Bright Star - Une critique de film

Étoile brillante

Il est rare qu'un film sépare les spectateurs potentiels en deux camps aussi facilement que Étoile brillante, l'ode de la réalisatrice Jane Campion à la relation entre John Keats, le grand poète romantique du XIXe siècle, et Fanny Brawne, une Anglaise indépendante et opiniâtre dont la curiosité intellectuelle et l'appréciation de la poésie ont conquis le cœur de Keats. Pour les cinéphiles qui aiment les drames d'époque filmés de manière luxuriante et micro-détaillés sur des amants croisés qui travaillent sous des mœurs sociales oppressives, Étoile brillante offre un exemple impressionnant du genre, avec Ben Whishaw et Abbie Cornish livrant des performances intenses et nuancées en tant que poète sans le sou et son amante douce, séparés par des restrictions sociétales mais unis par une passion romantique. Le film de Campion, qu'elle a également écrit, est un exemple de bravoure du refus d'un réalisateur de compromettre la profondeur thématique et le développement du personnage pour le rythme plus rapide favorisé dans les médias modernes. Pour le reste d'entre vous, deux heures pleines de récitations de poésie passionnées échangées entre des regards nostalgiques et des baisers chastes peuvent sembler être une peine à perpétuité au centre correctionnel Jane Austen. Ne vous y trompez pas, alors Étoile brillante est un beau film, c'est exactement ce que Campion a décidé de faire: une peinture à l'huile lourde représentant l'amour condamné d'un poète roman et de sa muse, avec des doses libérales de vers cités dans le dialogue et un dédain volontaire pour le rythme. En 1818 en Angleterre, Fanny Brawne (Cornish) mène une vie douce et tranquille avec sa mère veuve et son jeune frère et sœur. Connue localement pour ses habiles créations de couture et de vêtements, Brawne présente un protagoniste qui aurait peut-être sauté des pages de Orgueil et préjugés: une fille têtue, candide sur le point de devenir femme, trop intelligente et autonome pour être satisfaite de son sort dans le monde patriarcal de l'Angleterre géorgienne. Sa famille, bien que non riche, bénéficie d'un revenu suffisant pour se déplacer parmi les cercles sociaux artistiques et intellectuels de la société britannique du XIXe siècle, où Brawne rencontre le poète talentueux mais appauvri John Keats. Keats, un jeune homme maussade, devient intrigué par la curiosité sincère de Brawne sur la façon de «travailler sur des poèmes» comme elle le dit, comme si chaque couplet était un puzzle pour son amusement. À travers une confluence de circonstances, le collègue et bienfaiteur financier de Keats, le poète Charles Armitage Brown (Paul Schneider), loue des chambres à côté de la maison de Brawne, avec Keats et Brown s'installant pour collaborer à leur travail presque littéralement sous le nez de Keats 'admirateur curieux. Brawne saisit l'opportunité d'étudier la poésie avec Keats, et l'amour s'épanouit bientôt alors que sa nature romantique innée s'éveille aux ministrations à la voix rauque des rythmes et des images émouvants de Keats. À son tour, l’humour brutal et l’aventure intellectuelle de Brawne permettent à Keats de sortir d’une zone sèche dans son écriture, l’inspirant à créer de nouvelles œuvres, y compris le sonnet consacré à Brawne à partir duquel Étoile brillante prend son titre. Keats et Brawne deviennent des compagnons quasi-constants malgré l'opposition sévère de la mère de Brawne, qui avertit sa fille qu'elle ne peut pas épouser un homme «sans revenu et sans perspectives», et Brown, qui perçoit Brawne comme un socialite parasite distrayant Keats de sa vocation. comme un oracle de vérité romantique. Un obstacle bien plus grand se présente bientôt, cependant, lorsque Keats tombe gravement malade de la tuberculose, qui avait déjà réclamé son frère à un jeune âge. Pour les amateurs de théâtre d'époque, Étoile brillante propose de nombreuses images saisissantes, et la cinématographie et la construction de la scène sont deux des plus grandes forces du film, s'appuyant autant sur de somptueuses métaphores visuelles de l'amour romantique passionné que sur le dialogue. Au cours de l’une des absences occasionnelles de Keats, Brawne est allongée sur son lit, impatiente de revenir, affligée de la passion du premier amour. Une brise passe à travers une fenêtre ouverte, ondulant sous les jupes de Brawne et le long de ses jambes tandis que la lumière du soleil joue doucement sur sa robe blanche. S'il y avait un doute sur l'épanouissement de la sexualité naissante de Brawne, il disparaît alors que le frisson contrasté d'une brise fraîche et d'un soleil chaud annonce une nouvelle influence passionnée sur la jeune fille qui mûrit. Dans une autre scène magnifiquement construite, après que Brawne ait reçu une lettre de Keats comparant leur amour à deux papillons, Brawne met son frère et sa sœur au travail pour attraper des dizaines de papillons avec lesquels remplir la chambre de Brawne en attendant le retour de Keats; sous l'élégante beauté de la surface de la ménagerie flottante qui en résulte, l'image suggère l'estomac délicat d'un jeune amant, rempli de papillons imaginaires. Le costume, excellent tout autour, fournit un contexte visuel supplémentaire, et la garde-robe de Cornish est particulièrement accrocheuse, représentant les ambitions artistiques réprimées de Brawne qui s'expriment à travers l'aiguille et le tissu plutôt que le stylo et le papier. Dans la mesure où Étoile brillante a une faiblesse importante comme le cinéma, le film souffre d'une main de montage saccadée, se manifestant dans une structure narrative inégale qui laisse parfois à se demander ce qui se passe exactement. Les personnages s'absentent mystérieusement, vont et viennent basés sur des événements narratifs qui ne sont pas toujours clairs. Campion ne navigue pas non plus systématiquement dans les rituels sociaux compliqués de l'Angleterre du XIXe siècle d'une manière qui permettrait à un spectateur du XXIe siècle de comprendre pleinement pourquoi une action ou une affirmation particulière pourrait être considérée comme une légère. Les problèmes de continuité de montage ressortent dans un film comme Étoile brillante, qui dépend fortement de l'attrait du spectateur dans la pièce avec les personnages pendant que l'intrigue serpente à travers leurs interactions. Lorsque le récit saute à cause d'une déconnexion apparente dans la motivation ou la logique, l'effet est un peu discordant. Le casting uniformément excellent fournit une base solide, cependant, et tandis que Bright Star vacille parfois sous son propre poids, les acteurs principaux et les acteurs de soutien maintiennent le film droit et en mouvement, bien qu'à un rythme glacial. Cornish et Whishaw jouent tous les deux des rôles qui menacent de devenir étouffants et de les transformer en une rêverie focalisée sur la nature de l'amour romantique à une époque où la valeur d'un mariage reposait sur la sécurité économique et les matchs de qualité appropriée. Parmi les joueurs de soutien, Schneider en particulier est un hors concours, volant plusieurs scènes en tant que Brown ami compliqué et capricieux de Keats, tour à tour arrogant, aimant, intimidant et hilarant. Bien que disposant de moins de temps à l'écran, la petite comédienne Edie Martin offre un contrepoids bienvenu en tant que la sœur de Brawne, Toots, une elfe pâle aux yeux écarquillés aux cheveux bouclés blond fraise et un penchant pour laisser échapper des observations amusantes et candides. Kerry Fox, surtout connue pour ses rôles intelligents et sexy dans des films comme Tombe peu profonde, est presque méconnaissable en tant que veuve Brawne, jouant bien dans le rôle ingrat de Shapeless English Matron. Encore Étoile brillante compte le plus sur Whishaw et Cornish pour faire le gros du travail, et ils ne déçoivent pas. Leurs représentations de Keats et Brawne évitent un danger commun au genre, à savoir l'histoire d'amour passionnée ostensible qui ressemble plus à un engouement écoeurant et égoïste. Au lieu de cela, ils trouvent une chimie et un ton crédibles pour lier leur romance, créant une sensation qui devrait résonner fortement avec tous ceux qui se sont déjà liés par «des pensées qui respirent et des mots qui brûlent», pour emprunter au poète Thomas Gray. En restant fidèle à sa propre vision, Campion prend une position courageuse en réalisant un film sans compromis dans sa focalisation insistante sur la profondeur des personnages et les moindres détails de leur vie, au détriment des conventions cinématographiques modernes. Étoile brillante nécessite une certaine patience, mais le gain en vaut la peine.
Ted Boynton est généralement choisi en dernier pour le kickball, principalement parce qu'il le considère comme une opportunité de se détendre dans le champ extérieur avec une bouteille de seigle et un Lone Star - il n'y a pas de «je» dans «équipe», mais il y en a au moins deux dans « enivrement." Ted parvient également à conserver un emploi et une femme, trois heures par jour chacun, qu'ils en aient besoin ou non. Initialement écrit le 6 octobre 2009 et réimprimé avec la permission de http://www.pajiba.com

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