p.120). Austen utilise peut-être la voix de Mme Smith pour vérifier celle d’Anne; et les situations dans le livre montrent que le point de vue de Mme Smith est le plus exact, amenant le narrateur elle-même à être d’accord avec ce point de vue. Cette «faiblesse et non… force» du caractère dans les situations de détresse est illustrée par l’accident de Louisa Musgroves au Cobb et la réaction du parti, alors qu’Anne seule pouvait conserver sa maîtrise de soi. Austen utilise en effet Anne comme un moyen d'exprimer ses points de vue sur des sujets particuliers, comme leurs opinions similaires sur la marine. Cependant, la narratrice ne se cache pas seulement derrière la voix du protagoniste, entrant de temps en temps dans l’esprit d’un autre personnage et exprimant des vues détachées de la réponse du personnage aux situations. Selon Robert Morrison, le narrateur «a la liberté d'exprimer ce que le décorum et les intérêts de l'harmonie familiale empêchent Anne de dire, notamment en ce qui concerne la vacuité de Sir Walter, la vanité d'Elizabeth, les caresses de Mary et les« préjugés du côté de l'ascendance »de Lady Russel »(Morrison, 2011, p.11). De cette façon, leurs voix peuvent être séparées et Austen est capable de raconter son histoire, même si elle a blessé les sentiments de son propre personnage.

****

Camilla Magnotti Komatz: Mon amour et mon enthousiasme pour le travail et le temps de Jane Austen m'ont encouragé à étudier ses romans en lisant divers ouvrages sur eux et à travers un cours qui leur est dédié, le cours en ligne Jane Austen dispensé par l'Université d'Oxford, au Royaume-Uni. Je suis né et je vis au Brésil et les possibilités d’étudier les œuvres d’Austen sont limitées dans mon pays. Ce cours m'a aidé à approfondir ses connaissances sur ses romans et à avoir accès à un large éventail de travaux critiques, de biographies et d'autres documents se concentrant sur Austen et ses romans, et cet article est la tâche finale révisée de ce cours.
Bibliographie:
  • Austen, Jane, Emma, ​​2000, Wordsworth classiques, par Wordsworth éditions limitées
  • Austen, Jane, Mansfield Park, 2000, Wordsworth classiques, par Wordsworth éditions limitées
  • Austen, Jane, Pride and Prejudice, 1999, Wordsworth classiques, par Wordsworth éditions limitées
  • Austen, Jane, Persuasion, 2000, Wordsworth classiques, par Wordsworth éditions limitées
  • Jordan, Elaine, Introduction à Austen J., Persuasion, 2000
  • Classiques Wordsworth, par Wordsworth Editions Limited
  • Lynch, Deidre S., Introduction to Austen, J., Persuasion, 2004, édition Oxford World’s Classics
  • Morrison, Robert, Introduction et notes dans Austen, J., Persuasion, 2011, The Belknap Press of Harvard University Press