Ter verdediging van Jane Austen

door Rhian Helen Fender   "Mevrouw Edwards denkt dat je nog steeds een kind bent. Maar we weten beter dan dat, wij niet. " Dus begon de televisie-aanpassing van 2008 van Jane Austen's 1811 roman Gevoel en gevoeligheid, met de CAD Willoughby verleidt de naïeve Ward of Heroic Colonel Brandon. De sfeer verleidelijk met licht en open haard branden, scheurende bodemen en gefluisterde woorden ... in zijn review, de Telegraaf beschreven hoe kijkers worden afgestemd "met kaken vielen, naar deze onverwachte opening voor een Austen-aanpassing." De vraag is, waarom? Waarom zouden kijkers een zwoele scène onverwacht achten in een aanpassing van het werk van Austen? Austen lijkt een reputatie te hebben voor het vertegenwoordigen van alles wat licht en mooi is, met de bewondering Sir Walter Scott beschrijft Trots en vooroordeel (1813) Als "een heel mooi ding." Austen zelf leek me bewust - en betroffen - van haar delicate reputatie, waarin ze vrezen dat de nieuwe Scott zo bewonderd "te licht en helder en sprankelend was". Hoewel het trouw is aan de staat dat Austen grotendeels focuste op de lagere gentry waarvan zij zich persoonlijk bewust was, zou het een slechte dienst zijn voor haar werk om te veronderstellen dat ze geen grotere sociale invloeden of gebeurtenissen heeft overwogen, noch de meer schandalige acties van diegenen World ze geeft zo nauwkeurig weer. Binnen de romans van Austen zijn verschillende thema's die vaak worden genegeerd of ongezien bij het analyseren van haar werk, beschouwd als te sinister in de werken van de beweerde Gegeven Jane Austen. Mansfield Park (1814) vertelt het verhaal van de jonge Fanny-prijs, een meisje dat in staat is om boven haar station te stijgen vanwege de rijkdom en goodwill van haar uitgebreide familie. De bron van die macht is echter controversieel vanwege het hoofd van de links van het huishouden naar de slavenhandel. Het zou een overdrijving zijn om de roman te verkondigen als slavernij-proza ​​- toespelingen aan het systeem zijn zeldzaam en impliciet - maar toch, het feit dat Austen kiest voor zelfs subtiel de slavernij is een gewaagde beweging. De enige directe verwijzing naar de slavernij komt zoals Fanny een gezinsgesprek beschrijft met haar neven en oom: "En ik verlangde ernaar om het te doen - maar er was zo'n dode stilte. En terwijl mijn neven en nichten zaten zonder een woord te spreken, of ergens in het onderwerp geïnteresseerd waren. " Austen verlaat het aan de lezer om af te leiden waarom de familie van Fanny zou kunnen zwijgen bij het bespreken van slavernij - desinteresse, schaamte, schaamte, onwetendheid - en het is deze empowerment van de lezer bij het bereiken van hun eigen conclusies die dit korte passage gewicht geeft. Austen predikt haar lezers niet, maar stelt hen in staat om hun eigen aftrekkingen te maken. Sir Thomas Bertram's jaren in zijn plantage in Antigua is wat een veel van de actie van de roman voorkomt om te voorkomen - met het oog op huwelijken, flirt en verleiding - en de lezer niet onjuist is bij het veronderstellen dat de focus van Sir Thomas beter thuis zou zijn dan in onderhandse omgang in het buitenland. Jane Austen schreef in de context van de Napoleontische oorlogen, de dreiging en angst voor een dreigende Franse invasie. De lokale militie maakt regelmatig optredens in haar romans, maar het is misschien wel in Overreding (1817) dat de buitenlandse dreiging het meest tastbaar is. Bij het vertellen van zijn avonturen op zee, is Captain Wentworth openhartig in zijn beschrijving van zijn schip 'de ASP' bij vermelding van "Ik wist dat we samen naar de bodem zouden gaan, of dat ze het maken van mij zou zijn." De zeer reële mogelijkheid die dappere Wentworth verloren zou kunnen zijn van een waterig graf - gewoon "een dappere kapitein Wentworth, in een kleine alinea in een hoek van de kranten" - is duidelijk in zijn herinneringen en het verlies van de musgrove broer. Het gelukkige einde van de roman is ontsierd door de onzekerheidsprotagonist Anne, en inderdaad Austen zelf, zou hebben gevoeld met betrekking tot de toekomstige veiligheid van de natie: "Zijn beroep was alles wat haar vrienden ooit zou kunnen laten wensen dat tederheid minder zou zijn De angst van een toekomstige oorlog was alles dat haar zonneschijn kon dimmen. " Austen was bezig met de kleine gemeenschappen haar personages bewoond, maar ze was niet op de hoogte dat buitenlandse bedreigingen uiteindelijk van invloed kunnen zijn op het Myyton en Kellynch zo geliefden van haar personages. De instellingen van Austen zijn klein: haar scope is veel groter dan in het begin verschijnt. Austen is grotendeels bekend als een romantische schrijver. Haar personages, na wat misverstanden en problemen, vind geluk samen met alle losse uiteinden netjes vastgebonden - of doen ze? Het is waar dat alle protagonisten lijken hun gelukkig-Ever-After te krijgen, maar Austen was zich ervan bewust dat niet alle personages zo gelukkig waren, omdat ze zichzelf persoonlijk zou kunnen attitioneren. Karakters zoals Charlotte Lucas van Trots en vooroordeelMaar uiteindelijk getrouwd met de eerwaarde Collins, geniet nauwelijks wat iemand zou kunnen beschrijven als het perfecte einde. Zoals Elizabeth Bennet Pronounces, "is de heer Collins een verwaande, pompeuze, bekrompen, dwaze man", en toch was Charlotte tevreden met haar aanvaarding van zijn voorstel vanwege de beveiliging die hun huwelijk kan bieden. In sommige opzichten is het gelukkige einde van Charlotte, ze heeft de zekerheid die ze zover ernst verlangde, maar de lezer blijft niet twijfelen wanneer Elizabeth het nieuw-getrouwde stel bezoekt dat Charlotte passie voor veiligheid, affectie voor geld heeft opgeofferd - ze heeft zich geregeld. Evenzo blijft er een vraagteken over het huwelijk van Marianne Dashwood en Colonel Brandon. Die Brandon is een eervolle man die aan Marianne is gewijd, is nooit in twijfel, maar of die aanbidding wederzijds is, wordt nooit volledig opgelost door het einde van de roman. Austen beschrijft hoe Marianne "op negentien vond, die aan nieuwe bijlagen indient, die nieuwe taken betreden, in een nieuw huis, een vrouw, de minnares van een gezin, en de patrones van een dorp geplaatst. Deze beschrijving, terwijl plichtsgetrouw, mist een gevoel van passie dat de Marianne aan het begin van de roman zo verdiept, en austen spreekt over "haar opzicht" richting Brandon - nauwelijks een verklaring van het afzetten van liefde. Terwijl Austen verklaarde dat Marianne's Heart uiteindelijk na de tijd was "net zo veel gewijd aan haar man, zoals het ooit in Willoughby was geweest" haar daaropvolgende beschrijving van de langdurige spijt van Willoughby en zijn geloof dat Marianne zijn "geheime standaard van perfectie in de vrouw was "Laat de lezer ondervraagd of, terwijl een gelukkig einde is, dit niet de gelukkige ooit is - na dat Willoughby of Marianne zou hebben gekozen, de omstandigheden anders waren geweest. De verfijnde en beleefde samenleving van Jane Austen wordt vaak als romantisch beschreven, vrij nauwkeurig, maar dat romantiek geen vervanging is voor passie. Er zijn toespelingen op fysieke aantrekkingskracht en seks in de hele werkzaamheden van Austen. Men moet alleen kijken naar de twee karakters van Willoughby en Wickham - Philanderers en CADS, ze proberen allebei te proberen en slagen er soms in om naïeve onschuldigen te verleiden. Austen geeft misschien niet expliciet deze verleidingen weer, zoals te zien in de aanpassing van 2008 Gevoel en gevoeligheid, maar ze bestaan ​​er heel veel. De onderdrukte emoties van personages is een gemeenschappelijk thema in alle romans en soms begint deze fysieke aantrekkingskracht zich op subtiele manieren te manifesteren. Kapitein Wentworth's tijdelijke plaatsing van Anne Elliot in een koetsbladeren Anne verwierf naar de gedachte dat "zijn handen het hadden gedaan," terwijl zijn aanraking bij het nemen van een kind van haar haar 'volkomen sprakeloos' laat. Soms wordt fysieke attractie niet getoond door aanraking maar door de blik. Toen de eerste ontmoeting Elizabeth Bennet, is de reactie van Darcy Darcy gedetailleerd door Austen: "Omdraaien, keek hij een moment op in Elizabeth, tot het inhaalden, hij trok de zijne in." Wat Austen subtiel verwijt naar is dat Darcy ELIZABETH wilde zijn om zich bewust te zijn van zijn fysieke toetsing, om te weten dat ze een voorwerp was van zijn beoordeling blik. Inderdaad, terwijl zijn liefde voor Elizabeth puur is, is er geen ontkenning dat de bewondering van Darcy voor Elizabeth ook zeer seksueel is. Of het nu verwijst naar haar "fijne ogen" of zichzelf te stationeren "om een ​​volledig zicht op het gezicht van de eerlijke prestaties te bevelen," Darcy geniet van het "lichte en aangename" figuur van Elizabeth. Deze fysieke attractie doet geen afbreuk aan de romantiek van de romans van Austen; het voegt eraan toe. Ongehuwd, hoewel ze misschien wel geweest, als een vrouw die vond het gesprek, socialiseren en flirten met mannen, zou Austen zich er volledig van bewust zijn dat aantrekkingskracht vele vormen aanneemt en alles in haar proza ​​verantwoord. Charlotte Bronte, een continue criticus van de werken van Austen, zei ooit bij het lezen Trots en vooroordeel: "En wat vond ik? ... een alledaags gezicht; Een zorgvuldig omheinde, sterk gecultiveerde tuin, met nette grenzen en delicate bloemen; Maar geen enkele blik van een lichte levendige fysiognomie, geen open land, geen frisse lucht zonder blauwe heuvel, geen Boy Beck. " Terwijl het werk van de Bronte-zusters ongetwijfeld donkerder was, met de vegende heide en gut-gangende pijn en verraad van protagonisten, wat zij - en veel franse Austen-fans - niet begrijpen, is dat dit geen Mediocre, inferieur van Austen, is Thema of plot. Als bewonderaar E. M. Forster verklaarde, veel lezers van Austen "zoals alle gewone kerkgangers ... nauwelijks merken wat er wordt gezegd." De subtiele toespelingen aan de slavernij, de dreigende oorzaak van oorlog, de seksuele connotaties en onderdrukte emoties en aantrekkingskracht zijn allemaal duidelijk in Austen, als iemand alleen naar hen zoekt. De verleiding van Henry Crawford van Maria Bertram is net zo slecht als het stalking van Isabella Linton van Heathclihiff Wuthering Heights. Het onophoudelijke verlangen van Captain Wentworth en Anne Elliot doet denken aan de scheiding tussen de heer Rochester en Jane Eyre. Hoewel er veel lichte en romantische momenten in Austen zijn, is ze niet onwetend van, noch onbekwaam, noch onbekommerd met, de donkerdere en meer sinistere aspecten van zowel de personages als de samenleving die ze bewonen. Net als haar eerste titel voor Trots en vooroordeel, het zijn de eerste indrukken van de romans van Austen die misleidend zijn. Gegeven en beschutte ze misschien geweest, maar kijk onder het oppervlak en de onderwereld van Regency Society is er om te zien, bewijzen dat Austen een meer geïnformeerde en gepassioneerde auteur te zijn, dan wordt ze vaak krediet voor gegeven. Het is misschien Virginia Woolf die het best Jane Austen beschreef toen ze verklaarde dat "van alle grote schrijvers ze het moeilijkst te vangen in de daad van grootheid."
Rhian Helen FenderDe liefde van de romans van Jane Austen begon na een toevallige kijk van de BBC van 1995 Trots en vooroordeel aanpassing. Deze bewondering voor de literaire werken heeft geleid tot haar genot van vele aanpassingen, sequels en spin-offs, evenals de oorspronkelijke teksten vele malen opnieuw lezen. Deze interesse heeft haar academische studies zeer gevormd, wat resulteert in het laatste proefschrift van haar geschiedenis diploma het verkennen van het veranderende ideaal van mannelijkheid tijdens de negentiende eeuw.
Opslaan Opslaan

laat een reactie achter

Alle opmerkingen worden gemodereerd voordat ze worden gepubliceerd