Ланселот "Capability" Браун и Хамфри Рептон

Кто были Ланселот Браун и Хамфри Рептон? А что они принесли в современный грузинский сад?

Он говорил о передних планах, расстояниях и вторых расстояниях - боковых экранах и перспективах - огнях и оттенках; и Кэтрин была настолько надеется ученый, что, когда они получили вершину Бичен Клифф, она добровольно отклонил весь город Бат, как недостойно, чтобы сделать часть ландшафта. Аббатство Нортангер

Ланселот Браун

Ланселот Браун (1716 — 6 февраля 1783), более известный как Capability Brown, был английским ландшафтным садовником. Его помнят как "последнего из великих английских художников восемнадцатого века, который был предоставлен его должное", и "величайший садовник Англии". Он спроектировал более 170 парков, многие из которых до сих пор сохраняются. Родился в Киркхарле, Нортумберленд, и получил образование в школе Камбо, он начал работать, служа мальчиком садовника на службе сэра Уильяма Лорейна. Оттуда он переехал в Уоттон, принадлежащий лорду Кобхэму. Затем он присоединился к садоводству лорда Кобхэма в Стоу, Бакингемшир. Там он служил под руководством Уильяма Кента, одного из основателей нового английского стиля ландшафтного садоводства. В то время как в Стоу, Браун женился на местной девушке по имени Бриджит Wayet и первые четыре из его детей. Как показатель нового английского типа, Коричневый цвет стал больш после того как он приземлился семьями. К 1751 году Хорас Уолпол писал о работе Брауна в Уорикском замке:
Замок очаровательный; вид порадовал меня больше, чем я могу выразить, река Эйвон падает вниз каскад у подножия его. Это хорошо изложены один Браун, который создал на несколько идей Кент и г-н Southcote.
По оценкам, Браун отвечал за более 170 садов, расположенных вокруг тончайших загородных домов и поместностей в Британии. Его работа до сих пор продолжается в Blenheim Palace, Kew Gardens, Warwick Castle, Bowood House, Milton Abbey (и неподалеку от деревни Милтон Аббас) и многих других местах. Этот человек, который отказался работать в Ирландии, потому что не закончил Англию, назывался "Capability" Brown, потому что он сказал своим клиентам, что их имения обладают большим "потенциалом" для улучшения ландшафта. Его стиль гладкой пронзительной травы, в которой можно было бы бежать прямо к дому, свинки, ремни, рассеяние деревьев и его серпентиновых озёр, был новым стилем в английском ландшафте и, следовательно, открыл Браун критику со стороны многих ландшафтных теоретиков. Однако Браун не только подверг критике, он также получил высокую оценку. Его пейзажи были на переднем крае моды, и они принципиально отличались тем, что заменили. Хорошо известные формальные сады Англии, которые до своего времени были преобладающим стилем, подверглись критике со стороны Александра Папы и других в начале 1700-х годов. Начиная с 1719 года, Уильям Кент, а затем и Браун, заменили их более натуралистическими композициями, которые достигли своей величайшей доработки в грамматических ландшафтах Брауна. Рассел Пейдж описал процесс Брауна как "ободряющий своих состоятельных клиентов, чтобы разорвать их великолепные формальные сады и заменить их своими факсимильными композициями травы, древесных культов и довольно бесформенных бассейнов и озер". Ричард Оуэн Кембридж, английский поэт и сатирический автор, заявил, что он надеется умереть до того, как Браун сможет "увидеть небеса до того, как" улучшится ",-это было типичное заявление, отражающее споры о работе Брауна, продолжающиеся в течение последних 200 лет. В отличие от этого, недавний историк и автор Ричард Бисгроув описал процесс Брауна как перфекционного характера путем продуманного манипулирования его компонентами, добавив сюда дерево или скрытую голову воды. Его искусство присутствовало на формальном потенциале земли, воды, деревьев и так придало английскому ландшафту свои идеальные формы. Сложность заключалась в том, что менее способные имитаторы и менее искушенные зрители не у# видели, как природа совершена ... они у# видели просто то, что они восприняли как природу. Эта нежность прикосновения не была непризнанной в его собственном дне; один анонимный некролог сказал: "Тем не менее, он был таким образом, что, когда он был самым счастливым человеком, его запомнилось меньше всего, так что он знал, что его произведения будут ошибочно приняты". Популярность Брауна быстро снизилась после его смерти, потому что его работа была видна феелевым имитацией дикой природы. В девятнадцатом веке его критиковали почти все, но в двадцатом веке его популярность вернулась. Том Тернер предположил, что это привело к благоприятным результатам его таланта в История садового искусства который повлиял на позитивный рассказ Кристофера Хусси о Брауне в своей книге о Живописные. Браун умер в 1783 году на Хертфорд-стрит, Лондон, на пороге своей дочери Бриджит, которая вышла замуж за архитектора Генри Холланда. Хорас Уолпол написал леди Освелю: "Ваши драки должны попасть в черные перчатки, мадам, их тестя, второй муж леди Природа, мертв!". Он был похоронен на кладбище Св. Петра и Святого Павла, приходской церкви Коричневой Фенстантонской Усадьбы.

Рептон, Хамфри

Хамфри Рептон (21 апреля 1752-24 марта 1818), был последним великим английским ландшафтным дизайнером XVIII века, часто считался преемником Capability Brown; он также посеял семена более замыкающих и эклектических стилей девятнадцатого века. Его первое имя часто ошибочно воспроизводится "Хамфри". Ранняя жизнь Рептон родилась в Бури Сент-Эдмундс, сын коллекционера акциза. В 1762 году его отец установил транспортный бизнес в Норвиче, где Хамфри учился в гимназии. В возрасте 12 лет он был отправлен в Голландию, чтобы узнать голландцев и подготовиться к карьере торговца. Тем не менее, Рептон был обезвожена богатой голландской семьей, и поездка, возможно, сделала больше для того, чтобы стимулировать его интерес к "вежливым" преследовательным занятам, таким как рисование и садоводство. Вернувшись в Норвич, Рептон был учеником текстильного торговца, затем, после женитьбы на Мэри Кларк в 1773 году, в самом деле. Он не был успешным, и когда его родители умерли в 1778 году, он использовал свое скромное наследие для переезда в небольшую загородную усадьбы в Сустед, недалеко от Айлсхама в Норфолке. Рептон по# пробовал свою руку в качестве журналиста, драматурга, художника, политического агента и в качестве конфиденциального секретаря своего соседа Уильяма Виндхема из Фельбригга Холла во время очень короткого вонюка в Виндхэме, как секретарь лорда-лейтенанта Ирландии. Рептон также присоединился к John Palmer в венчурном предприятии, чтобы реформировать систему почтовых тренеров, но, хотя эта схема в конечном счете сделала Palmer состояние, Repton снова лишилась денег. Его капитал, дрожающий, Рептон переехал в скромный "коттедж" на улице Харе в Эссексе. В 1788 году, в возрасте 36 лет, с четырьмя детьми и без защищенного дохода, он побил мысль о том, чтобы совмещения своих навыков рисования с его ограниченным опытом работы в Sustead, чтобы стать "ландшафтным садовщиком" (термин, который он сам придумал). После смерти в 1783 году "способностей Ланселота" в 1783 году не было ни одной фигуры, которая доминировала над английским садом; Рептон был амбициозным, чтобы заполнить этот пробел, и направил циркуляры вокруг своих контактов в старших классах, рекламировающих его услуги. Его первой оплаченной комиссией была "Катон-Парк" в 1788 году. То, что Humphry Repton, не имея реального опыта практического садоводства, стало одноночным успехом, является данью его неоспоримым талантам, но и уникальному тому, как он представил свою работу. Чтобы помочь клиентам визуализировать его дизайн, Рептон выпустил "Красные книги" (так называемые для их привязки) с пояснительным текстом и акваторой с системой перекрытий для отображения 'до' и 'после' представлений. В этом он отличался от Брауна, который работал почти исключительно с планами и редко проиллюстрировал или писал о своей работе. Чтобы понять, что было уникальным в Repton, полезно изучить, как он отличался от Брауна более подробно. Браун работал на многих из самых богатых аристократов в Британии, выкачивая огромные ландшафтные парки из старых формальных садов и сельскохозяйственных земель. В то время как Рептон работал на таких же важных клиентах, как герцог Бедфорд и Портленд, он, как правило, дорабатывал более ранние работы, часто, что и сам Браун. Где Рептон получил шанс заложить основы с нуля, он, как правило, был в гораздо более скромных масштабах. На этих небольших поместьках, где Браун окружил бы парк непрерывным поясом периметра, Рептон разрезал вязки до "позаимствованных" предметов, таких как церковные башни, заставляя их казаться частью спроектируённого ландшафта. Он наталкивал на приводы и лоджии, чтобы улучшить впечатления о размерах и важности, и даже представил монограммовые вехи на дорогах вокруг некоторых имений, для которых он был сатиризован Томасом Лав Пикоком как 'Marmaduke Milestone, esquire, живописный пейзаж Гарденера' в Headlong Hall. Brown был крупным подрядчиком, который не только разработал, но и организовал его работу. В отличие от этого, Рептон действовал в качестве консультанта, заряжался за свои "Красные книги" и иногда выкачивал землю, но оставлял своего клиента для того, чтобы устроить фактическую казнь. Таким образом, многие из 400 дизайнов Repton остались полностью или частично невыполненными и, в то время как Браун стал очень богатым, доход Рептона был не более чем комфортным. В начале своей карьеры Хамфри Рептон защищал репутацию Брауна во время "живописных споров". В 1794 году Ричард Пэйн Найт и Уведдейская цена одновременно опубликовали злобные нападения на "гений голых и лысых", критикуя его гладкие, серпантиновые кривые, как бэнд, и неестественные, а также неестественные и незамыкающие замыслы, составные в соответствии с "живописными" директорами пейзажной живописи. Защита Рептона от Брауна частично основывалась на непрактичности многих живописных идей; как профессионал, Рептон должен был производить практичные и полезные разработки для своих клиентов. Однако, как это ни парадоксально, по мере продвижения его карьеры Рептон рисовал все больше и больше на живописных идеях. Одной из основных критических замечаний в адрес Брауна была отсутствие формальной установки для дома, при этом прокатные газоны подметали прямо к входной двери. Рептон вновь ввел формальные террасы, балюстрады, торфяные работы и цветочные сады вокруг дома таким образом, который стал обычной практикой в девятнадцатом веке. Он также разработал один из самых известных "живописных" пейзажей в Великобритании в замке Блэйз. В аббатстве Вобурн Рептон предвидел еще одно развитие девятнадцатого века, создав такие сады, как китайский сад, американский сад, арбуретум и принуждающий сад. Здания играли важную роль во многих пейзажах Рептона. В 1790-х годах он часто работал с относительно неизвестным архитектором Джоном Нэшем, чьи свободные композиции соответствовали стилю Рептона. Нэш извлек большую пользу из воздействия, в то время как Рептон получил комиссию по строительству. В 1800 году, однако, оба упали, вероятно, из-за отказа Нэша зачесть работу архитектора Рептона Джона Адея Рептона. После этого Джон Адеи и младший сын Рептона Джордж часто работали со своим отцом, хотя Джордж продолжал работать в офисе Нэша. Это было особенно болезненно для Рептона, когда Нэш обеспечил престижную работу по реконструкции Королевского павильона в Брайтоне для принца-регента, для которого Рептон сам представил новаторские предложения в индийском стиле. В 1811 году Рептон попал в серьезную аварию, из-за которой ему часто приходится пользоваться инвалидным креслом для передвижения. Он умер в 1818 году и похоронен на кладбище в Айлсхаме. Три дороги, расположенные вблизи его коттеджа на улице Харе (ныне переименованная в Main Road) в Эссексе, были названы в честь него; Repton Avenue, Repton Gardens и Repton Drive, соответственно. Небольшая мемориальная доска была в его памяти 19 апреля 1969 года на месте своего коттеджа, в настоящее время перестроенная в виде ветки Ллойдс ВЗБ, расположенной на пересечении улиц Харе и Балгорес Лэйн. Рептон о# публиковал три основных книги по дизайну сада: Эскизы и рисунки на ландшафтном садоводке (1795), Замечания по теории и практике ландшафтного садоводства (1803), и Фрагменты по теории и практике ландшафтного садоводства (1816). Они опирались на материалы и методы, использованые в Красных книгах. Были также опубликованы несколько менее крупных работ, в том числе посмертные сборные, отредактированные Джоном Клавдиусом Лудоном. Более подробную информацию и выдержки из книг Рептона можно найти в www.mkheritage.co.uk.

1 комментарий

It’s a common error to say that Humphry Repton created the term “landscape architect”; it was, however, William Shenstone who did, and who shld get the credit. Something small, but something Shenstone wld probably have cared about. mk

mk июль 26, 2020

Оставить свой комментарий

Все комментарии проходят модерацию перед публикацией