Фелиция Хеманс: автор книги «Пристань отцов-пилигримов в Новой Англии»

Он, очевидно, был молодым человеком со значительным вкусом в чтении, хотя в основном в поэзии; кроме того, что она уговорила его хотя бы на вечер побаловать себя обсуждением предметов, которые его обычные товарищи, вероятно, не интересовали, она надеялась, что сможет принести ему реальную пользу в некоторых предложениях относительно долга и пользы человека. борются с недугом, который, естественно, вырос из их разговора. Хотя он и был застенчивым, он не казался сдержанным; это было скорее видимость чувств, радующихся разорвать свои обычные ограничения; и поговорив о поэзии, о богатстве нашего времени, и провел краткое сравнение мнений о первоклассных поэтах, пытаясь установить, Мармион или Леди Озера были предпочтительнее, и как оценили Гяур и Невеста Абидоса; и более того, как Гяур должно было произойти, он показал себя так близко знаком со всеми нежнейшими песнями одного поэта и всеми страстными описаниями безнадежной агонии другого; он повторял с таким трепетным чувством различные строки, изображавшие разбитое сердце или ум, разрушенный несчастьем, и выглядел так, как будто он хотел, чтобы его поняли, что она осмеливалась надеяться, что он не всегда читал только стихи, и сказать, что она думала, что это беда поэзии, что редко можно безопасно наслаждаться теми, кто полностью наслаждался ею; и что сильные чувства, которые одни только могли его оценить, были теми самыми чувствами, которые должны были пробовать его, но осторожно. Убеждение
Она родилась Фелиция Доротея Браун в Ливерпуле, внучка венецианского консула в этом городе. Бизнес ее отца вскоре привел семью в Денбишир в Северном Уэльсе, где она провела свою юность. Они поселились в окрестностях Абергеле и Сент-Асаф (Флинтшир), и ясно, что она стала считать себя валлийкой по усыновлению, а позже называл Уэльс «страной моего детства, моим домом и моими мертвыми». Ее первые стихи, посвященные принцу Уэльскому, были опубликованы в Ливерпуле в 1808 году, когда ей было всего пятнадцать, вызвав интерес не меньшего человека, чем Перси Биши Шелли, который кратко переписывался с ней. Она быстро последовала за ними с Англия и Испания (1808) и Домашние привязанности, опубликовано в 1812 году, в год ее замужества с капитаном Альфредом Хемансом, офицером ирландской армии на несколько лет старше ее. Брак унес ее из Уэльса в Давентри в Нортгемптоншире до 1814 года. В течение первых шести лет брака Фелиция родила пятерых сыновей, включая Чарльза Исидора Хеманса, после чего пара рассталась. Брак, однако, не помешал ей продолжить литературную карьеру: в период после 1816 года уважаемой фирмой Джона Мюррея было опубликовано несколько томов стихов, начиная с Реставрация произведений искусства в Италии (1816) и Современная Греция (1817). Сказки и исторические сцены была коллекция, вышедшая в 1819 году, в год их расставания. С 1831 года она жила в Дублине, где поселился ее младший брат, и ее поэтическое творчество продолжалось. Ее основные сборники, в том числе «Лесное святилище» (1825 г.), «Записи женщин» и «Песни о привязанностях» (1830 г.), пользовались огромной популярностью, особенно среди читательниц. Ее последние книги, священные и светские, - это основные «Сцены и гимны жизни», «Национальные лирики» и «Песни для музыки». К тому времени она была хорошо известным литературным деятелем, высоко ценимым современниками, такими как Вордсворт, и пользовалась популярностью в Соединенных Штатах и ​​Соединенном Королевстве Великобритании и Ирландии. Когда она умерла от водянки, Вордсворт и Уолтер Сэвидж Лэндор сочинили памятные стихи в ее честь. Работы Фелиции Хеманс появились в девятнадцати отдельных книгах при ее жизни. После ее смерти в 1835 году они были широко переизданы, обычно как сборники отдельных текстов, а не более длинные, аннотированные произведения и интегрированные серии, составлявшие ее книги. Для выживших поэтесс, таких как британцы Кэролайн Нортон и Летиция Элизабет Лэндон, американцы Лидия Сигурни и Фрэнсис Харпер, француженка Анабль Тасту, немка Аннетт фон Дросте-Хюльсхофф и других, она была ценной моделью или (для Элизабет Барретт Браунинг) вызывающей беспокойство. предшественник; а для поэтов-мужчин, включая Теннисона и Лонгфелло, влияние менее признано. Многим читателям она предлагала женский голос, рассказывающий о женских испытаниях; другим - лиризм, явно созвучный викторианскому шовинизму и сентиментальности. Среди работ, которые она ценила больше всего, были незаконченные Суеверие и откровение и брошюра Скептик, которые стремились к англиканству, более приспособленному к мировым религиям и опыту женщин. В своей самой успешной книге Записи женщины (1828), она ведет хронику жизни женщин, как известных, так и анонимных. Несмотря на ее прославленных поклонников, в соответствии с ее успехом на популярном рынке, ее статус серьезного поэта постепенно снижался. Шутливая отсылка Саки в Игрушки мира одновременно предполагает, что она была нарицательным и что Саки не воспринимала ее всерьез. Школьников в США еще учили Посадка отцов-пилигримов в Новой Англии («Набегающие волны набегали / На суровый и скалистый берег ...») в середине 20 века. Но к 21 веку Величественные дома Англии относится к пародии Ноэля Кауарда, а не к некогда известному стихотворению, которое она пародировала, и Фелицию Хеманс теперь широко помнят благодаря ее стихотворению, "Касабьянка", и фактически только для одной строки:
«Мальчик стоял на горящей палубе»
Однако Хеманс возобновил участие в стандартных антологиях, а также в учебных классах, на семинарах и литературных исследованиях, особенно в США. Вполне вероятно, что новые стихотворения будут знакомы новым читателям, например Образ в лаве, Вечерняя молитва в школе для девочек, Я мечтаю обо всем вольности, Ночные цветы, Проперция Росси, Возвращение духа, Невеста греческого острова, Жена Асдрубала, Вдова Кресценция, Последняя песня Сафо, и Коринна в Капитолии. Из Википедия, онлайн-энциклопедия.

Оставить свой комментарий

Все комментарии проходят модерацию перед публикацией