Illustration von Jane Austen: Die Herausforderung des Künstlers

"Diese werden von [Elinor] gemacht", sagte er; "Und Sie, als Mann des Geschmacks, werden, ich wage zu sagen, mit ihnen zufrieden sein. Ich weiß nicht, ob Sie jemals eine ihrer Aufführungen gesehen haben, aber sie wird im Allgemeinen als äußerst gut gezeichnet angesehen." -Sinn und Sensibilität

Vor einigen Jahren arbeitete Cassandra Chouinard mit dem Jane Austen Center zusammen, um unsere in Auftrag gegebene Novelle zu veranschaulichen. Es muss Mord geben, von Margaret C. Sullivan. Ihre bezaubernden Illustrationen erweckten die Charaktere von Jane Austen (und Frau Sullivan) zum Leben und wir waren begeistert, als wir hörten, dass sie erneut einen Austen-Roman illustriert hatte - diesmal Sinn und Sensibilität, für den Online-Verlag, Girlebooks. Hier erzählt sie uns von den Herausforderungen, vor denen sie stand, als sie diesen Roman zum Leben erweckte.

Cassi, bitte erzähl uns von deinem Hintergrund in der Kunst.

Ich muss mit dem Zeichnen begonnen haben, nachdem ich die manuelle Geschicklichkeit entwickelt hatte, die erforderlich ist, um einen Wachsmalstift zu halten, anstatt ihn zu essen, weil ich mich nicht an eine Zeit erinnere, als ich nicht gezeichnet habe. Nach vielen Kindheitsjahren mit entsetzlich grobem und unsinnigem Kritzeln dachte ich darüber nach, Künstlerin (und kein Cowgirl) zu werden. In der High School übte ich unter Anleitung meines Kunstlehrers Daphne Dain das Malen in Öl und erkundete dann andere Medien, ohne einen Abschluss in Bildender Kunst zu machen. Hauptsächlich habe ich ein paar Cartoons, Porträts und Tiere gezeichnet.

Erzählen Sie uns von Ihrem Hintergrund beim Zeichnen von Jane Austen-bezogenen Szenen. Wann hast du Jane Austen zum ersten Mal gelesen? Wann hast du angefangen, von Austen inspirierte Kunst zu zeichnen? Zeichnen Sie jemals zum Spaß von Jane Austen inspirierte Arbeiten?

Ich habe viele historische Themen gezeichnet, insbesondere Kleidung, aber nicht nur Regency. Ich hatte in meinen frühen Teenagerjahren eine tiefe Besessenheit im Mittelalter / in der Renaissance, tauchte dann in die viktorianische Ära ein und berührte die Regency-Ära. Dann kritzelte ich mehr von letzterer, während ich mich durch die 17 schlängelte^th und 18^th Jahrhunderte für mehrere Jahre. Ich habe auch genäht und Kostüme gemacht; Ich habe immer noch ein gelbes Empire-Kleid, das ich gemacht habe.

Ungefähr zu dieser Zeit zeichnete ich eine kleine Porträtserie berühmter Personen, darunter Jane Austen… Ich glaube, ich war neunzehn oder zwanzig, als ich sie zum ersten Mal zeichnete. Ich hatte ihre Bücher einige Jahre zuvor zum ersten Mal gelesen, als ich in der High School war. Leider kann ich mich nicht erinnern, welchen Roman ich zuerst gelesen habe oder ob es eine erforderliche Lektüre war oder nur etwas, das ich zufällig aufgegriffen hatte, aber es hat mir gefallen und ich habe ein paar andere Austen-Romane durchgesehen, darunter Sinn und Sensibilität. Als Jugendlicher war ich ein besonders schneller und nachlässiger Leser, vor allem, weil ich es wissen musste schnellstmöglich wenn die Heldin ihren Kerl hat. Und um ehrlich zu sein, ich erinnere mich, dass ich damals gedacht habe, dass Marianne so erstaunlich war und mit Willoughby nicht allzu viel falsch war, außer dass er irgendwie langweilig und verwaschen war - ich glaube, ich hatte den Teil über Eliza komplett übersprungen! Eigentlich fand ich das ganze Buch damals irgendwie langweilig: Mein Favorit war P & P. noch bevor die Miniserie mit Colin Firth herauskam. Ich habe Austens Dialog geliebt, aber diese armen Dashwood-Mädchen haben viel gewartet.

Allerdings ging mir damals viel Humor verloren und es war sehr interessant, es endlich zu bemerken, als ich den Roman zehn Jahre später noch einmal las. Es war wie ein ganz anderes Buch! Ich hatte es anfangs auch versäumt, den Schrecken zu berücksichtigen, stundenlang in einem Raum zu sitzen und zu versuchen, Tag für Tag mit denselben unangenehmen Menschen ins Gespräch zu kommen.

Was magst du an Sinn und Sinnlichkeit und was nicht?

Ich mag den Witz, und ich mag den relativen Mangel an Derring-Do-Action nicht, aber nur, weil ich es manchmal schwierig fand, aufregende Dinge zu finden, die ich veranschaulichen konnte. In diesem Buch ist viel los, viele Unterströmungen von Drama und Satire.

Wie haben Sie entschieden, welche Szenen von Sinn und Sinnlichkeit illustriert werden sollen? Gibt es irgendetwas an dem Roman, das die Illustration einfacher oder schwieriger macht?

Um die vorherige Antwort zu erweitern: Es gibt große Feinheiten bei den Gesprächspartnern, aber ich hätte dies besser vermitteln können. Ich habe darüber nachgedacht, wie meine Illustrationen hätten verbessert werden können, und ich habe entschieden, dass mehr Nahaufnahmen angemessen gewesen wären. Ich habe gezeichnet, was mich interessierte. Ich war zwar ein Feigling, weil es ein paar Zeichnungen gab, die ich zeichnen wollte, die ich aber aus irgendeinem Grund nicht schaffen konnte. Entweder konnte ich sie mir nicht vorstellen, oder ich kämpfte mit der Komposition und verlor, oder ich hatte das Gefühl, dass ich nicht mit dem Ton des Buches übereinstimmen konnte. Und am Ende war ich einfach nur faul. Es hätte eine Abschiedsillustration von Elinor und Edward geben sollen. Das ist der Große, der entkommen ist.

Mein Hauptziel war es, die Begrenzung der Gesellschaft neben der Ausdehnung der Spaziergänge im Freien, die Marianne genoss, darzustellen und das Abnehmen von Mariannes Aussehen darzustellen. Aus irgendeinem Grund hat mich das fasziniert. Elinor ist in vielen Fällen die wahre Heldin des Buches, aber es ist Marianne, die sich am sichtbarsten verändert. Wenn ich mir detailliertere Porträts gezeichnet hätte, hätte ich mir vorstellen können, dass Elinor etwas ängstlicher geworden ist. Das wäre großartig gewesen und es tut mir leid, dass ich damals nicht daran gedacht habe. Auf jeden Fall war ich sehr erfreut darüber, Janes schneidendere Charakterisierungen zu erweitern: die ältere Miss Steele = vapid, Lucy Steele = nagetierähnliche List, Robert Ferrars = lächerlich und so weiter.

Was hat Sie visuell zu den Illustrationen inspiriert? Hatten Sie zum Beispiel irgendwann eine bestimmte Verfilmung oder einen bestimmten Schauspieler im Sinn?

Es war eine Weile her, seit ich Emma Thompsons Verfilmung gesehen hatte, und ich beschloss, mich davon sowie von früheren Illustrationen so weit wie möglich fernzuhalten, um meine quasi-plagiären schwammartigen Tendenzen zu vereiteln. Ich neige dazu, mich an Dinge zu erinnern, die ich gesehen habe, und dann zu vergessen, dass ich sie gesehen und mir nicht vorgestellt habe. Das kann sehr peinlich sein. Stattdessen habe ich versucht, so viel wie möglich aus dem Buch selbst zu entnehmen und meine eigene Vision von jedem Charakter entsprechend zu inkubieren. Zugegeben, ich habe keinen Zweifel daran, dass einige der Gesichter in dem Buch von anonymen Personen stammen, die ich in der Öffentlichkeit gesehen habe. Ich versuche, Fremde nicht anzustarren, aber es passiert und deshalb habe ich in eine verspiegelte Sonnenbrille investiert. Vielleicht war ich vor vielen Jahren eines Tages in einem Bus oder einer U-Bahn oder überall dort, wo ich eine alte Frau mit einem eingeklemmten Gesicht beobachtete, die ein lautes Kind finster ansah, und jetzt ist sie Mrs. Ferrars.

Ihr "Porträt" von Jane Austen ist auffällig. Was war Ihr Denkprozess hinter dem Porträt?

Ich denke, dass das Porträt ihrer Schwester überraschend viele Informationen liefert. Es ist nicht die polierteste Arbeit, aber es scheint mir eine Zusammenstellung von vielen Jahren mit Jane zu sein, Tausende und Abertausende von Gesprächen und gemeinsamen Momenten, die auf ein Stück Papier gerollt sind. Ich saß da ​​und starrte es ewig an, dann ließ ich es Äonen lang in meinem Kopf herumrollen, dann zeichnete ich, was herauskam. Es war ziemlich rau und ich musste viel digital bearbeiten, um es präsentabel zu machen, obwohl ich das Gefühl habe, dass ein Teil der rohen Energie in dieser Phase verloren gegangen ist.

Früher habe ich viele Porträts gezeichnet - für ein paar Sommer hatte ich einen Stand auf einem Markt im Freien und zog jeden an, der saß und bezahlte, sowie viele Leute, die es nicht taten - und von Hunderten (Tausenden? ) von Leuten, die ich gezeichnet habe, gab es ein paar Leute, die ich einfach nicht zeichnen konnte. Ihr Aussehen hing mehr von ihrem Charakter und ihrer Animation ab als von der tatsächlichen Knochenstruktur, und in einigen Fällen kannte ich die Person zu gut, um zurückzutreten und ihr physisches Aussehen klar zu sehen. Cassandras Porträt erinnerte mich daran. Ich stelle mir Jane Austen als diese kleine Frau mit feinen Knochen und scharfen Augen vor, die manchmal einen sehr ausgeprägten Ausdruck hatte (besonders wenn sie sich über etwas amüsierte, das nur sehr wenige andere bemerkten), aber ansonsten fast unscheinbar war. Wenn Sie nicht einen Blick mit ihr austauschen, würden Sie lange brauchen, um sie in einer Versammlung zu bemerken.