O que torna a persuasão única?

Em um artigo intitulado "Uma obra-prima de força delicada" Elizabeth Bowen afirma: "Não até que ela [Austen] veio para escrever Persuasão Ela quebrou com suas limitações auto-definidas. Fez algo em sua liberação de demanda, expressão, antes que era tarde demais? "Não se pode deixar de se perguntar depois de ler o romance em que direção sua escrita teria tomado ela vivia com a idade de 42 anos. Talvez a persuasão nos dê um pressentimento. uma mudança, uma mudança. Em seu famoso ensaio, Virginia Woolf escreve: Vivaz, irreprimível, talentoso com uma invenção da grande vitalidade, não pode haver dúvida de que ela teria escrito mais, ela tinha vivido, e é tentador considerar se ela não teria escrito de forma diferente. As fronteiras foram marcadas; Moons, montanhas e castelos estavam do outro lado. Mas ela não era às vezes tentada a transgressar por um minuto? Ela não estava começando, em sua própria maneira gay e brilhante, para contemplar um pouco de viagem de descoberta? Amanda Root: Anne Elliot, Persuasão, 1995 Persuasão é um romance de relações pessoais e não uma forma de realização de um tema. Ele está contido dentro da consciência da heroína e da sociedade parece importar menos e estar lá como pano de fundo. Virginia Woolf expressou a singularidade de Persuasão como quase um oxímoro: "Há uma beleza peculiar e um inconjunto peculiar em Persuasão "Ela escreve. Meu ensaio tentará mostrar onde a" peculiaridade "desse romance está. Virginia Woolf atribui o" embotamento "para o estágio de transição entre dois períodos quando o" escritor está um pouco entediado "pelas vaidades de um senhor Walter Ou o esnobismo de Elizabeth Elliott. Eu acho que essa impressão pode ser devido ao abandono do diálogo como o único meio de transmitir comédia. Persuasão Tem um ponto de vista fixo e vemos o ridículo de Sir Walter através dos olhos de Anne, onde é tingido com a dor do constrangimento. Woolf escreve "A sátira é dura e a comédia bruta .. Sua mente [Austen] não está completamente em seu objeto." Existe um novo elemento em Persuasão [...] Ela está começando a descobrir que o mundo é maior, mais misterioso e mais romântico do que ela supunha. Nós sentimos que é verdade para si mesma quando ela diz de Anne: "Ela havia sido forçada a prudência em sua juventude, aprendeu romance enquanto crescia - a sequela natural de um começo antinatural". A caminhada, persuasão, 1995 De fato, há um humor melancólico, triste e suspeito neste romance. É permeado com uma triste paz interior, a paz que vem com o fim da esperança. Mas, além do tom, há momentos específicos em que dificilmente reconhecemos o estilo de Austen: no lirismo e sensibilidade à natureza da seguinte passagem, por exemplo: seu prazer na caminhada deve surgir do exercício e no dia, a partir da visão do último Sorrisos do ano sobre as folhas tawny e sebes murchas, e de se repetir a si mesma algumas das mil descrições poéticas existentes do outono, naquela estação de influência peculiar e inesgotável na mente do gosto e da ternura, naquela estação que desenhou de cada Poeta, digno de ser lido, alguma tentativa de descrição, ou algumas linhas de sentimento. Ou as seguintes linhas onde Austen fica cheio no espírito romântico, empatia com a natureza e reconhece as alegações de memória suave:
    "As últimas horas eram certamente muito dolorosas", respondeu Anne: "Mas quando a dor acabou, a lembrança disso muitas vezes se torna um prazer. Não se ama um lugar menos por ter sofrido, a menos que tenha sido todo sofrimento nada além de sofrimento - que não era de forma alguma o caso em Lyme.
    Ciaran Hinds: Capitão Wentworth, Persuasão, 1995 Outra diferença mais crucial entre Persuasão e quatro dos outros romances tem a ver com o padrão estrutural. C.S. Lewis observa com razão que este romance junto com Mansfield Park não usa o padrão de "indício de indício". " De fato, não há despertar para Anne. É Wentworth quem desperta. Anne não reconhece nenhum erro: ela não culpou Lady Russell, ela não se culpou por ter sido guiada por ela, mas sentiu que eram qualquer jovem, em circunstâncias semelhantes, para se candidatar a ela para o conselho, eles nunca receberiam Tal desgraça imediata, tais futuros incertos. No final do volume dois, novamente Anne declara que, se houvesse um erro, foi feito por Lady Russell: Eu tenho pensado no passado e tentando imparcialmente para julgar o certo e errado, quero dizer com relação a mim mesmo; E deve acreditar que eu estava certo, assim como sofri com isso, que eu estava perfeitamente bem em ser guiado pelo amigo que você vai amar melhor do que você faz agora. Para mim, ela estava no lugar de um pai. Não me confunda, no entanto. Eu não estou dizendo que ela não errou em seu conselho. Foi, talvez, um daqueles casos em que conselho é bom ou ruim apenas como o evento decide; E para mim, certamente nunca deveria, em qualquer circunstância de semelhança tolerável, dar esses conselhos. Mas quero dizer que eu estava bem em se submeter a ela, e que se eu tivesse feito outra forma, deveria ter sofrido mais em continuar o envolvimento do que eu mesmo em desistir, porque deveria ter sofrido em minha consciência. Eu tenho agora, tanto quanto tal sentimento é permitido na natureza humana, nada para se censurar; E se eu não confundir, um forte senso de dever não é uma parte ruim da porção de uma mulher. Anne, como o preço de Fanny, é sem culpa, mas ao contrário de Fanny, ela nunca é super-manso, subserviente ou mousey. Ela nunca se piedosa. Outra característica, que distingue Persuasão Dos outros quatro, mas é comum com Mansfield Park é a solidão da heroína. Anne de "sem consequência" não era ninguém com o pai ou irmã: sua palavra não tinha peso; sua conveniência era sempre ceder - ela era apenas Anne. Ela é explorada, mas não valorizada. Ela não tem confidante, embora possamos supor que houvesse confidências entre ela e Lady Russell no passado. E em sua solidão ela sofre. Ela está desligada e compelida a observar: por muito do que ela observa, ela desaprova. Ela desaprova assim que Fanny desaprova, mas gostamos melhor de Anne porque ela não tem a insipidez de Fanny. Sua paixão, sua visão, sua maturidade, sua fortaleza nos atrai. Paixão é o que Fanny não tem! E além disso, Anne ganha de ter um amante muito mais atraente e interessante do que Edmund Bertram. Mary Musgrove, persuasão, 1995 Nós chegamos agora para a inovação estilística mais importante: a expressão da paixão. Nós já percorremos o longo caminho desde que Marianne foi castigado por sua irmã por imprudentes de emoção. Muitas das cenas cruciais são experimentadas através do borrão de tontura que a proximidade de acusações de Wentworth. Aqui está a cena de sua entrada que foi adiada em um suspense delicioso:
    • Maria, muito gratificada por esta atenção, ficou encantada em recebê-lo; Enquanto mil sentimentos correram em Anne, da qual isso era o mais consolador, que logo acabaria. E foi logo mais. Em dois minutos após a preparação de Charles, os outros apareceram; Eles estavam na sala de estar. O olho dela metade encontrou o capitão Wentworth; um arco, uma curtsey passou; Ela ouviu sua voz - ele falou com Maria; disse tudo o que estava certo; disse algo para a senhorita musegraves, o suficiente para marcar uma footing fácil; A sala parecia cheia de pessoas e vozes - mas alguns minutos acabaram. Charles se mostrou na janela, tudo estava pronto, seu visitante havia se curvado e se foi; As músgulas da senhorita foram embora, de repente resolvendo caminhar até o final da aldeia com os esportistas; O quarto foi limpo, e Anne poderia terminar seu café da manhã como ela podia.
'Acabou! acabou!' Ela repetiu para si mesma novamente e novamente em gratidão nervosa. "O pior acabou!" Maria falou, mas ela não pôde comparecer. Ela o tinha visto. Eles se conheceram. Eles tinham sido mais uma vez na mesma sala! Marilyn Butler escreve sobre o efeito da tensão nervosa alta Na sintaxe Emma é usada para sugerir emoção aumentada, mas não há nada que se aproxime do ponto de vista exclusivamente subjetivo dePersuasão. No diálogo mais antigo é importante, e até mesmo o discurso indireto livre de Emma pode incorporar os tons da conversa de outro personagem. Aqui Anne é diante de nós e mais ninguém. Sua visão seletiva da "realidade" externa, "seu senso emocional esmagador de um clímax que também é anti-clímax, é sugerido pela distorção do romancista das duas dimensões externas" normais ": o tempo é imprudentemente acelerado, espaço contratado pelo espaço. A implicação, como consistentemente na apresentação de Anne, é que os sentidos têm uma vantagem decisiva ao longo da razão e do fato. 'Ai! Com todos os seus fundamentos, ela descobriu que, para os sentimentos retentivos, oito anos pode ser pouco mais do que nada. Aqui é oportuno citar Jane Austen's Rival Realist Maria Edgeworth sobre a sutileza da escrita subjetiva em três cenas em particular: Você não vê o capitão Wentworth, ou melhor, você não está em seu lugar senti-lo pegando a criança barulhenta de suas costas enquanto se ajoelha pelo menino doente no sofá? E não é a primeira reunião após sua longa separação admiravelmente bem feita? E a conversa ousada sobre a porca? Persuasão, 1995.Os centros de enredo em Anne, em vez de nela e em Wentworth em conjunto: no que ela faz, sem saber até pouco antes do fim, apenas por ser ela mesma, para desenhar de Wentworth gradualmente de volta para ela; E no que ela sofre, enquanto isso em seus pensamentos particulares, já que não há ninguém para quem ela possa falar deles. Silenciosa, ela é como ela se move do estado de "tranquilidade desolada" na qual a vêmos pela primeira vez, através de uma agitação dolorosa quando ela e Wentworth se encontram, mais suaves quando acha que certamente se casará com a sua crescente bondade para si mesma, então Absorção em outros interesses quando ela reúne sua família em banho, então a esperança súbita só se acreditava quando ela ouve o noivado de Louisa a Benwick, então completa Felicity quando ela se convence no concerto que Wentworth tem "um coração voltando para ela pelo menos". , então se preocupe quando ela descobre seu ciúme do Sr. Elliott, para seu estado final quando ela entra em sua casa depois da reconciliação, "mais feliz do que qualquer um naquela casa poderia ter concebido". O enredo é limitado por esses extremos de sentimento em Anne e o padrão abrangente para a percepção do leitor é o suspense dolorido seguido por gratificação e liberação. Persuasão, 1995.É, sem dúvida, essa nova textura da prosa de Austen que Virginia Woolf tinha em mente quando ela refutou sobre o que Austen teria escrito: Mas ela saberia mais. Seu senso de segurança teria sido abalado. Sua comédia teria sofrido. Ela teria confiável menos (já é perceptível emPersuasão) Para o diálogo e mais para reflexão para nos dar um conhecimento de seus personagens. Aqueles pequenos discursos maravilhosos que resumem, em poucos minutos de conversa, tudo o que precisamos para conhecer um almirante Croft ou A Sra. Musgrove para sempre, aquele método de curta duração, hit-or-sress que contém capítulos de análise E psicologia, teria se tornado muito bruto para segurar tudo o que agora percebeu a complexidade da natureza humana. Ela teria planejado um método, claro e composto como sempre, mas mais profundo e mais sugestivo, de transmitir, não só o que as pessoas dizem, mas o que eles não são ditas; Não só o que são, mas o que é a vida.

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Françoise Coulont-Henderson ensina língua francesa e literatura em uma pequena universidade de artes liberais nos EUA. Ela descobriu Jane Austen no final da vida. Gostei deste artigo? Visite nosso giftshop e escapar no mundo de Jane Austen.