Pas de temps à perdre

"J'ai lu les chapitres de Northanger Abbey de cette semaine avec le calendrier en main, à la recherche de références temporelles, et j'ai été choqué de voir combien de fois le jour, le moment, les minutes, l'heure des mots et des références sont écrits. si c'est habituel et que je le remarque juste pour la première fois. Avez-vous remarqué le passage - et il y avait d'autres références à des horloges et des montres, à la fin du chapitre V '... en sortant sa montre, il s'arrêta net pour le prononcer avec surprise dans les vingt minutes de cinq. ...... la ponctualité la plus stricte aux heures de la famille serait attendue à Northanger. "" Chapman, p 162 Judy Warner
Accédez directement au calendrier Northanger Abbey Katherine Schlesinger et Peter Firth Le chronométrage des minutes se trouve dans tous les romans d'Austen. Il est particulièrement cohérent tout au long S&S, P&P, et la plupart de N / A. Puisque nous n'avons aucune raison de ne pas croire la déclaration claire de Cassandra selon laquelle les ébauches complètes des trois romans ci-dessus ont été écrites l'une après l'autre entre 1796 et 1799, je dirais que ce respect du temps était une façon dont Austen avait l'habitude de ralentir le temps pour permettre un version encore plus lente du temps à émerger dans ses textes: le temps psychologique. Elle n'avait pas besoin de lire la déclaration souvent citée de Stephan Zweig sur l'art du biographe et du romancier que je cite ici car elle est si joliment dite et fait la distinction lucidement entre le temps psychologique et diurne. Capturer les deux est essentiel à l'art du romancier mature moderne:
"Ce n'est qu'en apparence que les saisons extérieures et intérieures d'une vie sont identiques; en vérité, la richesse de l'expérience est la seule mesure de la vie, et l'esprit est chronométré par une autre horloge que celle du calendrier. Sous l'ivresse du destin, l'esprit peut traverser de longues périodes en quelques jours; tandis que de longues années peuvent ne compter pour rien lorsque la vie est dépourvue d'événements spirituels mémorables. Tout comme l'historien ne prête guère attention aux époques lentes et stagnantes, et son intérêt se concentre sur quelques époques dispersées mais dramatiques. et des moments décisifs - donc, pour le biographe, qui s'intéresse à l'histoire la plus intime d'une vie, seules les impulsions de passion comptent. Un être humain n'est pleinement vivant que lorsque ses meilleures énergies sont à l'œuvre; et lorsque le sentiment est actif , le temps passe rapidement à travers le cercle des aiguilles de l'horloge au rythme habituel "Stephen Zweig, Préface à sa biographie de Mary, reine des Écossais.
En lisant d'autres chapitres de Abbaye de Northanger nous verrons Austen évoluer entre les deux types de temps. Elle passe des chapitres entiers à retracer les mouvements de l'esprit de Catherine dans les brefs espaces du temps où elle voit d'abord un objet mystérieux (un coffre, un tiroir, un monument funéraire ou une image), le considère, y rêve, puis réagit comme le Héroïne gothique qu'elle est. Cela imite notre expérience réelle du temps qui ralentit à mesure que notre esprit devient captivé ou excité, saisi ou absorbé par quelque chose. Katherine Schlesinge Austen écrira et entremêlera des passages dans ceux écrits dans le psychologique qui font bouger ses romans ou donner l'impression qu'ils bougent en fonction du temps calendaire. C'est ce qu'elle fait pour atteindre la vraisemblance. Avant elle, un auteur disait en un paragraphe bien ici je saute dix ans car il ne s'est rien passé (procédure de Fielding en Tom Jones) ou racontez une série d'événements mouvementés qui ont dû prendre des années en trois paragraphes rapides, puis ralentir à nouveau (les romanciers plus grossiers comme Eliza Haywood le font). Les deux sont discordants et nous rappellent que nous lisons un livre; ils interrompent la rêverie dans laquelle nous croyons que nous sommes vraiment "dans" le livre et que les gens parlent, réfléchissent, agissent sur un écran dans notre esprit. Je pense qu'Austen a appris à faire cela en écrivant des paragraphes lents qui nous donnent de petites choses quotidiennes qui se produisent pendant une journée et en les clouant ensuite à un calendrier. L'un des chapitres de N / A s'ouvre ainsi:
"Lundi, mardi, mercredi, jeudi, vendredi et samedi sont maintenant passés en revue devant le lecteur; les événements de chaque jour, ses espoirs et ses craintes, ses mortifications et ses plaisirs, ont été énoncés séparément, et les affres de dimanche ne subsistent que maintenant. être décrit et clôturer la semaine. " (1995 Penguin, Butler ed, Ch 13)
Quand j'ai dit que le temps devient indéterminé à l'Abbaye, je voulais seulement dire relativement parce qu'il y a un certain nombre de passages comme ceux à la fin du chapitre V (p 162 dans Chapman); l'un des plus frappants se produit le jour où Chapman prétend être le 19 mars (Vol 2, Ch 9, p 193 dans Chapman), date avec laquelle je suis d'accord. Alors que Catherine s'éloigne de la famille Tilney pour explorer seule la chambre de Mme Tilney, on nous dit:
«il n'y avait pas de temps à perdre, le jour était clair, son courage haut; à quatre heures, le soleil était maintenant deux heures au-dessus de l'horizon, et ce ne serait que sa retraite pour s'habiller une demi-heure plus tôt que d'habitude. (Pingouin, Ch 24, p168)
Chapman dit: "Si nous regardons le calendrier pour 1798 (ou plus précisément, un almanach), nous constaterons que cette année-là," le 19 mars, le coucher du soleil à Greenwich est à 6 heures 9 minutes ". Ce serait comme notre auteur de bien comprendre "(Chapman N / A, Annexe, p 299). Austen utilise également le temps pour gagner encore plus de beauté, ce qui est réaliste pour son texte. Quelques paragraphes avant ce qui précède, quelque temps après l'église («C'était dimanche», Penguin Ch 24, p 166), Austen remarque que «le courage de Catherine n'était pas à la hauteur» de son «souhait» d'explorer les appartements de l'épouse »après le dîner, soit par la lumière déclinante du ciel entre six et sept heures, soit par l'illumination encore plus forte d'une lampe perfide »(Penguin, Ch 24, p 166). Où a-t-elle «appris» à faire cela - ou où l'avait-elle déjà vu faire? Radcliffe avait commencé à écrire des récits omniscients qui observaient le temps psychologique, mais ils n'étaient pas convaincants quand on pense à la façon dont tous les événements se rapportent les uns aux autres, et se sentent parfois ridicules même en lisant. La source de ce type d'heure calendaire est récit épistolaire. Richardson a cloué les jours et utilisé le temps psychologique. Un argument alors pour penser que les deux P&P et S&S étaient à l'origine épistolaires est leur utilisation mutuelle cohérente de ce type de temps déterminé avec le temps psychologique. Les trois derniers romans utilisent également le calendrier, bien que de manière plus fluide; Austen semble être capable de reprendre où nous en sommes dans le calendrier à volonté, mais n'en a pas le besoin dans le texte nous dire. Qu'elle sait où nous sommes a été montré par les calendriers que divers critiques ont construits pour Emma, MP, et Persuasion. Le piano arrive à la résidence des Bates le jour de la Saint-Valentin si l'on se rend compte qu'Austen utilise un almanach 1813-1814; Emma diffère des deux romans ci-dessus par le caractère ludique avec lequel Austen plante des «indices» en utilisant son almanach. MP diffère au cours de cette section lorsque le roman commence à virer vers un récit épistolaire. Il commence à montrer le genre d'utilisation prudente de la juxtaposition ironique des événements que nous trouvons dans S&S et autres romans épistolaires de l'époque. Enfin, l'ouverture de Persuasion est indéterminée, tandis que la dernière section à Bath ressemble à la section d'ouverture à Bath en N / A. Si cela suggère que le roman est dans un état inachevé, je laisse aux autres le soin de réfléchir. Accéder au calendrier Northanger Abbey Ellen Moody, chargée de cours en anglais à l'Université George Mason, a compilé les calendriers les plus précis pour le travail de Jane Austen, à ce jour. Tirée d'une variété de sources, y compris les calendriers Chapman originaux et les almanachs d'époque, son travail a été reconnu comme le plus complet et certainement inclusif de tous les calendriers Austen. Elle a créé des chronologies pour chacun des six romans et les trois fragments de roman inachevés; l'un des calendriers a été publié sous le titre "Un calendrier pourSens et sensibilité"dans l'édition d'automne 2000 duPhilological Quarterly. Pour voir plus de son travail sur Austen, visitez son site Web pour trouver Essais sur _Mansfield Park Une copie d'une critique d'essais publiée sur les adaptations cinématographiques des romans de Jane Austen, Et plus! Pour plus d'informations sur la façon dont Ellen a créé ses calendriers,cliquez ici Vous avez apprécié cet article? Visitez notre boutique de cadeaux et évadez-vous dans le monde de Jane Austen.

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