Pruisisch blauw - een kleurrijke geschiedenis

Wat is Pruisisch blauw?

Beschouwd als het eerste kunstmatige pigment, werd Pruisisch blauw gecreëerd in de 1700's, ironisch genoeg, door een kunstenaar die een nieuwe bron voor rode verf wil maken. Het kreeg snel populair als eerste het medium van een kunstenaar, en later als een kleurige snelle kleurstof. Het is het traditionele "blauw" in blauwdrukken en wordt gebruikt als een tegengif voor bepaalde soorten zware metalen vergiftiging Een monster van het Pruisische blauwe pigment. Pruisisch blauw werd waarschijnlijk voor het eerst gesynthetiseerd door de verfmaker Diesbach in Berlijn rond het jaar 1706. De meeste historische bronnen noemen geen voornaam van Diesbach. Alleen Berger verwijst naar hem als Johann Jacob Diesbach. Het werd in 1709 'Preußisch Blau' en 'Berlinisch Blau' genoemd door zijn eerste handelaar. Het pigment verving de dure LAVIS LAZULI en was een belangrijk onderwerp in de brieven die worden uitgewisseld tussen Johann Leonhard Frisch en de president van de Koninklijke Academie van Wetenschappen, Gottfried Wilhelm Leibniz, tussen 1708 en 1716. Het wordt voor het eerst vermeld in een brief van Frisch Leibniz, van 31 maart 1708. Niet later dan 1708, begon Frisch het pigment in heel Europa te promoten en te verkopen. Tegen augustus 1709 was het pigment "Prueussch Blau" genoemd; Tegen november 1709 was de Duitse naam "Berlinisch Blau" voor de eerste keer door Frisch gebruikt. Frisch zelf is de auteur van de eerste bekende publicatie van Pruisische Blue in de Paper Notitia Coerulei Berolinensis Nuper Inventi in 1710, zoals kan worden afgeleid uit zijn brieven. Diesbach had sinds ongeveer 1701 voor Frisch gewerkt. In 1731 publiceerde Georg Ernst Stahl een verslag van de eerste synthese van Pruisisch blauw. Het verhaal omvat niet alleen Diesbach, maar ook Johann Konrad Dippel. Diesbach probeerde een rood meerpigment van Cochineal te creëren, maar behaalde in plaats daarvan het blauw als gevolg van de vervuilde potas die hij gebruikte. Hij leende de potas van DIPPEL, die het had gebruikt om zijn "dierlijke olie" te produceren. Geen enkele andere bekende historische bron vermeldt DIPPEL in deze context. Het is daarom moeilijk om de betrouwbaarheid van dit verhaal vandaag te beoordelen. In 1724 werd het recept eindelijk gepubliceerd door John Woodward. Tot op heden, de "Entomomment of Christus", gedateerd 1709 door Pieter van der Werff (Picture Gallery, Sanssouci, Potsdam) is het oudste bekende schilderij waar Pruisisch blauw werd gebruikt. Rond 1710 gebruikten schilders aan de Pruisische rechtbank al het pigment. Op ongeveer dezelfde tijd arriveerde Pruisisch blauw in Parijs, waar Antoine Watteau en later zijn opvolgers Nicolas Lancret en Jean-Baptiste Pater het in hun schilderijen gebruikten. Het eten van Christus, door Pieter van der Werff Dit Pruisische blauwe pigment is significant omdat het het eerste stabiele en relatief lichte blauwe pigment was dat op grote schaal wordt gebruikt na het verlies van kennis met betrekking tot de synthese van Egyptisch blauw. Europese schilders hadden eerder een aantal pigmenten gebruikt, zoals indigo-kleurstof, smalt en Tyrian Purple, die de neiging hebben om te vervagen, en het extreem dure ultramarijn gemaakt van Lapis Lazuli. Japanse schilders en Woodblock-printartiesten hadden ook geen toegang tot een langdurig blauw pigment totdat ze het Pruisisch blauw uit Europa begonnen te importeren. De grote golf van Kanagawa, voor het eerst gepubliceerd tussen 1826 en 1833. In 1752 maakte de Franse chemicus Pierre J. Macquer de belangrijke stap van het tonen van het Pruisisch blauw kan worden teruggebracht tot een zout van ijzer en een nieuw zuur, dat zou kunnen worden gebruikt om de kleurstof te herstellen. Het nieuwe zuur, waterstofcyanide, eerst geïsoleerd uit Pruisisch blauw in zuivere vorm en gekenmerkt gedurende 1783 door de Zweedse chemicus Carl Wilhelm Scheele, werd uiteindelijk de naam Blausäure gegeven (letterlijk "blauwzuur") vanwege de afleiding van Pruisisch blauw en in Engels werd in de volksmond bekend als Pruisstoel. Cyanide, een kleurloos anion dat zich vormt in het proces van het maken van Pruisisch blauw, ontleent zijn naam van het Griekse woord voor donkerblauw.
In een paar dagen keerde Mr. Bingley het bezoek van Mr. Bennet terug, en ging ongeveer tien minuten met hem in zijn bibliotheek. Hij had vermaakt om te worden toegelaten tot een aanblik van de jonge dames, van wiens schoonheid die hij veel had gehoord; Maar hij zag alleen de Vader. De dames waren enigszins gelukkiger, want zij hadden het voordeel van vastgesteld, vanuit een bovenraam, dat hij een blauwe jas droeg en een zwart paard reed. -Trots en vooroordeel
Voorafgaand aan het gebruik van Pruisisch blauw voor kledingkleurstof, werden zowel Indigo als Woad gebruikt om een ​​vergelijkbare schaduw te bereiken. Indigo was bijzonder duur voor import en boeren in Engeland begonnen het in het midden van 1700 te groeien. De ontdekking van Pruisisch blauw, echter, als synthetische kleurstof, verminderde de afhankelijkheid van de natie op geïmporteerde producten. Blauw werd bijzonder modieus en met de vele oorlogen die op het moment door de Britse marine vocht, werden fabrikanten hard ingedrukt om bij te blijven. Charles James Fox, maart 1782, door Joshua Reynolds. Tijdens de American Revolution, de leider van de Whig Party in Engeland, droeg Charles James Fox, een blauwe jas en buffelvat en rijbroek, de kleuren van de Whip Party en van het uniform van George Washington, wiens principes die hij ondersteunde. Het herenpak volgde de basisvorm van de militaire uniformen van de tijd, met name de uniformen van de cavalerie. In het begin van de 19e eeuw, tijdens de Regency of the Future King George IV, werd het Blue Pak revolutionaliseerd door een Courtier genaamd George Beau Brummel. Brummel creëerde een pak die de menselijke vorm nauw bij elkaar past. De nieuwe stijl had een lange staartjas gesneden om het lichaam en lange strakke broek te monteren om de rijbroek en kousen van de knielengte van de vorige eeuw te vervangen. Hij gebruikte eenvoudige kleuren, zoals blauw en grijs, om aandacht te concentreren op de vorm van het lichaam, niet de kleding. Brummel observeerde, "Als mensen draaien om naar je op straat te kijken, ben je niet goed gekleed." George "Beau" Brummell, aquarel van Richard Dighton (1805) Deze mode werd aangenomen door de Prins Regent, vervolgens door de London Society en de hogere klassen. Oorspronkelijk waren de vacht en de broek verschillende kleuren, maar in de 19e eeuw werd het pak van een enkele kleur modieus. Tegen de late 19e eeuw was het zwarte pak het uniform van zakenmensen in Engeland en Amerika geworden. In de 20e eeuw werd het zwarte pak grotendeels vervangen door het donkerblauwe of grijze pak. Le Beau Monde, 1807 De modeplaten uit de continentale expatriot, Nicolaus wilhelm von heideloff, in Heideloff-galerij van mode Toon het specifieke gebruik van de schaduw, met name voor vrouwen, en tegen de vroege 1800's verschijnt het in andere Engelse modeplaten, voor zowel mannen als dameskleding. Wie kan vergeten 1805 Wandeljurk: Bonnet van Blue Velvet, met witte struisvogelveer. Spencer of Blue Velvet, bijgesneden met Swansdown. Ronde jurk van Cambric Mousseline, met een kant aan. Laarzen blauw. Buff-handschoenen; en zwanenmuff. Pruisisch blauw was echter niet alleen beperkt tot schilderijen en stoffen kleurstoffen. Het is op verschillende plaatsen ontdekt, zowel in de verf als behang van de PRINCE van Wales's Brighton Pavilion, waarin het permanente plaats op de wijze van de Regency bewijst. De zuidelijke galerijen in 1823, van John Nash's The Royal Pavilion in Brighton, 1826.    

1 opmerking

Thoroughly enjoyed this article about Prussian Blue. I had noticed the color mentioned before in historical novels and of course seen the color in paint supply stores but I never realized what a change the discovery of it made in art and fashion!

Razzletaz juli 26, 2020

laat een reactie achter

Alle opmerkingen worden gemodereerd voordat ze worden gepubliceerd