Придворные платья: украшение партии

К сожалению, у нее болезненное телосложение, что помешало ей добиться такого прогресса во многих достижениях, которые иначе она не могла бы не сделать; как мне сообщила дама, которая руководила ее образованием и до сих пор проживает с ними. Но она совершенно любезна и часто снисходит до моей скромной обители в своем маленьком фаэтоне и пони ».« Она была представлена? Я не помню ее имени среди дам при дворе ».« Ее безразличное состояние здоровья, к сожалению, мешает ей оставаться в городе; и этим способом, как я сам однажды сказал леди Кэтрин, лишило британский двор его самого яркого украшения. Ее светлость, казалось, понравилась эта идея, и вы можете себе представить, что я всегда счастлив делать те маленькие деликатные комплименты, которые всегда приемлемы для дам. Я не раз замечал леди Кэтрин, что ее очаровательная дочь, кажется, рождена герцогиней и что она будет украшать самый высокий титул, вместо того чтобы придавать ей значение. - Гордость и предубеждение
Miroir de la Mode, февраль 1804 г. Этот принт - редкий образец недолговечного британского журнала, редактируемого известной модисткой мадам Ланчестер, который выходил только с 1803 по 1804 год. Кусочки серебряной краски используются для выделения деталей в отделке и украшениях. Из моей коллекции, насчитывающей более 500 модных принтов, если бы я мог сохранить только один принт, это был бы он. Когда дамы (и джентльмены) появлялись при дворе в официальных случаях, от них требовалось носить придворное платье, которое было очень формальным, очень специфическим типом одежды, который больше нигде не носили. Правила придворной одежды были жесткими и продиктованы нынешним монархом или его королевой. Во времена Регентства эти правила привели к появлению женской одежды, которая кажется совершенно нелепой для современных глаз, но к которой очень серьезно относились те, кто ее носил, и дизайнеры, которые ее создавали. Судебные правила предписывали женщинам носить юбки с обручами и шлейфами, а также носить белые страусиные перья в волосах, прикрепленных к лопаткам, которые свисали ниже плеч. Эти правила действовали задолго до того, как Георг III занял трон. Во времена его предшественника юбки были дополнены корзинами, которые выступали очень широко с обеих сторон, но оставляли переднюю и заднюю часть плоскими. Такие странно выглядящие платья предназначались для демонстрации широкой полосы красиво вышитой ткани, на некоторых из которых были живописные или цветочные сцены, которые использовали всю переднюю часть юбки в качестве холста. Ко времени Георга III боковые корзины были заменены обычными круглыми обручами. В последнее десятилетие 18-го века мода на широкие юбки начала эволюционировать в тонкие вертикальные линии, связанные с платьем эпохи Регентства. Королева Шарлотта, однако, твердо придерживалась правил придворной одежды, и женщины были вынуждены адаптировать эти правила к текущему стилю, в результате чего получилась очень странно выглядящая одежда с завышенной талией под грудью и пышной юбкой. Кто разносил эти глупые (на мой взгляд) стряпни? Женам и дочерям сверстников, депутатов парламента или землевладельцев было разрешено формально представиться при дворе только в трех особых случаях: в качестве молодой женщины, дебютировавшей в обществе (позже ее назвали дебютанткой), по ее просьбе. брак, и по случаю, когда ее муж удостоился чести. Для дочерей презентация в суде отметила их как подходящих кандидатов на свадьбу на брачном рынке. Для жен он отмечал их как респектабельных членов высших классов общества и иногда открывал для них двери, которые раньше были закрыты. Представляемая женщина всегда спонсировалась другой женщиной, которая уже была представлена. Обычно это была ее мать, свекровь или другая родственница. Если бы у нее не было родственников, которые могли бы ее представить, были бы некоторые высокопоставленные дамы, которые сделали бы это за определенную плату. La Belle Assemblée, март 1806 г. «Маркиза Таунсенд в своем полном придворном платье, которое носила ее светлость в день рождения королевы 1806 года» Этот принт сопровождает биографический очерк леди Таунсенд, и не упоминается и не описывается в модных комментариях к тому же выпуску. Презентации проходили во дворце Сент-Джеймс на мероприятиях, называемых «Гостиные», где монарх и / или его королева принимали присутствующих при дворе. Презентационные гостиные проводились два-три раза в неделю в течение сезона. Судя по письмам и дневникам того времени, это был настолько стрессовый опыт, что его считали больше обязанностью, чем удовольствием. Представляемая молодая женщина иногда стояла часами (никто никогда не сидел в присутствии королевы), ожидая, пока ее имя будет объявлено лордом Чемберленом. Затем она подошла к месту, где сидела Королева, и сделала глубокий реверанс, который практиковался и практиковался в юбке с обручем. Были обменяны любезности, молодая женщина ответила на любой вопрос, который ей задавала королева, но не более того. Когда королева дала понять, что ее уволили, молодая женщина сделала еще один глубокий реверанс, а затем должна была отступить от королевского присутствия (никто никогда не повернулся спиной к королеве), все время преодолевая препятствие в своем шлейфе, чтобы не споткнуться об этом. Действительно напряженно! Другими официальными случаями, требующими придворной одежды, были Гостиные, проводившиеся в честь дня рождения королевы (январь) и дня рождения короля (июнь). Это были мероприятия только по приглашениям, в которых участвовали только самые высокопоставленные члены Общества. В отличие от молодых женщин, впервые представленных при дворе, чьи платья были преимущественно белого цвета или бледных пастельных тонов, благородным дамам была предоставлена ​​большая свобода цвета в их придворных костюмах. Многие журналы того периода перечисляли всех важных женщин, посещавших Гостиные, и описывали, что они носили. Например, в январе 1809 года журнал Lady's Magazine сообщил, что графиня Карлайл была одета в: «Великолепное платье из рубинового бархата и белого атласа; драпировки в каждой части украшены богатой золотой имперской каймой и изобилием великолепных золотых кистей. , веревка и т. д .; одежда, отделанная кружевом. Головной убор, рубиновый тюрбан, драгоценности и перья ". На Рисунке 2 показано платье, которое носила маркиза Таунсенд в гостиной Королевы в 1806 году, а на Рисунке 3 показано, что принцесса Уэльская носила в гостиной Королевы в 1807 году. La Belle Assemblée, февраль 1808 г. «Качественная дама в придворном платье в день рождения, 18 января 1808 года» Неуклонное настойчивое требование королевы о том, чтобы женщины посещали двор в немодных обручах, продолжалось даже после того, как король больше не появлялся на публике, а гостиные были приняты принцем-регентом. Вечно проницательная миссис Белл (бесстыдная самореклама, создавшая большинство платьев, показанных в La Belle Assemblée) наконец пришла на помощь в 1817 году с более гибким обручем (см. Рис. 8), но это все же что-то обиды, чтобы иметь дело с таким неповоротливым и тяжелым костюмом стоя, а не сидя в суде. От такого устаревшего платья давно отказались при французском дворе, где не носили обруча, но где длинные шлейфы, белые перья и придворные накидки перекликались с английским придворным стилем. (См. Рис. 5, 6 и 7.) После того, как Бурбоны вернули себе французский трон после поражения Наполеона при Ватерлоо в 1815 году, модные журналы в Англии начали публиковать принты с французскими придворными платьями. Заманчиво полагать, что они сделали это, чтобы побудить принца-регента принять более современный стиль придворной одежды, показывая более модно одетых дам французского двора. (См. Рисунки 6 и 7. Как видите, принты часто были точными копиями модных принтов, которые ранее публиковались в популярном французском издании Le Journal des Dames et Des Modes.) Journal des Dames et des Modes 1814 (месяц неизвестен) Костюм парижский, "костюм презентации" Принц, однако, не ослаблял правила, пока не вступил на престол в роли Георга IV в 1820 году. Наконец, дамы смогли отказаться от своих обручей. (По иронии судьбы, они вернулись в моду в течение следующих 15 лет.) Правила, касающиеся белых перьев в волосах, по-прежнему соблюдались (и так хорошо сохранялись в 20-м веке), и при рассмотрении модных принтов начала 1820-х годов (см. Рисунки) 9, 10 и 11), кажется, что экстравагантность юбки, которая была заменена обручем, была перенесена на голову. Плюмы стали до смешного большими и многочисленными. Рисунок 9, на котором показано одно из первых придворных платьев без обруча 1820 года, также иллюстрирует новую экстравагантность перьев. К счастью, страусиные перья очень мало весят, иначе дама наверняка не смогла бы поднять голову. Если это хоть немного утешает дам, то правила мужской придворной одежды были гораздо строже, а во времена Виктории они стали еще строже. Слева: Journal des Dames et des Modes 1816 (месяц неизвестен) Парижский костюм "Coeffure et Robe de Cour" Справа: La Belle Assemblée, сентябрь 1816 г. «Парижское придворное платье» La Belle Assemblée, скопировавшая принт из французского еженедельника Journal des Dames et des Modes, описала платье следующим образом: «Нижняя юбка и шлейф из белого атласа с великолепным орнаментом по краю и бокам с цветами и цветной фольгой. . Тело из белого атласа или серебряной ткани. Короткие полные рукава из белого атласа, богато украшенные кружевом, увенчанные императорскими крыльями, образованными тройным рядом того же материала. жемчуг или бриллианты. Волосы в кудрях, а-ля-Нинон; великолепное перо из сплошных белых страусиных перьев и придворные кружева из тонкого кружева. Серьги и колье из бриллиантов. Белые детские туфли с очень маленькими розетками; белые детские перчатки, украшен сверху узким рифленым светлым рюшом ». Слева: Journal des Dames et des Modes 1816 (месяц неизвестен) Парижский костюм "Coeffure et Robe de Cour"   Справа: La Belle Assemblée, апрель 1817 г. «Французский придворный костюм». La Belle Assemblée, скопировавшая гравюру из французского еженедельника Journal des Dames et des Modes, описала платье следующим образом: «Белая атласная нижняя юбка, окаймленная богатой работой серебряной ламой из винограда и виноградных листьев. Тело из серебряной ткани, с короткие рукава или креп, украшенные жемчугом. Спадающая подкладка из крепа, три ряда, чтобы соответствовать рукавам. Мантуанский шлейф из атласа тонкого тирского пурпурного, розового или нежно-синего цвета, вышитый по краю так же, как нижняя юбка Волосы приподняты на вершине головы и обведены бриллиантовой лентой. Сплошное перо из белых страусиных перьев и перьев марабу, переплетенных друг с другом. Придворные кружева мехлинского кружева, обрамленные мелким жемчугом, бриллиантовое ожерелье и серьги. " La Belle Assemblée, апрель 1817 г. «Придворное платье с новым обручем» В журнале описывается так: «Пышное костюмное платье из розового атласа, отделанное по краю тонким блондом с вкраплениями жемчуга, к которому добавлены богатые кордоны и тиснения из белого шелка, в вышивке из новый вид, смешанный с искусственными цветами. Великолепная драпировка из вышитой сетки, отделанная блондом непревзойденного узора и мастерства, и украшенная полными венками из искусственных цветов. Шлейф из розового атласа, элегантно отделанный серебряной ламой; короткие рукава розового цвета атласные и светлые, до плеч с распустившимися розами. Перья и бриллианты на головном убранстве. Бриллиантовое колье и серьги. Белые атласные туфли и белый креповый веер, наружные палочки украшены шипами и застегиваются бриллиантами ». NB Внимание аристократии и дворянства особенно привлекает недавно изобретенный придворный обруч, который позволяет даме удобно сидеть в седане или другой карете, пока обруч надет, с такой же легкостью, как и любой другой предмет одежды; и благодаря этой уникальной и непревзойденной новизне великолепие и достоинство придворного костюма не только сохраняются, но и значительно повышаются ». La Belle Assemblée, июль 1820 г. «Придворное платье леди Уорсли Холмс в первой гостиной Георга IV» В журнале описывается следующим образом: «В прошлом месяце был сделан красивый рисунок этого великолепного и элегантного платья, но наш гравер разочаровал нас, предложив его затем публике; в дополнение к точному отображению этого в нашем Принте о моде, нашим честным читателям предлагается следующее описание: оно состоит из богатой белой атласной комбинации с причудливой юбкой поверх нее, вышитой жемчугом, колосьями пшеницы, синие розетки из синели и венки из них. Нижняя юбка заканчивалась по краю руло из голубого Неаполя, увенчанного жемчугом. Шлейф из голубых неаполитанских мантии, окаймленный белым атласом, все оторочен. круглая с богатым французским блондом и руло гро-де-Неаполь, обвитое жемчугом, чтобы соответствовать краю нижней юбки.Тело голубого гро-де-Неаполя, со вкусом украшенное жемчугом и французским блондом. великолепный шлейф из страуса fea Бриллиантовая повязка и светлые придворные платья ». Купить костюм и выкройки Регентства у нас интернет-магазин подарков! Кэндис Херн - автор нескольких романов эпохи Регентства и страстный коллекционер модных аксессуаров того времени. Ее новейшая книга, Леди, будь плохой, часть ее популярных Веселые вдовы серия, выйдет в августе. Посетите ее веб-сайт, чтобы ознакомиться с этой книгой, а также с отрывками из других ее романов. Увеличенные изображения платьев, представленных здесь, также можно найти на www.candicehern.com.     Для получения дополнительной информации о судовой одежде см. Следующие источники:  
  • Найджел Арк и Джоанна Маршнер, Коллекция придворных платьев, Кенсингтонский дворец, 1984.
  • Шэрон Лаудермилк и Тереза ​​Л. Хэмлин, The Regency Companion, Garland Publiching, Inc., 1989.
  • Филип Мансель, одетый в правила, издательство Йельского университета, 2005.
  • Кей Стэндиленд, в королевской моде, Лондонский музей, 1997.
Дополнительную информацию о модных принтах см. В следующих источниках:
  • Элисон Адбургэм, Женщины в печати: Написание женского и женского журнала от восстановления до вступления Виктории, Джордж Аллен и Анвин Лтд., 1972.
  • Ирен Дэнсигер, Мир женщин: иллюстрированная история женских журналов 1700-1970, Гилл и Макмиллан, 1978.
  • Мадлен Гинзбург, Введение в модную иллюстрацию, Музей Виктории и Альберта, 1980.
  • Вивиан Холланд, раскрашенные вручную модные тарелки 1770-1899, Бэтсфорд, 1955.
  • Дорис Лэнгли Мур, Мода через модные тарелки 1771-1970, Clarkson N. Potter, Inc., 1971.
  • Сашеверелл Ситуэлл и Дорис Лэнгли Мур, Галерея моды 1790-1822, Бэтсфорд, 1949.
  • Синтия Л. Уайт, женские журналы 1693-1968, Майкл Джозеф, 1970.
  • Элисон Адбургэм, Женщины в печати: Написание женского и женского журнала от восстановления до вступления Виктории, Джордж Аллен и Анвин Лтд., 1972.

Оставить свой комментарий