Послеобеденное платье

Послеобеденное платье - это то, чего нет у нормальных людей - у нас есть полуформальное платье, а не послеполуденное. В основном послеобеденное платье - это то, что человек из высших социальных слоев носит днем ​​на соответствующих общественных мероприятиях высшего класса, таких как светские чаепития, вечеринки в саду, послеобеденные свадьбы и т.д. позволить себе покупать дорогие раскрашенные вручную модные тарелки в женских журналах 1790-1830 годов. Некоторые журналы эпохи Регентства действительно используют термин «вечернее платье», например Галерея Моды и Журнал леди. В других журналах я не заметил использования этой фразы. Вы можете найти платья с маркировкой для прогулок (иногда даже в определенных парках Лондона, таких как Гайд-парк или Кенсингтонские сады), которые, несомненно, носили днем ​​и могли считаться «вечерними платьями». Я представил на этой странице только таблички с надписью "вечернее платье". Модная тарелка от Галерея Моды, Октябрь 1794 г., рис. 26, озаглавленный «После полудня или полу-платье». Текст читает ГОЛОВНОЕ ПЛАТЬЕ. Яркая красно-коричневая шляпа с вышитой пурпурной каймой, с синей подкладкой и украшенной цветочной гирляндой; разноцветное страусиное перо на левой стороне. Большой парик, завивавшийся легкими кудрями, задние волосы загнуты, концы возвращены, опускаются ниже шиньона и закручиваются в локоны. Венок из белых цветов в накидке. Халат и нижняя юбка из полосатого муслина; халат заплетен на спине, ограничен поясом до талии. с кружевной отделкой на шее; длинные рукава с кружевной отделкой на запястьях; короткие полные рукава из прозрачного муслина, прикрепленные снизу к длинным рукавам. Небольшой носовой платок надевается внутрь халата. Золотые серьги. Голубые перчатки и туфли." Это плохое сканирование сделано с фотокопии и не показывает полосатую ткань. Я где-то читал, что, когда Шарлотта Корде убила Марата в 1793 году, на ней было модное платье в полоску, подобное этому - определенно, многие гравюры знаменитого убийства в ванной показывают Корде в таком платье. Большие букеты или корсажи, подобные изображенному здесь, кажутся мне хорошей идеей в эпоху, когда мыло и духи стоили очень дорого, а лошади были основным средством передвижения! Модная тарелка от Галерея Моды, Ноябрь 1794 г., рис. 31, озаглавленный «Вечернее платье в полутрауре». Текст гласит: "ПЛАТЬЕ. Пышные волосы и волосы сбоку завиты и собраны в большие кудри; лента из бело-черной ленты, вырезанная и сформированная в виде венка из цветов; одно черное и два белых страусиных пера помещено впереди. Простой шиньон, очень ниспадающий. низкая на спине. Нижняя юбка из чистого газона, вышитая черным цветом. Халат a la Turque из черной тафты, с черными косами на спине. Длинные рукава. Носовой платок из итальянской марли, вложенный внутрь халата. Золотое фестонное колье и серьги. Белые перчатки и туфли, вышитые черным цветом ». Даже в этом плохом сканировании плохой фотокопии легко увидеть, насколько поразителен черно-белый ансамбль, особенно белые и черные перья. Никаких больших букетов или корсажей не носят - может быть, они не считались уместными, когда оплакивали смерть? Учитывая дикие цвета дневного платья предыдущего месяца (бледно-лиловый, фиолетовый и синий), более сложная черная вышивка на нижней юбке не совсем интересна. В то время как ярко окрашенные ткани или ткани с рисунком легко купить в 21 веке, а ручная вышивка - нет; в 1790-х годах было бы наоборот, и это было бы гораздо менее захватывающим. Модная тарелка от Галерея Моды, Май 1795 г., рисунки 53 и 54, озаглавленные «Послеобеденные платья». Текст рисунка 53 слева гласит:"Волосы, одетые в высокий парик; два украшения из белого атласа в гребешках Вандайк, края обшиты серебряными блестками, помещены в две части парика, и волосы между ними зачесаны в небольшие локоны; задние волосы в локонах; три белых на правой стороне страусиные перья. Сорочка из вышитого муслина; воротник и бирки [лацканы] обшиты кружевом; короткие полные рукава, перевязанные на две части серебряными шнурками. Розовый пояс. Жемчужные серьги. Бриллиантовое колье и два маленьких. золотые цепочки с медальоном на шее. Белые атласные туфли ». Текст на правом рисунке гласит: "Волосы в небольших кудрях, а задние - в локонах. Тюрбан из итальянской марли, усыпанный серебром. Венок из маленьких роз на правой стороне; ветка дубовых листьев, сделанных из зеленой фольги, через тюрбан, с слева направо, спереди. Три больших белых страусиных пера спереди, расположенные одно за другим. Нижняя юбка из белого муслина, вышитая серебром, окаймленная внизу белой атласной лентой. Сиреневый атласный корсет без острия; длинный; рукава из белого атласа, с узкой блондинкой, заплетенной на запястьях; короткие верхние рукава из белого атласа, с цельнокроеным муслиновым верхом, окантованные большим жемчугом. Лиловый пояс. Серьги с бриллиантами. Две нити большого жемчуга на шее . Сиреневые туфли ". Другими словами, это довольно белые и пастельные платья (розовые и лиловые) с серебряной отделкой, показанные с бриллиантовыми украшениями - не совсем то, что ваша среднестатистическая девушка надевает в 14:00! Модная тарелка от Галерея Моды, Декабрь 1795 г., фигура 80, озаглавленная «Вечернее платье». Текст гласит: «Волосы в легкие кудри и локоны. Бандо из белого атласа, тигр из кармелита. Белый атласный шифон смешан с волосами; три белых страусовых пера помещены впереди. Белая атласная нижняя юбка. Халат из белого муслина, вышитый внизу серебром. , обшита по шее и сбоку серебряной бахромой; длинные рукава оплетены и оторочены кружевом, верхняя часть полная и перевязана тремя серебряными шнурами. Вокруг талии серебряный шнур с двумя большими кистями, завязанный с левой стороны. в лук. Серьги с бриллиантами. Плетеный платок и нитка жемчуга на шее. Белые перчатки. Белые атласные туфли ». Платье похоже на те, что были опубликованы в мае этого года в том же журнале, но преобладают белый и серебристый цвета. Интересно, что нижнее платье 1810 года также использует ту же белую и серебряную цветовую схему, и, кроме того, оба платья имеют белые кружевные рукава на белом муслиновом платье с белым атласным головным убором. Меховая муфта здесь - единственная уступка зиме. Обратите внимание, насколько крупнее кисточки по сравнению с синим шарфом 1810 года и серебряной лентой ниже (хотя это могут быть узлы, а не кисточки). Модная тарелка от Галерея Моды, Август 1796 г., рисунок 110, озаглавленный «Вечернее платье». Текст гласит: "Парик был одет в распущенные кудри; задние волосы собраны в петли, концы возвращены в локоны; широкая белая атласная лента поперек парика, с бантом спереди и сзади. Причудливое перо в черном пучке, помещенном спереди, и страусиное перо в крапинку с правой стороны. Белая юбка в стиле тиффани с вышитой широкой каймой. Халат á la Turque из белого муслина, расшитый разными цветами; окаймленный на шее кружевным плетением; короткие полные рукава фиолетового цвета тиффани. Кушак и верхние браслеты из широкого серебряного кружева. Бриллиантовые серьги и Бриллиантовые серьги. Две нити большого жемчуга на шее. Сиреневые туфли ». Другими словами, это довольно белые и пастельные платья (розовые и лиловые) с серебряной отделкой, показанные с бриллиантовыми украшениями - не совсем то, что ваша среднестатистическая девушка надевает в 14:00! 1795 г. Вечернее платье Модная тарелка из Галереи моды, декабрь 1795 г., фигура 80, озаглавленная «Вечернее платье». Текст гласит: «Волосы в легких завитках и локонах. Бандо из белого атласа, тигр из кармелита. Белый атласный шифон смешан с волосами; три белых страусовых пера помещены впереди. Белая атласная нижняя юбка. Одеяние из белого муслина, вышитое на низ с серебряной окантовкой вокруг шеи и по бокам с серебряной бахромой; длинные рукава оплетены и оторочены кружевом, верхняя часть полная и перевязана тремя серебряными шнурками. Вокруг талии перевязан серебряный шнур с двумя большими кистями. с левой стороны в бантик. Бриллиантовые серьги. Плетеный платок и нитка жемчуга на шее. Белые перчатки. Белые атласные туфли ». Платье похоже на те, что были опубликованы в мае этого года в том же журнале, но преобладают белый и серебристый цвета. Интересно, что нижнее платье 1810 года также использует ту же белую и серебряную цветовую схему, и, кроме того, оба платья имеют белые кружевные рукава на белом муслиновом платье с белым атласным головным убором. Меховая муфта здесь - единственная уступка зиме. Обратите внимание, насколько крупнее кисточки по сравнению с синим шарфом 1810 года и серебряной лентой ниже (хотя это могут быть узлы, а не кисточки). Вечернее платье Модная тарелка от Галерея Моды, Август 1796 г., рисунок 110, озаглавленный «Вечернее платье». Текст гласит: «Парик покрыт распущенными кудрями; задние волосы собраны в петли, концы возвращены в локоны; широкая белая атласная лента через парик, с бантом спереди и сзади. Причудливое перо в черном пучке. спереди и страусиное перо в крапинку с правой стороны. Белая юбка из тиффани с вышитой широкой каймой. Халат á la Turque из белого муслина, расшитый разными цветами; окаймленный вокруг шеи плетением из кружева; короткие пурпурные рукава tiffany. Пояс и верхние браслеты из широкого серебряного кружева. Бриллиантовые серьги и колье. Белые перчатки и туфли, имитирующие сандалии ». Это платье по стилю похоже на платье ноября 1794 года, приведенное выше, в том, что оба выполнены в стиле «мантии á la Turque» и оба имеют вышивку. Цветовая схема также смелее, больше похоже на яркие цвета послеобеденного платья октября 1794 года выше - оба костюма используют фиолетовый в сочетании с другими цветами (также оба имеют букеты или букеты цветов). Рукава и имитация босоножек демонстрируют растущую популярность «старинного» или классического платья. Рукава этого платья представляют собой интересный переход от более длинных рукавов, популярных в начале 1790-х годов, и более коротких рукавов начала 1800-х годов. Модная тарелка от Галерея Моды, Май 1798 г., рис. 180. Это полу-траурное платье, похожее на пластину от ноября 1794 года. Обратите внимание, как рукава стали короче, а тканевый халат или верхнее платье заменены модной прозрачной сеткой. Сетчатые ткани, изготовленные машинным способом, были новинкой в ​​конце века. Вместо золота, жемчуга или бриллиантов в более унылой половине траура подходящими считались более темные украшения, такие как этот черный гагатовый крест. Вместо букета или корсажа надевают черный набор перьев меньшего размера. Это напоминает мне сцену из романа Марии Эджворд. Заочное с черной тканью: "Но она не могла удовлетвориться полковником Хиткоком, который, одетый в черное, вытянул свою" модную длину конечностей "под балдахином статира на белоснежном лебедином диване. Когда, после того, как монополизировал внимание полковник снисходил до того, чтобы встать и, как сказала миссис Дэрвилл, чтобы освободить свою кушетку, чтобы освободить свою кушетку, он был предметом множества дурных рассуждений о черных лебедях и редких птицах, а также о лебедях, которые были гусями, а гуси - лебедями. белый - черный отпечаток полковника остался на запятнанном снегу. «Эх, теперь! действительно не вспомнил, что я был в черном», - вот и все его извинения. Леди Клонброни была особенно огорчена тем, что появление статиры балдахин должен быть испорчен до того, как это увидят леди Покок, леди Чаттертон, леди Джи, леди Пи и герцог Ви, а также группа высококлассных модников, обещавших ПОСМОТРЕТЬ ЕЕ, но который, как ни поздно, еще не прибыл ". Модная тарелка от Галерея Моды, Апрель 1799 г., рисунки 215 и 216. Фигура справа в трауре. Обратите внимание на то, как, как и на полутурной тарелке выше, струйный крест - это украшение, которое носят с трауром. Зачем нужна большая муфта в апреле - непонятно, но это было время «маленького ледникового периода»! Платье слева - это тонкий принт из черных и красных точек на белом. Я не знаю, было ли это машинной или блочной печатью, парчой, или точки были вышиты на ткани. Платье также имеет множество декоративных пуговиц спереди и на рукавах. Шарф и головной убор украшены яркими полосками, которые добавляют яркости этому дневному платью. В эту эпоху в моде длинные узкие шарфы и меховые палантины - обратите внимание, что шарф ниже на тарелке 1810 года еще длиннее. Два больших пера на головном уборе - это павлиньи перья. Кружево на шее у девушки слева выполнено в виде цветочного узора и кажется частью фаты или шарфа, прикрепленного к бандо сбоку. Неясно, спускается ли шнурок по спине или все заправлено вокруг шеи. Модная тарелка от Журнал Леди, Апрель 1805 г. Когда я изучал этот выпуск в Чикагском университете, я только скопировал оглавление, в котором эта табличка указана как «Лондонские вечерние платья» на странице 213. Позже я получил это изображение, но не описания. Обратите внимание, что к этому времени высокие шлейфы 1790-х уже вышли из моды для послеобеденного платья. Фигура слева не имеет коротких перьев на голове - когда я посмотрел на пластину крупным планом в лучшем разрешении, чем изображенный здесь, было легко увидеть, что это были прядки волос в распущенных кудрях, поднимающихся вверх из этакая плоская булочка на макушке над тканевым и жемчужным головным убором. Этот стиль головного убора перекликается с модой имитировать древнегреческую и римскую одежду, особенно с вуалью. Рукава обоих платьев застегиваются, чтобы обнажить нижнее белье или тканевую вставку. В правом платье для создания такого эффекта используются две маленькие пуговицы на плече. На мой взгляд, оба набора рукавов перекликаются с изящной драпировкой старинного платья (другие модные пластинки, показывающие контрастный нижний слой на рукаве, часто имитируют разрезы эпохи Возрождения, а не классические драпировки). Ушли в прошлое длинные рукава 1790-х годов, как и веера, но дорогие украшения, перчатки и шлейфы по-прежнему являются частью дневной одежды. Журнал леди, Март 1810 г. Только платье слева - вечернее платье (или полуплатье) - платье справа - парадное. Вы можете увидеть здесь, на этом цветном сканировании, легенду «Лондонский полдень и парадное платье». Оригинальное описание со страницы 104 гласит: «Короткое шлейфное платье из обработанного муслина с кружевными рукавами, перевязанное вокруг талии узкой атласной лентой, с бантом на правой стороне и длинными концами. Головной убор, маленькая шапочка белый атлас и кружево, с плетеным спереди, окаймленным серебром. Синий узорчатый шарф из сарсена. Белые перчатки и туфли ». Фаты 1805 года исчезли, их заменили головные уборы в стиле тюрбанов. Обратите внимание, что украшения, которые носят с вечерним платьем, представляют собой простое золото без камней, а с парадным платьем изображены крупные камни «сердолик или рубины». Бриллианты, которые носили в 1790-х годах с вечерними платьями, теперь, вероятно, будут немного вульгарными, так же как перья явно будут модным фальшивом! Интересно, что цвета белого, серебристого и синего цветов похожи на белые / пастельные цвета на табличке 1795 года выше. Эта модная пластина 1810 года не передает «обработанный муслин» или вышивку белого на белом платье и плохо передает кружевные нарукавники и «фигурный», то есть узорчатый или принтованный, шарф. Однако подходящие по цвету кисточки шарфа (или это узлы ткани?), Которые выделяются на тарелке, не заслуживают упоминания в описании. На серебряном ленточном поясе также есть узлы или кисточки - они кажутся больше, чем на шарфе. Сравните этот серебряный пояс с серебряным шнуром на табличке декабря 1795 года выше. Найдите моду Regency в нашем магазин подарков, Интернет-магазин подарков Центра Джейн Остин Эту статью написала Кэти Декер, создательница Regency Fashion Page, которая каталогизирует модные тарелки 1790-1820 годов. На ее сайте есть полноцветные фотографии оригинальных пластин, а также описания. Страницу моды эпохи Регентства рекомендовал канал History.

3 Комментарии

Visa
aqzmyoficrd
[url=http://www.g8jy4f0p2bu3tq43m19wu64liz6388y3s.org/]uqzmyoficrd[/url]
qzmyoficrd http://www.g8jy4f0p2bu3tq43m19wu64liz6388y3s.org/

qzmyoficrd май 13, 2021

Visa
[url=http://www.gt4jo0zpe8390al75d005r8r24m3w7ils.org/]utfbeqydqro[/url]
tfbeqydqro http://www.gt4jo0zpe8390al75d005r8r24m3w7ils.org/
atfbeqydqro

tfbeqydqro апрель 16, 2021

Visa
dyvzzhhcd http://www.gos73h61n5g744oa742wqdf8x4vg02y2s.org/
adyvzzhhcd
[url=http://www.gos73h61n5g744oa742wqdf8x4vg02y2s.org/]udyvzzhhcd[/url]

dyvzzhhcd апрель 11, 2021

Оставить свой комментарий