Capturado por Jane: uma exposição no Morgan

 
O Show Austen na Biblioteca Morgan & Museum transporta seus visitantes para um paraíso Austen Paradiso - Pure Janeite Heaven.
Aqui aqui na Terra Firma, encontramos a vitória decidida do bibliotecário sobre cybrarian. O impressionante Presença do Show - sempre um calibre de gostos e planejamento curatorial - afirma o valor contínuo de livros raros e manuscritos na cultura rápida de hoje de downloads e comunicações instantâneas de hoje. O Kindle terá seus usuários, mas o artefato físico de livro e manuscrito continua a convocar o respeito.
Aqueles que viram o Show Austen na Nova Galeria de Morgan foram atingidos pela beleza do projeto da exposição e sua autoridade cultural. Os cultistas de Austen foram refrescados, a paixão renovada; Noviciates foram capturados por Jane.
O show Austen de Morgan era o sucesso literário da temporada de inverno de 2009 -2010 de Nova York; Também foi o primeiro grande show sobre este romancista inglês nos Estados Unidos. O objetivo do evento, como afirmado no belo rótulo de parede de silkscreen na alcova encantadora da galeria (uma entrada de 12 x 12 '), foi explorar a vida e legado de Austen - o que ela alcançou, o que ela deixou para nós hoje, seja para nós ou escritores. Em um bate-papo com Clara Drummond, Co-curador com Declan Kiely do Show Austen, os desafios da exposição foram um assunto previsível:

"Bem, o desafio deste projeto, além da seleção de conteúdo e, em seguida, a instalação física, foi a variedade que precisávamos para emprestar a todo o esforço. Isso requer um planejamento considerável e coordenação com vários associados aqui no Morgan, na coleção Berg da Biblioteca de Nova York, com especialistas em vídeo, e com algumas das personalidades literárias mais atraentes de hoje. Procure por eles no vídeo criativo do show: o divino Jane. "

A impressionante conquista do programa Austen Morgan é sua abordagem multimídia; Ele baseia-se sobre vários meios: livro impresso, manuscrito, vídeo, internet e programas públicos interativos, todos com o objetivo de se envolver e educar a metrópole mais diversificada do mundo. Com o programa Austen, a Biblioteca Morgan e o Museu afirmaram seu papel público na vida cultural de uma grande cidade. Também estabeleceu um alto precedente no planejamento de exposições. Quanto à variedade, a variedade tinha em espadas. Os dois curadores ocupados da exposição não simplesmente "penduraram um show": eles criaram um portal - um ventrículo - para Jane Austen e seu mundo da Regência.
Sua tarefa era dupla: para mostrar o que Jane Austen produziu (e também inspirou no trabalho dos outros); e situar Austen em sua própria época. O resultado foi uma assembléia pensativa de 103 exposições, uma exposição literária de tamanho médio. A galeria, 29 'x 52', não era um grande espaço, mas a instalação dos muitos objetos era econômica e inteligente, para que os visitantes pudessem se mover pela sala injetável e realmente examinar as exibições de perto. Com exceção de uma carta de yeats e um trecho de uma palestra sobre Austen por Nabokov (ambos os itens emprestados pela Biblioteca de Nova York, Berg Collection), todos os 103 itens da Show foram retirados da distinta coleção de Holdings de Austen Morgan. Primeiro, os livros. Os livros publicados de Austen, pensativamente exibidos em 10 grandes vitrinas, foram uma grande atração do show. Nestes casos de exibição envolto de vidro, os visitantes viram as primeiras edições bonitas dos romances de Austen em suas placas de Marrocos marrom escuras originais, todas em boas condições e cada um com seu próprio rótulo descritivo. Nas seleções de livros, os visitantes poderiam ver uma variedade de formatos de livros, bem como diferentes ligações, tipogramas e projetos de página de título. A variedade das edições foi impressionante; Por exemplo, os curadores ofereciam duas edições diferentes do primeiro dos seis romances publicados de Austen, Senso e sensibilidade. Um romance em três volumes. Por uma dama (Londres, 1811). Os visitantes visualizaram a edição de 1813 impressos por Austen por Roworth e publicados pelo Egerton, com a página de título com ponta da primeira edição de 1811, bem como a edição decorativa de 1899 (Londres: George Allen), introduzida por Joseph Jacobs e famosamente ilustrados por Chris Hammond. A página de título original de 1811 do romance é importante, pois mostra a abordagem vigiada de Austen à autoria e sua alta consideração pela privacidade, especialmente como escritores de mulheres publicadas continuaram a ser ridicularizados pelo estabelecimento literário inglês como escribblers atrevidos (sim, até 1811).
Todos os romances de Austen foram publicados anonimamente. No entanto, Austen admitiu em sua irmã Cassandra, em uma carta de 16 de janeiro de 1796, "Eu escrevo apenas para a fama". Evidentemente, o escritor que conhecemos como Jane Austen tinha algumas questões não resolvidas e complexas sobre sua identidade pública. De volta aos livros. Um dos maiores e mais populares dos casos de exibição foi um encontro de livros por alguns dos escritores favoritos de Austen, entre estas Frances Burney, Laurence Sterne, Samuel Richardson, e um correspondente mais especial de Austen: Samuel Johnson ("meu querido Dr. Johnson "). Alguns especialistas podem ter perdido nesta coleta de seleções de livros de influências literárias por algumas figuras literárias adicionais, principalmente o romancista anglo-irlandês Maria Edgeworth, tão altamente considerado por Austen (e assim coletado pelo Morgan; mais de 80 entradas em seu catálogo on-line).
Talvez as restrições de espaço impedissem um livro por Edgeworth. Curiosamente, se podemos fazer uma pausa neste ponto, Austen raramente, se alguma vez, reconhece suas irmãs anteriores da caneta, como duas figuras bastante famosas --one, inglês, um não - cujos nomes e escritos não poderiam ter sido familiares Austen, embora nunca mencionado em suas cartas e escritos devido ao conteúdo sexual de seu trabalho. Esses dois predecessores são os famososAphra behn., cujos romances rebitavam o mercado de livros de Londres nos anos 1680, e Mariana Alcoforado, a Jilted Portuguese Nun cujos cinco cartas tórridas de desejo e traição fascinavam leitores de Londres (Les Lettres Portugana, 1669; Inglês-Linguagem., 1681 a 1817, e depois ; veja o catálogo integrado da Biblioteca britânica on-line e NYPL / CATNYP); Ambas as mulheres tinham sabores lamentáveis ​​em homens, como eles admitem livremente em seus escritos.
Se Austen se preocupasse com a fama, como ela escreve em correspondência familiar, ela certamente estava assistindo ao mercado comercial, alerta ao que estava vendendo e o que não era; É difícil acreditar que ela não teria conhecido (e se beneficiasse de) o trabalho desses escritores anteriores das mulheres. Sim, estas eram figuras anteriores, mas seu trabalho era sensacional e ainda em circulação no mercado de Londres durante o tempo de Austen; Além disso, a Austen (como sua autoria pública escondida mostra) não era indiferente ao fenômeno do escritor da mulher de publicação. Como podem esses escritores de alto perfil, como Behn e a famosa freira portuguesa não serem familiares a qualquer escritor de mulher, especialmente um escritor como Austen, cujamétier. Mulheres e homens juntos (política de gênero e suas nuances)?
E isso implora a pergunta: Quais eram os gostos reais de Jane Austen, e o que sua biblioteca privada realmente inclui? Tendo em vista a pesquisa energética em escritores de mulheres primeiras - suas vidas públicas e ocultas, seus cassetes e redes, seus verdadeiros eus atrás dos exteriores - devemos nos perguntar como Jane Austen será no ano 2050. Na presente década, na presente década, Ela é altamente valorizada como um romancista, e as primeiras edições de seus livros buscaram altas somas em um recente em leilão de Nova York. Mas gostos literários fazem mudança, e a fama é uma coisa inconstante e caprichosa.
Complementando a exibição proeminente de livros da exposição, a apresentação de seleções manuscritas foi emocionante para evinar. Das 160 (gravadas) cartas sobreviventes de Jane Austen, o Morgan possui 51. A maioria dos manuscritos do show são exibidos nas paredes da galeria em quadros envoltos de vidro, todos com etiquetas descritivas detalhadas; Alguns são exibidos nos quatro quadros autônomos do Show. A maioria das seleções do manuscrito é assinada e cartas datadas de Jane para sua irmã mais velha, Cassandra Austen. Seus acusadores afetuosos e freqüentes ilustram o que os estudiosos de Austen observaram dessa intrigante relação irmão: Cassandra Austen era menos uma irmã mais velha e mais uma confidente de vida e companheira para Jane.
Essa estreita relação entre as irmãs era quase um casamento substituto, uma "amizade sagrada" entre as mulheres, como um dos predecessores literários de Austen, Katherine 'The Matchess Orinda' Philips, descreveu tal vínculo. E aqui, novamente, até 2050 podemos saber muito mais sobre as irmãs Austen. Suas cartas são espirituosas trocas espirituosas sobre os "pequenos nothings" de suas vidas, luz e diversão conversando sobre o que eles vêem e ouvir todos os dias - rumores, fofocas, música, dança, tendências de moda, tensões familiares, encontros locais e poder Política entre os sexos.
As cartas de AUSTEN são importantes para o que nos dizem sobre as parcelas e personagens nos romances de Jane; Muitas vezes, um localizará nas letras a semente de uma grande crise ou troca em um dos romances, ou uma referência casual a um coxcomb local que mais tarde aparece na ponta quente da caneta ocupada de Jane. Também notado pelos visitantes do show são a forma, a forma e a ortografia das letras. Alguns deles ilustram os próprios sistemas de escrita criativos de Austen, sendo escrita de carta uma habilidade estreitamente formalizada e aprendida durante o dia de Austen (e muito antes). Vemos em algumas das seleções da letra do show sua prática de "escrita cruzada" interlinaar (não uma polegada de espaço não utilizada; Figura 5), ​​e também (em uma carta à sua sobrinha 'Cassy' Austen), uma instância divertida de ' Escrita para trás "onde as palavras são literalmente soletradas no inverso.
Além das letras, os manuscritos literários do show são especialmente valiosos, pois nos dizem aos hábitos composicionais de Jane Austen. Nós vemos o seu trabalho editorialmente (criticamente) em sua própria escrita, e ela é uma "fixador literária" de primeira classe: frases inteiras cruzadas, as escolhas de palavras melhoraram, adjetivos puxados, pontuação mudaram para refletir melhor a língua falada, e assim por diante. Visualizando um manuscrito, ao contrário de um livro impresso, é uma experiência especial. Um espectador detecta um corpo e uma mente por trás da folha de papel. Os manuscritos da Austen Show oferecem aos visitantes a oportunidade de se envolver criativamente com toda a produção de uma folha escrita: Eles podem imaginar o engajamento físico de Austen. Aqui está a cena: ela está sentada em uma mesa ou uma escrivaninha, mão pronta acima de uma folha em branco; Ela trabalha dela pena de pena, move-se rapidamente pela superfície da folha; Ela faz uma pausa para ler suas palavras ... ela retoma. Há um campo de energia no próprio manuscrito de um escritor, uma taxa que não transmita de um livro, sendo livros comodities construídos pelas mãos fora da órbita pessoal do autor.

Também entre as ofertas manuscritas são seleções dos documentos financeiros de Austen. Em uma dessas exposições (Figura 6), ela registrou lucros da venda de seus escritos. Como afirma que o item afirma, a Austen investiu os lucros de seus (primeiros três) romances em "£ 600 nos fives da Marinha", sendo ações do governo que retornou 5% de juros anualmente, trazendo seus £ 30 por ano. Como os estudiosos mostraram (Claire Tomalin, por exemplo), os lucros gerais de Austen de seus seis romances publicados não poderiam tê-la apoiado; Felizmente, ela poderia confiar no dinheiro da família. Seus lençóis de contas financeiras são importantes para nós hoje, pois eles mostram-lhe no trabalho de um papel de negócios como um sério autor de carreira com vista à renda e ao valor comercial de seu talento. A visão de que muitos escritores de mulheres primeiras publicaram suas histórias, poemas e memórias por sua própria diversão (pitoresco) foi finalmente substituída no século passado por sérias pesquisas sobre escritores de mulheres como carreiristas sérios que rastrearam as vendas de seus livros, que corresponderam regularmente editores, e que às vezes colaboram com seus contemporâneos literários (assim como os escritores de mulheres hoje). Oferecendo alívio visual da densidade dos livros e manuscritos do show são as seleções dos curadores da arte georgiana, sendo imagens visuais deliciosas da era de Austen. Entre os desenhos e aquarelas são seleções memoráveis ​​de Isabel Bishop e James Gillray. As imagens do show, exibidas nas paredes da galeria em quadros envoltos de vidro, servem como um mundo paralelo para os livros e manuscritos; Por exemplo, algumas das imagens à vista foram inspiradas por momentos nos romances de Austen, como um adorável esboço por Isabel Bishop (Figura 7), adotada como logotipo do show: Outras imagens, especialmente as caricaturas, se cruzam com a inteligência acerbia de Austen em seus romances e cartas sobre o assunto de casamentos ruins ou "malas" (Figura 8): A caricatura familiar de Gillray de uma nova moda nos chapéus femininos para plumas altas e penas de avestruz (Figura 9) serve como um análogo cômico para as observações de Austen em uma carta a Cassandra sobre os gostos das mulheres na moda auto-exibição (Banheira, 2 de junho de 1799; Morgan Library Ma 977,4). Escrita da queda das mulheres para reunir frutas em seus chapéus, ela observa: "Flores e frutas são muito desgastadas, e frutas ainda é mais a coisa [em chapéus] - Elizabeth tem um monte de morangos, e eu vi uvas, cerejas, Plumbos e damascos .... " O masterstroke do show, ilustrando seu design multimídia moderno, é o vídeo apresentado na área de trás da galeria em um cubículo azul (imagens 2, 2a, acima). O divino Jane. é um documentário de 16 minutos dirigido por Francesco Carrozzini; Seu assunto é o legado de Austen. Seis Austen Devostées - três escritores, um estudos de Austen Patroness, uma atriz de Heroines de Austen, um acadêmico - fala na câmera de suas conexões especiais para Austen. Eles são Fran Lebowitz, Siri Hustvedt, Colm Tóibín, Sandy Lerner, Harriet Walter e Cornel West. O filme é uma boa visualização, e cada orador tem um 'Take' diferente em Austen e sua reputação. Fran Lebowitz, em sua entrega divertida, diz que 'nós temos tudo errado' e que Austen é apreciado hoje 'por todas as razões erradas; Ela não é escritora de romances romance, mas sim um ironista talentoso que sabia como observar e representar a natureza humana ". Lebowitz tem direito, pois bem antes de Henry James e Edith Wharton, havia Jane Austen e seus romances de maneiras. Cornel West Previsivelly nos lembra que o principal interesse de Austen é o poder, mesmo que sua tela (o pequeno interior doméstico) seja limitado. Ele pode desafiar alguns espectadores quando compara Austen para Shakespeare e Chekhov. Siri Hustvedt, ela mesma um romancista estabelecido, fala da exatidão e economia da linguagem de Austen. O filme não é um complemento da exposição, mas parte integrante de todo o evento. Os curadores sabiamente fizeram o filme um componente físico do show, tornando-o acessível dentro do próprio espaço da galeria. Depois de um entretenimento de 16 minutos, os visitantes têm um conjunto confiável de reflexões sobre o legado de Austen por irmãos e irmãs do ofício, indivíduos nas artes literárias que podem apreciar os romances e a vida de maneiras especiais.

 

O meio final usado pela equipe curatorial da exposição é a Internet, explorada para uma boa vantagem. Um inteiro Local na rede Internet No show foi construído, apresentando não apenas o filme do show, mas também uma amostragem de imagens do show, bem como galeria na câmera fala pelos curadores e uma programação dos programas públicos que o Morgan organizou, sendo oficinas, palestras , leituras e uma gala Austen de danças georgianas com música ao vivo para marcar o fechamento do show (a festa de envoltório). O site também inclui links de natureza técnica nas tintas e papéis usados ​​por Austen e outros escritores de seu tempo. Soando uma nota baixa discordante, é lamentável que a equipe curatorial da exposição não monteu um luxuoso catálogo impresso para ser usado tanto como uma lembrança e recurso aprominados por estudiosos, professores, estudantes e muitos outros interessados. Os espectadores também teriam apreciado uma exibição dedicada de música selecionada da era de Austen, como livros de músicas do período georgiano, livros de aula e partituras, todos disponíveis nas distintas da Morgan.
Jane Austen era evidentemente um pianista passivelmente bom e um copista preciso; Sabemos de uma correspondência familiar que ela jogou "melodias" em seu piano, a maioria das manhãs, e a música é um motivo principal em seus romances. Para mais informações sobre o Musical Jane e seus livros de músicas sobreviventes, os leitores podem consultar o site da Chawton House e as muitas gravações recentes, agora em CD, associadas a Austen e seus gostos musicais. Veja também este recente ensaio oferecido pela Jane Austen Society of Australia. Um toque final A exposição pode ter incluído seria um quiosque de computador interativo, colocado na alcova da galeria, pelo qual os visitantes poderiam acessar um conjunto preparado de ligações essenciais na vida e nos escritos de Austen; Tomando o orgulho do lugar seria o anúncio da atual edição autoritativa dos escritos de Austen, publicados em um Conjunto de 9 volumes (2009) por Cambridge University Press, com Janet Todd como editor geral. Chapéus para o Morgan para organizar uma homenagem impressionante a Jane Austen. Em 2050, com interesse contínuo e pesquisa sobre este escritor, precisaremos de outro grande show de AUSTEN. Vamos esperar encontrar lá.   Agradecimentos O autor tem prazer em agradecer a todos os seguintesIng: David Baldock, Laura Boyle e Donna Lodge, Jane Austen Center, Bath UK. Declan Kiely, Clara Drummond, Sandra Ho, Morgan Library & Museum, NYC. Philip Sheppard, Cellist & Compositor, Londres Reino Unido. Matthew Hands and Todd Dunlap, Música FirstCom / Universal Music, Carrollton, Texas.
Nota no autor Maureen E. Mulvihill, um estudioso e escritor no Brooklyn, NY, e membro eleito (1991) do Princeton Research Forum (Princeton, Nova Jersey), é um especialista amplamente publicado na literatura inglesa e irlandesa. Dr. Mulvihill estudou na Universidade de Wisconsin-Madison, o Centro de Yale para Arte Britânica, a Escola de Livro Raro da Columbia University, e (como um colega Neh), Johns Hopkins University. Ela era professora visitante de Shakespeare e da literatura global na Universidade de São João Manhattan (2005-2007); Ela também iniciou e ensinou "diáspora paradigmas e início de Nova York" na Universidade de Nova York (2007). Sua investigação nas últimas semanas de Virginia Woolf, "dançando em tijolos quentes", com 8 imagens, aparece em RelentaçãoMagazine (2009, Vol XII; Lancaster, PA.). Ela é editor consultiva, Irlanda e as Américas3 vols (ABC-Clio, 2008) e o primeiro editor doPoemas de Mary Shackleton Leadbeater (Dublin & Londres, 1808; Alexander Street Press, Virginia, Mulheres Irlandesas Poetas, 2008). Atualmente, ela está no trabalho sobre os escritos políticos de Irishwomen Pré-1800.