Wat is gratis indirect discours?

Toen Jane Austen haar romans schreef, in de late achttiende en vroege negentiende eeuw, was ze aan het schrijven met weinig formeel onderwijs om over te praten. Noch was ze uit een buitengewoon artistieke familie, en toch was ze in haar schrijven iets buitengewoons. Ze schreef in een nieuwe en opkomende stijl die veranderde wat mogelijk was om te bereiken met de kunst van het verhaal. Deze schrijfstijl is wat nu bekend is geworden als gratis indirecte stijl (of gratis indirecte spraak / gratis indirect discours).

Gratis indirecte spraak is een vorm van vertelling die in de derde persoon is geschreven met behoud van een aantal essentiële elementen van een eerstelijnsverkeer. De auteur kan dus de innerlijke werking van hun personages beschrijven; hun privéemoties en gedachten, terwijl ze nog steeds op een observationele afstand blijven. Dit zorgt voor de verteller om 'in en uit te draven' van de gedachten van elk karakter dat ze kiezen. Met de vrije indirecte stijl kan de auteur op de een of andere manier de vrijstaande objectiviteit van een vertelling van een derde persoon combineren met de persoonlijke, vooringenomen en vaak bevoorrechte stem van een eerstelijnsverwachting.

Austen gebruikt deze verhaalmethode om ons een levendig inzicht te geven in de innerlijke werelden van haar karakters. Soms om ons te laten empathiseren met hun pijn en schaamte, soms om te lachen om hen en heel vaak om ons te laten begrijpen hoe misleide en belachelijke mensen met betrekking tot hun eigen emoties kunnen zijn. Op de nacht waar Marianne Dashwood eerst is verlaten door Willoughby, beschrijft Jane Austen hoe haar jonge heldin bepaalt om te voldoen aan haar romantische principes.

'Marianne zou zelf geïnteresseerd denken dat ze helemaal in staat was om de eerste nacht na afscheid te nemen van Willoughby.

Ze zou schamen om haar familie in het gezicht de volgende ochtend te kijken, had ze niet uit haar bed gestegen in meer behoefte aan rust dan toen ze erin neerlegde. ' (CH. 16)

Dit is een subtiel genoeg voorbeeld van het gebruik van vrije indirecte stijl van Jane Austen, maar relais voor ons iets van hoe Marianne haar taken als een beroemde vrouw verliefd op. Austen geeft een verder inzicht in de manier van denken van de Teenage Marianne als ze haar houding ten opzichte van de gemoedstoestand en het lichaam van Colonel Brandon beschrijft, een man in zijn mid-dertig is.

"(...) Ze was redelijk genoeg om toe te staan ​​dat een man van vijf en dertig misschien wel eens alle acutenheid van het gevoel en elke voortreffelijke kracht van plezier kan overleef. Ze was perfect geplaatst om rekening te houden met de geavanceerde levensstaat van de kolonel die de mensheid vereist is. " (CH. 7)

Beide bovenstaande voorbeelden zijn geschreven vanuit het oogpunt van een verteller van een derde persoon, maar de stem van de verteller spreekt door de monding van het personage, sprekend als ze zelfs als ze er geen hardop van zeggen. Het begrip van Marianne van het karakter van Col. Brandon is gevat om te veranderen als het verhaal zich ontvouwt, en dit is een verhaal in zichzelf. De reis van de eigen geest en karakter van Marianne is een verhaal dat tweevoudig ontvouwt; Zowel extern, in de vorm van haar acties en speech, evenals intern, die subtiel en speels tips in de hele roman aanwijst.
    

Evenzo is een van onze meest misleide Austen-heldinnen, Emma, ​​gebonden aan een verandering van geest over de gevoelens en de motivaties van de mensen om haar heen. Jane Austen neemt ons mee door een van de waanideeën en mislukingen van Emma wanneer ze een bijeenkomst tussen Emma en Frank Churchill beschrijft.

"Hij stopte weer, stond weer op en leek nogal in verlegenheid gebracht. Hij was meer verliefd op haar dan Emma had verondersteld; En wie kan zeggen hoe het misschien is geëindigd als zijn vader zijn uiterlijk niet had gemaakt?
Mr. Woodhouse volgde snel; en de noodzaak van inspanning maakte hem gecomponeerd. " (CH. 12)

Hier beschrijft Austen de actie van de scène; Emma en Frank Churchill zijn slechts een paar ogenblikken alleen voordat hun vaders verschijnen. Frank lijkt agitated en zelfbewust. Dit zijn waarnemingen die elke schrijver in een dergelijk geval had kunnen hebben gemaakt, maar Austen gaat verder dan een stap verder door de interpretatie van het gedrag van Frank Frank toe te voegen. Op dit punt in de roman heeft Emma al besloten dat zij gelooft dat Frank verliefd op haar is, en Austen doet weinig om haar te corrigeren. Ze volgt deze indirecte beschrijving van Emma's denken niet op, door de lezer te vertellen dat ze zich vergist over Frank's gevoelens. Net als Marianne, moet Emma op reis gaan om de fout van haar manier van denken te leren en met betrekking tot de wereld om haar heen. Dit is een reis waarop wij, zoals de lezers, mee komen. Hoewel we misschien wel eens weten dat Emma zichzelf misleidt, volgen we langs, in de verte, kijken en bidden dat ze binnenkort misschien wijzer leert zijn.

Zoals eerder vermeld, biedt gratis indirecte stijl Austen om de binnenste gedachten en gevoelens van een van haar personages uit haar comfortabele, vogel-kijkpositie van de all-kende auteur, en het is niet alleen de gedachten over haar heldinnen die zij zij zijt staat haar lezers inzicht in. Terwijl de gekozen heldin zijn degenen die de ogen van de verteller rusten voor de meerderheid van de romans, zijn er tijden dat Austen ons een glimp toelaat bij de gedachten van degenen die hen omringen. Dit kan bijzonder effectief zijn als het de mannelijke liefdesbelang van onze heldin is. Bij overtuiging is Captain Wentworth net teruggekomen in het leven van zijn oude liefde Anne Elliot, toen Jane Austen zijn gevoelens naar haar toe informeert.

"Hij had gedacht dat haar ellendig veranderd, en in het eerste moment van beroep, had gesproken als hij voelde. Hij had Anne Elliot niet vergeven. Ze had hem ziek gebruikt, verlaten en teleurgesteld hem; En erger, ze had een zwakheid van het karakter bij het doen (...) Hij was het meest warm gehecht aan haar, en had nog nooit een vrouw gezien sinds wie hij gelijke dacht; Maar (...) Hij had geen verlangen om haar weer te ontmoeten. Haar kracht met hem was voor altijd weg. " (CH. 7)

We weten dat deze definitieve verklaring vals is die van ons die het einde van de roman hebben gelezen, maar het is misschien de twee woorden "en erger" die ons vertellen dat de verteller de geest van Captain Wentworth spreekt en zijn eigen proces van Zelfuitwazing. Die twee woorden hebben een zekere mate van subjectiviteit, die aantoonbaar moeten behoren tot een personage in het verhaal dan aan de objectieve en vrijstaande auteur zelf. Dit is ook het deel van de roman waar we vertrekken van Captain Wentworth, en we moeten met Anne zichzelf wachten voor de waarheid van zijn eigen gevoelens om voor hem duidelijk te worden, en een gelukkige conclusie om te volgen.

Aldus gebruikt Austen gratis indirecte toespraak om haar verhaal te verrijken en de interactie van haar lezer met haar personages te verdiepen. Niet veel schrijvers voordat haar tijd op deze innovatieve en creatieve manier zou hebben geschreven. Ze was inderdaad een van de allereerste om het lang te doen voordat deze schrijfstijl een naam had. In sommatie hiervan was Jane Austen een briljant bekwame en slimme sluwe schrijver, maar niemand van ons werd bedacht over dat feit.

Waren wij?