A última edição de Oxford de Emma

Emma.. O livro de livros. Um romance notável, onde quando uma história ou caráter sugerir sugestivamente através da mente de Emma desde que ela entra em erro, e vê parcialmente, somos convidados a imaginá-lo todo - então um romance se torna muitos em potencial. Como todas as outras mais recentes Oxfords, o texto aqui é uma reimpressão do texto de 1971 editada por James Kinsley (basicamente uma reimpressão emitida do texto de 1923 de Chapman, conforme revisado por Mary Lascelles). Como com Orgulho e PreconceitoNão há primeiro texto alternativo como não há manuscrito e Austen morreu antes de uma segunda edição poderia até ser pensada. Como mais recentes reimpressões de Senso e sensibilidade e Orgulho e Preconceito, Também obtemos exatamente os mesmos materiais suplementares: Breve nota biográfica, bibliografia, cronologia e (por Vivien Jones) apêndices sobre classificação e status social e em dança. As notas são uma reimpressão das notas de 2003 Adele Pinch escreveu. Introdução da Adela Pinch para a mais recente reimpressão de 2008 Oxford de Emma. enfatiza quão diferente Emma. parecia a maioria dos romances aos leitores da era; A pitada nos diz o quão entediado Edgeworth disse que sentia em uma carta para um amigo. Desde que era Austen que enviou uma cópia de seu livro para Edgeworth (provavelmente fora de orgulho em uma conquista), eu, por exemplo, prefiro supor que este comentário nunca tenha sido redondo para Austen. Não que a Austen seja tímida de criticar outros romancistas duramente ou (pelo menos em suas cartas para sua irmã) de todo inseguro da alta e requintada qualidade de sua arte. Sua resposta à revisão de Scott foi reclamar que ele deixou de fora Parque mansfield. Pinchas se dirige para dizer que a notável revisão de Scott se concentra com precisão sobre o que ele se sentia tão digno de nota que teve que registrar-se: seu uso de eventos diurnos tranquilos tão discridos e unextraordinarinários que podemos ser enganados em pensar que o livro é tão real quanto o vive em torno de nós. A pitada considera esse tipo de textura "revolucionária" e discute como os erros de Emma em meio a essa experiência cotidiana como compras e fofocas, fazem os leitores questionam como eles sabem o que sabem. A introdução de Fiona Stafford ao novo pinguim (2003), leva a mesma postura e usa o mesmo texto: lá também começamos com a revisão de Scott; A diferença é que Stafford então continua sugerindo que esse realismo seja uma ilusão que Austen estabeleceu e continuamente undercuts por seu uso de trocadilhos, alusões, jogos, nomes codificados e paródia. É comum para as pessoas escrevendo Emma. Para começar a levá-lo como uma conquista extraordinária, bem como um livro de alguma forma, mais plenamente representante da arte de Austen do que qualquer um dos outros. E agora é de Rigueur (como pitada e Stafford do) para solteirizar o discurso indireto livre como a invenção de Austen também, quando, na verdade, pode ser encontrado (embora grosseiramente feito) em muitos romances anteriores. No entanto, não é verdade que o discurso indireto livre e o realismo provável diurno tranquilo eram novos ou únicos para Emma.: Precisamente este humor e versões deste tipo de discurso podem ser encontrados em romances por Charlotte Lennox, Sarah Fielding, Mary Brunton (Austen reclamou de um dos seus livros, talvez porque em outro Emma. que não eram para a sua data, seria chamado de fonte, Disciplina), e entre os escritores franceses que Austen leu, Isabelle de Charriere, Stephanie-Felicite de Genlis, Adelaide de Souza e Isabelle de Montolieu usam discurso indireto livre e realismo diurno tranquilo. Além disso, o que Scott é realmente surpreendido com a capacidade de Austen de evocar uma maneira excitada, espirituosa e original de um caráter comum complexante, não fanático, não grotesco, não em extremis psicológicos; Isso é o que está além dele que ele sente. A importante inovação de Emma. forma a peça central de um texto crítico central do nosso tempo: Wayne Booth Retórica da ficção Onde ele é profundamente perturbado por uma técnica ou elemento que ele sente distingue os romances modernos ou do século XX de quase todos os anteriores: um narrador não confiável cuja moralidade é terrivelmente ruim ou perniciosa. Dentro Emma. Austen fez algo tão inovador e controlado que não foi imitado com uma consistência artística semelhante até que Gustave Flaubert's Emma Bovary.. (Não é coincidência Flaubert chamou sua heroína errante, Emma.). No centro do romance de Austen, é um narrador não confiável para quem seu autor implícito assume uma postura irônica ou distanciada. Isto, a fim de nos apresentar um auto-centrado em relação ao interesse, intermitente, bem como surpreendentemente cego, dominador, muito rico e esnobe, e às vezes heroína maliciosa. Por que eu chamei isso de perplexo? Bem Austen como autor implícito dá qualidades emma que ela gosta, não identifica com: como um todo composto, a Austen quer reconhecer Emma como parte de nós mesmos. Às vezes Emma é toda gentileza, especialmente para o pai. Como numerosos críticos escreveram, é difícil saber como devemos julgar qualquer caráter, incidente ou enunciado em particular quando a inovação (truque, truque) é fazer a heroína, seu "refletor central" (para usar o termo de Henry James) nosso Narrador não confiável, exceto por dois capítulos onde o discurso indireto livre é usado para tornar o Sr. Knightley nosso refletor (I: 5 e 3: 5); Narrativas e interjeições cuidadosamente cuidadosamente discretas por nosso autor implícito quando é necessário conhecer algum pedaço de história ou ponto de vista, estaríamos em perigo de mal-entendidos, devemos ser dado por Emma (por exemplo, a maioria 1: 2, 2: 2, a primeira frase de 2: 4), e personagens obsestantes ou aparentemente obtuso que atuarão ou terão a sua opinião, independentemente dos desejos de Emma (por exemplo, Weston e Sra. Elton no 2º parágrafo 2: 6) agora Booth vê o desenvolvimento depois que Austen como perigoso desde que o leitor é seduzido em identificar e simpatizar com essas consciências centrais e amoralidade é reforçada e tornada aceitável. Ele sugere que havia narradores não confiáveis ​​antes, mas o primeiro, Austen, é em um livro que cuidadosamente discrimina entre o que é certo e errado por ter um alerta e ativo Autor implícito suficientemente e uma heróia que é basicamente uma pessoa boa, mesmo que seja uma boa pessoa , um cujo final feliz estamos a se alegrar. Eu posso pensar em dezenas de romances, onde apenas essa combinação de ironia dramática, mistério e alternação de simpatia e alienação é a técnica reinante, e a maioria delas por mulheres têm narradores nós somos ambivalentes cerca de. Onde o problema com a análise da cabine surge é como ele é que todos os leitores admiram e se alegram em Emma ela mesma. Ele parece, às vezes, esquecer a famosa declaração de Austen ao embarcar em escrever o livro: 'Eu vou tomar uma heroína a quem ninguém além de mim mesmo vontade'. Enquanto na internet entre os leitores comuns de Austen, Fanny e não Emma Wars se tornaram famosos, não demorou muito antes de encontrar fortes dissidentes do deleite complacente de Booth em Emma, ​​pois sua é a visão de seu pai maravilhosamente amorosa, inteligente e Finalmente filha submissa (sim como o Sr. Knightley, que ele também admira muito), e, portanto, interpretações muito diferentes do romance. Daqueles que não podem gostar de emma e rigorosamente encontrar falhas e falhas no livro ou são sinceras em perguntar como devemos fazer uma cena que parece nos pedir para aceitar uma atitude social desagradável ou agora obsoleta, eu nomeio Margaret Schorer, Margaret Drabble, Arnold chaleira, e mais recentemente avrom fleishman. O ensaio de Fleishman é o mais intrigante desde como Austen Ele usa um tom irônico: ele apresenta essa estranha jovem sem nos dizer qual é o nome dela (exceto desde que está no livro de Todd em Emma, ​​devemos adivinhar). A heroína de Austen surge como uma mulher neurótica sexualmente frustrada amarrada a um tirano fraco (inconsciente) imbecilic. Este super-top ainda persuasivo (você tem que ler o ensaio) Interpretação permanece com um por causa do uso da ironia, e pelo menos fiquei imaginando se essa psicanálise é mais precisa do que nós gostamos de admitir. A visão de Fleishman coerece com a aproximação mais tradicional de Schorer que vê a frustração sexual e o medo em Emma e que também Assemelha-se a cabine, porque no final ele sente que Emma é justamente recompensada com o Sr. Knightley e o contentamento de adultos, depois de ser humilhado. Schorer é uma interpretação masculinista punitiva. Para minha parte, encontro a dissidência franca e desconforto de Margaret Drabble com Emma e seus quebra-cabeças sobre onde a Austen está neste livro e o que ela espera pensar e sentir entre toda essa ironia a mais iluminadora ensaio em impressão convencional sobre isso. Muito superior a apertar ou stafford. Este mais recente Oxford Emma difere de uma forma dos três mais recentes Oxfords que revisei: Como os outros, recebemos um detalhe de uma foto de uma jovem atraente tão inclinada que a foto se torna um close-up; No entanto, desta vez a escolha (como em 2003) é o retrato de George Dawe da Sra. White (Nee Watford), comprimento total em um vestido de seda branco (1809) e inclinando a câmera desta forma torna os seios proeminentes e (como era) no rosto do espectador. Assim, o volume participa da recente moda para a exposição de seios em romances clássicos ou de status altos (e suas sequências), uma porforma que corresponde a essa moda décadas, mesmo que o uso de imagens antigas prece também apresentando um modelo sexy anoréxico. Mais apropriado para o livro subjugado de Austen são as imagens da vida social comum que fornecem as capas para os livros que fornecem aparelhos completos, por exemplo, as duas edições do Norton até agora (de uma assembléia de 1817-18 em Clifton) ou a escolha do Longman Emma (Ed. Frances Ferguson) de uma imagem contemporânea do apley Priory, uma mansão de 1811 que incluía elementos medievalizantes que se assemelham a uma abadia. Contatar a insistência nos personagens e lugares críveis e locais, é uma tradição igualmente forte, onde é demonstrado como idílico, laço, insular, estreito e protegido é o mundo Nossa heroína é consciente e vive totalmente em. Mais apropriado do que uma enorme mansão romantizada elegante ou imagem de requintabilidade seria uma imagem de uma aldeia tranquila do país, algo que antecipava Elizabeth Gaskell's Cranford.. Eu sou um daqueles desconfortável com a Austen Emma.. Eu não vejo o que Emma fez para merecer o final aparentemente feliz que ela é recompensada. Pode ser que Austen esteja apenas mostrando como uma mulher, tão bonita, inteligente, rica, agora com duas casas confortáveis, e uma disposição complacente viverá com facilidade. Se assim for, eu gostaria que ela não tivesse passado tantos capítulos finais detalhando o elemento de cumprimento de desejo e não acreditasse que Jane Fairfax pudesse perdoar tão rapidamente, a menos que veremos o status no trabalho e a reserva de Jane ainda funcionando para protegê-la. Isso parece um trecho nessa cena "sentir boa" entre eles no corredor da hospedagem da senhorita Bates. O que pode ser dito, pois Margaret Drabble escreve, é "a sociedade triunfou:" E eu me sentiria mais confortável se a ironia dirigida para a comunidade final final fosse removida por alguém que não seja a Sra. Elton. Você pode comprar Emma em várias edições na nossa livraria de Jane Austen. Clique aqui. Preço: £4.99 Paperback: 448 páginas Editor: O OUP Oxford; Novo ed. / Edição (17 de abril de 2008) ISBN-10: 0199535523 ISBN-13: 978-0199535521
Ellen Moody, um conferencista em inglês na George Mason University, compilou os calendários mais precisos para o trabalho de Jane Austen, até hoje. Ela criou cronogramas para cada um dos seis romances e os três novos fragmentos inacabados. Atualmente está trabalhando em um livro, os filmes Austen. Visite-a local na rede Internet para mais artigos relacionados a Austen.

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