Vestido da tarde

O vestido da tarde é algo que as pessoas normais não têm - temos vestido semi-formal em vez de vestido da tarde. Basicamente, o vestido da tarde é o que uma pessoa da mais alta classe social usa à tarde em funções sociais apropriadamente superiores como sociedade chás, festas de jardim, casamentos da tarde, etc. Durante Jane Austen's Day, a elite social eram, claro, as pessoas que poderiam Comprar as caras placas de moda coloridas à mão nos periódicos das mulheres de 1790-1830. Alguns periódicos de regência usam o termo "vestido da tarde", como A galeria de moda e A revista da senhora. Em outros periódicos, não notei nenhum uso da frase. Você pode encontrar vestidos rotulados para os promenadeir (às vezes até mesmo em parques particulares em Londres, como Hyde Park ou Kensington Gardens) que sem dúvida foram usados ​​à tarde e poderiam ser considerados "vestido de tarde". Eu só destaquei nesta página as placas explicitamente rotuladas vestido da tarde. Placa de moda de. A galeria de moda, 1794 de outubro, figura 26, intitulado "Tarde ou meio vestido". Texto lê. "Vestido de cabeça. Chapéu de cor brilhante, com uma borda roxa bordada, alinhada com azul, e aparado com uma guirlanda de flores; uma pluma de avestruz de cor parti-colorida colocada no lado esquerdo. Uma grande tudee fresco em cachos claros, o O cabelo traseiro virou-se abaixo, os fins retornaram, caindo mais baixo que o Chignon, e jogados em toques. Uma coroa de flores brancas na peruca. Robe e anágua de musselina listrada; o manto trançado nas costas, confinado à cintura por um cinto , aparado em volta do pescoço com laço; mangas compridas, aparadas nos pulsos com renda; mangas cheias de musselina clara, fixadas na parte inferior para as mangas compridas. Pequeno lenço colocado dentro do manto. Luvas azuis claras sapatos." Esta má verificação é feita de uma fotocópia e não mostra o tecido listrado. Eu li em algum lugar que quando Charlotte Corgey assassinou Marat em 1793, ela usava um vestido fashionably listrado como este - certamente muitas estampas do famoso assassinato na banheira mostram Corday em tal vestido. Grandes Nosegays ou Corsages como o representado aqui parecem uma boa ideia para mim em uma idade quando sabão e perfume custam muito e os cavalos eram a principal fonte de transporte! Placa de moda de. A galeria de moda, Novembro de 1794, Figura 31, intitulado "Vestido da tarde, em meio de luto". O texto lê: "Vestido de cabeça. Toupee e cabelo lateral frizzado, e jogado em grandes cachos; Bandaouof Branco e Negro Riband, cortado e formado em uma coroa de flores; um preto e duas penas de avestruz brancas colocadas na frente. Chignon simples, caindo muito Baixo na parte de trás. Anágua de gramado claro, bordado em preto. Robe a la turco de tafetá preto, com tranças pretas nas costas. mangas compridas. Lenço de gaze italiana, colocar dentro do manto. colar de ouro e anéis de orelha. Luva branca e sapatos, bordados em preto. " Mesmo nesta má varredura de uma fotocópia ruim, é fácil ver como é impressionante o conjunto preto e branco, particularmente as penas brancas e negras. Nenhum grande noveloy ou corpete é usado - talvez eles não fossem vistos como apropriado quando lutar uma morte? Dadas as cores silvestres do vestido da tarde para o mês anterior (Puce, roxo e azul), o mais elaborado bordado preto na anágua não é exatamente emocionante. Enquanto tecidos brilhantemente tingidos ou modelados são fáceis de comprar no século XXI e o bordado manualmente não é; Na década de 1790, o inverso seria verdadeiro e muito menos emocionante. Placa de moda de. A galeria de moda, 1795 de maio, Figuras 53 e 54, intitulado "Vestidos da tarde". O texto para a Figura 53 nas listas esquerdas,"O cabelo vestido em um tpeeiro alto; dois ornamentos de cetim branco em vieiras de Vandyke, as bordas aparadas com lances de prata, colocadas em duas partes do tpeé, e o cabelo betwixt penteou em pequenos cachos; os cabelos traseiros nos cachos; Penas de avestruz no lado direito. Chemise de musselina bordada; o colarinho e rótulos [Lapels] de aparado com rendas; mangas cheias curtas, amarradas em duas partes com cordas de prata. faixa rosa. Anéis de orelha de pérola; e dois pequenos colar de diamantes. Correntes de ouro com um medalhão em volta do pescoço. sapatos de cetim brancos. " O texto para a figura direita lê, "O cabelo em pequenos cachos, e os pêlos traseiros em toques. Turbante de gaze italiana, esplêndido com prata. Uma coroa de rosas pequenas no lado direito; um ramo de folhas de carvalho, feita de folha verde, do turbante, do turbante De lado esquerdo para a direita, na frente. Três grandes penas de avestruz brancas na frente, colocadas uma atrás do outro. Anáguas de musselina branca bordada em prata, aparada na parte inferior com uma ribandia branca. Espartilho de cetim lilás sem pontos; Mangas de cetim branco, com uma loira estreita entrançada nos pulsos; mangas superiores curtas de cetim branco, com tops de musselina completa, loop com uma pérola grande. faixa de cor lilás. Anéis de orelhas de diamante. Duas cordas de pérolas grandes em volta do pescoço . Sapatos de cor lilás. " Em outras palavras, estes são vestidos bonitos e pastel (rosa e liliac) com guarnição de prata, mostrado desgastado com jóias de diamante - não exatamente o que sua garota média coloca às 2 pm.! Placa de moda de. A galeria de moda, Dezembro de 1795, Figura 80, intitulado "Tarde Dress". O texto lê: "O cabelo em cachos claros e toques. Bandau de cetim branco, Tigrç, em Carmelite. Chiffonet de cetim branco misturado com o cabelo; três penas de avestruz brancas colocadas na frente. Pasta de cetim branco. Roupa de musselina branca, bordada na parte inferior com prata aparado ao redor do pescoço e no lado com uma franja de prata; mangas compridas entradas e aparadas com renda, a parte superior completa, e amarradas com três cordas de prata. Em volta da cintura um cordão de prata com duas grandes borlas, amarrado no lado esquerdo Em um arco. Anéis de ouvido de diamante. Tucker entrançado, e uma série de pérolas em volta do pescoço. Luvas brancas. Sapatos de cetim brancos. " O vestido é semelhante à apresentado em maio deste ano no mesmo diário, naquele branco e prata são as cores dominantes. Curiosamente, o vestido abaixo de 1810 também usa este mesmo esquema de cor branca e prata, e além disso ambos os vestidos apresentam mangas de renda branca em um vestido de musselina branco com um cantim branco. O muff de pele aqui é a única concessão ao inverno. Note o quanto maior as borlas são comparadas com as do cachecol azul 1810 e a fita de prata abaixo (embora possam ser nós, não borlas). Placa de moda de. A galeria de moda, Agosto de 1796, a Figura 110, intitulada "Tarde Dress". O texto lê: "A peruca vestida de cachos soltos; o cabelo traseiro apareceu em loops, os fins retornaram em toplets; Riband de cetim branco largo no tpeé, com um arco na frente e atrás. Pluma chique em um tufo preto colocado na frente, e uma pluma de avestruz colorida manchada no lado direito. Tiffany anágua branco com uma borda larga bordada. Robe á la turco de musselina branca bordada em cores; aparado em volta do pescoço com uma encadeamento de laço; mangas cheias de tiffany roxo. Sash e Pulseiras superiores de laço de prata larga. Anéis de orelhas de diamante e anéis de orelhas de diamante. Duas cordas de grandes pérolas em volta do pescoço. Sapatos de cor lilás. " Em outras palavras, estes são vestidos bonitos e pastel (rosa e liliac) com guarnição de prata, mostrado desgastado com jóias de diamante - não exatamente o que sua garota média coloca às 2 pm.! 1795 Tarde Dress Fashion Plate da galeria de moda, dezembro 1795, Figura 80, intitulado "Tarde Vestido". O texto lê: "O cabelo em cachos claros e toques. Bandau de cetim branco, Tigrç, em Carmelite. Chiffonet de cetim branco misturado com o cabelo; três penas de avestruz brancas colocadas na frente. Pasta de cetim branca. Robe de musselina branca, bordada em O fundo com prata, aparado em volta do pescoço e no lado com uma franja de prata; mangas compridas entrelaçadas e aparadas com renda, a parte superior completa, e amarradas com três cordas de prata. Em volta da cintura um cordão de prata com duas grandes borlas, amarrado No lado esquerdo em um arco. Anéis de orelhas de diamante. Tucker entrançado, e uma série de pérolas em volta do pescoço. Luvas brancas. Sapatos de cetim brancos. " O vestido é semelhante à apresentado em maio deste ano no mesmo diário, naquele branco e prata são as cores dominantes. Curiosamente, o vestido abaixo de 1810 também usa este mesmo esquema de cor branca e prata, e além disso ambos os vestidos apresentam mangas de renda branca em um vestido de musselina branco com um cantim branco. O muff de pele aqui é a única concessão ao inverno. Note o quanto maior as borlas são comparadas com as do cachecol azul 1810 e a fita de prata abaixo (embora possam ser nós, não borlas). Prato da moda do vestido da tarde de A galeria de moda, Agosto de 1796, a Figura 110, intitulada "Tarde Dress". O texto lê: "A peruee vestida de cachos soltos; os cabelos traseiros apareceram em loops, os fins retornaram em toplets; largo branco satin riband através da tpeeira, com um arco na frente e atrás. Pluma chique em um tufo preto colocado Na frente, e uma pluma de avestruz colorida manchada no lado direito. Tiffany Pasta de Tiffany com uma borda larga bordada. Robe á vossos de muslin branco bordado em cores; aparado em volta do pescoço com uma encadeamento de renda; Tiffany. Faixa e pulseiras superiores de larga laço de prata. Anéis de orelhas e colar de diamante. Luvas e sapatos brancos, imitando sandálias. " Este vestido é semelhante é estilo para o vestido de novembro de 1794 acima em que ambos são "vestes á la turco" e ambos apresentam bordados. O esquema de cores também é mais ousado, mais como as cores vivas do vestido da tarde de 1794 de outubro acima - ambas as fantasias usam roxo em combinação com outras cores (também ambos apresentam osegrays ou corsages de flores). As sandálias de mangas e imitação mostram a crescente popularidade do vestido "antigo" ou clássico. As mangas deste vestido são uma transição interessante das mangas mais longas populares no início dos anos 1790 e as mangas mais curtas do início dos anos 1800. Placa de moda de. A galeria de moda, 1798, figura 180. Este é um vestido meio luto como a placa acima de novembro de 1794. Observe como as mangas se tornaram mais curtas e o roupão de pano ou overdress é substituído por uma rede transparente na moda. Tecidos líquidos feitos pela máquina foram novos no final do século. Em vez de ouro, pérolas ou diamantes, durante a metade do lubrificante, jóias mais escuras, como este cruzado preto, foram considerados apropriados. Em vez de um noveloy ou corsage, um pequeno conjunto preto de plumas é usado. Isso me lembra de uma cena em Maria Edgeword O ausente Envolvendo tecido preto: "Mas ela não podia estar satisfeita com o coronel Heathcock, que, vestido de preto, esticou seu" comprimento da moda do membro "sob o dossel de Statira sobre o sofá de Swan-Down branco. Quando, depois de ter a atenção monopolizada , e foi o sujeito de muito mau sagacidade, sobre cisnes negros e pássaros raros e cisnes sendo gansos e gansos sendo cisnes, o coronel condescendeu a subir, e, como disse Sra. Dareville, para desocupar seu sofá, esse sofá não era mais Branco - A impressão negra do coronel permaneceu na neve mansola. "Eh, agora! Realmente não se lembrava que eu estava em preto", foi todo o pedido de desculpas que ele fez. Lady Clonbrony foi particularmente irritado que a aparência da estatira, O dossel deve ser estragado antes que o efeito tivesse sido visto por Lady Pococe, e Lady Chatterton, e Lady G--, Lady P--, e o duque de V -, e uma festa de moda superlativa, que prometera Olhar para ela, mas quem foi tarde, ainda não havia chegado. " Placa de moda de. A galeria de moda, 1799 de abril, Figuras 215 e 216. A figura à direita está em luto. Note como na placa de meio luto acima, uma cruz de jato é as jóias usadas com luto. Por que um grande muff é necessário em abril não é claro, mas esta foi a hora da "pequena idade do gelo"! O vestido à esquerda é uma impressão sutil de pontos pretos e vermelhos em branco. Eu não sei se isso de uma máquina ou bloco imprimir, brocado ou se os pontos foram bordados no tecido. O vestido também tem toneladas de botões ornamentais na frente e mangas. O lenço e cocar apresentam uma faixa jaunty que adiciona uma explosão de cor a esta roupa de vestido da tarde. Lenços e tippets de pele estreitos longos estão em grande estilo nesta era - note como o lenço abaixo na placa de 1810 é ainda mais longo. As duas grandes penas no cocar são penas de pavão. O laço ao redor do pescoço na senhora à esquerda é feito em um padrão de flores e parece fazer parte de um véu ou cachecol anexado ao bandeu ao lado. Não é claro se a renda trilha as costas ou está toda dobrada ao redor do pescoço. Placa de moda de. A revista da senhora, 1805. Quando examinei esta questão na Universidade de Chicago, copiei apenas o índice que lista esta placa como "Vestidos da tarde de Londres" para serem encontrados na página 213. Mais tarde, recebi essa imagem, mas não as descrições. Nota Como, a essa altura, as plumas altas dos 1790 estavam fora de moda para o vestido da tarde. A figura à esquerda não tem plumas curtas em sua cabeça - quando eu olhei para um close-up do prato em melhor resolução do que descrito aqui, era fácil ver que eram fechaduras de cabelo em cachos soltos, subindo de um tipo de pão liso no topo da cabeça acima do tecido e cocar de pérola. Este estilo de cocar ecoa a moda para imitar o antigo grego e vestido romano, particularmente com o véu. As mangas em ambos os vestidos são fixadas para mostrar uma underdress ou inserção de tecido. O vestido certo usa dois botões pequenos no braço para criar este efeito. Ambos os conjuntos de mangas ecoam a cobertura graciosa do vestido antigo na minha opinião (outras placas de moda mostrando um contrastante subfacelétrica na manga são muitas vezes imitando o renascimento cortando em vez de drapeamento clássico). As mangas compridas dos 1790 se foram, assim como os fãs, mas as caras jóias, luvas e trens ainda fazem parte do vestido da tarde. A revista da senhora, Março de 1810. Apenas o vestido à esquerda é o vestido da tarde (ou meio vestido) - o vestido à direita é o vestido completo. Você pode ver aqui nesta cor digitalizar a lenda, "London Tarde e vestido completo". A descrição original da página 104 Lê: "Um vestido de trem curto de musselina trabalhada, com mangas de renda, amarradas em volta da cintura com uma fita de cetim estreita, em um arco no lado direito e longos fins. Cabeça, uma pequena tampa de Cetim e renda brancos, com uma frente entrançada, afiada com prata. Blue figurou Sarcenet Scarf. Luvas e sapatos brancos. " Os véus de 1805 se foram, substituídos por cãe de estilo de turbante. Nota As jóias usadas com o vestido da tarde é ouro liso sem pedras enquanto com vestido completo, pedras grandes de "cornelian ou rubis" são retratados. Os diamantes usados ​​nos anos 1790 com o vestido da tarde provavelmente seriam um pouco vulgares, assim como plumas seria claramente uma moda faux pas! Curiosamente as cores de branco, prata e azuis são semelhantes aos brancos / pastéis da placa de 1795 acima. Esta placa de moda de 1810 não transmite a "musselina trabalhada" ou o bordado branco-branco do vestido e faz um trabalho ruim de retratar o rendas oversleeves e o "figurado" - isto é, estampado ou impresso - lenço. As borlas de cor correspondentes do lenço (ou são nós de tecido?) Esse destaque na placa, no entanto, não merece uma menção na descrição. O cinto de fita de prata também tem nós ou borlas - estes parecem ser maiores que os do lenço. Compare este cinto de prata ao cordão de prata na placa de dezembro de 1795 acima. Encontre a moda da regência no nosso loja de presentes, O Jane Austen Centre Giftshop Online Este artigo foi escrito por Cathy Decker, criador da página de moda da Regência, que catáloga placas de moda de 1790-1820. Seu site inclui fotografias coloridas completas das placas originais, bem como notas descritivas. A página de moda da regência foi recomendada pelo canal de história.

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