Джозеф Гримальди: король клоунов

Джозеф Гримальди Джозеф Гримальди (18 декабря 1778 - 31 мая 1837) был английским актером, комиком и танцором, который стал самым популярным английским артистом эпохи Регентства. В начале 1800-х годов он расширил роль Клоуна в арлекинаде, которая была частью британских пантомим, особенно в Королевском театре, Друри-Лейн, а также в театрах Сэдлерс Уэллс и Ковент-Гарден. Он стал настолько доминирующим на лондонской комической сцене, что клоунов-арлекинадов стали называть «Джоуи», а прозвище и дизайн белого лица Гримальди использовались и до сих пор используются другими типами клоунов. Гримальди придумал такие крылатые фразы, как «Вот и мы снова!», Которые до сих пор используются в современных пантомимах. Родившийся в Лондоне в семье артиста-артиста, Гримальди начал выступать в детстве, дебютировав на сцене на Друри-Лейн в 1780 году. В следующем году он добился успеха в театре Сэдлерс-Уэллс; его первая главная роль была маленьким клоуном в пантомиме. Торжество веселья; или, Свадьба Арлекина в 1781 году, в котором он снялся вместе со своим отцом. После непродолжительного обучения он появлялся в различных малобюджетных постановках и стал востребованным ребенком-исполнителем. Он играл ведущие роли в Валентин и Орсон (1794) и Талисман; или, Арлекин стал счастливым (1796 г.), последняя из которых принесла ему более широкое признание. К концу 1790-х годов Гримальди снялся в пантомимной версии пьесы. Робинзон Крузо, что подтвердило его квалификацию ключевого исполнителя пантомимы. Затем последовало множество постановок, но его карьера в Друри-Лейн становилась бурной, и он оставил театр в 1806 году. В его новом сотрудничестве с театром Ковент-Гарден он появился в конце того же года в Арлекин или Мать Гусь, который включал, пожалуй, его самое известное изображение Клоуна. Резиденции Гримальди в Ковент-Гарден и Сэдлерс Уэллс работали одновременно, и он стал известен как ведущий лондонский клоун и артист комиксов, добившись многих успехов в обоих театрах. Его популярность в Лондоне привела к тому, что он стал появляться в провинциальных театрах по всей Англии, где он получал большие гонорары. Связь Гримальди с Сэдлерс Уэллсом прекратилась в 1820 году, главным образом в результате ухудшения его отношений с руководством театра. После многочисленных травм, полученных в течение многих лет из-за его энергичного клоунады, его здоровье также быстро ухудшалось, и в 1823 году он вышел на пенсию. В течение нескольких лет после этого он время от времени появлялся на сцене, но его выступления были ограничены его ухудшающимися физическими недостатками. В последние годы своей жизни Гримальди жил в относительной безвестности и стал подавленным, обедневшим алкоголиком. Он пережил свою жену и сына-актера Джозефа Сэмюэля, умерших дома в Ислингтоне в 1837 году в возрасте 58 лет. Трущобы Клэр-Маркет в 1815 году, автор Томас Хосмер Шеперд. Гримальди родился на Клэр-Маркет в Лондоне в семье танцоров и комедийных исполнителей. Его прадед, Джон Креститель Гримальди, был дантистом по профессии и артистом-любителем, который в 1730-х годах переехал из Италии в Англию. Там он исполнил роль Панталона напротив Арлекина Джона Рича. Сын Иоанна Крестителя, дед Гримальди по отцовской линии, Джованни Баттиста Гримальди, начал выступать в раннем возрасте и провел большую часть своей карьеры в Италии и Франции. По словам биографа Эндрю МакКоннелла Стотта, Джованни содержался в парижской Бастилии в результате скандального выступления. После освобождения Джованни переехал в Лондон в 1742 году, где Иоанн Креститель познакомил его с Джоном Ричем; Затем Джованни обманул Рича и сбежал на континент, где позже умер. Отец Гримальди, Джозеф Джузеппе Гримальди (ок. 1713–1788), актер и танцор (известный профессионально как Джузеппе или «синьор»), также приехал в Лондон примерно в 1760 году. Его первое выступление в Лондоне было в Королевском театре. Позже Дэвид Гаррик пригласил его на роль Панталуна в пантомимах в Королевском театре на Друри-Лейн, получив высокую оценку, и в конечном итоге он стал там балетмейстером.  Мать Гримальди, Ребекка Брукер, родилась в Холборне в 1764 году. В 13 лет она поступила в ученики к Джузеппе Гримальди в 1773 году в качестве танцовщицы и оратора, а вскоре после этого стала его любовницей, хотя ему было около 60 лет. серийный бабник, у которого было не менее десяти детей от трех разных женщин. В 1778 году он разделил свое время между двумя лондонскими адресами, которые занимали его любовницы, Брукер и Энн Перри. В том же году обе женщины родили Перри дочь по имени Генриетту, а Брукер - Джозефа.  Хотя Джузеппе Гримальди ликовал по поводу рождения своего первого сына, он проводил мало времени с Брукером, в основном живя с Перри и, вероятно, поддерживая и других любовниц. Первые несколько лет Брукер воспитывала сына одна на Клэр-Маркет, трущобах западного Лондона. Примерно в 1780 году Брукер родила второго сына, Джона Батиста. Стремясь создать актерскую династию, Джузеппе оставил Перри и его дочь и переехал с Брукером и двумя его сыновьями на Литтл-Рассел-стрит, Хай-Холборн. 717px-Джузеппе_Гримальди С двухлетнего возраста отец учил Гримальди играть персонажей арлекинады. Хотя он и его младший брат Джон Батист проявили актерский талант, Джозефа готовили для лондонской сцены. Он дебютировал на сцене в театре Сэдлерс-Уэллс в конце 1780 года, когда Джузеппе вывел его на сцену для «первого поклона и первого падения». 16 апреля 1781 года Ричард Бринсли Шеридан, управляющий Друри-Лейн, представил Джузеппе и Гримальди в пантомиме. Волшебник Серебряных Скал; или, Освобождение Арлекина. Шеридан нанял десятки детей, включая Гримальди, в качестве статистов на Друри-Лейн. В День подарков 1781 года Гримальди исполнил роль Маленького Клоуна в пантомиме. Торжество веселья; или, Свадьба Арлекина на Друри-лейн. Это был успех для него лично, и пантомима продолжалась до марта 1782 года. В результате его выступления он получил предложения о дальнейшей работе от руководства и стал признанным юным исполнителем на Друри-Лейн. В то же время он был плодовитым исполнителем в Уэллсе Сэдлера, где он сыграл множество второстепенных ролей, включая обезьян, бесов, фей и демонов. Сезон на Друри-Лейн длился каждый год с сентября до конца весны, а Сэдлерс-Уэллс играл с 15 апреля до второй недели октября. Хотя оба театра ставили похожие постановки, они привлекали разную публику: Друри-Лейн для богатых слоев общества и Сэдлерс-Уэллс для шумного рабочего класса. Хотя сценическая карьера Гримальди процветала, Джузеппе записал его в Академию мистера Форда, школу-интернат в Путни, где обучали детей театральных исполнителей. Хотя Гримальди боролся с чтением и письмом, он проявил талант к искусству, о чем свидетельствуют некоторые из его рисунков, которые сохранились в коллекции Гарвардского театра. Их успех на лондонской сцене позволил Гримальди вести богатый образ жизни в отличие от других семей рабочего класса, живущих на Клэр-Маркет и Холборн. К шести годам пресса считала Гримальди выдающимся артистом на сцене. Газетир комментируя, что «маленький сын Гримальди действует потрясающе». Однажды вечером Гримальди играл роль обезьяны, и его отец вывел на сцену, привязав цепь к талии Гримальди. Джузеппе повернул своего маленького сына вокруг головы «с предельной скоростью», когда цепь порвалась, в результате чего молодой Гримальди приземлился в оркестровой яме. С 1789 года Гримальди появлялся вместе со своими братьями и сестрами в спектакле под названием «Три юных Гримальди». Дебют Джо в яме у Сэдлерс Уэллс, иллюстрация Джорджа Крукшенка к мемуарам Диккенса о Гримальди. Отец Гримальди долгие годы болел и умер от водянки в 1788 году, в результате чего в возрасте 9 лет Гримальди стал основным кормильцем семьи. Шеридан платил ему зарплату выше среднего в 1 фунт стерлингов в неделю на Друри-Лейн и позволял своей матери работать на Друри-Лейн танцовщицей. Однако владельцы Sadler's Wells оказали меньшую поддержку, сократив зарплату Гримальди с 15 до 3 шиллингов в неделю, на этом уровне она оставалась в течение следующих трех лет. Потеря дохода Джузеппе и сокращение летнего заработка Джозефа означало, что Гримальди больше не могли позволить себе содержать дом в Холборне. Они переехали в район трущоб Сент-Джайлс, где поселились у меховщика на Грейт-Уайлд-стрит. Брат Гримальди, Джон Батист, незаконно записался юнгой на борт фрегата в 1788 году, когда ему было девять лет, под вымышленным именем. Гримальди видел его только раз в жизни. Джон Филип Кембл взял на себя обязанности продюсера (директора) на Друри-Лейн позже в 1788 году, когда Шеридан был назначен главным казначеем. Шеридан часто использовал Гримальди в второстепенных ролях в постановках Кембла и продолжал разрешать ему одновременно работать в Sadler's Wells. Гримальди интересовался дизайном и созданием сценических декораций и часто помогал в оформлении декораций. Его сценические выступления в течение следующих двух лет не принесли ему такого успеха, которого он добился под руководством своего отца; роль выдающегося клоуна в лондонских постановках в конечном итоге выпала на долю Жан-Батиста Дюбуа, разностороннего французского акробата, наездника, певца и силача. Гримальди работал помощником Дюбуа, хотя в дальнейшей жизни отрицал, что был учеником француза. В 1791 году театр Друри-Лейн был снесен, а Гримальди был отдан в аренду Театру Хеймаркет, где он ненадолго появился в опере. Cymon, в котором снялся тенор Майкл Келли. 21 апреля 1794 года открылся новый театр Друри-Лейн, и Гримальди, которому сейчас 15 лет, вернулся на свое место в качестве одного из основных молодых исполнителей.[43] В том же году он сыграл свою первую важную роль после смерти отца; как карлик в Валентин и Орсон. Два года спустя, в Сэдлерс Уэллс, он сыграл роль Хаг Морада в рождественской пантомиме Томаса Джона Дибдина. Талисман; или, Арлекин стал счастливым. Пантомима имела успех, и Гримальди получил восторженные отзывы.[44] Руководство Drury Lane стремилось извлечь выгоду из его успеха, и в том же году он был приглашен в Лодойская, парижский хит, адаптированный Кемблом для лондонской сцены.[n 7] Гримальди сыграл Камасина, роль, которая требовала навыков акробатики и боя на мечах, которым он научился в детстве. Он завоевал более широкое признание в роли Пьеро в рождественской пантомиме 1796 года. Робинзон Крузо на Друри-лейн. Гримальди познакомился со своей будущей женой Марией Хьюз в 1796 году. Старшую дочь владельца театра Сэдлерс Уэллс Ричарда Хьюза Мария познакомила Гримальди его мать, Ребекка Брукер, и вскоре у них возник роман. Они поженились 11 мая 1799 года и переехали на Пентон-стрит, 37, Пентонвиль. Позже в том же году Гримальди участвовал в нескольких шоу, в том числе Поездка в Скарборо (как земляк) и Управляйте женой и заводите жену (как горничная). Роли, которые он играл в этих постановках, были эксцентричными и обычно предназначались для комиков низкого уровня. Несмотря на это, его хвалили за его характеристики и считали игроком законных взрослых ролей на Друри-Лейн, что позволило ему стать членом престижного Театрального фонда Друри-Лейн. Королевский театр на Друри-Лейн на снимке 1809 года (с гравюры 1811 года). Вид с северо-востока на Рассел-стрит на пересечении с Друри-лейн. Это показывает заднюю часть театра с его гримерными и входом на сцену. В 1798 году Друри-Лейн приостановил свою традицию постановки ежегодной рождественской пантомимы, что означало, что Гримальди пришлось искать работу в другом месте в период праздников. В следующем году с помощью тестя он получил ведущую роль в успешной пасхальной постановке Чарльза Дибдина. Питер Уилкинс: или Летающий мир в Уэллсе Сэдлера. На Друри-Лейн он снялся как офицер в Колесо фортуны Ричард Камберленд, еврейский разносчик в Индийский, как клоун в Робинзон Крузо, и как Второй Могильщик в Гамлетвместе с Джоном Филипом Кемблом. С приближением рождественского сезона 1799 года и успехом Питер Уилкинс все еще являясь темой для разговоров в театральных кругах, Кембл решил поставить первую пантомиму на Друри-Лейн за три года, Амулет Арлекина; или, Магия Моныс Гримальди в роли Панча, главного клоуна. Пантомима имела большой успех, она была представлена ​​в тридцати трех спектаклях и второй сезон прошел на Друри-лейн на следующую Пасху; в результате Гримальди стал одним из ведущих клоунов Лондона. Гримальди создал крылатую фразу «Вот и мы снова!», Которая до сих пор используется в пантомиме. Он также был известен озорной фразой «Должен ли я?», Которая побудила зрителей ответить «Да!». С Амулет Арлекина Завершив свой пасхальный забег на Друри-лейн, Гримальди вернулся в Сэдлерс-Уэллс на летний сезон 1800 года. Он и Дюбуа вместе появились в фильме Дибдина. Арлекин Бенедикт; или Призрак матери Шиптон. Дюбуа исполнил роль Пьеро, а Гримальди сыграл Клоуна. Мать Гримальди сыграла роль Жены мясника. Затем он появился в другой пьесе Дибдина, Великий дьявол, позже в том же году. Жена Гримальди Мария и его будущий ребенок умерли во время родов 18 октября 1800 года. Чтобы справиться со своим горем, Гримальди часто давал два шоу за ночь; один в Сэдлерс-Уэллс, а другой на Друри-лейн. Все еще играю в Великий дьявол Весной следующего года он случайно поранился на сцене, выстрелив себе в ногу, и был прикован к постели в течение пяти недель. Его мать была так обеспокоена хрупким и убитым горем состоянием сына, что наняла танцовщицу Мэри Бристоу на Друри-лейн. чтобы ухаживать за ним все время в течение этих недель. Они сформировали близкую дружбу, которая привела к любовным отношениям, и они поженились 24 декабря 1801 года. После ссоры с Кемблом на Друри-лейн, Гримальди был уволен и начал появляться в соседнем театре Ковент-Гарден. Он также устроился на помолвку в театре своего тестя в Эксетере. На Друри-Лейн не было пантомимы Рождества 1801 или Пасхи 1802 года, и Кембл заметил, что аудитория его театра уменьшилась. Гримальди начал появляться в провинциальных театрах, впервые появившись в Рочестере, Кент, в 1801 году. В марте 1802 года он вернулся в Кент, где выступал в пантомиме, заработав 300 фунтов стерлингов за двухдневную работу. Его увольнение с Друри-Лейн было недолгим, и он был восстановлен в течение нескольких месяцев после возрождения. Амулет Арлекина. Уэллс Сэдлера был закрыт на реконструкцию в конце сезона 1801 года и вновь открылся 19 апреля 1802 года; Гримальди вернулся, чтобы сыграть главную роль в пасхальной пантомиме, для которой он разработал внешний вид своего повторяющегося персонажа-клоуна «Джоуи». Он начал с рисования белой основы на лице, шее и груди, а затем добавил красные треугольники на щеках, густые брови и большие красные губы в озорной ухмылке. Дизайн Гримальди используют многие современные клоуны. По словам биографа Гримальди Эндрю МакКоннелла Стотта, это был один из самых важных театральных проектов 1800-х годов. Позже в 1802 году Дюбуа покинул компанию Sadler's Wells, сделав Гримальди единственным резидентом клоуном. Святой Георгий, Чемпион Англии напротив своего друга Джека Болоньи. Затем последовали Ко и Зоа; или Belle Savage. Критик из Времена отметил, что совместная сцена смерти пары «поистине впечатляла» [так]. Партнерство Болоньи и Гримальди на сцене к настоящему времени стало самым популярным на британской сцене; в Утренняя хроника думали, что они «не имеют себе равных» по сравнению с другими актами арлекинады. Гримальди в роли клоуна Джои. 21 ноября 1802 года его жена Мария родила Гримальди его единственного ребенка, сына Джозефа Самуила, которого они назвали «JS». Гримальди познакомил своего маленького сына с эксцентричной атмосферой Друри-Лейн и Сэдлерс-Уэллс с 18 месяцев. Хотя Гримальди очень хотел, чтобы его сын последовал за ним на сцену, он чувствовал, что для мальчика было важнее получить образование, и в конечном итоге записал его в Академию мистера Форда. Гримальди вернулся на Друри-лейн в конце 1802 года и снялся в постановке Синяя Борода, а затем рождественская пантомима Любовь и магия. В 1803 году контракт Гримальди на Sadler's Wells был продлен еще на три года. Он снялся в роли Руфо-разбойника в Красная Шапочка, как сэр Джон Булл в Новая метла и Аминадаб в фильме Сюзанны Центливр Смелый ход для жены.  Начались наполеоновские войны, и новые владельцы Сэдлерс Уэллс и Друри Лейн надеялись, что Гримальди удовлетворит публику, жаждущую комического облегчения. Золушка; или Маленькая стеклянная туфелька был представлен на Друри-лейн 3 января 1804 года. Гримальди играл роль Педро, слуги сестер Золушки. Спектакль имел большой успех для театра, чему способствовала музыка Майкла Келли; однако Гримальди и критики обеспокоились тем, что театр недостаточно использовал его таланты и что его роль была неверно выбрана. Сезон Сэдлерс-Уэллса начался на Пасху 1805 года, и Гримальди и Джек Болонья пережили успешный период. Друри Лейн поставил оперу Лодойская, в котором Гримальди, его мать и его жена сыграли главные роли, после чего его попросили поставить хореографию для пьесы Джона Тобина, Медовая луна, на Друри-Лейн в короткие сроки. Он согласился при условии, что его зарплата будет увеличиваться на протяжении всего шоу, а не только до тех пор, пока не будет найден новый инструктор по танцам. Руководство Drury Lane согласилось платить Гримальди на 2 фунта в неделю больше. Через несколько недель после его нового назначения руководство назначило Джеймса Д'Эгвилла новым балетмейстером. Дебютная постановка Д'Эгвилля была Возвращение Терпсихоры, в котором Гримальди сыграл Пана, роль, которую он считал одним из своих лучших заданий на сегодняшний день. Однако в октябре того же года театр снизил ему зарплату. Обещанные ему дополнительные 2 фунта стерлингов были вычтены из его зарплаты, когда Терпсихора закрылся, и он обратился к Томасу Дибдину за советом. Дибдин посоветовал ему покинуть Друри-Лейн и поселиться в соседнем театре Ковент-Гарден. Гримальди написал Томасу Харрису, менеджеру театра Ковент-Гарден, надеясь убедить его поставить рождественские пантомимы. Харрис уже поддерживал шоу и использовал писательские таланты Чарльза Дибдина и его соавтора Чарльза Фарли. Гримальди встретился с Харрисом и получил контракт, однако перед тем, как присоединиться к этому театру, он должен был выполнить предыдущие обязательства в Drury. Переулок, оказавшись в плохо принятом У камина Арлекина. Амфитеатр Эстли в Лондоне около 1808 года. Из микрокосма Лондона. В 1806 году Гримальди купил второй дом, коттедж в Финчли, в котором он уединялся между сезонами. Он должен был появиться в Театре Эстли в Дублине в пьесе Томаса Дибдина и его брата Чарльза. Дибдины сдавали театр в аренду, но он сильно нуждался в ремонте. В результате аудитория была небольшой, а кассовые сборы шоу сильно пострадали. Гримальди пожертвовал свою зарплату на ремонт театра. Компания Дибдина вместе с Гримальди переехала в соседний театр на Кроу-стрит, где они дали благотворительный концерт в помощь Эстли. После еще двух спектаклей труппа вернулась в Лондон. Арлекин и сорок девственниц открыл пасхальный сезон в Сэдлерс-Уэллс и продлился весь сезон. Гримальди спел «Я и мой Недди», которая оказалась очень успешной как для него, так и для театра. На фоне больших ожиданий он появился в театре Ковент-Гарден 9 октября 1806 года, сыграв Орсона в паре с Валентиной Чарльза Фарли в опере Томаса Дибдина. Валентин и Орсон. Гримальди, считавший роль Орсона наиболее требовательной в физическом и психологическом плане в своей карьере, тем не менее с энтузиазмом исполнил эту роль во время гастролей по провинции. Восстановленный театр Ковент-Гарден (позже переименованный в Королевский оперный театр) в 1828 году; Гримальди начал долгое сотрудничество с театром в 1806 году.

Возможно, самой известной пантомимой Гримальди была пантомима Томаса Дибдина. Арлекин и Мать Гусь; или Золотое яйцо, который открылся 29 декабря 1806 года в театре Ковент-Гарден. Как и в большинстве пантомим, он играл двойную роль, в данном случае сначала как «Горн», богатого, но резкого эксцентричного бабника, а после превращения в арлекинаду - как Клоуна. Матушка гусыня имел безудержный успех у лондонской публики и принес невероятную прибыль в размере 20 000 фунтов стерлингов. За двухлетнюю резиденцию он провел 111 спектаклей, что на тот момент было рекордом для всех лондонских театральных постановок. Гримальди, однако, считал выступление одним из худших в своей карьере и впал в депрессию. Критики думали иначе, объясняя успех пантомимы игрой Гримальди. Это побудило одного критика из Европейский журнал написать: «В течение нескольких лет мы не видели Пантомимы более привлекательной, чем эта: учитываем ли мы разнообразие и изобретательность механических устройств [или] прихоти, юмор и ловкость Арлекина, Клоуна и Панталона». Кембл заявил, что Гримальди «проявил себя [как] великий мастер своего искусства», в то время как актриса миссис Джордан назвала его «гением ... но неподходящим». Спектакль регулярно ставили перед переполненной публикой.

В сентябре 1808 года пожар в театре Ковент-Гарден уничтожил большую часть Матушка гусыня пейзаж; постановка была переведена в Театр Хеймаркет, где и завершилась. Пока Кембл и Харрис собирали средства и ремонтировали Ковент-Гарден, Гримальди выступал в провинциальных городах Манчестера и Ливерпуля. Театр Ковент-Гарден вновь открылся в декабре 1809 г. Матушка гусыня. В попытке возместить затраты, понесенные на реконструкцию, Кембл поднял цены на места в театре, что вызвало яростные протесты публики в течение более двух месяцев, и руководство было вынуждено восстановить старые цены. В том числе постановки Гримальди 1809–1010 гг. Дон Жуан, в которой он появился как Скарамуш, и Воздушные замки, как клоун. Позже, в 1810 году, он появился в Бирмингеме на благотворительном вечере в помощь своей невестке. В следующем году Гримальди впервые спел "Tippitywitchet" в Sadler's Wells в пантомиме Чарльза Дибдина. Взрыв, или, Арлекин Прайм; это стало одной из его самых популярных песен. Гримальди в роли Клоуна, демонстрирующий собственный дизайн макияжа. К 1812 году, несмотря на успех Гримальди как исполнителя, он был близок к банкротству из-за расточительных расходов его жены, ряда краж, совершенных его бухгалтером, и затрат на поддержание идиллического деревенского образа жизни и частного образования его сына Дж.С. Напряжение в финансах Гримальди заставило его согласиться на столько провинциальных обязательств, сколько он мог. В том же году он отправился в Челтнем и снова появился как Скарамуш в возрождении Дон Жуан. В соседнем Глостере он встретил на званом обеде поэта лорда Байрона, по поэме которого была основана пьеса. Байрон был в восторге от встречи со знаменитым Клоуном, заявив, что он испытывает «огромное и безграничное удовлетворение от знакомства с человеком таких редких и глубоких талантов». Гримальди вернулся в Лондон, чтобы сыграть королеву Ронабельяну с большим успехом в рождественской пантомиме Ковент-Гарден. Арлекин и Красный карлик; или, Адамантовая скала. После этого он все чаще играл «дамские» роли. Уэллс Сэдлера открыл свой сезон в апреле 1814 года, когда Гримальди появился, в частности, в Калоч; или, пиратский раб. В том году он сыграл главную роль в Робинзон Крузо в Sadler's Wells, с его маленьким сыном, JS, дебютировавшим на сцене в роли Man Friday. В том же году в Сэдлерс-Уэллсе последовали и другие пантомимы, в том числе Говорящая птица, в котором он играл Клоуна, и он также играл Клоуна в постановках в Суррейском театре и Ковент-Гардене - график непростой. Позже, в 1814 году, он сыграл главную роль в возрождении Дон Жуан в Sadler's Wells, с JS в его второй роли Скарамуша. Кассовые сборы были необычайно большими и, по мнению Гримальди, подтверждали, что его сын способен поддерживать собственную карьеру. К концу года Гримальди потерпел две неудачи, на несколько месяцев оставшись прикованным к дому из-за болезни и узнав о смерти своего друга, наставника и бывшего тестя Ричарда Хьюза в декабре. В начале 1815 года Гримальди и его сын сыграли отца и сына Клоунов в Арлекин и Фортунио; или, Шинг-Му и Тун-Тон. В 1815 году отношения между Гримальди и Томасом Дибдином стали напряженными. Дибдин, как менеджер Sadler's Wells, отклонил просьбу Гримальди о месячном отпуске для гастролей по театрам провинции. Дибдин был раздражен терпимым отношением, которое Гримальди проявил в своей должности главного судьи и казначея Суда Сэдлерс-Уэллса, органа, созданного для регулирования поведения исполнителей. Гримальди ненадолго покинул Сэдлерс-Уэллс в 1815 году, чтобы провести экскурсию по северные провинциальные театры. Вместе с Джеком Болоньей он провел пятьдесят шесть шоу в летние месяцы и заработал 1743 фунта стерлингов, что намного больше, чем он заработал в Sadler's Wells. Дибдин боролся, и после тура Гримальди использовал проблемы в Sadler's Wells, чтобы договориться о прибыльном контракте. Дибдин согласился на повышение зарплаты, но возмутился другими требованиями Гримальди и в конце концов уступил место клоуна-резидента малоизвестному синьору Пауло. Гримальди в роли клоуна напротив актера, играющего «кулачный овощ» в театре Ковент-Гарден, 1816 год. В 1815 году Гримальди сыграл Клоуна в Арлекин и сильфида из дуба; или, Слепой Нищий из Бетнал Грин в Ковент-Гарден, а затем - рождественская пантомима Робинзон Крузо; или, смелый пират, в котором он сыграл Пятницу для главного героя Чарльза Фарли. В 1818 году Гримальди совершил прибыльное, но изнурительное путешествие в Шотландию, Манчестер и Ливерпуль. Он получил синяки и напряжение от двух падений, второе из которых на короткое время лишило его возможности ходить. Он и Мэри переехали на рынок Эксмаут, 56, Ислингтон, где он оправился от травм, прежде чем отправиться в тур с сыном. Гримальди со своим сыном JS, сделавшим короткую карьеру в пантомиме На Пасху 1819 г. Говорящая птица, или Перизаде Коломбина, он представил, пожалуй, свою самую известную песню «Hot Codlins», песню с участием публики о продавце жареных яблок, который напивается джина, работая на улицах Лондона. Песни о ремеслах были популярны на сцене 1800-х годов. Гримальди черпал вдохновение в образе продавца яблок, гуляя по улицам Лондона и наблюдая за реальными торговцами. Несмотря на успех синьора Пауло в Сэдлерс Уэллс, вдова Ричарда Хьюза Люси, которая была мажоритарным акционером театра, умоляла Гримальди вернуться. Он согласился на условиях, что ему будет продана восьмая акция театра, он останется резидентом Клоуна и получит зарплату 12 гиней в неделю. Она согласилась на его условия, и он сыграл роль Гримальдиката в пасхальной пантомиме 1818 года. Маркиз де Карабас; или Кот в сапогах. Шоу было катастрофой и закрылось через одну ночь. Гримальди был освистан со сцены после импровизированной шутки (ест пропеллера мышь) расстроить аудиторию и вызвал два женщина-членов аудитории, чтобы бороться в зрительном зале. Публика также была возмущена слабой игрой Гримальди; позже он почувствовал, что это положило начало упадку его карьеры. Дибдин покинул Сэдлерс Уэллс в том же году; его состояние быстро изменилось к худшему, и он провел время в тюрьме для должников. Дебют Гримальди как театрального хозяина также оказался неудачным. Хотя Джек Болонья, Мэри, Дж. С. и жена Болоньи Луиза были задействованы в единственной пантомиме, заказанной Гримальди, Судьбы; или Святой день Арлекина, он недооценил объем работы, необходимой для управления театром, и напряжение руководства ускорило и без того быстрое ухудшение его здоровья. Гримальди в 1819 году. Акции Sadler's Wells были проданы, а Гримальди перешел к Дэниелу Эгертону. Эгертон хотел оставить Гримальди на зарплате, но предложил отдать его в другие театры. Гримальди отказался от контракта на этих условиях и вместо этого появился вместе с JS в нескольких мероприятиях в Ирландии. Во время пасхального сезона 1820 года Гримальди появился в Королевском оперном театре Ковент-Гарден в Арлекин и Золушка; или Маленькая стеклянная туфелька. Гримальди сыграла жену главного героя барона Помпосини; роль, вероятно, была ранним примером дамы пантомимы. В последние месяцы 1820 года здоровье Гримальди ухудшилось, и он страдал от частых эмоциональных срывов, желудочных спазмов, одышки и сильных ревматоидных болей. Эти недуги никак не повлияли на его желание выступать. В сентябре того же года он появился в Ковент-Гарден в роли Касрака в Аладдин за которым последовала рождественская пантомима Арлекин и брат Бэкон; пантомима имела особый успех. В мае 1821 года Гримальди потерял сознание после выступления Ундина; или Дух вод. Врачи поставили ему диагноз «преждевременная старость». JS взял на себя роль своего отца и завершил оставшуюся часть шоу. Теперь, выступая в качестве официального дублера, JS исполнял многие другие театральные представления своего отца, в том числе повторный показ спектакля. Арлекин и Мать Банч; или Желтый карлик, в котором он вызвал скандал, угрожая и оскорбляя хеклера в аудитории. В начале 1820-х годов Гримальди ненадолго поправился и провел шесть недель в театре Кобург, где выступил в роли Клоуна в Салмагунди; или всевозможное блюдо клоуна; пантомима, которая длилась неделю, прежде чем была заменена Споры в Китае; или, Арлекин и торговцы Хонг. Оба спектакля имели успех, но Гримальди заболел на полпути к последнему. В 1822 году Гримальди поехал в Челтнем, будучи слабым здоровьем, чтобы выполнить задание другого актера в роли Клоуна. Арлекин и Огресс; или, Спящая красавица в лесу. Несмотря на то, что репетиции были прерваны из-за стремительно ухудшающегося здоровья Гримальди, критики высоко оценили его выступления. Гримальди ушел со сцены в 1823 году из-за плохого здоровья. Годы экстремальных физических нагрузок, связанных с его клоунадой, сказались на его суставах, и он страдал от респираторного заболевания, из-за которого он часто затаил дыхание. Времена отмечалось в 1813 г .:
Гримальди - самый усидчивый из всех мыслимых шутов, и совершенно удивительно, что любая человеческая голова или шкура может противостоять суровым испытаниям, которые он вызывает. Серьезные падения с серьезной высоты, бесчисленные удары ногами и непрекращающиеся избиения становятся для него обычным делом и оставляют его каждую ночь свежим и свободным для бичевания следующей ночью.
Садлерские колодцы, интерьер в цвете Хотя официально Гримальди вышел на пенсию, он все еще получал половину своей прежней небольшой зарплаты от Друри-Лейн до 1824 года. Вскоре после прекращения выплаты гонорара Гримальди стал бедным из-за ряда непродуманных деловых начинаний и из-за того, что доверил управление своими провинциальными доходами людям. кто его обманул. Несмотря на инвалидность, он предлагал свои услуги в качестве исполнителя эпизодов в рождественских пантомимах. Вместе с Болоньей он ненадолго появился в Сэдлерс Уэллс, где дал некоторые инструкции по актерскому мастерству художнику-пантомиму Уильяму Пейну, будущему отцу братьев Пейн. Он также начал работать на Ричарда Бринсли Пика, тезку Ричарда Бринсли Шеридана, драматурга Английского оперного театра. Пик нанял Гримальди на главную роль Остров обезьян вместе с сыном JS. Однако здоровье Гримальди еще больше ухудшилось, и он был вынужден уйти до того, как шоу открылось; Его сцена была вырезана. Ранний конец карьеры, беспокойство о деньгах и неуверенность в будущем сына все больше усугубляли его депрессию. Чтобы не поверить в это, он часто шутил о своем состоянии: «Я заставляю вас смеяться по ночам, но я мрачен весь день».  В 1828 году для него были устроены два «прощальных» бенефиса. В первом он появился в роли немецкого солдата Хока и пьяного матроса в мелодраме Томаса Дибдина. Шестерки; или, Изверги в Sadler's Wells перед аудиторией в 2000 человек. Неспособный долго стоять, он спел дуэтом с JS и завершил вечер сценой из Матушка гусыняЕго последнее прощальное благотворительное мероприятие 27 июня 1828 года было на Друри-Лейн. Между 1828 и 1836 годами Гримальди полагался на благотворительные пособия, чтобы возместить потерянный доход. Гримальди во время его прощального выступления на Друри-лейн в 1828 году - слишком слаб, чтобы стоять Отношения между Гримальди и его сыном впервые обострились в начале 1820-х годов. JS, который сделал карьеру, подражая поступку своего отца, получил положительные отзывы как Клоун, но его успех постоянно затмевался успехом его отца. Он стал обижаться на своего отца и публично избегал любых связей с ним. JS стал алкоголиком и становился все более ненадежным. В 1823 году он отдалился от своих родителей, которые в течение следующих четырех лет видели своего сына лишь изредка, поскольку JS старался изо всех сил избегать их. Они общались только с помощью писем, и Гримальди часто присылал сыну записки с просьбами о деньгах. Дж. С. однажды ответил: «В настоящее время я в затруднении; но пока у меня есть шиллинг, у вас будет половина». Однако нет никаких записей о том, что он когда-либо отправлял деньги своему отцу. JS наконец вернулся домой в 1827 году, когда однажды ночью Гримальди проснулись и обнаружили, что их сын стоит на улице в лихорадке, истощенный и растрепанный. После появления в нескольких рождественских пантомимах и пособиях для своего отца JS потерял работу и некоторое время был заключен в тюрьму для должников; его алкоголизм также усугубился. В 1832 году Гримальди, Мэри и их сын переехали в Вулидж, но JS часто злоупотреблял гостеприимством своих родителей, приводя домой проституток и дрался в доме со своими друзьями-алкоголиками. В том же году он переехал и умер в своей квартире 11 декабря 1832 года в возрасте 30 лет. Гримальди был почти искалечен, а Мэри перенесла инсульт за несколько дней до смерти Дж. С., они заключили договор о самоубийстве. Они приняли немного яда, но результатом стали только продолжительные спазмы желудка. Встревоженные своей неудачей, они отказались от мысли о самоубийстве. Могила Гримальди на кладбище Святого Джеймса - ныне парк Джозефа Гримальди Мэри умерла в 1834 году, и Гримальди переехал на Саутгемптон-стрит, 33, Ислингтон, где он провел последние несколько лет своей жизни в одиночестве, будучи подавленным алкоголиком. 31 мая 1837 года он пожаловался на стеснение в груди, но выздоровел достаточно, чтобы посетить местный врач. трактир «Маркиз Корнуоллис», где он провел веселый вечер, развлекая других посетителей и пил до изнеможения. Вечером он вернулся домой и на следующее утро его домработница обнаружила мертвым в постели. Коронер записал, что он «умер от посещения Бога». Гримальди был похоронен на кладбище Святого Джеймса в Пентонвилле 5 июня 1837 года. Место захоронения и территория вокруг него позже были названы парком Джозефа Гримальди. Мемуары Гримальди под редакцией Чарльза Диккенса После смерти Гримальди Ричард Бентли пригласил Чарльза Диккенса отредактировать и улучшить неуклюже написанное Томасом Эгертоном Уилксом жизнеописание Гримальди, основанное на записях самого клоуна. В детстве Диккенс видел выступление Гримальди в театре Star в Рочестере в 1820 году. Воспоминания Джозефа Гримальди хорошо продавались, к удивлению Диккенса. Гримальди стал «самым популярным английским артистом своего времени». Его известность была установлена ​​прежде всего благодаря его многочисленным успехам в роли клоуна в пантомимах. Его клоун высмеивал многие аспекты современной британской жизни и высмеивал нелепости моды. Гримальди быстро стал самым известным клоуном в Лондоне, постепенно превратив персонажа Клоуна из болванного деревенского болвана в самого важного персонажа в арлекинаде, более важного, чем Арлекин. Он расширил роль Клоуна, включив в него ряд комических персонажей, от соперничающего жениха до домашнего повара или медсестры. Популярность Гримальди изменила баланс вечерних развлечений, так что первый, относительно серьезный, раздел пантомимы вскоре превратился в «не более чем предлог для определения персонажей, которые должны были превратиться в персонажей арлекинады». Он стал настолько доминирующим в арлекинаде, что позже клоунов стали называть «Джоуи», а этот термин, а также его дизайн грима, позже были обобщены для других типов клоунов. Участник Коллекция Bentley писал в 1846 году: «Для тех, кто никогда не видел его, описание бесполезно; для тех, кто видел, никакая похвала не сводится к их признательности за него. Поэтому мы качаем головами и говорим:« А! Вы бы видели Гримальди! »» Британский драматург Джеймс Планче беспокоился, что смерть Гримальди означает конец жанра: «Лучшие дни пантомимы прошли; Гримальди, Барнс, Болонья мертвы!» Музей Виктории и Альберта и актер Саймон Кэллоу пришли к выводу, что ни один другой клоун не достиг уровня славы Гримальди.[ Ричард Финдлейтер, автор биографии Гримальди 1955 года, прокомментировал: «Вот Клоун Джои, первый из 10 000 Джоуи, получивших свое имя от него; вот гений английского веселья в праздничном великолепии его правления в Сэдлерс-Уэллс и Ковент-Гарден ... при жизни [Гримальди] был в целом признан самым забавным и самым любимым человеком в британском театре ». Более поздний биограф Эндрю МакКоннелл Стотт писал, что« Джоуи был первым великим экспериментом с комическим персонажем, и, сместив акцент клоунады с трюков и шуток на характеристики, сатиру и полное чувство личности, он зарекомендовал себя как духовный отец всех тех комиков, чей юмор в первую очередь проистекает из сильного чувства идентичности ». Гримальди вспоминают сегодня на ежегодной поминальной службе в первое воскресенье февраля в церкви Святой Троицы в Хакни. Служба, проводимая с 1940-х годов, привлекает сотни артистов-клоунов со всего мира, которые приходят на службу в полном костюме клоуна. В 2010 году в парке Джозефа Гримальди был установлен музыкальный памятник в форме гроба, посвященный Гримальди, сделанный из музыкальной напольной плитки. Бронзовые плитки настроены таким образом, что при танце можно играть в "Hot Codlins".