Последнее оксфордское издание Эммы

Эмма. Книга книг. Замечательный роман, в котором, когда история или персонаж с подозрением проходит в уме Эммы, поскольку она наполовину ошибается и видит его частично, нам предлагается представить его целиком - так что один роман может стать многим в потенциале. Как и все другие последние оксфорды, текст здесь представляет собой перепечатку текста 1971 года, отредактированного Джеймсом Кинсли (по сути, исправленный перепечатанный текст Чепмена 1923 года в редакции Мэри Ласселлес). Как и в случае с Гордость и предубеждение, нет альтернативы первому тексту, так как нет рукописи, а Остин умерла до того, как можно было даже подумать о втором издании. Как последние оттиски Чувство и чувствительность и Гордость и предубеждение, мы также получаем точно такие же дополнительные материалы: краткую биографическую справку, библиографию, хронологию и (Вивьен Джонс) приложения о звании и социальном статусе и о танцах. Заметки представляют собой перепечатку заметок, написанных Адель Пинч за 2003 год. Введение Аделы Пинч в последний переиздание Оксфорда 2008 г. Эмма подчеркивает, насколько разные Эмма большинство романов казались читателям той эпохи; Пинч рассказывает нам, как скучно Эджворт сказала, что чувствовала себя в письме другу. Поскольку именно Остин послала копию своей книги Эджворту (вероятно, из-за гордости за достижение), я, например, предпочитаю предположить, что этот комментарий так и не дошел до Остин. Не то чтобы Остин сама стеснялась резко критиковать других романистов или (по крайней мере, в письмах к сестре) вовсе не уверена в высоком и изысканном качестве своего артистизма. В ответ на отзыв Скотта она пожаловалась, что он не учел Mansfield Park. Пинч продолжает, что замечательный обзор Скотта фокусируется именно на том, что, по его мнению, сделало Эмму настолько примечательной, что ему пришлось записать это сам: использование тихих дневных событий настолько занижено и необычно, что мы можем обмануть нас, думая, что книга такая же реальная, как жизни происходят вокруг нас. Пинч считает такую ​​структуру «революционной» и обсуждает, как грубые ошибки Эммы на фоне такого повседневного опыта, как покупки и сплетни, заставляют читателей задаться вопросом, откуда они знают то, что знают. Введение Фионы Стаффорд к «Новому пингвину» (2003 г.) занимает ту же позицию и использует тот же текст: и здесь мы начинаем с обзора Скотта; разница в том, что Стаффорд затем предлагает этот реализм - иллюзию, которую Остин создает и постоянно подрывает, используя каламбуры, намеки, игры, закодированные имена и пародию. Обычно люди пишут на Эмма для начала воспринимать это как выдающееся достижение, а также как книгу, в какой-то мере более полно отражающую искусство Остин, чем любые другие ее произведения. И сейчас это de rigueur (как это делают Пинч и Стаффорд) также выделять свободный косвенный дискурс как изобретение Остин, хотя на самом деле его можно найти (хотя и грубо) во многих более ранних романах. Тем не менее, неправда, что свободный косвенный дискурс и тихий дневной вероятный реализм были новыми или уникальными для Эмма: именно такое настроение и варианты такого дискурса можно найти в романах Шарлотты Леннокс, Сары Филдинг, Мэри Брантон (Остин жаловалась на одну из своих книг, возможно, потому что в другой так Эмма если бы не его дата, его бы назвали источником, Дисциплина), а среди французских писателей, которых читала Остен, Изабель де Шарьер, Стефани-Фелисите де Женлис, Аделаида де Соуза и Изабель де Монтольё использовали свободный косвенный дискурс и тихий дневной реализм. Кроме того, что на самом деле удивляет Скотта, так это способность Остин вызывать в воображении возбужденным, энергичным и оригинальным образом сложного правдоподобного обычного персонажа, не фанатика, не гротеска, не в психологическом состоянии; это то, что он чувствует за его пределами. Важное нововведение Эмма является центральным элементом критического текста нашего времени: Уэйна Бута Риторика художественной литературы где он глубоко обеспокоен техникой или элементом, который, по его словам, отличает современные или 20-го века романы от почти всех предыдущих: ненадежный рассказчик, мораль которого ужасно плохо или пагубно. В Эмма Остин сделал что-то настолько новаторским и контролируемым, что он не был имитирован с аналогичной художественной последовательности до Гюстава Флобера Эмма Бовари. (Неслучайно Флобер называл свою заблудшую героиню Эммой.) В центре романа Остин - ненадежный рассказчик, по отношению к которому предполагаемый автор занимает ироническую или отстраненную позицию. Это для того, чтобы представить нам эгоцентричную, эгоистичную, грубую, а также поразительно слепую, властную, очень богатую и снобистскую, а иногда и злобную героиню. Почему я назвал это недоумением? Что ж, Остин, как подразумеваемый автор, наделяет Эмму качествами, которые ей нравятся, более того, с которыми она отождествляет себя: как составное целое, Остин хочет, чтобы мы признали Эмму как часть нас самих. Иногда Эмма проявляет доброту, особенно к отцу. Как писали многочисленные критики, трудно понять, как мы должны судить о каком-либо конкретном персонаже, происшествии или высказывании, когда нововведение (уловка, уловка) состоит в том, чтобы сделать героиню, ее «центральным отражателем» (если использовать термин Генри Джеймса), нашим ненадежный и единственный рассказчик, за исключением двух глав, где свободный косвенный дискурс используется, чтобы сделать мистера Найтли нашим отражателем (I: 5 и 3: 5); случайные тщательно ненавязчивые повествования и междометия со стороны предполагаемого автора, когда нам необходимо знать какой-то фрагмент истории или точку зрения, мы бы столкнулись с опасностью недопонимания, если бы нам дала ее Эмма (например, большая часть 1: 2, 2: 2, первое предложение 2: 4), а также непослушные или явно тупые персонажи, которые будут действовать или высказывать свое мнение независимо от желания Эммы (например, мистер Уэстон и миссис Элтон во 2–28 абзацах 3: 6). Бут считает развитие после Остен опасным, поскольку читатель соблазняется идентифицировать и сочувствовать таким центральным сознаниям, а аморальность усиливается и становится приемлемой. Он предполагает, что и раньше были ненадежные рассказчики, но первый из них, Остин, находится в книге, которая тщательно различает правильное и неправильное, имея бдительного и достаточно активного неявного автора и героиню, которая в основном является хорошим человеком, даже если имеет изъяны. , счастливый конец которого мы должны радоваться. Я сам могу вспомнить десятки романов, где именно это сочетание драматической иронии, таинственности и чередования симпатии и отчуждения является господствующей техникой, и у большинства из них есть рассказчики, написанные женщинами, мы амбивалентны о. Проблема с анализом Бута заключается в том, насколько он уверен, что все читатели восхищаются самой Эммой и радуются ей. Порой кажется, что он забывает известное высказывание Остин, когда он приступил к написанию книги: «Я собираюсь взять героиню, которая не понравится никому, кроме меня». В то время как в Интернете среди обычных читателей Остин, Фанни, а не Эммы, войны стали известными, не прошло много времени, чтобы встретить сильных несогласных с самодовольным восторгом Бута Эммой, поскольку его взгляд отцовский на его удивительно любящий, умный и умный человек. наконец-то покорная дочь (скорее, как мистер Найтли, которым он тоже очень восхищается), и поэтому очень разные интерпретации романа. Из тех, кто не может любить Эмму и строго находить недостатки и изъяны в книге или откровенно спрашивает, как мы должны разыграть сцену, которая, кажется, просит нас принять неприятное или ныне устаревшее социальное отношение, я называю Марка Шорера, Маргарет Драббл, Арнольд Кеттл и совсем недавно Авром Флейшман. Эссе Флейшмана является наиболее интригующим, поскольку, как и Остин, он использует иронический тон: он представляет эту странную молодую женщину, не сообщая нам, как ее зовут (за исключением того, что это в книге Тодда под Эммой, мы должны угадать). Героиня Остин предстает как сексуально фрустрированная невротичная женщина, привязанная к слабоумному (бессознательному) тирану. Эта чрезмерная, но убедительная (вы должны прочитать эссе) интерпретация остается неизменной из-за использования иронии, и мне, по крайней мере, оставалось задаться вопросом, является ли этот психоанализ более точным, чем мы хотели бы признать. Точка зрения Флейшмана согласуется с более традиционным подходом Шорера, который видит сексуальное разочарование и страх в Эмме, а также напоминает Бута, потому что в конце концов он чувствует, что Эмма по праву вознаграждена мистером Найтли и вполне взрослым удовлетворением после того, как она была унижена. Шорер - это карательная маскулинная интерпретация. Со своей стороны, я нахожу откровенное несогласие и дискомфорт Маргарет Драббл с Эммой и ее загадками по поводу того, где находится Остин в этой книге и что она ожидает от нас, среди всей этой иронии, самым ярким эссе об этом в обычной печати. Намного лучше, чем Пинч или Стаффорд. Эта последняя Оксфордская Эмма в одном отношении отличается от трех последних Оксфордов, которые я рассмотрел: как и другие, мы получаем деталь фотографии привлекательной молодой женщины, расположенной под таким углом, что изображение становится крупным планом; однако на этот раз (как и в 2003 году) выбран портрет миссис Уайт (урожденная Уотфорд) Джорджа Доу в полный рост в белом шелковом платье (1809 г.), и при таком наклоне камеры грудь женщины становится заметной и (как бы) в лицо зрителя. Таким образом, издание является частью недавней моды на обнажение груди в классических романах или романах с высоким статусом (и их продолжениях), порнификации, которая соответствует моде этого десятилетия, даже если использование старых изображений исключает также представление анорексичной сексуальной модели. Более подходящими для приглушенной книги Остин являются образы обычной общественной жизни, которые служат обложками для книг, которые предоставляют полный набор инструментов, например, два выпуска Norton на данный момент (собрания 1817-1818 гг. В Клифтоне) или выбор для Longman Emma (под ред. Фрэнсис Фергюсон) современного изображения монастыря Апли, особняка 1811 года, который включал средневековые элементы, которые делали его похожим на аббатство. Противодействие настаиванию на реалистичных и правдоподобных персонажах и месте - это столь же сильная традиция, которая демонстрирует, насколько идиллическим, праздным, замкнутым, узким и защищенным является мир, который наша героиня осознает и в котором полностью живет. Более уместна, чем огромный элегантный романтизированный особняк или изысканности живописности была бы картина тихой деревенской деревни, что-то предвосхищающее Элизабет Гаскелл Cranford. Я один из тех, кому не нравится Остин Эмма. Я не понимаю, что сделала Эмма, чтобы заслужить явно счастливый конец, которым она была вознаграждена. Возможно, Остин просто показывает, как такая женщина, такая красивая, умная, богатая, теперь с двумя комфортабельными домами и самодовольным нравом, будет жить легко. Если так, то мне жаль, что она не посвятила так много заключительных глав подробному описанию элемента исполнения желаний, и я не могу поверить, что Джейн Фэйрфакс могла так быстро прощать, если только мы снова не увидим статус на работе и резерв Джейн по-прежнему функционирует, чтобы защитить ее. Это кажется натяжкой в ​​той «хорошей» сцене между ними в коридоре квартиры мисс Бейтс. Можно сказать, как пишет Маргарет Дрэббл, «общество победило», и я чувствовал бы себя более комфортно, если бы ирония, направленная в отношении последнего счастливого сообщества, была исполнена кем-то другим, а не миссис Элтон. Вы можете приобрести Эмму в различных изданиях в нашем книжном магазине Джейн Остин. Нажмите здесь. Цена: £4.99 Мягкая обложка: 448 страниц Издатель: ОУП Оксфорд; Новый Эд. / издание (17 апреля 2008 г.) ISBN-10: 0199535523 ISBN-13: 978-0199535521
Эллен Муди, преподаватель английского языка в Университете Джорджа Мейсона, на сегодняшний день составила самые точные календари для работ Джейн Остин. Она создала графики для каждого из шести романов и трех незаконченных фрагментов романа. В настоящее время она работает над книгой «Фильмы Остин». Посетите ее интернет сайт для дальнейших статей по Остин.

Оставить свой комментарий

Все комментарии проходят модерацию перед публикацией