Clássicos do Oxford World: Sense e Sensibilidade

Senso e Sensibilidade

Por Jane Austen Introdução de Margaret Anne Doody Review por Ellen Moody I ficou encantada quando Laurel de Austenprose pediu-me para me juntar a ela ao escrever resenhas sobre a recente reedição das edições padrão Oxford dos romances de Austen. Eu teria que contemplar as diferentes coberturas, ler apresentações, notas, apêndices e se algum fosse incluído, ilustrações. Como você pode ter adivinhado, eu sou um daqueles que em parte escolhe comprar um livro baseado em sua capa. Eu gosto de apresentações (ocasionalmente mais do que a história que eles introduzem), obter um chute de mapas de fundo e ilustrações, e especialmente notas irônicas. Olhando para o assunto eu descobri que teria que sonegar o que se alguma coisa fosse a diferença entre essas novas reimpressões e as reimpressões anteriores da edição 1970-71 de James Kinsley, a partir da qual todos os textos de Oxford subsequentes foram levados. Por que depois de examinar os primeiros textos fez Kinsley ter feito a escolha para reimprimir a edição 1923 de R. W. Chapman dos romances de Austen com algumas emendações? Hmm. A minha curiosidade me fez incapaz de resistir a verificar os Oxfords contra as outras edições dos romances de Austen que possuo. No caso dos Austen's Senso e Sensibilidade, um romance que li pela primeira vez quando tinha 13 anos e o mais próximo do meu coração, possuí 14 edições e reimpressões diferentes, além de traduções francesas e italianas. O leitor mais cínico e menos dedicado de Austen pode muito bem dizer, espere um minuto aqui. Qual seria o ponto ou o interesse, uma vez que provavelmente as diferenças nos próprios textos seriam minúsculos, os paratextos apenas o tipo de coisa que Catherine Morland teria pulado, e esse recrudescimento de livros proliferando simplesmente o resultado de um marketplace altamente competitivo. Mas esse é o ponto. Podemos nos perguntar por que fornecer tudo isso se o objetivo é produzir um texto prático barato e o lucro motiva? A resposta vem de volta que os romances de Austen estão em uma vez altos status, amados e best-sellers textos que continuam vendendo porque são livros best-sellers. Eles têm grupos altamente diversificado e conflitantes de (vamos chamá-los) consumidores. Portanto, para não ofender e persuadir o maior número possível de leitores a comprar pelo menos uma vez ou outra vez, as editoras são orientadas a produzir livros que sejam informativos e agradáveis, precisos e acessíveis-e atualizados-e atualizados. Uma vez que as reimpressões cobrem mais de um quarto de século, podemos assistir a diferentes introdutores que lutam para apresentar suas respectivas agendas, que, como as mudanças nas capas dos livros, refletem o clima em constante mudança de um Austenland teneprizante. Nós também tivemos mais do que os famosos seis livros porque desde 1980 Oxford tinha escolhido acompanhar Abadia de Northanger com Lady Susan, The Watsons, e Sanditon, os romances menos conhecidos de Austen (o primeiro epistolário, os dois últimos inacabados). Laurel e eu tivemos uma jornada intrigante pela frente. Nós concordamos que formaríamos críticas irmãs, cada uma uma contrapartida para a outra. Uma leitura de Revisão de Laurel dará uma boa visão geral ao livro. Concordo com Laurel que a reedição de 2008 da edição 2004 de Oxford, de Kinsley's Senso e Sensibilidade é uma boa compra. Evita-se extremos, ou é uma casa meio caminho entre séries que apenas reproduzem um texto não anotado, apenas às vezes com um breve "Afterword" essay2; e séries que podem sobrecarregar os leitores com um aparato na parte de trás de documentos contemporâneos, recentes ensaios críticos (alguns o resultado da moda deste ano no meio acadêmico), e conter introduções agressivas exageradamente abstratas por escritores que parecem tomar uma postura hostil francamente hostil aos textos e a maior parte de seus readers3. A redação introdutória de Margaret Anne Doody é brilhante, eloquente, e abrangente; desde 2004 Oxford incluiu dois apêndices por Vivien Jones que sabiamente optou por explicar dois tipos de preocupações e acontecimentos pivotais em todos os romances de Austen: Apêndice Um explica a classificação e o status social dos personagens, e Apêndice Dois, as diferentes danças incluídas em seus romances e como podem funcionar. Claire Lamont melhorou, em sua maioria, e reescreveu as notas explicativas da edição anterior: as novas são fuller, e mais textos contemporâneos são citados. O método é dar a referência por número de página e utilizar um asterisco; este faz para um flip speedy back e forth4. Tanto pela complementaridade. Laurel resumiu os tópicos de introdução de Doody e itens interessantes citados na bibliografia, discutiu a vida toda-too-curta, e o papel de chaperon na vida de uma jovem genteel (como sugerido pelo apêndice sobre dança), e deixou para mim o não desimportante negócio sobre exatamente o que nos é apresentado como romance extante escrito de Jane Austen. A isso acrescentarei um pouco nas capas, e breves informações sobre as 5 adaptações cinematográfico disponíveis do romance. À wit, não temos no todo ou parte nenhuma versão manuscrita por Austen de Senso e Sensibilidade por isso não podemos saber com certeza qual foi o seu texto deste romance. Como fazem hoje, as casas de impressão então tinham estilos próprios, e nenhum texto foi em todo o santuário a partir de mudanças na pontuação, gramática, nº hing e afim. Dentre as versões de S&S publicadas no tempo de vida de Austen, o primeiro publicado em 1811 foi vendido para fora. Austen se alegrou, e em 1813 houve um segundo. Austen se envolveu ativamente na produção de ambos; ela prova-leia a primeira, mas, alas, aparentemente não a segunda, e erros de todos os tipos foram encontrados no texto de 1813. Por outro lado, Austen fez pequenas revisões deste texto de 1813 para que essas sejam suas últimas emendações em impresso. Aqui temos que lembrar a dolorosa verdade que Jane Austen morreu jovem e não teve muita chance de ter segundos pensamentos para o seu livro: ela estava produzindo as cópias finais para todos os 4 que viu em imprimir e escrever todos os seis (mais talvez um sétimo, Sanditon). Uma senhora muito ocupada de fato e depois mortalmente doente. Ao longo do 19º século erros creem-se nas muitas reimpressões dos livros de Austen; e em 1923 R.W. Chapman se sentou para produzir textos acadêmicos escrupulosamente precisos que eram o equivalente ao que eram impressos para autores masculinos de altíssimo status; ele seguiu os padrões de seu tempo, que incluía correções discretas de gramática, pontuação e nº hing. Para Senso e Sensibilidade escolheu a edição de 1813 depois de corrigi-la, e é o texto de Chapman que Kinsley estudou, emendeu um pouco e é a base para todos os Oxfords depois. Recentemente apesar de ter sido afirmado que Chapman acabou-corrigido e tão polido o texto de Austen que perdemos sabor, tom, e algo da voz coloquial de Austen; e na edição de 2003 nova Penguin, Kathryn Sutherland deu o raro passo de usar o texto de 1811 como base dela. Chapman realmente alterou o espírito dos livros de Austen? Sim e não. A edição de Sutherland nos dá um texto menos polido, mais esparsamente pontuado. Deve ser admitido, já que com introduções a textos, isso é algo de uma luta de agenda. Kathryn Sutherland, Cláudia Johnson (editora da recente edição Norton), e outras sentem a percepção de picturesqueness & chá-e-migalhas quaint sentir dos Oxfords originais de Chapman ajudou a sustentar uma visão kitsch e elitista de Austen. É também uma luta de turfe: as editoras desses textos precisam de suas escolhas para serem respeitadas para ganhar a completa releitura Austen. Mas há algo mais aqui também. Austen mudou alguma formulação real na edição de 1813. Agora às vezes é verdade que o primeiro texto do autor foi o superior; às vezes o último corrigido é. É uma questão de julgamento e gosto. O que é importante é o texto não ser bowdlerizado. Em 1813 Austen cortou uma segunda frase que aparece no texto de 1811: em 1811 no piquenique de Delaford Abbey, o narrador repete o rumor de que o Coronel Brandon tem uma "filha natural" que a breve menção de Jennings tornou pública. Contamos com a declaração da Sra. Jenning so
"chocou a delicadeza de Lady Middleton de que, para banir tão imprópria um assunto como a menção de uma filha natural, ela realmente se deu ao trabalho de dizer algo em si sobre o clima" (I: 3).
Estranhamente, para todas as denúncias de Sutherland sobre Chapman, ele fez incluir a sentença de 1811 em sua reedição do texto de 1813. Ele simplesmente fez uma chamada de julgamento e colocou de volta. Alas, em algum lugar ao longo da linha esta frase ofendida foi omitida de todas as edições estritamente baseadas no texto de 1813, e agora aparece apenas nas notas de rodapé para todos, incluindo este último 2008 Oxford! O que me incomoda está nas notas que a maioria dos estudiosos repetidamente se recusa a reconhecer o óbvio, que Austen suprimiu a sentença porque era muito franca. Em vez disso, obtemos interpretações supersutis de que Austen removeu a passagem porque ela não queria que a situação fosse tacada tapada. Mas como poderia ser, já que a Sra. Jennings deixou o gato sair da bolsa, e este é um desses muitos segredos que o Sr. Knightley, de Austen, nos diz é justamente o tipo de coisa que todo mundo sabe. Sobre as coberturas. Há um longo costume de escolher fotos de duas mulheres de classe alta (muitas vezes irmãs) paradas ou sentadas próximas juntas para a capa da S&S. Isso começou nas primeiras edições populares do 19º século, o volume de 1833 do Bentley onde vemos Lucy e Elinor caminhando juntos. É visto na escolha de James Kinsley sobre uma ilustração de Hugh Thomson do exato momento em que Marianne vê Willoughby na montagem de Lady Middleton. Inteiramente típica de apenas cada escolha que eu vi é como a representação psicológica de Thomson é totalmente inadequada. Par após par de mulheres são escolhidas cujos rostos são expressionless, mas cujas credenciais, como classe alta visivelmente superior, fleshly (esta uma vez tendo sido um sinal de alta patente), brancos, costureiras elegantes, são inatacáveis. Por exemplo, Sara Coleridge com Edith May Warner por Edward Nash [1820], a capa de Oxford de 1980; Ellen & Mary McIlvane por Thomas Sully [1834], the 2003 New Penguin cover. Estes últimos Oxfords diferem apenas em preferir concentrar-se em um detalhe alargado das duas mulheres, algo Laurel me diz que está na moda em capas. Uma versão anterior pode ser encontrada em um Bantam 1983, Charlotte e Sarah Hardy por Thomas Lawrence (1801) Ninguém discute a centralidade de um par de irmãs como central para os novos (e primordial para Austen como em todos os seus romances, vamos encontrá-los), mas eu sou heterodoxas o suficiente para declarar que, como o leitor Austen, eu sou da parte que se sente, se quisermos ter duas mulheres, vamos ter realmente eficazes imagens, ou um dos muitos eficaz stills de filmes recentes, como capas de 1995 Selo e 1996 Everyman. Mesmo uma paisagem repleta de pitoresca ou algum ponto crucial na história dos Dashwoods seria suficiente. Esta última escolha é incomum, embora o Norton de 2002 apropriado escolher Paisagem Devonshire by William Payne (C. 1780). O que eu particularmente gostei de Margaret Doody do ensaio nesta nova de Oxford, é ela demonstra o enredo-design, o clímax, e muito do texto do romance é tanto sobre a vida social, a relação das mulheres com outras mulheres, injustiça econômica, estética e hipocrisias e afetações como é uma história de amor. Brochura: 384 páginas Editor: OUP Oxford; Rev. Ed. / edition (17 de abril de 2008)) Idioma:  Inglês ISBN-10: 0199535574 ISBN-13: 978-0199535576 RRP: £ 4.99 Ellen Moody, uma professora de Inglês na Universidade George Mason, compilou os calendários mais precisos para o trabalho de Jane Austen, até à data. Ela criou linhas de tempo para cada um dos seis romances e os três fragmentos de romance inacabados. Ela está atualmente trabalhando em um livro, Os Filmes Austen. Visite-a site para outros artigos relacionados com a Austen.