Varför anpassa övertalning till musikteater?

Av Harold Taw Övertalning en ny musikal

"Hon hade tvingats till försiktighet i sin ungdom, hon lärde sig romantik när hon blev äldre - den naturliga uppföljaren till en onaturlig början." Övertalning, Kapitel 4

Jag har stött på tre reaktioner från de som lär sig har vi anpassat Jane Austens slutliga fullständiga roman Övertalning som en musikal. Den första är glädje. Det här kommer från människor som har vissa Austen-anpassningar nära och hjärtat ... vanligtvis BBC-miniseries från 1995 Stolthet och fördom med Jennifer Ehle och Colin Firth i huvudrollen. Den andra är likgiltighet. Dessa själar tvingades läsa Austen i gymnasiet och tenderar att förvirra henne med Charlotte Brontë. Den tredje är fruktan. Det här är janeiter som förväntar sig en körlinje av sjöofficerer som högt sparkar ovanpå en målad reproduktion av The Cobb i Lyme Regis. Låt mig försäkra och kanske besvikna alla: vår musikal innehåller inte zombier för att locka en tonårspublik, kommer inte att göra kapten Wentworth till en irakveteran för att visa social relevans och kommer inte att flytta Act II från Bath till Havanna som en ursäkt för en klimatisk mambo. Vi valde att musikalisera Övertalning av en enkel och kanske naiv anledning. Vi tror att om någon konstform kan vara sann både för romanens humor och för sin värkande melankoli, så är det musikteater ... inte skådespelet utan den emotionella omedelbarheten och intimiteten. Virginia Woolf noterade det Övertalning markerade en avgång för Austen: hon litade på dialog mindre och reflektion mer, dröjde kvar under årstider och smärtsamma minnen. Romanen är inlagd i en period av limbo där allt verkar stilla och ändå konflikter vävstolar: främst hösten 1814 till slutet av februari 1815, efter Napoleons första fångst och före blodbadet av Waterloo. Anne Elliot är Austens äldsta huvudperson och betraktar världen med en visdom som har förtjänats av tidigare misstag. Anne ”räddas” aldrig av kapten Wentworth; hon "ses" av honom och uppskattas för vem hon är och alltid har varit. Deras lyckliga slut är tillfredsställande inte bara för att de står tillsammans som lika, utan också för att de är mogna nog för att inse hur sällsynt, flyktig och dyrbar lycka är. Romanens näst sista mening lyder: ”Hans yrke var allt som någonsin kunde få hennes vänner att önska den ömheten mindre; fruktan för ett framtida krig allt som kan dämpa hennes solsken. ” Det finns en Zen-liknande kvalitet i den linjen: att älska är att känna rädslan för förlust. Och naturligtvis ett år efter att ha avslutat Övertalning, Jane Austen själv var död. Vid första anblicken kan det tyckas ett konstigt val att anpassa en nyanserad roman för musikteater Övertalning, med tanke på att det mesta av "åtgärden", förutom en landvandring och ett fall från en sjövägg, sker inuti Annes huvud. Men alla anpassningar är handlingar av översättning. Och musikalen är så nära man kan komma till ett modersmål för att översätta det som är viktigt och vackert i Övertalning. Missförstå mig inte: Övertalning är inte statisk. Det är en spännande resa, men en som görs av hjärtat. Musik är hjärtat kompass, som pekar oss mot den sanna norr av nedsänkt sorg eller enorm glädje. Anne och kapten Wentworth är nedsänkta i ömsesidig nostalgi och kan inte släppa ånger för att omfamna nutiden. Finns det ett bättre medel för att återuppleva nostalgi och ånger i här och nu än sång? Det är ett axiom inom musikteatern att när en karaktärs känslor blir för överväldigande för att tala högt, måste hon sjunga. Under hela romanen gömmer Anne och kapten Wentworth noggrant sin passion för sig själva och varandra. Men i kontrapunkt och harmoni kan de förlora och hitta varandra igen. Vi hoppas att vår musikaliska anpassning av Övertalning kommer, precis som romanen, att göra det möjligt för publiken att uppleva de stora känslomässiga avstånden man måste resa för att uppskatta skönheten och bräckligheten i livet och kärleken. Om vi ​​lyckas är det inte nödvändigt att förstärka med klockor, visselpipor eller svärd. Ingenting kan vara mer spännande än att dröja kvar i några avstängda musikaliska ögonblick i Jane Austens sista, fullt realiserade landskap.
Harold Taw är författare och medförfattare till Övertalning: En ny musikal (bok av Harold Taw; musik och texter av Chris Jeffries), som har världspremiär på Seattles Taproot Theatre Company från den 12 juli till den 19 augusti 2017. För mer information och för att höra originalpianoinspelningar, gå till http://www.persuasionmusical.com. Lyssna på låten "Prologue" som Cayman Ilika sjunger här Lyssna på låten "Only Anne" som sjungits av Cayman Ilika och Matthew Kacergis här

Lämna en kommentar