O ouro branco de Meissen

Muitos dos objetos d'art familiarizados para Jane Austen (e usaram extensivamente como peças definidas nas muitas adaptações de suas obras) são baseadas nas peças produzidas pela famosa fábrica de porcelana de Meissen em meados de 1700. A empresa tornou-se conhecida por seus padrões de china requintados, incluindo o padrão de cebola azul, ainda na produção hoje, relógios, vasos, figurinhas e praticamente qualquer outro item decorativo que possa ser feito de porcelana. Entre os primeiros a descobrir o segredo do "ouro branco" da China, os artesãos da cidade artista de Meissen protegeram e melhoraram a receita muito antes de Josiah Wedgewood ou Josiah Shopde configurar seus showrooms em Londres ou artesãos em Sevres, poderiam criar seu primeiro vaso. Os chineses haviam dominado a produção de porcelana muito antes que o Ocidente tivesse conhecimento dele, e pela porcelana oriental do século XVII se tornou uma valiosa mercadoria de exportação no comércio da China. Principalmente fornecidos pela empresa holandesa da Índia, porcelana da China e do Japão representou riqueza, importância e sabor refinado na Europa, enquanto tentativas locais de produzir porcelana, como o breve experimento que produziu "porcelana" se reuniu com falha. No início do século XVIII, Johann Friedrich Böttger fingiu que resolveu o sonho dos alquimistas, para produzir ouro de materiais inúteis. Quando o eleitor da Saxónia Augustus, o forte ouviu falar, ele o manteve em custódia protetora e pediu-lhe para produzir ouro. Durante anos, Johann Friedrich Böttger não foi bem sucedido neste esforço. Ao mesmo tempo, Ehrenfried Walther von Tschirnhaus, matemático e cientista, experimentou a fabricação de vidro, tentando fazer porcelana também. Tschirnhaus supervisionou Böttger e por 1707 Böttger relutantemente começou a ajudar nas experiências de Tschirnhaus. Quando Tschirnhaus morrendo de repente, a receita aparentemente foi entregue a Böttger, que dentro de uma semana anunciou ao eleitor que ele poderia fazer porcelana. Böttger refinou a fórmula e com alguns colegas de trabalho holandês, experientes em tiles de disparo e pintura, o palco foi fixado para a fabricação de porcelana. Em 1709, o eleitor estabeleceu o primeiro manufactory Meissen, colocou o laboratório de Böttger no Castelo de Albrechtsburg, em Meissen e na produção, começou oficialmente em 1710. O primeiro tipo de porcelana produzido por Böttger foi uma grosa vermelha refinada e extremamente dura conhecida na Alemanha como Böttgerinzeug. Manteve a definição muito nítida em seus detalhes aplicados ao molde, em corpos que poderiam ser polidos a um brilho antes de disparar. Os modelos foram derivados de formas de prata barrocas e exemplos de cerâmica chinesa. A produção de Meissen de uma porcelana branca de pasta dura que poderia ser envidraçada e pintada logo seguida, e as mercadorias foram colocadas no mercado em 1713. As mercadorias experimentais de Böttger rapidamente ganharam qualidade, mas nunca alcançaram uma decoração bem pintada e demitida. Os primeiros ornamentos bem sucedidos eram decorações de ouro aplicadas no corpo demitido e com finamente gravadas antes de receberem uma segunda demissão a uma temperatura mais baixa. A pintura enamelada multicolor foi introduzida por Johann Gregorius Höroldt em 1723, com uma paleta cada vez mais ampla de cores que marcou o início da fase clássica da porcelana de Meissen. Suas tintas de esmalte ainda são a base para as tintas cerâmicas hoje. Inicialmente pinturas muitas vezes imitou padrões orientais. A assinatura Underglaze "Meissen Blue" foi introduzida por Friedrich Agosto Köttig. Logo paisagens e cenas portuárias minuciosas, animais, flores, cenas cortês de Galante e chinoseries - decorações inspiradas em chinês - foram encontradas na porcelana de Missen. Os vasos de kakiemon e guerras de chá de fornos em Arita, o Japão foram imitados como Blume Indianische ("Flores das Índias"). Pinturas por Watteau foram copiadas. As mercadorias também foram vendidas em cores vitrificadas sólidas, para serem esmaltadas em oficinas privadas (Hausmalerei) e de forma independente. O apoio do patrocínio de Augustus atraiu para Meissen alguns dos melhores pintores e modeladores da Europa como artistas da equipe. O Albrechtsburg foi utilizado para proteger os segredos da fabricação do ouro branco. Como uma outra precaução, muito poucos trabalhadores conheciam o segredo especial (arcano) de como fazer porcelana e, em seguida, talvez apenas parte do processo. Assim, por alguns anos, Meissen manteve seu monopólio sobre a produção de porcelana de pastéis duros na Europa. Em 1717, no entanto, uma produção concorrente foi criada em Viena, como Samuel Stöltzel vendeu a receita secreta, que envolveu o uso de caulina, também conhecido como China Clay. Em 1760, cerca de trinta fabricantes de porcelana estavam operando na Europa, a maioria deles, no entanto, produzindo porcelana de pasta suave à base de frita. A fim de identificar os produtos Meissen originais, Meissen desenvolveu marcas que inicialmente foram pintadas, mas logo foram disparadas em Blue Underglaze. Marcações precoces como AR (Augustus Rex, o monograma do rei), K.P.M. (Königliche Porzellan-Manufaktur), M.P.M. (Meissener Porzellan-Manufaktur) e K.P.F. ("Königliche Porzellan-Fabrik) foram eventualmente substituídos pelo logotipo de espadas cruzadas. Introduzido em 1720, foi usado consistentemente após 1731 por decreto oficial. Variações no logotipo" Espadas cruzadas "permitem o namoro aproximado das mercadorias. Augustus II cobrou pela primeira vez Johann Jakob Irminger com o desenho de novas embarcações. Em 1720, Johann Gregorius Höroldt tornou-se o diretor e introduziu cores brilhantes que fizeram Meissen porcelana famosa. O próximo escultor, Johann Jakob Kirchner, foi o primeiro a fazer estátuas e figurinhas em larga escala, especialmente de santos barrocos. Seu assistente era Johann Joachim Kaendler; Em 1733, Kirchner renunciou, e Kaendler assumiu como chefe "ModelMaster". Ele se tornou o mais famoso dos escultores de Meissen. Sob sua direção, Meissen produziu a série de pequenas figuras, muitas vezes retratando cenas de bravura, que tirou o melhor do novo material. Seu zangagiante de animais de grande escala, deixados no branco, são alguns dos pontos altos da fabricação europeia de porcelana. Seu trabalho resultou na produção de excelentes figuras no estilo Rococó, que influenciou a porcelana em toda a Europa. Apoiado por assistentes como Johann Friedrich Eberlein e Peter Reinecke, trabalhou até a sua morte em 1775. Em 1756, durante a guerra de sete anos, as tropas prussianas ocupavam Meissen, dando Frederico II da Prússia a oportunidade de realocar alguns dos artesãos para estabelecer Königliche Porzellan Manufaktur Berlin. Com os gostos de mudança do período neoclássico e a ascensão da porcelana de Sèvres na década de 1760, Meissen teve que reajustar sua produção e, na reorganização de 1763, c.w.e. Dietrich da Academia de Dresden tornou-se diretor artístico e Michel-Victor Acier da França tornou-se o Modelmaster. A prática de impressionar numerais que correspondem aos moldes nos livros de inventário começaram em 1763. Estilos de Sèvres e empreendimentos no neoclassicismo, como guerreiras de bisque fosco que tiveram o efeito do mármore branco, marcou a produção de manufatura sob a contagem Camillo Marcolini, de 1774. No século XIX, August Leuteritz modernizou muitas das figuras de Rococó, e reeduiu-as, criando um "segundo rococo" caracterizado pelos detalhes da lacework (feitos a partir de renda real mergulhada no deslizamento e flote de flores); Os colecionadores ingleses usaram o termo porcelana de Dresden para descrever essas mercadorias, especialmente as estatuetas um pouco simpáticas e Coy. Sob Erich Hösel, que se tornou chefe do Departamento de Modelagem em 1903, os antigos estilos foram revividos e reinterpretados. A Hösel também restaurou os modelos do século XVIII. Alguns atraentes trabalhos no estilo Art Nouveau foram produzidos, mas o exime de Meissen continuou a ser a constante produção de modelos revividos do século XVIII. Após 1933, a liberdade artística dos artistas tornou-se restrita pelo estado de Saxônia de acordo com o processo de doutrinação contemporânea na Alemanha. Alguns artistas (isto é, Ernst Barlach) que contribuíram para Meissen progressivo durante o período de Weimar foram banidos. Depois da Segunda Guerra Mundial e sob o domínio comunista, o manufactory sempre atendia aos ricos e ricos teve alguma dificuldade em encontrar o caminho. O perigo era que Meissen se tornaria uma fábrica apenas produzindo para as massas. Não foi até 1969, quando Karl Petermann se tornou o diretor, que Meissen voltou a se concentrar em suas antigas tradições e também foi permitido uma expressão artística mais livre. A produção continua até hoje. Os produtos Meissen podem ser encontrados on-line, em lojas antigas em todo o mundo (procurem o logotipo de espadas cruzadas) e em Buymeissen.com. Informações de Antique-china-porcelean-collectible.com, VictoriaMag.com e Wikipedia.com Recuramos este artigo? Navegue pelo nosso Loja de livros em JaneAustengiftshop.co.uk.