Non c'è tempo da perdere

"Ho letto i capitoli di Northanger Abbey di questa settimana con il calendario in mano, alla ricerca di riferimenti temporali, e sono rimasto scioccato da quante volte vengono fatti giorno, momento, minuti, parole e riferimenti. Voglio guardare un altro libro di Austen per vedere se questo è normale e me ne accorgo solo per la prima volta. Hai notato il passaggio - e c'erano altri riferimenti a orologi e orologi, alla fine del capitolo V '..quando estrasse l'orologio, si fermò di colpo pronunciarlo con sorpresa entro venti minuti dalle cinque. ...... a Northanger ci si aspetterebbe la massima puntualità per le ore familiari. "" Chapman, p 162 Judy Warner
Vai direttamente al calendario dell'Abbazia di Northanger Katherine Schlesinger e Peter Firth La misurazione del tempo si trova in tutti i romanzi di Austen. È particolarmente coerente in tutto S&S, P&Pe la maggior parte di N / A. Dal momento che non abbiamo motivo di non credere alla chiara affermazione di Cassandra che le bozze complete complete dei tre romanzi di cui sopra sono state scritte una dopo l'altra tra il 1796 e il 1799, direi che questo controllo del tempo era un modo in cui Austen usava per rallentare il tempo per consentire un una versione ancora più lenta del tempo che emerge nei suoi testi: il tempo psicologico. Non aveva bisogno di leggere l'affermazione spesso citata di Stephan Zweig sull'arte del biografo e romanziere che cito qui perché è così ben detta e distingue lucidamente tra tempo psicologico e diurno. Catturare entrambi è essenziale per l'arte del romanziere maturo moderno:
"Solo in apparenza le stagioni esteriori e interiori di una vita sono identiche; in verità, la ricchezza dell'esperienza è l'unica misura della vita, e lo spirito è scandito da un orologio diverso da quello del calendario. Sotto l'ebbrezza del destino, la mente può attraversare lunghi periodi in pochi giorni; mentre lunghi anni possono non valere nulla quando la vita è priva di eventi spirituali importanti. Proprio come lo storico presta poca attenzione alle epoche lente e stagnanti, e il suo interesse è concentrato su poche e sparse ma drammatiche e momenti decisivi - così, per il biografo, che si occupa della storia più intima di una vita, contano solo gli impulsi della passione. Un essere umano non è pienamente vivo tranne quando le sue migliori energie sono al lavoro; e quando il sentimento è attivo , il tempo scorre veloce anche se le lancette dell'orologio girano al ritmo consueto "Stephen Zweig, Prefazione alla sua biografia di Maria, regina di Scozia.
Mentre leggiamo ulteriori capitoli di L'abbazia di Northanger vedremo Austen muoversi tra i due tipi di tempo. Trascorre interi capitoli tracciando i movimenti della mente di Catherine nei brevi spazi di tempo in cui vede per la prima volta un oggetto misterioso (una cassa, un cassetto, un monumento funebre o un'immagine), lo considera, ci sogna e poi reagisce come il Eroina gotica che è. Questo imita la nostra reale esperienza del tempo che rallenta quando le nostre menti diventano affascinate, eccitate, afferrate o assorbite da qualcosa. Katherine Schlesinge Austen scriverà e intreccia passaggi in quelli scritti in ambito psicologico che fanno muovere i suoi romanzi o sembrano muoversi secondo il tempo del calendario. Questo lo fa per raggiungere la verosimiglianza. Prima di lei, un autore direbbe in un paragrafo: "Bene, qui salto di dieci anni perché non è successo molto (procedura di Fielding in Tom Jones) o raccontare una serie frenetica di eventi che devono aver richiesto anni in tre rapidi paragrafi e poi rallentare di nuovo (i romanzieri più rozzi come Eliza Haywood lo fanno). Entrambe sono stridenti e ci fanno ricordare che stiamo leggendo un libro; interrompono la réverie in cui crediamo di essere veramente "nel" libro e di sperimentare persone che parlano, pensano, agiscono su uno schermo nella nostra mente. Penso che Austen abbia imparato a farlo scrivendo paragrafi lenti che ci danno piccole cose quotidiane che accadono durante un giorno e poi inchiodandole a un calendario. Uno dei capitoli di N / A si apre così:
"Lunedì, martedì, mercoledì, giovedì, venerdì e sabato sono passati in rassegna davanti al lettore; gli eventi di ogni giorno, le sue speranze e paure, mortificazioni e piaceri, sono stati dichiarati separatamente, e i dolori della domenica rimangono solo ora da descrivere e chiudere la settimana. " (1995 Penguin, Butler ed, Cap 13)
Quando ho detto che il tempo all'Abbazia diventa indeterminato, intendevo solo relativamente perché ci sono un certo numero di passaggi come quelli alla fine del capitolo V (p 162 in Chapman); uno dei più eclatanti si verifica il giorno in cui Chapman dichiara di essere il 19 marzo (Vol 2, Ch 9, p 193 in Chapman), con la quale sono d'accordo. Mentre Catherine si allontana dalla famiglia Tilney per esplorare da sola la camera da letto della signora Tilney, ci viene detto:
"Non c'era tempo da perdere, La giornata era luminosa, il suo coraggio era alto; alle quattro il sole era ormai a due ore sopra l'orizzonte, e sarebbe stata solo lei a ritirarsi per vestirsi mezz'ora prima del solito. (Penguin, Cap 24, p168)
Chapman dice: "Se guardiamo il calendario del 1798 (o più precisamente, un almanacco) scopriremo che in quell'anno" il 19 marzo il tramonto a Greenwich è di 6 ore e 9 minuti ". Sarebbe come se il nostro autore avesse capito bene "(Chapman N / A, Appendice, p 299). Austen usa anche il tempo per raccogliere ancora più bellezza che è realistica per il suo testo. Pochi paragrafi prima di quanto sopra, qualche tempo dopo la chiesa ("Era domenica", Penguin Ch 24, p 166), Austen osserva come il "coraggio di Catherine non fosse uguale al" suo "desiderio" di esplorare gli appartamenti della moglie "dopo cena, o dalla luce che svanisce dal cielo tra le sei e le sette, o dall'illuminazione ancora più forte di una lampada infida "(Penguin, Cap 24, p 166). Dove ha "imparato" a fare questo - o dove l'aveva visto fare prima? Radcliffe aveva iniziato a scrivere racconti onniscienti che osservavano il tempo psicologico, ma non erano convincenti quando si pensa a come tutti gli eventi si relazionano tra loro e, a volte, si sente ridicolo anche durante la lettura. La fonte per questo tipo di orario del calendario è narrativa epistolare. Richardson ha inchiodato i giorni e ha usato il tempo psicologico. Un argomento quindi per pensare che entrambi P&P e S&S erano originariamente epistolari è il loro reciproco uso coerente di questo tipo di determinare il tempo insieme al tempo psicologico. Anche gli ultimi tre romanzi usano il calendario, sebbene in modo più fluido; Austen sembra essere in grado di riprendere a piacimento dove siamo nel calendario, ma non ne ha la necessità nel testo per dirci. Che lei sappia dove siamo è stato dimostrato dai calendari per cui diversi critici hanno costruito Emma, MP, e Persuasione. Il pianoforte arriva alla residenza dei Bates il giorno di San Valentino se ci rendiamo conto che Austen sta usando un almanacco del 1813-1814; Emma si differenzia dai due romanzi precedenti per la giocosità con cui Austen pianta "indizi" usando il suo almanacco. MP differisce durante quella sezione in cui il romanzo inizia a virare verso il diventare un racconto epistolare. Comincia a mostrare il tipo di uso attento della giustapposizione ironica di eventi in cui troviamo S&S e altri romanzi epistolari del periodo. Infine, l'apertura di Persuasione è indeterminato, mentre la sezione successiva a Bath ricorda la sezione di apertura a Bath in N / A. Se questo suggerisce che il romanzo sia in uno stato incompleto, lascio che ci pensino altri. Vai al calendario dell'Abbazia di Northanger Ellen Moody, docente di inglese alla George Mason University, ha compilato i calendari più accurati per il lavoro di Jane Austen, fino ad oggi. Tratto da una varietà di fonti, inclusi i calendari originali Chapman e gli almanacchi d'epoca, il suo lavoro è stato riconosciuto come il più completo e certamente comprensivo di tutti i calendari Austen. Ha creato linee temporali per ciascuno dei sei romanzi e per i tre frammenti di romanzo incompiuto; uno dei calendari è stato pubblicato come "A Calendar ForSenso e sensibilità"nell'edizione dell'autunno 2000 diTrimestrale filologico. Per vedere più del suo lavoro su Austen visita il suo sito web per trovare Saggi su _Mansfield Park Una copia di una saggia pubblicata sugli adattamenti cinematografici dei romanzi di Jane Austen, e altro ancora! Per informazioni su come Ellen ha creato i suoi calendari,clicca qui Ti è piaciuto questo articolo? Visita il nostro negozio di articoli da regalo e fuggire nel mondo di Jane Austen.