Джордж Фридрих Гендель: Подробнее о человеке, написавшем Мессию

Джордж Фридрих Гендель (23 февраля 1685 - 14 апреля 1759) был немецким композитором эпохи барокко, известным своими операми, ораториями и гроссовыми концертами. Родившийся как Георг Фридрих Гендель в Галле, он провел большую часть своей взрослой жизни в Англии, став подданным британской короны 22 января 1727 года. Его самые известные работы включают Мессия, Музыка на воде, и Музыка для Королевского фейерверка. Созданная под сильным влиянием техники великих композиторов эпохи итальянского барокко, а также английского композитора Генри Перселла, музыка Генделя стала хорошо известна многим композиторам, включая Гайдна, Моцарта и Бетховена. Гендель представлен в самом раннем томе музыки в переплете, сохранившемся в доме Остинов, в котором содержится часть музыки, которая играла бы юную Кассандру Ли до ее замужества; есть несколько частей, включая и извлечение из Музыка на воде, Марш у Иуды Маккавея и расположение Органный концерт соч. 4 №2. В одном из других томов довольно необычная версия для дуэта (органа или клавесина) произведения Аллилуйя Хор и выдержки из Садок священник, устроенный Джоном Маршем. * Гендель родился в Галле в Герцогстве Магдебургском в семье Георга и Доротеи Гендель в 1685 году, в том же году, когда родились Иоганн Себастьян Бах и Доменико Скарлатти. Гендель проявил значительный музыкальный талант в раннем возрасте; к семи годам он был искусным исполнителем на клавесине и органе. Однако его отец, выдающийся гражданин Галле и выдающийся парикмахер-хирург, служивший камердинером и парикмахером судов Саксонии и Бранденбурга, был против желания сына продолжить музыкальную карьеру, предпочитая, чтобы он изучал право. Мать Генделя, Доротея, напротив, поощряла его музыкальные устремления. Тем не менее, молодому Генделю разрешили брать уроки музыкальной композиции и игры на клавишных у Фридриха Вильгельма Захау, органиста церкви Либфрауэнкирхе в Галле. Гендель узнал о гармонии и современных стилях. Он анализировал партитуры и научился работать с фугами и копировать музыку. Иногда он занимал место своего учителя в качестве органиста службы. На седьмой день рождения его тетя Анна подарила ему спинет, который ставили на чердак, чтобы Гендель мог играть, когда он мог избегать своего отца. Прогресс Генделя был прерван в 1697 году, когда умер его отец. В 1702 году, следуя воле отца, Гендель начал изучать право в университете Галле; Однако он отказался от закона ради музыки, став органистом протестантского собора. В 1704 году он переехал в Гамбург, где стал скрипачом и клавесинистом в оркестре оперного театра. Там он познакомился с Иоганном Маттезоном, Кристофом Граупнером и Райнхардом Кейзером. Его первые две оперы, Альмира и Неро, были поставлены в 1705 году. Две другие ранние оперы, Дафна и Флориндо, были произведены в 1708 году. В 1706–09 годах Гендель посетил Италию по приглашению Джан Гастоне Медичи. Во время своего визита в Гамбург Медичи познакомился с Генделем. Гендель также встретил брата Медичи Фердинандо, который сам был музыкантом. В то время как опера была временно запрещена Папой Римским, Гендель нашел работу как композитор духовной музыки; известный Диксит Доминус (1707) относится к этой эпохе. Он написал много кантат в оперном стиле для собраний во дворце Пьетро Оттобони (кардинал). РодригоЕго первая полностью итальянская опера была поставлена ​​во Флоренции в 1707 году. Агриппина был впервые произведен в Венеции в 1709 году. Агриппина, который провел беспрецедентные 27 спектаклей, проявил удивительную зрелость и зарекомендовал себя как оперный композитор. Две оратории, La Resurrezione и Il Trionfo del Tempo, были произведены в Риме в частном порядке для Русполи и Оттобони в 1709 и 1710 годах соответственно. В 1710 году Гендель стал капельмейстером Георга, курфюрста Ганновера, который вскоре стал королем Великобритании Георгом I. Он посетил Анну-Марию Луизу Медичи по пути в Лондон в 1710 году, где он поселился на постоянной основе в 1712 году, получая годовой доход в размере 200 фунтов стерлингов от королевы Анны. В первые годы его жизни в Лондоне одним из его самых важных покровителей был молодой и богатый Ричард Бойл, 3-й граф Берлингтон, который рано проявил любовь к своей музыке. Гендель провел самое беззаботное время в своей жизни в Cannons и заложил краеугольный камень своих будущих хоровых сочинений в двенадцать. Гимны Чандоса. Ромен Роллан утверждает, что эти гимны были так же важны для его ораторий, как и кантаты для его опер. Он также высоко оценивает Ацис и Галатея, как Уинтон Дин, который пишет музыку, захватывает дыхание и нарушает память. При жизни Генделя это была его самая выполняемая работа. В июле 1717 года «Музыка на воде» Генделя впервые была исполнена для водной вечеринки на темы. Композиция была написана и исполнена как примирение короля и Генделя. Король Георг I попросил устроить концерт на Темзе, и концерт был проведен 50 музыкантами, игравшими на барже недалеко от королевской баржи, с которой король слушал с друзьями. Говорят, что Георгию I это так понравилось, что он приказал измученным музыкантам трижды сыграть сюиты в поездке. В 1726 году впервые была исполнена опера Генделя «Сципион» (Scipione), марш от которой остался полковым медленным маршем британской гренадерской гвардии. В следующем году он стал подданным Великобритании. В 1727 году Генделю было поручено написать четыре гимна для церемонии коронации короля Георга II. Один из них, Zadok the Priest, с тех пор исполняется на каждой британской коронации. Гендель был директором Королевской музыкальной академии 1720–1728 гг. И партнером Дж. Дж. Дж. Хайдеггер в руководстве Королевского театра 1729–1734 гг. В марте 1734 года Гендель сочинил свадебный гимн принцессе Оранской. Гендель также долгое время работал с Королевским оперным театром Ковент-Гарден, где были премьеры многих его итальянских опер. В апреле 1737 года, в возрасте 52 лет, он перенес инсульт или другое заболевание, в результате которого его правая рука была временно парализована и он не мог выступать. Он также жаловался на трудности с фокусировкой зрения. Гендель отправился в Экс-ла-Шапель, принял горячие ванны и играл для публики на органе. Гендель полностью отказался от оперного менеджмента в 1740 году после того, как он потерял целое состояние в бизнесе. После выздоровления Гендель сосредоточился на сочинении ораторий вместо оперы. Мессия Генделя впервые был исполнен в New Musick Hall на Fishamble Street, Дублин 13 апреля 1742 года, в нем приняли участие 26 мальчиков и пять мужчин из объединенных хоров соборов Святого Патрика и Крайст-Черч.   В 1749 году он сочинил «Музыку для королевского фейерверка»; Послушать пришли 12000 человек. На следующий день погибли три человека, в том числе один из трубачей. В 1750 году Гендель устроил представление «Мессия» в пользу подкидышей. Выступление было признано большим успехом, и за ним последовали ежегодные концерты, которые продолжались всю его жизнь. В знак признания своего покровительства Гендель был назначен губернатором больницы на следующий день после своего первого концерта. Он завещал точную копию Мессия в учреждение после его смерти. Его участие в Больнице для подкидышей сегодня ознаменовано постоянной экспозицией в лондонском Музее подкидышей, где также хранится коллекция Джеральда Кока Хенделя. Помимо Больницы для подкидышей, Гендель также пожертвовал деньги на благотворительность, которая помогла обнищавшим музыкантам и их семьям. Кроме того, летом 1741 года герцог Девонширский пригласил Генделя в Дублин, чтобы дать концерты для местных больниц. В августе 1750 года, возвращаясь из Германии в Лондон, Гендель был серьезно ранен в автокатастрофе между Гаагой и Харлемом в Нидерландах. В 1751 году у него стало ухудшаться зрение на один глаз. Причина была неизвестна и также распространилась на другой глаз. Иеффа впервые была исполнена 26 февраля 1752 года; хотя это была его последняя оратория, она была не меньшим шедевром, чем его ранние произведения. Он умер примерно восемь лет спустя, в 1759 году, в Лондоне, его последнее выступление было его собственным. Мессия. Более трех тысяч скорбящих присутствовали на его похоронах, которые были удостоены государственных почестей, и он был похоронен в Вестминстерском аббатстве. Гендель никогда не был женат и вел личную жизнь в секрете. В отличие от многих композиторов, после своей смерти он оставил приличное поместье стоимостью 20 000 фунтов стерлингов (огромная сумма на день), большую часть которого он оставил племяннице в Германии, а также подарки другим своим родственникам, слугам, друзьям и т. любимым благотворительным организациям. Произведения Генделя включают 42 оперы; 29 ораторий; более 120 кантат, трио и дуэтов; многочисленные арии; камерная музыка; большое количество экуменических произведений; оды и серенаты; и шестнадцать органных концертов. Его самая известная работа, Мессия оратория с ее Аллилуйя хор, является одним из самых популярных произведений в хоровой музыке и стал центральным элементом рождественского сезона. Также популярны Opus 3 и 6 Concerti Grossi, а также Кукушка и соловей, в котором птицы слышны во время пассажа, исполняемого в разных тональностях, представляющих вокальные диапазоны двух птиц. Также примечательны его шестнадцать клавиатурных наборов, особенно Гармоничный кузнец. Гендель ввел в свои произведения различные ранее необычные музыкальные инструменты: альт д'амур и виолетта марина (Орландо), лютня (Ода ко дню св. Сесилии), три тромбона (Саул), кларнеты или маленькие высокие корнеты (Тамерлан), теорбо, валторна (Музыка на воде), лирихорд, контрабас, альт да гамба, колокольчики, положительный орган и арфа (Джулио Чезаре, Пир Александра). После его смерти итальянские оперы Генделя вошли в безвестность, за исключением таких отрывков, как вездесущая ария из Серсе, Омбра май фу. Его репутация на протяжении 19 века и первой половины 20 века, особенно в англоязычных странах, основывалась прежде всего на его английских ораториях, которые обычно исполнялись огромными хорами любительских певцов по торжественным случаям. К ним относятся Эстер (1718); Аталия (1733 г.); Саул (1739); Израиль в Египте (1739); Мессия (1742); Самсон (1743); Иуда Маккавей (1747); Соломон (1748 г.); и Иеффа (1752). Его лучшие основаны на либретто Чарльза Дженнена. Гендель, как правило, высоко ценится другими композиторами, как в свое время, так и с тех пор. Бах, по-видимому, сказал: «Гендель – единственный человек, которого я хотел бы видеть перед смертью, и единственный человек, которым я хотел бы быть, если бы я не Бах». Бах даже безуспешно пытался встретиться с Генделем, когда он был в гостях у Галле. Моцарт, как известно, сказал о нем: "Гендель понимает эффект лучше, чем любой из нас. Когда он выбирает, он поражает, как гром болт "и Бетховен он был" хозяином всех нас ... величайший композитор, который когда-либо жил. Я хотел бы раскрыть мою голову и встать на колени перед его могилой ". Последний подчеркнул прежде всего простоту и популярную привлекательность музыки Генделя, когда он сказал: «Идите к нему, чтобы узнать, как достичь больших эффектов, такими простыми средствами». Цитата из Джейн Остин и досуг Дэвид Селвин, 1999

Оставить свой комментарий

Все комментарии проходят модерацию перед публикацией