Les classiques d'Oxford World: Orgueil et préjugés - Une critique

Orgueil et préjugés par Jane Austen

Une critique d'Ellen Moody Doux lecteurs, nous y revoilà, avec des critiques diptyques de ce qui s'avère être une réédition par Oxford en 2008 de son édition 2004 de Orgueil et préjugés. J'ai complété L'avis de Laurel Ann (de Austenprose). La critique de Laurel Ann donnera un aperçu du roman, tandis que je me concentrerai sur cette édition particulière et Orgueil et préjugés popularité globale. Comme avant, je dois être d'accord avec Laurel: le dernier Oxford Orgueil et préjugés n'est pas aussi bon que le dernier Oxford Sens et sensibilité. Les deux ont exactement les mêmes matériaux supplémentaires: brève notice biographique, bibliographie, chronologie et (par Vivien Jones) des annexes sur le rang et le statut social et sur la danse. La différence est l'introduction et les notes explicatives sont de Fiona Stafford. Ainsi, cette série à mi-chemin d'Oxford (à mi-chemin entre les séries qui ont une surcharge et celles qui ont un appareil trop nu) n'adapte pas chaque édition au roman spécifique. L'éditeur peut supposer que ses lecteurs n'achèteront pas les six livres, mais le lecteur qui souhaite le faire achètera les mêmes matériaux supplémentaires six fois [1]. Les notes explicatives de Fiona Stafford sont complètes et très utiles; mais son introduction est décevante car une grande partie (pour être juste, pas tout), et sa perspective centrale ressasse le thème souvent discuté précédemment des premières impressions trompeuses, des jugements préconçus et de la lente reconnaissance de soi, pour lequel (prendre juste un exemple précédent), l'essai de Tony Tanner offre une exposition brillante et lucide. [2] Pour passer au contexte, hier et aujourd'hui: dans le cas de Orgueil et préjugés, il ne peut y avoir de batailles claires sur les textes à imprimer et (le cas échéant) à corriger. Comme avec Sens et sensibilité nous n'avons en tout ou partie aucune version manuscrite d'Austen de Orgueil et préjugés. C'est lamentable car on pense que, comme Sens et sensibilité, notre présent Orgueil et préjugés est un roman épistolaire à l'origine très révisé; il s’agissait probablement du «roman manuscrit, composé de 3 volumes, de la longueur de Miss Burney Evelina», Que le père d’Austen envoya à un éditeur en novembre 1797, pour le voir immédiatement rejeté. Faire auto-publier un deuxième livre de cette longueur aurait été une deuxième entreprise coûteuse, alors peut-être Orgueil et préjugés acceptée par un éditeur, Austen «lop’t and cropt» (lettres de Jane Austen, à Cassandra, 29 janvier 1813), c'est-à-dire coupa et abrégea son livre sans pitié. Avec l'attention respectueuse Sens et sensibilité avait récolté, elle était alors heureuse de vendre le droit d'auteur à Egerton pour 110 livres. Ainsi Austen n'avait aucun contrôle sur les textes imprimés de Orgueil et préjugés du tout. Elle était mécontente des divisions des volumes dans la première édition de 1813, des erreurs dans les paragraphes et un manque de clarté dans la façon dont les dialogues des romans étaient imprimés, mais la deuxième édition rapide (la même année) et une troisième (1817) ne montre aucun signe de sa participation et les erreurs habituelles ont commencé à s'infiltrer. Il n'y a donc pas de livre imprimé qui reflète ses décisions finales. La coutume par défaut est de réimprimer la première édition avec une correction (en faisant essentiellement ce que Chapman a fait), mais parfois en rassemblant la deuxième et la troisième. Cette dernière option est ce qui a été fait pour Oxford par James Kinsley en 1973. Ce n'est qu'avec du recul qu'Austen savait qu'elle aurait pu gagner beaucoup plus d'argent. Il n'y a aucun signe qu'elle ait eu la moindre idée que ce livre au-dessus et au-delà de tous ses autres deviendrait d'abord progressivement puis soudainement à la fin du 20e siècle, un best-seller étonnamment large. Dans sa critique, Laurel a souligné P & P statut. C'était au début un livre immédiatement populaire parmi le public de lecture contemporain de Regency. Le dramaturge satirique, Richard Sheridan, est réputé avoir dit que c'était "L'une des choses les plus intelligentes qu'il ait jamais lues" et a dit aux autres de le lire. Néanmoins, dans la première moitié du XIXe siècle, les romans d’Austen étaient considérés comme faisant appel à une élite. C'est en 1870, lorsque le neveu d'Austen, James Austen-Leigh, publia ses mémoires sur la vie de sa tante qui encadraient ses livres comme une romance sentimentale, que l'idée des livres d'Austen pouvait avoir un large attrait populaire et répandu, et (comme Henry James l'a fait remarquer) , les éditeurs ont commencé à travailler le matériel. Dans les romans de Jane Austen, nous assistons à un événement complexe du type que les ventes des Harry Potter les livres représentent: une attraction initiale, et plusieurs étapes intermédiaires se rejoignent. Après qu'Austen-Leigh ait recadré quelque peu de manière trompeuse les livres en romans comiques nostalgiques, de la fin de l'époque victorienne à l'ère édouardienne, les romans ont été encadrés comme du janeisme, un mélange de kitsch et de comédie arch, pittoresque, irréel en quelque sorte, et pour que tout le monde puisse s'échapper. C'est à cette époque que nous trouvons d'élégants ensembles de livres avec des illustrations renforçant la comédie et le sentiment de Orgueil et préjugés. À l'époque qui a précédé la Première Guerre mondiale et depuis, ils ont été recadrés en livres réconfortants - une idée qui a donné vie à la bande dessinée vivante de la célèbre histoire de Kipling Janeites. Puis grâce à Chapman dans les années 1920, Austen devient matière à part pour les éditions savantes et la critique (l'équivalent des classiques latins); dans les années 1930, elle est l'une des trois auteurs féminines acceptables à la disposition des lecteurs masculins (George Eliot, Jane et étroitement Virginia Woolf). J'appartiens à une grande communauté de logiciels appelée Chose de bibliothèque, où au moment de la rédaction de ce blog, 459 380 personnes ont catalogué 29 428 407 livres. Un moteur de logiciel m'a informé que je suis l'une des 20752 personnes à avoir une copie de Orgueil et préjugés. En revanche, environ 10021 membres de cette communauté possèdent une copie de Emma; 9456 ont une copie de Sens et sensibilité; 7,143 ont une copie de Persuasion; 5883 ont un parc Mansfield; 4988 ont un Abbaye de Northanger. La signification de ces chiffres est limitée car Chose de bibliothèque est composé de personnes qui possèdent suffisamment de livres pour vouloir les cataloguer, qui peuvent faire le logiciel, et qui sont probablement plus de types de lecture que la personne moyenne. De plus, une personne peut posséder plus d'un ou plusieurs exemplaires d'un livre particulier. Je possède 11 éditions et réimpressions différentes d’Austen Orgueil et préjugés en anglais et un français et un italien [5]. Néanmoins, le grand nombre d'exemplaires de Orgueil et préjugés, et la différence entre cela et le nombre d’autres romans d’Austen appartenant à Chose de bibliothèque sont frappants. Mais pourquoi Orgueil et préjugés par dessus tout? Comme Q.D. Leavis et d'autres l'ont montré, ce n'est pas très différent des autres d'Austen [6]. Récemment, Laurel a publié sur Austenprose des résultats révélateurs, bien que typiques, d'une enquête: Orgueil et préjugés est nommé parmi les cinq meilleurs livres préférés regroupés avec Emporté par le vent, Rebecca, et Jane Eyre. De telles enquêtes se sont révélées d'une utilité limitée: on ne peut pas amener les gens à dire la vérité lorsqu'on leur demande quels sont leurs livres préférés pour de vrai ou même nécessairement à dire toute la vérité sur le fait de savoir s'ils lisent ou non les livres qu'ils citent. Les gens sont guidés dans la façon dont ils pensent que leurs choix les feront apparaître, le genre de déclaration qu'ils veulent faire sur leurs habitudes de lecture. Le même genre de sentiment guide la façon dont ils réagissent aux couvertures de livres (les gens ne veulent pas montrer une couverture de livre qui les rendra à leurs propres yeux mauvais pour quelqu'un d'autre). Et comment ils voient ou pensent que les autres voient le livre. [7] Mais ils nous montrent quelque chose, et c'est ainsi que les lecteurs perçoivent les livres qu'ils citent. Et ils perçoivent Orgueil et préjugés comme un livre de romance archétypal primal et respectable - à citer dans le même souffle que celui de Daphné DuMaurier Rebecca. Dans l’introduction de Stafford à ce nouvel Oxford, elle ignore cela, la raison même de cette dernière réédition de Orgueil et préjugés. La raison n'est pas loin de chercher; elle ne veut pas être prise dans les vrais conflits autour du livre; surtout, l'utilisation de plus en plus verbeuse du mot féminisme [8]. En revanche, dans l'introduction de Vivien Jones à la nouvelle édition de Penguin, Jones commence par une vérité qui n'est pas universellement reconnue que «le lecteur expérimenté de la romance» au début Orgueil et préjugés sait à quoi s'attendre: après une épreuve (dans ce cas, l'héroïne apprend à se méfier d'elle-même), elle a donné le rêve de son cœur d'un bel homme, une grande richesse, un prestige et un tendre amour protecteur à la pelle. La question pour les femmes aujourd'hui est de savoir comment falsifier cette vision? Il ne semble y avoir qu'un seul objectif légitime pour les sœurs Bennet, une sécurité (avoir un homme riche et fort), mais n'y a-t-il pas d'autres options? Il y a de la cruauté dans la représentation d'Austen d'une fille qui lit (Mary Bennet), qui est renforcée par des cinéastes qui choisissent délibérément des actrices à la poitrine plate et les habillent pour avoir l'air laides. Un départ rare se trouve dans la représentation par Fay Weldon de Mary Bennet aussi vivante, enthousiaste et plus intelligente que nous ne le pensons dans sa mini-série de 1979 Orgueil et préjugés. Pourtant, est-il faux de l’expérience d’impuissance des femmes aujourd’hui et du prestige et du pouvoir continus des désirs hétérosexuels masculins et masculins sur le marché public? Dans la pré-féministe et maintenant cette ère post-féministe contrariée, les femmes ont vu que l'éducation ne leur a pas donné de pouvoir, et elles se tournent vers la version Austen de la romance comme refuge, comme des endroits où elles peuvent récupérer une identité dont elles ne sont pas autorisées à jouir ailleurs. C’est cette perspective qui conduit à l’alignement des Orgueil et préjugés avec Helen Fielding's Journal de Bridget Jones et tous ses romans avec des poussins modernes et modernes. [9] Vous pouvez acheter Pride and Prejudice dans plusieurs éditions différentes dans notre boutique de cadeaux Jane Austen. Cliquez sur ici. Broché: 382 pages Éditeur: OUP Oxford; New Ed. / édition (17 avril 2008) Langue: Anglais ISBN-10: 0199535566 ISBN-13: 978-0199535569 PRIX: £4.99
Ellen Moody, chargée de cours en anglais à l'Université George Mason, a compilé les calendriers les plus précis pour le travail de Jane Austen, à ce jour. Elle a créé des chronologies pour chacun des six romans et les trois fragments de roman inachevés. Elle travaille actuellement sur un livre, The Austen Movies. Lui rendre visite site Internet pour d'autres articles liés à Austen.  
  • Des matériaux supplémentaires conçus pour éclairer et informer sur le roman spécifique à portée de main sont l'un des grands atouts du type d'édition qui fournit des matériaux supplémentaires riches, P&P, Je recommande pas moins de trois: 1) la troisième édition (2001) du Norton Orgueil et préjugés, édité par Donald Gray, pour son éventail de sélections bien choisies parmi les lettres d'Austen, les premières écritures biographiques, Austen's Œuvres de jeunesse, et en particulier des pièces d'essais critiques des 20e et 21e siècles, qui forment une conversation remarquablement diversifiée mais cohérente sur le roman; 2) l'édition culturelle 2003 de Longmans Orgueil et préjugés édité par Claudia Johnson et Susan J.Wolfson, pour sa section épaisse de documents contemporains sur l'argent, le marché du mariage, le caractère masculin et féminin vu comme le temps, les maisons pittoresques et grandes, les sélections des propres lettres de Jane Austen et (comme là était beaucoup) des réactions contemporaines à ce roman; et 2) l'étonnante réalisation de David Shapard, car il a produit une mini-encylopédie facile à utiliser, qui (puisque l'information est placée sur des pages alternatives) n'a pas besoin de submerger un nouveau lecteur: L'orgueil et les préjugés annotés (New York: Anchor, 2004). Les choix de Shapard pour les dessins et les illustrations sont particulièrement heureux, par ex.
  • L’essai de Tanner a été publié pour la première fois sous forme de livre comme Connaissance et opinion: orgueil et préjugés, Jane Austen (Cambridge, Masse: Harvard UP, 1986): 103-141; on le trouve également comme essai introductif à la première édition du roman de la Bibliothèque anglaise des pingouins (1972), qui a été réimprimée en 1986; dans la plus récente ou nouvelle édition de Penguin de Orgueil et préjugés (2003), l'essai de Tony Tanner est réimprimé en annexe.
  • Le nouveau Pingouin de 2003 (mentionné dans la note 1) franchit le pas en adhérant plus étroitement au texte de 1813 (il n'y a pas de tentative de standardiser ou de moderniser le texte), de même que le nouveau Pingouin de 2003 Sens et sensibilité, qui a pris la décision inhabituelle de réimprimer le premier texte de 1811 de ce roman. Les nouveaux Penguins offrent aux lecteurs un texte quelque peu différent, qui peut sembler étrange, mais en même temps être plus proche du manuscrit original d’Austen et avoir un nouvel intérêt. Le lecteur qui achète le nouveau Penguin peut alors le comparer aux habituels textes modernisés de 1813.
  • De Autobiographie d’Anthony Trollope, edd. Michael Sadleir et Frederick Page (Oxford: Oxford UP, 1980): 104.
  • Pour Orgueil et préjugés je possède Jane Austen, Orgueil et préjuges, trans. V. Leconte et Ch. Pressoir, note biographique de Jacques Roubaud. Paris: Christian Bourgeois 1979, avec préface de Virginia Woolf traduite en français par Denise Getzler; et Orgoglio e pregiudizio, trans. Elena Grillo, introd. Pietro Meneghelli, dans Jane Austen: Tutti e romanzi, éd. Ornella de Zordo (Rome: Grandi Tascabili Economici Newton 1997).
  • Q. D. Leavis, Une théorie critique des écrits de Jane Austen, Scrutiny, 10 (1941-42), pages 114-142, 272-294; 12 (1944-45), pp. 104-119.
  • Il est réconfortant de penser que les femmes n’ont au moins pas honte d’aimer les livres archétypaux des femmes et citeront les œuvres d’Austen, GWTW, Rebecca, et Jane Eyre- bien qu’elles puissent être ridiculisées et avoir honte d’aller à un film pour femmes ou être amenées à penser que c’est mauvais parce qu’elles ne pensent pas à qui a écrit la critique ou que c’est le produit de valeurs masculinistes. Les lecteurs statistiquement blancs sont plus nombreux que ceux interrogés, nous devons donc noter que la plupart de ces listes ne reflètent pas du tout ce que les lecteurs non blancs disent préférer ou lire.
  • Autres éditions maison à mi-chemin qui commencent franchement au bon endroit, la popularité de P&P et son statut de romance ultime, incluent la récente réimpression en 2008 de l'édition Signet de Orgueil et préjugés avec l'introduction perspicace et franche de Margaret Drabble (imprimée pour la première fois dans le cadre de cette édition depuis 1950). De nos jours, il y a une postface d'un écrivain de romance populaire (les bretelles et les déchireurs de corsages font partie de son métier), Eloisa James dont la lecture du roman montre à quel point un amoureux de la romance comprend le livre. Mme James s’indigne de l’hypocrisie d’Elizabeth. Il semble que l’héroïne d’Austen soit une hypocrite parce qu’elle n’admet pas à quel point elle aspire à se marier, voyez Épilogue, pp. 377-79. Mon choix pour mes étudiants dans un cours de littérature d'enseignement général est ce petit Signet.
  • La critique féministe de Orgueil et préjugés est bien argumenté par Claudia Johnson dans Jane Austen: les femmes, la politique et le roman (Chicago: Chicago University Press, 1988): 73-75, 80-84, 87-89; également Susan Fraiman, L'humiliation d'Elizabeth Bennet, Femmes inconvenantes: écrivaines britanniques et roman de développement (NY: Columbia UP, 1993): 69-87. Une défense et une explication vraiment intelligentes des romans féminins peuvent être trouvées dans Chick-lit: la nouvelle ficiton féminine, edd. Suzanne Ferriss et Mallory Young (NY: Routledge, 2006).