Bleu de Prusse - Une histoire colorée

Qu'est-ce que le bleu de Prusse?

Considéré comme le premier pigment artificiel, le bleu de Prusse a été créé dans les années 1700, ironiquement, par un artiste cherchant à créer une nouvelle source de peinture rouge. Il a rapidement gagné en popularité en tant que médium d'artiste, puis en tant que teinture rapide. C'est le "bleu" traditionnel des plans et est utilisé comme antidote pour certains types d'empoisonnement aux métaux lourds Un échantillon de pigment bleu de Prusse. Le bleu de Prusse a probablement été synthétisé pour la première fois par le peintre Diesbach à Berlin vers 1706. La plupart des sources historiques ne mentionnent pas le prénom de Diesbach. Seul Berger l'appelle Johann Jacob Diesbach. Il a été nommé "Preußisch blau" et "Berlinisch Blau" en 1709 par son premier commerçant. Le pigment a remplacé le coûteux Lapis lazuli et était un sujet important dans les lettres échangées entre Johann Leonhard Frisch et le président de l'Académie royale des sciences, Gottfried Wilhelm Leibniz, entre 1708 et 1716. Il est mentionné pour la première fois dans une lettre écrite par Frisch à Leibniz, à partir du 31 mars 1708. Pas plus tard qu'en 1708, Frisch commença à promouvoir et à vendre le pigment à travers l'Europe. En août 1709, le pigment avait été appelé "Preussisch blau"; en novembre 1709, le nom allemand "Berlinisch Blau" avait été utilisé pour la première fois par Frisch. Frisch lui-même est l'auteur de la première publication connue de bleu de Prusse dans le journal Notitia Coerulei Berolinensis nuper inventi en 1710, comme on peut le déduire de ses lettres. Diesbach travaillait pour Frisch depuis environ 1701. En 1731, Georg Ernst Stahl publia un compte rendu de la première synthèse du bleu de Prusse. L'histoire implique non seulement Diesbach mais aussi Johann Konrad Dippel. Diesbach essayait de créer un pigment de lac rouge à partir de la cochenille, mais a obtenu le bleu à la place en raison de la potasse contaminée qu'il utilisait. Il a emprunté la potasse à Dippel, qui l'avait utilisée pour produire son «huile animale». Aucune autre source historique connue ne mentionne Dippel dans ce contexte. Il est donc difficile de juger de la fiabilité de cette histoire aujourd'hui. En 1724, la recette fut finalement publiée par John Woodward. À ce jour, la «Mise au tombeau du Christ», datée de 1709 par Pieter van der Werff (Galerie de tableaux, Sanssouci, Potsdam) est le plus ancien tableau connu où le bleu de Prusse était utilisé. Vers 1710, les peintres de la cour prussienne utilisaient déjà le pigment. À peu près à la même époque, le bleu de Prusse arrive à Paris, où Antoine Watteau et plus tard ses successeurs Nicolas Lancret et Jean-Baptiste Pater l'utilisent dans leurs peintures. La mise au tombeau du Christ, par Pieter van der Werff Ce pigment bleu de Prusse est significatif puisqu'il a été le premier pigment bleu stable et relativement résistant à la lumière à être largement utilisé suite à la perte de connaissances sur la synthèse du bleu égyptien. Les peintres européens avaient précédemment utilisé un certain nombre de pigments tels que le colorant indigo, le smalt et le violet de Tyrian, qui ont tendance à s'estomper, et l'outremer extrêmement cher fabriqué à partir de lapis-lazuli. Les peintres japonais et les graveurs sur bois n'ont pas non plus accès à un pigment bleu durable jusqu'à ce qu'ils commencent à importer du bleu de Prusse d'Europe. La grande vague au large de Kanagawa, publiée pour la première fois entre 1826 et 1833. En 1752, le chimiste français Pierre J. Macquer a fait l'étape importante de montrer que le bleu de Prusse pouvait être réduit à un sel de fer et un nouvel acide, qui pourrait être utilisé pour reconstituer le colorant. Le nouvel acide, le cyanure d'hydrogène, d'abord isolé du bleu de Prusse sous forme pure et caractérisé vers 1783 par le chimiste suédois Carl Wilhelm Scheele, a finalement reçu le nom de Blausäure (littéralement «acide bleu») en raison de sa dérivation du bleu de Prusse, et en L'anglais est devenu populairement connu sous le nom d'acide prussique. Le cyanure, un anion incolore qui se forme dans le processus de fabrication du bleu de Prusse, tire son nom du mot grec pour bleu foncé.
Au bout de quelques jours, M. Bingley a rendu la visite de M. Bennet et s'est assis pendant environ dix minutes avec lui dans sa bibliothèque. Il avait eu l'espoir d'être admis à la vue des jeunes filles, dont il avait beaucoup entendu parler de la beauté; mais il n'a vu que le père. Les dames étaient un peu plus chanceuses, car elles avaient l'avantage de constater, d'une fenêtre supérieure, qu'il portait un manteau bleu et montait un cheval noir. -Orgueil et préjugés
Avant l'utilisation du bleu de Prusse pour la teinture des vêtements, l'indigo et le pastel étaient utilisés pour obtenir une teinte similaire. L'indigo était particulièrement coûteux à importer et les agriculteurs anglais ont commencé à le cultiver chez eux au milieu des années 1700. La découverte du bleu de Prusse, cependant, en tant que colorant synthétique, a réduit la dépendance du pays à l'égard des produits importés. Le bleu devenait particulièrement à la mode et avec les nombreuses guerres menées par la marine britannique à l'époque, les fabricants avaient du mal à suivre le rythme. Charles James Fox, mars 1782, par Joshua Reynolds. Pendant la Révolution américaine, le chef du parti Whig en Angleterre, Charles James Fox, portait un manteau bleu et un gilet et une culotte chamois, aux couleurs du parti Whig et de l'uniforme de George Washington, dont il soutenait les principes. Le costume des hommes suivait la forme de base des uniformes militaires de l'époque, en particulier les uniformes de la cavalerie. Au début du 19e siècle, pendant la régence du futur roi George IV, le costume bleu a été révolutionné par un courtisan nommé George Beau Brummel. Brummel a créé un costume qui épouse étroitement la forme humaine. Le nouveau style avait un long manteau de queue coupé pour s'adapter au corps et de longs pantalons serrés pour remplacer les culottes et les bas du siècle précédent. Il a utilisé des couleurs unies, comme le bleu et le gris, pour concentrer son attention sur la forme du corps, pas sur les vêtements. Brummel observa: "Si les gens se tournent pour vous regarder dans la rue, vous n'êtes pas bien habillé." George "Beau" Brummell, aquarelle de Richard Dighton (1805) Cette mode a été adoptée par le prince régent, puis par la société londonienne et les classes supérieures. À l'origine, le manteau et le pantalon étaient de couleurs différentes, mais au 19ème siècle, le costume d'une seule couleur est devenu à la mode. À la fin du 19e siècle, le costume noir était devenu l'uniforme des hommes d'affaires en Angleterre et en Amérique. Au XXe siècle, le costume noir a été largement remplacé par le costume bleu foncé ou gris. Le Beau Monde, 1807 Les assiettes mode de l'expatrié continental, Nicolaus Wilhelm von Heideloff, dans Galerie de la mode de Heideloff montrent une utilisation particulière de l'ombre, en particulier pour les femmes, et au début des années 1800, elle apparaît dans d'autres assiettes de mode anglaises, pour les hommes et les femmes. Qui peut oublier 1805 Robe de marche: Bonnet de velours bleu, avec plume d'autruche blanche. Spencer de Blue Velvet, garni de Swansdown. Robe ronde en mousseline cambrique, avec un volant en dentelle. Bottes bleues. Gants de buff; et Swansdown Muff. Le bleu de Prusse ne se limite cependant pas aux peintures et aux teintures pour tissus. Il a été découvert à plusieurs endroits, à la fois dans la peinture et le papier peint du pavillon Brighton du prince de Galles, prouvant sa place permanente à la mode de la Régence. The South Galleries en 1823, du Royal Pavilion de John Nash à Brighton, 1826.    

1 commentaire

Thoroughly enjoyed this article about Prussian Blue. I had noticed the color mentioned before in historical novels and of course seen the color in paint supply stores but I never realized what a change the discovery of it made in art and fashion!

Razzletaz 26 juillet 2020

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