Senso e Sensibilidade

É tudo sobre o autocontrole?

A família dashwood, da esquerda: Elinor, Marianne, Marguerite e Sra Dashwood. "A família de Dashwood tinha sido liquidada em Sussex." Assim começa a história de duas irmãs Elinor e Marianne Dashwood com ênfase na família, senso de lugar e sociedade. Forçado a circunstâncias reduzidas pela morte súbita de seu pai, as irmãs dashwood e sua mãe se movem de sua casa em Sussex para Barton Cottage em Devonshire. Antes de sair do Sussex, um apego foi formado entre Elinor, o mais velho e Edward Ferrarrs, seu irmão da cunhada. Em Devonshire, a irmã mais nova Marianne encontra e se apaixona pelo bonito Willoughby. Ambos os relacionamentos encontram problemas: Edward Ferrarrrrs foi engajado há anos para Lucy Steele que ele se sente obrigado a se casar de um senso de dever, e Willoughby desaparece misteriosamente. Após a aprendizagem do passado quadriculado de Willoughby e seu recente casamento com uma herdeira, Marianne fica gravemente doente.Casal feliz As coisas funcionam no final: Edward, liberado de seu engajamento é livre para se casar com Elinor, e Marianne se recuperou de sua doença, percebe o erro de sua paixão e eventualmente se casa com o coronel muito mais velho Brandon. Tão facilmente quanto eu esboçei a linha da história de Senso e sensibilidade, os críticos do começo foram rápidos para reduzir o tema do romance para uma oposição polar: cabeça contra o coração. Em sua revisão contemporânea e original O crítico britânico escrevi: "O objetivo do trabalho é representar os efeitos sobre a conduta da vida, de um bom sentido discreto e tranquilo, por um lado, e uma suscetibilidade excessiva e excessiva do outro.Thomas hobbes " Espero mostrar que as coisas não são tão simples. As duas palavras do título não estão lá por acaso: eles representam uma tradição literária que Jane Austen estava muito ciente de. No século XVII, os filósofos se tornaram preocupados com o problema de se o homem é um ser totalmente egocêntrico e auto-buscando. Thomas Hobbes acreditava que o homem era naturalmente ruim. Sua visão pessimista da natureza humana sustentava que, se o homem era auto-buscando e depravado, o despotismo esclarecido era necessário para conter as paixões dos homens. Contrariamente, Anthony Ashley Cooper Shaftesbury e seus seguidores detiveram que o homem era naturalmente bom, possuía um senso moral inato, e que, consequentemente, era a sociedade que era culpada (uma ideia que levou a Rousseau e à revolução francesa.) No reino da literatura Tais idéias levariam ao romantismo e à sua ênfase atendente na sensibilidade e imaginação, bem como sua valorização de impulsos humanos expressos livremente. À luz disso, poderíamos dizer que a sociedade de hoje acredita em Shaftesbury em vez de Hobbes. Anthony Ashley-Cooper, 3º conde de Shaftesbury (1671-1713) (à direita, seu irmão está à esquerda.) Imagem tirada de: http: //www.fiu.edu/~casinesg/enl2011.htm. Mas o que Jane Austen e sua sociedade? Dentro Jane Austen e a guerra de idéias, Professor Butler argumenta que, no final do século XVII (isto é, os anos formativos de Jane Austen), ambas as visões do mundo estavam lutando e eram a favor alternativamente. As idéias de Shaftesbury deram origem aos sentimentalistas (1760 -1770), um grupo de escritores identificados como individualista, libertário e anti-social. Seus romances eram vistos por muitos tão perigosos porque eram veículos para o relativismo moral. Samuel Johnson e os críticos conservadores consideravam-os com grande suspeita porque, como Marilyn Butler aponta, a tendência sentimental "De facto de trabalhar contra o exercício do sentido ético e activamente para alistar o leitor, por meio meio consciente e quase subliminar, no partido de tolerância ilimitada." Mary Wollstonecraft, esposa de Godwin, mãe de Mary Shelley.Um vislumbre em William Godwin e Mary Wollstonecraft nos ajudará a ter uma sensação de guerra de idéias que estão sendo travadas sobre o tempo que Jane Austen começou a escrever. O professor Butler caracteriza Godwin, político ensaísta e romancista, nos seguintes termos: "Em vez da intuição benevolente do sentimentalista ou ao sentimento benevolente, ele acredita na compreensão consciente, desejada como a coisa essencialmente humana, a garantia da dignidade do homem e sua única esperança de melhoria. Ele minimiza esses aspectos da natureza do homem que limitam a liberdade de sua mente, como os prazeres dos sentidos, sabores e "afeições involuntárias", que incluem anexos emocionais para familiares e amigos. " Quanto a Mary Wollstonecraft, ela escreve, em Uma vindicação dos direitos do homem: "A sensibilidade é a mania do dia e a compaixão da virtude que é cobrir uma infinidade de vícios, enquanto a justiça é deixada para lamentar em silêncio mal-humorado, e equilibrar a verdade em vão ..." Emma Thompson como Elinor Em um clima tão filosófico e literário, como Jane Austen dá forma a seus personagens? Ela realmente vê razão como sendo mais importante do que se sentir em assuntos femininos? Sim- mas não a razão cartesiana fria, mas sim compreensão, observação, reflexão e equilíbrio. A importância da razão no romance parece ser confirmada pelo fato óbvio de que Elinor, sensível, é o foco privilegiado e que a voz narrativa, embora aparentemente objetiva, está do lado dela. Isso é aparente imediatamente começando com o Capítulo 1:
"Elinor, esta filha mais velha cujo conselho era tão eficaz, possuía uma força de compreensão e frieza do julgamento que qualificou-a, embora apenas dezenove anos, seja o conselheiro de sua mãe, e permitiu que ela fosse contrariada, para a vantagem de todos eles que a ansiedade de espírito na Sra. Dashwood que deve geralmente ter levado à imprudência. Ela tinha um excelente coração; sua disposição era carinhosa, e seus sentimentos eram fortes; mas ela sabia como governá-los: era um conhecimento que sua mãe tinha No entanto, para aprender, e qual de suas irmãs resolvera nunca ser ensinada. As habilidades de Marianne estavam em muitos aspectos iguais a Elinor. Ela era sensata e inteligente, mas ansiosa em tudo; suas tristezas, suas alegrias, não poderiam ter moderação. Ela era generosa, amável, interessante: ela era tudo, mas prudente. A semelhança entre ela e sua mãe estavam impressionantes.Emma Thompson como ElinorElinor viu com preocupação com o excesso da sensibilidade de sua irmã, mas pela Sra. Dashwood foi valorizada e valorizada. Eles se encorajaram agora com a violência de sua aflição. A agonia da tristeza que dominou-se a princípio foi voluntariamente renovada, foi procurada, foi criada de novo e de novo. Eles se deram totalmente à sua tristeza, buscando aumento da miséria em todas as reflexões que pudessem pagar e resolvidas contra a consolação sempre admitindo no futuro. Elinor também foi profundamente afligido; Mas ainda assim ela poderia lutar, ela poderia se esforçar. Ela poderia consultar com seu irmão, poderia receber sua cunhada em sua chegada, e tratá-la com atenção adequada; e poderia se esforçar para despertar sua mãe ao esforço similar, e encorajá-la a tolerância semelhante ".Kate Winslet como Marianne; Greg sábio como Willoughby.O que parece ser significativo nesta descrição das Irmãs e Mãe é o acúmulo de palavras como compreensão, julgamento, governar, sensível, moderação, prudente, luta, esforçar, esforçar-se e tolerância: palavras que procuram expressar o grau de esforço essas mulheres estão dispostas ou não querendo colocar para controlar os sentimentos que todos têm (incluindo Elinor). Como um romântico por excelência, é claro que Marianne considera esses esforços como não natural. Por que negar a boa e verdadeira natureza simplesmente para agradar ou se encaixar na sociedade? Tais são os valores em conflito neste romance "didático": self versus sociedade. Elinor (e Jane Austen) estão do lado da sociedade e da polidez. Isto é o que Elinor, que é apenas dezenove anos, deseja para sua irmã quando ela deplora: "Seus sistemas têm toda a infeliz tendência de estabelecer a propriedade em nada; e um melhor conhecimento com o mundo é o que eu estou ansioso para sua maior vantagem possível . " (Capítulo 11). Após a aprendizagem do agradável passeio, Marianne visitava a casa da Sra. Smith, Elinor repete sua lição: "... A agradável de um emprego nem sempre evence sua propriedade". (Capítulo 13). Estranhamente, Elinor consentirá em mentir quando a polidez exigir. (Capítulo 21).Hugh GrantAlém da civilidade, é entendimento, o poder da observação e da bondade que são valorizados quando Elinor admira Edward com um pouco de entusiasmo semelhante a Marianne:"... Ele tem uma propriedade inata e simplicidade de gosto, que em geral o dirigem perfeitamente bem [...] a excelência de sua compreensão e seus princípios podem ser escondidos apenas por essa timidez que muitas vezes o mantém em silêncio [.. .] Eu me aventuro a pronunciar que sua mente é bem informada, seu prazer de livros extremamente grande, sua imaginação animada, sua observação apenas e correta, e seu gosto delicado e puro. " (Capítulo 4). Ela também esteia coronel brandon porque ele é"Um homem sensato, bem criado, bem informado, de endereço suave, e acredito que possui um coração amável". (Capítulo 10). Sua inteligência e método garantem que ela primeiro pense e depois espere. Greg sábio como John WilloughbyRefletindo sobre a probabilidade de Marianne e Willoughby estar envolvido secretamente, Elinor não entra em conclusões:"... e Elinor estava então à liberdade de pensar sobre a representação de sua mãe, para reconhecer a probabilidade de muitos e esperar pela justiça de todos". (Capítulo 15). Seu autocontrole e preocupação pelos outros também permitem que ela seja o consolador dos outros em sua aflição. Mais importante para ela, a reflexão leva à felicidade:"Ela que tinha visto sua semana depois da semana tão constantemente sofrendo, oprimida pela angústia de coração que não tinha coragem de falar nem fortitude para esconder, agora viu com uma alegria que não poderia compartilhar igualmente uma aparente compostura de espírito, que, Em ser o resultado como ela confiou em reflexão grave, deve eventualmente a levá-la ao contentamento e à alegria ". (Vol. 3, capítulo 10). A jovem que parecia muito mais velha do que a idade dela pode de fato sentir alegria. Ela não é fria ou desprovida de sentimentos. Ela trai o calor quando fala de Edward:Hugh Grant "Eu não tento negar", disse ela, "que eu acho muito altamente dele - isso estima muito, que gosto dele". E quando Marianne explodiu com indignação em sua expressão de sentimentos mortuais, Elinor responde: "Tenha certeza de que não quis dizer nenhuma ofensa a você, falando tão quieta de meus próprios sentimentos. Acredite que eles sejam mais fortes do que eu declarei; acredite que, em suma, para ser seu mérito e Suspeita - A esperança de seu afeto por mim pode garantir sem imprudência ou loucura. " (Capítulo 4). Aqui e ao longo do romance nós testemunhamos um amolecimento da oposição entre sentido e sensibilidade, como Ian Watt observou. Elinor tem sentimentos e emoções, mas eles são mantidos em cheque. Ao encontrar Edward em Barton:"Sua frieza e reserva mortificou-a severamente; ela era irritada e meio zangada; mas resolvendo regular seu comportamento para ele pelo passado, em vez do presente, evitou toda aparência de ressentimento ou descontentamento e tratou-o como ela deveria ser tratado da conexão familiar ". (Capítulo 16).Elinor e Edward Elinor está ciente da tentação de auto-justiça. Para seguir a razão não significa que ela irá impor sua visualização "correta" "sobre os outros:"Eu não vou levantar quaisquer objeções contra a conduta de qualquer pessoa sobre uma fundação tão iliberal como uma diferença de julgamento de mim para um desvio do que eu posso pensar direito e consistente". (Capítulo 15). Elinor pode até sentir arrependimentos momentâneos por não ser mais como sua irmã:"... e Elinor, apesar de todas as dúvidas ocasionais da constância de Willoughby, não podia testemunhar o arrebatamento de expectativas deliciosas que enchiam toda a alma e sorriu aos olhos de Marianne sem sentir o quão em branco era sua própria perspectiva, quão alegre sua própria Estado de espírito na comparação, e como o prazer se engajaria na solicitude da situação de Marianne para ter o mesmo objeto animador em vista, a mesma possibilidade de esperança. " (Vol. 2, capítulo 4). Elinor e EdwardO leitor tem acesso à consciência de Elinor e sabe de sua constante luta para permanecer a voz da razão na casa. Depois de ler a correspondência de Willoughby e Marianne"Ela estava silenciosamente lamentando a imprudência que havia prejudicado essas provas não solicitadas de ternura, não garantida por qualquer coisa precedida, e mais severamente condenada pelo evento ..." (Vol. 2, capítulo 7). Seus esforços em poupar sua família são finalmente revelados quando ela declara para Marianne:"Você não acha que eu já senti muito. Por quatro meses, Marianne, tive tudo isso enforcando em minha mente sem estar na liberdade de falar com uma única criatura, sabendo que isso faria mais e minha mãe. Descontente sempre que foram explicados a você, mas incapaz de prepará-lo para ele no mínimo [...] se você puder pensar-me capaz de sentir, certamente você pode supor que eu sofri agora. " (Vol. 3, capítulo 1). Greg Wise.É, no entanto, sem dúvida, na cena em que ela ouve a confissão de Willoughby que o sensato Elinor se permite ouvir seu coração:"Willoughby, a quem há apenas meia hora, ela havia abinhado como o mais inútil dos homens, Willoughby, apesar de todas as suas falhas, excitou um grau de comiseração para os sofrimentos produzidos por eles, o que a fez pensar nele como agora separado para sempre de sua família com uma ternura, um arrependimento, em vez disso, em proporção, como ela logo reconheceu dentro de si mesma, aos seus desejos do que de seus méritos. Ela sentiu que sua influência sobre sua mente era intensificada por circunstâncias que não devem, em razão, ter peso : Por essa pessoa de atração incomum, aquela maneira aberta, carinhosa e viva que não era mérito possuir; e por aquele amor ainda ardente por Marianne, que nem era inocente se deliciar. Mas ela sentiu que era assim, Muito tempo antes que ela pudesse sentir sua influência menos ". (Vol. 3, capítulo 9). Tal cena contribui em nenhuma parte pequena para aumentar a simpatia do leitor para Elinor que é, às vezes, em perigo de aparecer muito insensível e até chato para os leitores dos EUA que leram os Brontes e outros românticos sortidos. Elinor e Marianne.Eu me concentrei no Elinor, mostrando como ela exibe sentido e sentimentos, mas também há algumas passagens descrevendo Marianne como "sensata e inteligente" como citado acima no capítulo 1. Razão e sentido são coisas boas, parece, mas Não impede os sentimentos, desde que esses sentimentos sejam examinados prudentemente, mantidos em cheque, e não permitem obscurecer o julgamento de uma pessoa ou para chocar ou ofender a sociedade. Tanto Elinor quanto Marianne têm um pouco de ambos: sentido e sensibilidade. O fato de que Marianne provoca nossa simpatia, apesar de sua surgindo tolice, tenderia a mostrar que Jane Austen valorizava tanto sentido quanto sensibilidade, sendo os últimos, apesar de si mesmos.Elinor e EdwardEu terminarei com a cena maravilhosa no final do romance onde vemos Elinor sobrecarregado por sentimentos enquanto ela descobre que Lucy e Robert Ferrarrrs são recém-casados ​​e que Edward é livre: "Elinor podia sentar-se não mais. Ela quase ficou para fora da sala, e assim que a porta estava fechada, explodiu em lágrimas de alegria, que a princípio ela pensou nunca cessaria." Sua alegria é intensa, sim, mas como uma jovem senhora sempre ciente do decoro, ela se lembra de não correr e fechar a porta. (Vol. 3, capítulo 12). Françoise Coulont-Henderson ensina língua francesa e literatura em uma pequena universidade de artes liberais nos EUA. Ela descobriu Jane Austen no final da vida.
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