Foto's op een tentoonstelling

In het voorjaar van 1813 bezocht Jane Austen Londen als gast van haar broer, Henry Austen. Hoewel vers van de sensatie van een andere succesvolle roman, Trots en vooroordeel was in januari gepubliceerd, eerder dat jaar, het gezin was ingetogen. Henry's geliefde vrouw, Eliza de Feuillide, was slechts een paar weken eerder overleden, in april. Misschien hebben Jane en Henry op zoek gegaan wat afleiding van hun verdriet, verschillende kunstexposities bijgewoond in de stad op dat moment. Jane schrijft amusant naar haar zus, van haar oneindige zoektocht naar een portret van 'Mevr. Darcy ', tussen de verzamelde werken.
"Henry en ik gingen naar de tentoonstelling in de voorjaarstuinen, het wordt niet gedacht een goede collectie, maar ik was heel erg tevreden, vooral (bid, vertel Fanny) met een klein portret van mevrouw Bingley, overmatig zoals zij. Ik ging in de hoop Van het zien van een van haar zus, maar er was geen mevrouw Darcy. Misschien vind ik haar echter misschien in de grote tentoonstelling, waar we naartoe zullen gaan als we tijd hebben. Ik heb geen kans op haar in de verzameling van Sir Jozua De schilderijen van Reynolds, die nu in Pall Mall weergegeven, en die we ook willen bezoeken. Mevrouw Bingley's is precies zelf - grootte, gevormd gezicht, kenmerken en zoetheid; er was nooit een grotere gelijkenis. Ze is gekleed in een wit Jurk, met groene ornamenten, die me overtuigt van wat ik altijd had verondersteld, dat groen een favoriete kleur was met haar. Ik durf te zeggen mevrouw D. zal in geel zijn ... we zouden naar de Somerset House-tentoonstelling zijn gegaan Zaterdag, maar ... tegen de tijd dat we het gedaan hadden, was het te laat voor alles behalve thuis ... maandagavond. - We hebben zowel naar de tentoonstelling als Sir J. Reynolds, en ik ben teleurgesteld, want er was ook niets op mevrouw D. in beide. Ik kan me alleen maar voorstellen dat de heer D. Prijzen elke foto van haar te veel te vinden zoals het aan het publieke oog moet worden blootgesteld. Ik kan me voorstellen dat hij dat soort gevoel zou hebben - die mengeling van liefde, trots en delicatesse. Deze teleurstelling opzij zetten, had ik een geweldige amusement tussen de foto's; En het rijden over, het vervoer dat open is, was zeer aangenaam. Ik vond mijn eenzame elegantie erg leuk en was klaar om de hele tijd te lachen op mijn wezen waar ik was. Ik kon niet anders dan voelen dat ik van nature klein recht had om te paraderen over Londen in een barouche. Jane Austen naar Cassandra Maandag, 24 mei 1813
De veertuinen, hiernaar vermeld, zijn mogelijk een portret-tentoonstelling geweest bij Vauxhall Gardens. Een gerenommeerd pleziercentrum, de tuinen waren bekend als "The New Spring Gardens" tot 1785 en een deel van de site is nu een klein openbaar park genaamd Spring Gardens. Het portret dat ze bij deze tentoonstelling zag, die ze beweerde dat hij de zeer imaginaire mevrouw Bingley is, wordt verondersteld dat te zijn Mevrouw Quentin door Huet-Villiers. Mevrouw Quentin was, op het moment, de vrouw van een legerofficier en het gerucht werd om een ​​minnares van de prinsregent te zijn. Deze afdrukken werd gemaakt van een gravure van het originele portret. "De tentoonstelling" Verwijst naar hier was, natuurlijk, de lopende tentoonstelling (waardoor haar niet nodig is om het voor haar zus te beschrijven) van de Koninklijke Academie bij Somerset House. De Royal Academy of Arts werd opgericht door een persoonlijke daad van koning George III op 10 december 1768 met een missie om de kunstwerken te bevorderen via onderwijs en tentoonstelling. Het motief in de oprichting van de Academie was tweeledig: om de professionele status van de kunstenaar te verhogen door een geluidssysteem van trainings- en deskundige oordeel in de kunsten op te zetten en de tentoonstelling van hedendaagse kunstwerken te regelen die een geschikte standaard van uitmuntendheid bereikt. Achter dit concept was het verlangen om een ​​nationale school van kunst te bevorderen en waardering en interesse in het publiek aan te moedigen op basis van erkende canons van goede smaak. Sir William Chambers (die het gebouw opnieuw ontworpen) gebruikte zijn verbindingen met koning George III om koninklijke patronage en financiële steun van de Academie en de schilder te krijgen Sir Joshua Reynolds werd zijn eerste president gemaakt. Toen de Royal Academy werd opgericht in 1768 was een van zijn belangrijkste doelstellingen om een ​​jaarlijkse tentoonstelling vast te stellen, open voor alle kunstenaars van verdienste, die door het publiek kon worden bezocht. De eerste zomertentoonstelling vond plaats in 1769; Het is evenals zonder uitzondering elk jaar gehouden. Hoewel Jozua Reynolds de president van de Academie was geweest, was het hier niet, dat zijn werk in 1813 werd tentoongesteld. Het is duidelijk uit haar referenties waaruit de tentoonstelling Jane Austen verwijst, was de eerste van "The Old Masters" -exposities, geproduceerd door De Britse instelling voor het bevorderen van de schone kunsten in het Verenigd Koninkrijk. Het bestond volledig uit 143 werken van Sir Joshua Reynolds, waarvan de meeste in leningen waren van maatschappelijke leden. De Britse instelling (opgericht 1805, ontbonden 1867) was een particuliere 19e-eeuwse samenleving in Londen gevormd om de werken van levende en dode kunstenaars te vertonen; Het was ook bekend als de Pall Mall Picture Galleries of de British Gallery. In tegenstelling tot de Koninklijke Academie, gaf het alleen toezicht op, gedomineerd door de adel, in plaats van kunstenaars uit te oefenen op zijn lidmaatschap, wat samen met zijn conservatieve smaak leidde tot spanningen met de Britse kunstenaars het was bedoeld om te stimuleren en te ondersteunen. In de galerij in Pall Mall hield de instelling 's werelds eerste regelmatige tijdelijke tentoonstellingen van oude Master-schilderijen, die afwisseld met verkooptentoonstellingen van het werk van levende kunstenaars; Beide hebben zich snel gevestigd als populaire delen van de sociale en artistieke kalender van Londen. Vanaf 1807 werden prijzen gegeven aan kunstenaars en overtollige fondsen werden gebruikt om schilderijen te kopen voor de natie. De Britse instelling werd opgericht in juni 1805 door een groep particuliere abonnees die elkaar ontmoetten in de rieten huis Tavern in Londen. Een commissie werd gevormd en in september van dat jaar kocht het de huurovereenkomst van het voormalige Boydell Shakespeare Gallery-gebouw bij 52 Pall Mall, met nog 62 jaar, voor een premium van £ 4.500 en een jaarlijkse grondverhuur van £ 125. De Britse instelling opende op de Pall Mall-site op 18 januari 1806. De toegangsprijs bleef één shilling in het hele leven van de instelling. Er waren enkele privéopeningen 's avonds, voor leden en (afzonderlijk) exposanten, deze werden verdeeld in twee door het alfabet te splitsen. Het aantal moderne werken vertoonde groeide binnen een paar jaar tot meer dan 500. De eerste tentoonstelling bevatte 257 werken (inclusief sculpturen en enkele emaille en miniaturen) met een goede selectie van de toonaangevende Britse kunstenaars, waaronder (selecteren op hun moderne dan hedendaagse reputaties ) Twee turners, twee stubbs-schilderijen en vijf emaille, veertien Benjamin Wests, vier Paul Sandby's, twee door Thomas Lawrence, een een enorme geschiedenisschildering, drie Copley's inclusief de zijne Dood van Chatham (hieronder afgebeeld), vier James-afdelingen, evenals 24 foto's van de Arabische nachten van Robert Smireke, die zich tegen de instelling moesten keren. Binnen een paar jaar bereikte het aantal werken dat regelmatig meer dan 500 bereikte, en velen moesten worden afgewezen. De 1806-ontvangsten voor de Shilling-vermeldingen waren £ 534 & 4S impliceren 10.684 betaalde bezoekers boven de leden en hun gasten. In 1810 kondigde de instelling aan dat in zijn eerste vier jaar in totaal 424 werken was verkocht, het verhogen van £ 20.900 voor de kunstenaars (de instelling nam geen verkopers op); Tegen 1826 bedroeg dit cumulatieve figuur meer dan £ 75.000. In 1814 waren de keizer van Rusland en de koning van Pruisen tot de bezoekers, blijkbaar zonder te kopen. Na de eerste tentoonstelling werd de galerij geopend als een gratis school voor kunstenaars, waarbij leden een verscheidenheid aan oude meesters voor hen kreupel zijn om te kopiëren; In deze fase kon het publiek deze displays niet zien. Vanaf 1807 werden een aantal prijzen van £ 100 of £ 50 gegeven aan studenten op de school die de beste metgezelstukken schilderde om te werken door oude meesters te zien in de galerij. Deze werden later toegenomen en uitgebreid tot andere kunstenaars, met het bereik van 300, 200 en 100 Guineas tegen 1811. De oude Masters-tentoonstellingen waren voornamelijk leningen uit de leden. De eerste was in 1813, volledig bestaande uit 143 werken van Sir Joshua Reynolds, en het volgende jaar 53 William Hogarth's, 73 Gainsborough's, 85 Richard Wilson's en 12 door Zoffany werden getoond. In 1815 toonde de instelling voor het eerst buitenlandse kunst - Nederlands en Vlaams - en maakte vele Britse kunstenaars door een voorwoord van de catalogus, die impliceerden in een vrij te betuttelende manier waarop Britse kunstenaars veel van hen hadden te leren. Robert Smirke wordt algemeen geaccepteerd als de anonieme auteur van een reeks van satirische Catalogi Raisonnés Gepubliceerd in 1815-16, die woest lampoon de directeuren, de Grote en het goede van British Art Patronage. William Hazlitt voegde zich bij een lang stuk gewerkt sarcasme in verdediging van de instelling. Op dit moment werden de oude meesters in de winter tentoongesteld en de levende kunstenaars in de zomer. In 1816 werden Italiaanse en Spaanse werken getoond, waaronder twee van de Raphael-cartoons en verschillende belangrijke werken uit de Orleans-collectie. De buitenlandse scholen draaien tot 1825 toen alleen geselecteerde geleende werken door Living Britse kunstenaars werden getoond, en voor de komende twee jaar werkt alleen uit de Koninklijke Collectie, in wezen de nieuwe collecties van de Prins Regent, inmiddels King George IV. In 1830 waren alle 91 werken door de onlangs dood Sir Thomas Lawrence, inclusief alle foto's van de Waterloo-galerij in Windsor Castle; Zijn nichtjes kregen de £ 3.000 aan kaartverkoop. In 1838 werd de levende Franse kunstenaar Paul Delaroloche behandeld als een oude meester om tentoonstelling van twee van zijn grote werken op Britse geschiedenis toe te staan, waaronder Charles I beledigd door de soldaten van Cromwell. Later, tegen 1832 zoals gerapporteerd door Passavant, was de routine van de instelling om een ​​veertentoonstelling van schilderijen van hedendaagse kunstenaars te houden, die beschikbaar is voor aankoop, gevolgd door een zomertentoonstelling van oude meesters. Tegen de tijd van een bezoek van 1835 door Thomas Carlyle was de galerij colloquiteit bekend geworden als de Pall Mall Picture Galleries of de British Gallery, en nog steeds een van de populaire samenleving achtervolgd. De Keer Noemde het "De favoriete lounge van de adel en de adel", en kunstenaars gokkelden dat het aristocratische smaak opgelegd aan het zicht van het uitzicht. Toeristische gidsen in de 1840s meldden dat de lente-tentoonstelling vanaf het begin van februari tot de eerste week van mei liep, een week na de Royal Academy-tentoonstelling werd geopend en de oude Masters-tentoonstelling van de eerste week van juni tot eind augustus, Met sommige werken in de galerijen voor een maand of langer voor kunstenaars om te kopiëren. Tegen 1850 was de koningin patrones, en de directeuren een nieuwe generatie hertogen, marquessen en earls, met een paar bankiers (hoop en stam) en de eeuwige Samuel Rogers. Ondanks de schijnbaar bloeiende toestand van de instelling, wanneer de looptijd van de 1805 lease in 1867 verliep, werd het opgelost; volgens de The Art Journal De moderne tentoonstellingen dalen in populariteit, maar niet de oude meesters. Toch meldden ze dat 150 foto's werden verkocht uit de moderne tentoonstelling in 1865 en 147 in 1864. Een kans om het Freehold in 1846 voor £ 10.000 te kopen, werd gemist en het zou £ 25.000 hebben kosten tegen de jaren 1860. De resterende fondsen werden gebruikt om beurzen voor kunstenaars vast te stellen, en de Koninklijke Academie nam het vasthouden van leningtentoonstellingen van oude meesters. Toen het gebouw van de Gallery werd gesloopt in 1868-1869, werd het beeldhouwkunst van de banken uit de gevel van het gebouw verhuisd naar Stratford-upon-Avon en opnieuw opgericht in New Place Garden.
Feitelijke informatie van Wikipedia. Genoten van dit artikel? Blader door ons Jane Austen Giftshop!

laat een reactie achter

Alle opmerkingen worden gemodereerd voordat ze worden gepubliceerd