Die neueste Oxford-Ausgabe von Emma

Emma. Das Buch der Bücher. Ein bemerkenswerter Roman, in dem wir uns eine ganze Geschichte vorstellen können, wenn eine Geschichte oder eine Figur Emma durch den Kopf geht, da sie sie zur Hälfte falsch versteht und teilweise sieht. Wie alle anderen neuesten Oxfords ist der Text hier ein Nachdruck des 1971 von James Kinsley herausgegebenen Textes (im Grunde ein emendierter Nachdruck von Chapmans 1923-Text, überarbeitet von Mary Lascelles). Wie bei Stolz und VoreingenommenheitEs gibt keinen alternativen ersten Text, da es kein Manuskript gibt und Austen starb, bevor überhaupt an eine zweite Ausgabe gedacht werden konnte. Wie die neuesten Nachdrucke von Sinn und Sensibilität und Stolz und VoreingenommenheitWir erhalten auch genau die gleichen ergänzenden Materialien: kurze biografische Notiz, Bibliografie, Chronologie und (von Vivien Jones) Anhänge zu Rang und sozialem Status sowie zum Tanzen. Die Notizen sind ein Nachdruck der Notizen von Adele Pinch aus dem Jahr 2003. Adela Pinchs Einführung in den neuesten Oxford-Nachdruck von 2008 von Emma betont, wie unterschiedlich Emma schien den meisten Romanen den Lesern der Ära; Pinch erzählt uns, wie gelangweilt Edgeworth in einem Brief an eine Freundin sagte. Da es Austen war, der Edgeworth eine Kopie ihres Buches geschickt hat (wahrscheinlich aus Stolz auf eine Leistung), gehe ich lieber davon aus, dass dieser Kommentar nie an Austen weitergegeben wurde. Nicht, dass Austen es scheut, andere Schriftsteller hart zu kritisieren oder (zumindest in ihren Briefen an ihre Schwester) sich der hohen und exquisiten Qualität ihrer Kunst nicht sicher zu sein. Ihre Antwort auf Scotts Bewertung war, sich zu beschweren, dass er ausgelassen hatte Mansfield Park. Pinch fährt fort, dass sich Scotts bemerkenswerte Rezension genau auf das konzentriert, was Emma seiner Meinung nach so bemerkenswert gemacht hat, dass er es selbst aufzeichnen musste: die Verwendung stiller Tagesereignisse, die so untertrieben und ungewöhnlich sind, dass wir uns täuschen lassen können, das Buch sei so real wie das Leben um uns herum. Pinch betrachtet diese Art von Textur als "revolutionär" und diskutiert, wie Emmas Fehler inmitten alltäglicher Erfahrungen wie Einkaufen und Klatschen die Leser fragen lassen, woher sie wissen, was sie wissen. Fiona Staffords Einführung in den (2003) New Penguin nimmt dieselbe Haltung ein und verwendet denselben Text: Auch dort beginnen wir mit Scotts Rezension; Der Unterschied besteht darin, dass Stafford darauf hinweist, dass dieser Realismus eine Illusion ist, die Austen durch ihre Verwendung von Wortspielen, Anspielungen, Spielen, codierten Namen und Parodien aufbaut und kontinuierlich unterbietet. Es ist üblich, dass Leute darüber schreiben Emma Zunächst einmal als außergewöhnliche Leistung und als ein Buch, das Austens Kunst irgendwie besser repräsentiert als jedes ihrer anderen. Und es ist jetzt unerlässlich (wie Pinch und Stafford), den freien indirekten Diskurs auch als Austens Erfindung herauszustellen, obwohl er tatsächlich in vielen früheren Romanen zu finden ist (wenn auch grob gemacht). Es ist jedoch nicht wahr, dass der freie indirekte Diskurs und der stille tägliche wahrscheinliche Realismus neu oder einzigartig waren Emma: Genau diese Stimmung und Versionen dieser Art von Diskurs finden sich in Romanen von Charlotte Lennox, Sarah Fielding und Mary Brunton (Austen beklagte sich über eines ihrer Bücher, vielleicht weil in einem anderen so etwas Emma Wäre es nicht für sein Datum, würde es als Quelle bezeichnet werden. Disziplin) und unter den französischen Schriftstellern, die Austen las, verwenden Isabelle de Charriere, Stephanie-Felicite de Genlis, Adelaide de Souza und Isabelle de Montolieu freien indirekten Diskurs und ruhigen täglichen Realismus. Was Scott tatsächlich erstaunt, ist Austens Fähigkeit, auf aufgeregte, temperamentvolle und originelle Weise einen komplex glaubwürdigen gewöhnlichen Charakter zu zaubern, keinen Fanatiker, keinen Grotesken, keinen psychologischen Extremen. das ist es, was er jenseits von ihm fühlt. Die wichtige Neuerung von Emma bildet das Herzstück eines zentralen kritischen Textes unserer Zeit: Wayne Booths Rhetorik der Fiktion wo er durch eine Technik oder ein Element, von dem er glaubt, dass er moderne Romane oder Romane des 20. Jahrhunderts von fast allen früheren unterscheidet, zutiefst beunruhigt ist: ein unzuverlässiger Erzähler, dessen Moral erschreckend schlecht oder verderblich ist. In Emma Austen tat etwas so Innovatives und Kontrolliertes, dass es nicht mit ähnlicher künstlerischer Konsequenz nachgeahpft wurde, bis Gustave Flaubert Emma Bovary. (Es ist kein Zufall, dass Flaubert seine irrende Heldin Emma nannte.) Im Zentrum von Austens Roman steht eine unzuverlässige Erzählerin, zu der ihre implizite Autorin eine ironische oder distanzierte Haltung einnimmt. Dies, um uns eine egozentrische, selbstbezogene, fehlerhafte sowie überraschend blinde, herrschsüchtige, sehr reiche und snobistische und manchmal bösartige Heldin zu präsentieren. Warum habe ich das verwirrend genannt? Nun, Austen als implizite Autorin gibt Emma Qualitäten, die sie mag und mit denen sie sich identifiziert: Als zusammengesetztes Ganzes möchte Austen, dass wir Emma als Teil von uns selbst erkennen. Manchmal ist Emma sehr freundlich, besonders gegenüber ihrem Vater. Wie zahlreiche Kritiker geschrieben haben, ist es schwierig zu wissen, wie wir einen bestimmten Charakter, Vorfall oder eine bestimmte Äußerung beurteilen sollen, wenn die Innovation (Trick, Trick) darin besteht, die Heldin, ihren „zentralen Reflektor“ (um Henry James 'Begriff zu verwenden), zu unserem zu machen unzuverlässiger und einziger Erzähler mit Ausnahme von zwei Kapiteln, in denen der freie indirekte Diskurs verwendet wird, um Herrn Knightley zu unserem Reflektor zu machen (I: 5 & 3: 5); gelegentlich sorgfältig unauffällige Erzählungen und Interjektionen unseres impliziten Autors, wenn es notwendig ist, ein Stück Geschichte oder einen Standpunkt zu kennen, bei dem die Gefahr eines Missverständnisses besteht, wenn wir ihn von Emma erhalten (z. B. die meisten von 1: 2, 2: 2, der erste Satz von 2: 4) und ungehorsame oder scheinbar stumpfe Charaktere, die unabhängig von Emmas Wünschen handeln oder mitreden (z. B. Herr Weston und Frau Elton im 2. bis 28. Absatz von 3: 6) Booth sieht die Entwicklung nach Austen als gefährlich an, da der Leser dazu verführt wird, sich mit solchen zentralen Bewusstseinszuständen zu identifizieren und mit ihnen zu sympathisieren, und die Amoralität verstärkt und akzeptabel gemacht wird. Er schlägt vor, dass es zuvor unzuverlässige Erzähler gegeben hat, aber der erste, Austens, ist in einem Buch enthalten, das sorgfältig zwischen Richtig und Falsch unterscheidet, indem es einen aufmerksamen und aktiv genug impliziten Autor und eine Heldin hat, die im Grunde genommen ein guter Mensch ist, auch wenn sie fehlerhaft ist Ich kann mir Dutzende von Romanen vorstellen, in denen nur diese Kombination aus dramatischer Ironie, Mysterium und abwechselndem Mitgefühl und Entfremdung die herrschende Technik ist, und die meisten von ihnen von Frauen haben Erzähler, die wir ambivalent sind Über. Das Problem bei Booths Analyse ist, wie sicher er ist, dass alle Leser Emma selbst bewundern und sich darüber freuen. Manchmal scheint er Austens berühmte Aussage zu vergessen, als er mit dem Schreiben des Buches begann: "Ich werde eine Heldin nehmen, die niemand außer mir sehr mögen wird." Während im Internet unter den Lesern von Austen, Fanny und nicht Emma Kriege berühmt geworden sind, dauert es nicht lange, bis Booths selbstgefällige Freude an Emma auf starke Andersdenkende stößt, denn er ist der Ansicht eines Vaters, dass er wunderbar liebevoll, klug und klug ist schließlich unterwürfige Tochter (eher wie Herr Knightley, den er auch sehr bewundert) und damit sehr unterschiedliche Interpretationen des Romans. Von denen, die Emma nicht mögen und rigoros Fehler und Mängel in dem Buch finden oder offen fragen, wie wir eine Szene aufnehmen sollen, die uns zu bitten scheint, eine widerwärtige oder jetzt veraltete soziale Haltung zu akzeptieren, nenne ich Mark Schorer, Margaret Drabble, Arnold Kettle und zuletzt Avrom Fleishman. Fleishmans Aufsatz ist der faszinierendste, da er wie Austen einen ironischen Ton verwendet: Er präsentiert diese seltsame junge Frau, ohne uns zu sagen, wie sie heißt (außer da er in Todd's Buch unter Emma steht, müssen wir raten). Austens Heldin taucht als sexuell frustrierte neurotische Frau auf, die an einen blöden, schwachen (unbewussten) Tyrannen gebunden ist. Diese übertriebene, aber überzeugende Interpretation (Sie müssen den Aufsatz lesen) bleibt wegen der Verwendung von Ironie bei einer, und ich habe mich zumindest gefragt, ob diese Psychoanalyse genauer ist, als wir gerne zugeben. Fleishmans Ansicht stimmt mit dem traditionelleren Ansatz von Schorer überein, der die sexuelle Frustration und Angst in Emma sieht und der auch ähnelt Booth, weil er am Ende der Meinung ist, dass Emma zu Recht mit Mr. Knightley und qualifizierter Zufriedenheit der Erwachsenen belohnt wird, nachdem sie gedemütigt wurde. Schorer ist eine strafende maskulinistische Interpretation. Ich für meinen Teil finde Margaret Drabbles offenes Dissens und Unbehagen mit Emma und ihren Rätseln darüber, wo Austen in diesem Buch ist und was sie erwartet, dass wir unter all dieser Ironie den aufschlussreichsten Aufsatz im konventionellen Druck darüber denken und fühlen. Pinch oder Stafford weit überlegen. Diese neueste Oxford Emma unterscheidet sich in einer Hinsicht von den drei neuesten Oxfords, die ich überprüft habe: Wie die anderen erhalten wir ein Detail eines Bildes einer attraktiven jungen Frau, die so abgewinkelt ist, dass das Bild zu einer Nahaufnahme wird; Diesmal ist die Wahl (wie im Jahr 2003) jedoch George Dawes Porträt von Frau White (geborene Watford), in voller Länge in einem weißen Seidenkleid (1809), und das Angeln der Kamera auf diese Weise macht die Brüste der Frau prominent und (sozusagen) im Gesicht des Betrachters. Der Band beteiligt sich also an der jüngsten Mode zur Enthüllung von Brüsten in klassischen oder hochrangigen Romanen (und ihren Fortsetzungen), einer Pornifizierung, die dieser jahrzehntelangen Mode entspricht, auch wenn die Verwendung alter Bilder die Präsentation eines magersüchtigen sexy Modells ausschließt. Passender zu Austens gedämpftem Buch sind die Bilder des gewöhnlichen gesellschaftlichen Lebens, die die Umschläge für die Bücher liefern, die den vollen Apparat bieten, z. B. die beiden bisherigen Norton-Ausgaben (einer Versammlung von 1817-18 in Clifton) oder die Wahl für den Longman Emma (Hrsg. Frances Ferguson) eines zeitgenössischen Bildes des Apley Priory, eines Herrenhauses aus dem Jahr 1811, das mittelalterliche Elemente enthielt, die es einer Abtei ähneln ließen. Dem Beharren auf lebensechten, glaubwürdigen Charakteren und Orten entgegenzuwirken, ist eine ebenso starke Tradition, in der gezeigt wird, wie idyllisch, gemächlich, insular, eng und geschützt die Welt ist, die unsere Heldin kennt und in der sie ganz lebt. Geeigneter als ein riesiges, elegantes, romantisiertes Herrenhaus oder Exquisitheit Bildhaftigkeit wäre ein Bild eines ruhigen Dorfes, etwas, das Elizabeth Gaskells vorwegnimmt Cranford. Ich bin einer von denen, die sich mit Austens unwohl fühlen Emma. Ich verstehe nicht, was Emma getan hat, um das scheinbar glückliche Ende zu verdienen, mit dem sie belohnt wird. Es kann sein, dass Austen nur zeigt, wie eine solche Frau, so gutaussehend, klug, reich, jetzt mit zwei komfortablen Häusern und einer selbstgefälligen Gesinnung, mit Leichtigkeit leben wird. Wenn ja, wünschte ich, sie hätte nicht so viele letzte Kapitel damit verbracht, das Element der Wunscherfüllung zu beschreiben, und kann mir nicht vorstellen, dass Jane Fairfax so schnell vergeben könnte, es sei denn, wir sehen wieder den Status bei der Arbeit und Janes Reserve funktioniert immer noch, um sie zu schützen. Dies scheint eine Strecke in dieser "Wohlfühl" -Szene zwischen ihnen im Korridor von Miss Bates 'Unterkunft zu sein. Was gesagt werden kann, wie Margaret Drabble schreibt, ist "die Gesellschaft hat gesiegt", und ich würde mich wohler fühlen, wenn die Ironie, die sich gegen die endgültige glückliche Gemeinschaft richtet, von jemand anderem als Frau Elton getragen würde. Sie können Emma in verschiedenen Editionen in unserem Jane Austen Bookshop kaufen. Klicken Hier. Preis: £4.99 Taschenbuch: 448 Seiten Verleger: OUP Oxford; New Ed. / Ausgabe (17. April 2008) ISBN-10: 0199535523 ISBN-13: 978-0199535521
Ellen Moody, Dozentin für Englisch an der George Mason University, hat die bislang genauesten Kalender für Jane Austens Arbeiten zusammengestellt. Sie hat Zeitpläne für jeden der sechs Romane und die drei unvollendeten Romanfragmente erstellt. Derzeit arbeitet sie an einem Buch, The Austen Movies. Sie besuchen Webseite für weitere Austen verwandte Artikel.

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