Robe d'après-midi

La tenue de l'après-midi est quelque chose que les gens normaux n'ont pas - nous avons une robe semi-formelle plutôt qu'une robe de l'après-midi. Fondamentalement, la tenue de l'après-midi est ce qu'une personne de la classe sociale la plus élevée porte l'après-midi à des fonctions sociales de la classe supérieure appropriées comme les thés de société, les fêtes dans le jardin, les mariages de l'après-midi, etc. Pendant la journée de Jane Austen, l'élite sociale était bien sûr les personnes qui pouvaient se permettre d'acheter les assiettes de mode chères colorées à la main dans les journaux féminins de 1790-1830. Certaines revues Regency utilisent le terme «Afternoon Dress», comme La Galerie de la Mode et Le magazine de la dame. Dans d'autres revues, je n'ai remarqué aucune utilisation de l'expression. Vous pouvez trouver des robes étiquetées pour la promenade (parfois même dans certains parcs de Londres comme Hyde Park ou Kensington Gardens) qui sans doute étaient portées l'après-midi et pourraient être considérées comme des «tenues d'après-midi». Je n'ai présenté sur cette page que les plaques explicitement étiquetées robe d'après-midi. Plaque de mode de La Galerie de la Mode, Octobre 1794, figure 26, intitulée «Après-midi ou demi-robe». Le texte lit "HEAD-DRESS. Chapeau de couleur puce brillant, avec une bordure violette brodée, doublée de bleu, et garnie d'une guirlande de fleurs; une plume d'autruche bicolore placée sur le côté gauche. Un grand toupet frisé en boucles légères, le cheveux postérieurs retournés, les extrémités retournées, tombant plus bas que le chignon, et jetées en boucles. Une couronne de fleurs blanches dans le postiche. Robe et jupon de mousseline rayée; la robe tressée dans le dos, confinée à la taille par une ceinture , bordé de dentelle autour du cou; manches longues, bordées de dentelle aux poignets; manches courtes et pleines de mousseline transparente, fixées du bas aux manches longues. Petit mouchoir placé dans le peignoir. Boucles d'oreilles en or. Gants bleu clair et chaussures." Cette mauvaise numérisation est faite à partir d'une photocopie et ne montre pas le tissu rayé. J'ai lu quelque part que lorsque Charlotte Corday a assassiné Marat en 1793, elle portait une robe à rayures à la mode comme celle-ci - certainement de nombreuses gravures du célèbre meurtre dans la baignoire montrent Corday dans une telle robe. Les gros nez ou corsages comme celui représenté ici me semblent une bonne idée à une époque où le savon et le parfum coûtaient cher et où les chevaux étaient le principal moyen de transport! Plaque de mode de La Galerie de la Mode, Novembre 1794, figure 31, intitulée «Robe d'après-midi, en demi-deuil». Le texte dit: "TÊTE-ROBE. Toupet et poils latéraux frisottés et jetés en grandes boucles; bandeau de ruban blanc et noir, découpé et formé en guirlande de fleurs; une plume d'autruche noire et deux blanches placées à l'avant. Chignon uni, tombant très bas sur le dos. Jupon de pelouse claire, brodé en noir. Robe à la Turque de taffetas noir, avec des galons noirs dans le dos. Manches longues. Mouchoir de gaze italienne, mis dans la robe. Collier festonné d'or et boucles d'oreilles. Gant et chaussures blancs, brodés en noir. " Même dans ce mauvais scan d'une mauvaise photocopie, il est facile de voir à quel point l'ensemble noir et blanc est frappant, en particulier les plumes blanches et noires. Aucun gros nez ou corsage n'est porté - peut-être n'ont-ils pas été considérés comme appropriés lors du deuil d'une mort? Compte tenu des couleurs sauvages de la robe de l'après-midi du mois précédent (puce, violet et bleu), la broderie noire plus élaborée sur le jupon n'est pas vraiment excitante. Alors que les tissus teints de couleurs vives ou à motifs sont faciles à acheter au 21ème siècle et la broderie à la main ne l'est pas; dans les années 1790, l'inverse serait vrai et beaucoup moins excitant. Plaque de mode de La Galerie de la Mode, Mai 1795, figures 53 et 54, intitulées «Afternoon Dresses». Le texte de la figure 53 à gauche se lit comme suit:"Les cheveux vêtus d'un toupet haut; deux ornements de satin blanc en pétoncles Vandyke, les bords garnis de paillettes d'argent, placés en deux parties du toupet, et les cheveux entre les deux peignés en petites boucles; les cheveux postérieurs en boucles; trois blancs plumes d'autruche sur le côté droit. Chemise en mousseline brodée; col et étiquettes [revers] garnis de dentelle; manches courtes et pleines, nouées en deux parties avec des cordons en argent. Ceinture rose. Boucles d'oreilles en perles. Collier de diamants; et deux petits chaînes en or avec un médaillon autour du cou. Chaussures en satin blanc. " Le texte de la bonne figure se lit comme suit: "Les cheveux en petites boucles, et les cheveux postérieurs en boucles. Turban de gaze italienne, pailleté d'argent. Une couronne de petites roses sur le côté droit; une branche de feuilles de chêne, en feuille verte, à travers le turban, de la côté gauche à droite, devant. Trois grandes plumes d'autruche blanches à l'avant, placées l'une derrière l'autre. Jupon de mousseline blanche brodé d'argent, garni en bas d'un ruban de satin blanc. Corset en satin lilas sans pointes; long manches en satin blanc, avec une étroite tresse blonde aux poignets; manches courtes supérieures en satin blanc, avec dessus en mousseline pleine, bouclés avec une grosse perle. Ceinture couleur lilas. Boucles d'oreilles en diamant. Deux brins de grosses perles autour du cou . Chaussures couleur lilas. " En d'autres termes, ce sont de jolies robes blanches et pastel (rose et liliac) avec des garnitures en argent, portées avec des bijoux en diamant - pas exactement ce que votre fille moyenne met à 14 heures! Plaque de mode de La Galerie de la Mode, Décembre 1795, figure 80, intitulée «Robe d'après-midi». Le texte dit: "Les cheveux en boucles et boucles légères. Bandeau de satin blanc, tigrç en carmélite. Chiffon en satin blanc mélangé avec les cheveux; trois plumes d'autruche blanches placées à l'avant. Jupon de satin blanc. Robe de mousseline blanche, brodée en bas avec de l'argent , bordé autour du cou et sur le côté avec une frange argentée; manches longues tressées et bordées de dentelle, la partie supérieure pleine et nouée avec trois cordons argentés. Autour de la taille un cordon argenté avec deux gros pompons, noué sur le côté gauche dans un arc. Anneaux d'oreille en diamant. Tucker tressé, et une chaîne de perles autour du cou. Gants blancs. Chaussures en satin blanc. " La robe est similaire à celles présentées en mai de cette année dans le même journal, en ce que le blanc et l'argent sont les couleurs dominantes. Fait intéressant, la robe ci-dessous de 1810 utilise également cette même palette de couleurs blanc et argent, et de plus, les deux robes comportent des manches en dentelle blanche sur une robe en mousseline blanche avec une coiffe en satin blanc. Le manchon de fourrure ici est la seule concession à l'hiver. Notez à quel point les pompons sont plus gros que ceux de l'écharpe bleue 1810 et du ruban argenté ci-dessous (bien qu'ils puissent être des nœuds et non des glands). Plaque de mode de La Galerie de la Mode, Août 1796, Figure 110, intitulée «Robe d'après-midi». Le texte dit: "Le toupet vêtu de boucles lâches; les cheveux postérieurs retroussés en boucles, les extrémités rentrées en boucles; large ruban de satin blanc à travers le toupet, avec un arc à l'avant et à l'arrière. Plumet fantaisie dans une touffe noire placée à l'avant, et une plume d'autruche tachetée sur le côté droit. Jupon en tiffany blanc avec une large bordure brodée. Robe à la turque de mousseline blanche brodée de couleurs; bordé autour du cou avec un tressage de dentelle; manches courtes et pleines de tiffany violet. Ceinture et bracelets supérieurs en large dentelle argentée. Boucles d'oreilles en diamant et boucles d'oreilles en diamant. Deux rangées de grosses perles autour du cou. Chaussures couleur lilas. " En d'autres termes, ce sont de jolies robes blanches et pastel (roses et lilas) avec des garnitures en argent, portées avec des bijoux en diamant - pas exactement ce que votre fille moyenne met à 14 heures! 1795 Robe d'après-midi Assiette de mode de la Galerie de la mode, décembre 1795, Figure 80, intitulée «Robe d'après-midi». Le texte se lit comme suit: "Les cheveux en boucles et boucles légères. Bandeau de satin blanc, tigrç en carmélite. Chiffon en satin blanc mélangé avec les cheveux; trois plumes d'autruche blanches placées à l'avant. Jupon de satin blanc. Robe de mousseline blanche, brodée à le bas en argent, bordé autour du cou et sur le côté avec une frange argentée; manches longues tressées et bordées de dentelle, la partie supérieure pleine et nouée avec trois cordons argentés. Autour de la taille un cordon argenté avec deux gros pompons, noués sur le côté gauche dans un nœud. Anneaux d'oreille en diamant. Tucker tressé, et un collier de perles autour du cou. Gants blancs. Chaussures en satin blanc. " La robe est similaire à celles présentées en mai de cette année dans le même journal, en ce que le blanc et l'argent sont les couleurs dominantes. Fait intéressant, la robe ci-dessous de 1810 utilise également cette même palette de couleurs blanc et argent, et de plus, les deux robes comportent des manches en dentelle blanche sur une robe en mousseline blanche avec une coiffe en satin blanc. Le manchon de fourrure ici est la seule concession à l'hiver. Notez à quel point les pompons sont plus gros que ceux de l'écharpe bleue 1810 et du ruban argenté ci-dessous (bien qu'ils puissent être des nœuds et non des glands). Robe d'après-midi Assiette de mode à partir de La Galerie de la Mode, Août 1796, Figure 110, intitulée «Robe d'après-midi». Le texte se lit comme suit: "Le toupet vêtu de boucles lâches; les cheveux postérieurs retroussés en boucles, les extrémités retournées en boucles; large ruban de satin blanc à travers le toupet, avec un arc à l'avant et à l'arrière. Plumet fantaisie dans une touffe noire placée devant, et une plume d'autruche tachetée de couleur sur le côté droit. Jupon en tiffany blanc avec une large bordure brodée. Robe à la turque de mousseline blanche brodée de couleurs; bordé autour du cou avec un tressage de dentelle; manches courtes et pleines de violet Tiffany. Ceinture et bracelets supérieurs en large dentelle argentée. Boucles d'oreilles et collier en diamant. Gants et chaussures blancs, imitant les sandales. " Cette robe est similaire à la robe de novembre 1794 ci-dessus en ce que les deux sont des "robes à la Turque" et toutes deux comportent des broderies. La palette de couleurs est également plus audacieuse, plus comme les couleurs vives de la robe d'après-midi d'octobre 1794 ci-dessus - les deux costumes utilisent le violet en combinaison avec d'autres couleurs (les deux comportent également des nez ou des corsages de fleurs). Les manches et les sandales d'imitation montrent la popularité croissante de la robe «ancienne» ou classique. Les manches de cette robe sont une transition intéressante des manches longues populaires au début des années 1790 et des manches plus courtes du début des années 1800. Plaque de mode de La Galerie de la Mode, Mai 1798, figure 180. Il s'agit d'une demi-robe de deuil comme la plaque ci-dessus à partir de novembre 1794. Notez comment les manches sont devenues plus courtes et la robe ou la sur-robe en tissu est remplacée par un filet transparent à la mode. Les tissus en filet fabriqués à la machine étaient nouveaux à la fin du siècle. Au lieu de l'or, des perles ou des diamants, pendant la moitié du deuil, des bijoux plus foncés comme cette croix de jais noir étaient considérés comme appropriés. Plutôt qu'un nosegay ou un corsage, un ensemble plus petit de panaches noirs est porté. Cela me rappelle une scène de Maria Edgeword L'absent impliquant un tissu noir: "Mais elle ne pouvait pas se contenter du colonel Heathcock, qui, vêtu de noir, avait étiré sa" longueur de membre à la mode "sous la verrière de la statire sur le canapé en duvet de cygne blanc comme neige. Quand, après avoir monopolisé l'attention , et a été le sujet de beaucoup de mauvais esprit, au sujet des cygnes noirs et des oiseaux rares, et des cygnes étant des oies et des oies étant des cygnes, le colonel a daigné se lever, et, comme Mme Dareville l'a dit, quitter son canapé, ce canapé n'était plus blanc - l'impression noire du colonel restait sur la neige souillée. "Eh, maintenant! je ne me souvenais vraiment pas que j'étais en noir", fut toutes les excuses qu'il fit. la verrière devait être gâtée avant que l'effet n'ait été vu par Lady Pococke, Lady Chatterton et Lady G--, Lady P-- et le duc de V -, et un groupe de superlatifs à la mode, qui avait promis POUR LA REGARDER SUR ELLE, mais qui, si tard qu'il était, n'était pas encore arrivé. " Plaque de mode de La Galerie de la Mode, Avril 1799, figures 215 et 216. La figure de droite est en deuil. Notez comment, comme dans la demi-plaque de deuil ci-dessus, une croix de jais est le bijou porté avec le deuil. Pourquoi un gros manchon est nécessaire en avril n'est pas clair, mais c'était l'époque du "petit âge glaciaire"! La robe de gauche est un imprimé subtil de points noirs et rouges sur blanc. Je ne sais pas si cela provient d'une machine ou d'un bloc d'impression, de brocart ou si les points ont été brodés sur le tissu. La robe a également des tonnes de boutons décoratifs sur le devant et les manches. L'écharpe et la coiffe présentent une rayure enjouée qui ajoute une explosion de couleur à cette tenue de l'après-midi. Les écharpes longues et étroites et les pointes de fourrure sont à la mode à cette époque - notez à quel point l'écharpe ci-dessous dans la plaque 1810 est encore plus longue. Les deux grosses plumes de la coiffe sont des plumes de paon. La dentelle autour du cou de la dame de gauche est réalisée dans un motif fleuri et semble faire partie d'un voile ou d'un foulard attaché au bandeau sur le côté. Il n'est pas clair si la dentelle traîne dans le dos ou est toute nichée autour du cou. Plaque de mode de Le magazine de la dame, Avril 1805. Quand j'ai examiné ce numéro à l'Université de Chicago, je n'ai copié que la table des matières qui répertorie cette plaque comme "Robes de l'après-midi de Londres" à la page 213. Plus tard, j'ai eu cette image, mais pas les descriptions. Notez qu'à cette époque, les hauts panaches des années 1790 n'étaient plus à la mode pour la tenue de l'après-midi. La figure de gauche n'a pas de petits panaches sur la tête - quand j'ai regardé un gros plan de la plaque avec une meilleure résolution que celle représentée ici, il était facile de voir qu'il s'agissait de mèches de cheveux en boucles lâches s'élevant d'un sorte de chignon plat sur le dessus de la tête au dessus du tissu et coiffe de perles. Ce style de coiffe fait écho à la vogue d'imiter les vêtements grecs et romains antiques, en particulier avec le voile. Les manches des deux robes sont fermées pour montrer une sous-robe ou un empiècement en tissu. La robe droite utilise deux petits boutons sur le haut du bras pour créer cet effet. Les deux ensembles de manches font écho au drapé gracieux de la robe ancienne à mon avis (d'autres plaques de mode montrant un underfabic contrasté sur la manche imitent souvent les entailles de la Renaissance plutôt que le drapage classique). Les manches longues des années 1790 ont disparu, tout comme les fans, mais les bijoux coûteux, les gants et les trains font toujours partie de la tenue de l'après-midi. Le magazine de la dame, Mars 1810. Seule la robe de gauche est une robe d'après-midi (ou demi-robe) - la robe de droite est une robe pleine. Vous pouvez voir ici sur ce scan couleur la légende «London Afternoon & Full Dress». La description originale de la page 104 se lit comme suit: "Une robe de traîne courte en mousseline travaillée, avec des manches en dentelle, nouée autour de la taille avec un ruban de satin étroit, dans un nœud sur le côté droit et de longues extrémités. Coiffe, un petit bonnet de satin blanc et dentelle, avec un devant tressé, bordé d'argent. Foulard sarcenet bleu figuré. Gants et chaussures blancs. " Les voiles de 1805 ont disparu, remplacés par davantage de coiffes de style turban. A noter que les bijoux portés avec la robe de l'après-midi sont en or uni sans pierres tandis qu'en robe ample, de grosses pierres de "cornaline ou rubis" sont représentées. Les diamants portés dans les années 1790 avec la robe de l'après-midi seraient probablement un peu vulgaires, tout comme les plumes seraient clairement un faux pas de mode! Fait intéressant, les couleurs du blanc, de l'argent et du bleu sont similaires aux blancs / pastels de la plaque de 1795 ci-dessus. Cette plaque de mode de 1810 ne transmet pas la "mousseline travaillée" ou la broderie blanc sur blanc de la robe et ne représente guère les manchettes en dentelle et l'écharpe "figurée" - c'est-à-dire à motif ou imprimé. Les pompons de couleur assortie de l'écharpe (ou sont-ils des nœuds de tissu?) Qui ressortent de l'assiette, cependant, ne méritent pas d'être mentionnés dans la description. La ceinture en ruban d'argent a également des nœuds ou des pompons - ceux-ci semblent être plus grands que ceux de l'écharpe. Comparez cette ceinture d'argent au cordon d'argent dans la plaque de décembre 1795 ci-dessus. Retrouvez la mode Regency dans notre boutique de souvenirs, La boutique de cadeaux en ligne du centre Jane Austen Cet article a été écrit par Cathy Decker, créatrice de la page Regency Fashion qui répertorie les plaques de mode de 1790 à 1820. Son site comprend des photographies en couleur des planches originales ainsi que des notes descriptives. La page Regency Fashion a été recommandée par History Channel.