De klassiekers van Oxford World: Sense en gevoeligheid

Gevoel en gevoeligheid

Door Jane Austen Introductie door Margaret Anne Dooody Review door Ellen Moody Ik was blij toen Laurel van Austenprose Gevraagd me om met haar bij het schrijven van de recente herdruk van de Oxford Standaard-edities van de romans van Austen. Ik zou naar de verschillende covers kunnen kijken, introducties, aantekeningen, bijlagen, en als er zijn opgenomen, illustraties. Zoals je misschien al geraden hebt, ben ik een van degenen die deels kiest om een ​​boek te kopen op basis van de omslag. Ik geniet van introducties (af en toe meer dan het verhaal dat ze introduceren), krijg een kick van achtergrondkaarten en illustraties en vooral ironische tonen. Onderzoeken naar de kwestie die ik ontdekte dat ik zou moeten sleutelen wat als alles het verschil was tussen deze nieuwe herdrukken en de eerdere herdrukken van James Kinsley's 1970-71 editie, waaruit alle daaropvolgende Oxford-teksten zijn genomen. Waarom heeft Kinsley na het onderzoeken van de vroege teksten de keuze gemaakt om R. W. Chapman's 1923 editie van Austen's romans met enkele emendations? Hmm. Mijn nieuwsgierigheid maakte me niet in staat om de Oxfords te controleren tegen de andere edities van de romans van Austen die ik bezit. In het geval van Austen's Gevoel en gevoeligheid, een roman die ik voor het eerst lees toen ik 13 en degene die het dichtst bij mijn hart was, bezit ik 14 verschillende edities en herdrukken en Franse en Italiaanse vertalingen. De meer cynische en minder toegewijde lezer van Austen kan goed zeggen, wacht hier een minuutje. Wat zou het punt of de rente zijn, omdat waarschijnlijk de verschillen in de teksten zelf minuscule zouden zijn, de paratexts alleen het soort ding dat Catherine Morland zou hebben overgeslagen, en deze stijging van prolifererende boeken gewoon het resultaat van een zeer competitieve marktplaats. Maar dat is het punt. We kunnen ons vragen waarom dit alles biedt als het doel is om een ​​goedkope handige tekst en de motiefwinst te maken? Het antwoord komt terug dat de romans van Austen tegelijkertijd hoge status, geliefde en best verkopende teksten zijn die blijven verkopen omdat ze best verkopende boeken zijn. Ze hebben zeer diverse en tegenstrijdige groepen van (laten we ze noemen) consumenten. Dus om niet te beledigen en om zoveel mogelijk lezers te overtuigen om ten minste één keer of toch weer te kopen, worden uitgevers gedreven om boeken te produceren die informatief en aangenaam, accuraat en toegankelijk zijn - en up-to-date. Aangezien de herdrukken meer dan een kwart eeuw bedekken, kunnen we kijken naar verschillende introducers die worstelen om hun respectieve agenda's te presenteren, die, net als de veranderingen in de covers van de boeken, het steeds veranderende klimaat van een verrassend stormachtige Austenland weerspiegelen. We hadden ook meer dan de beroemde zes boeken omdat sinds 1980 Oxford had gekozen om te begeleiden Northanger Abbey met Lady Susan, de Watsons, en Sanditon, De minder bekende romans van Austen (de eerste epistolaire, de laatste twee onafgewerkte). Laurel en ik hadden een intrigerende reis voor ons. We zijn het erover eens dat we zusterrecensies zouden vormen, elk een tegenhanger van de ander. Een lezing van Laurel's Review zal een goed overzicht geven aan het boek. Ik ben het eens met Laurel dat het heroordeel van 2008 van de Oxford's 2004-editie van Kinsley's Gevoel en gevoeligheid is een goede koop. Het vermijdt extreme, of is een halft-way huis tussen de series die gewoon een niet-geelotte tekst reproduceren, slechts soms met een kort "nawoord" essay2; en serie die lezers kan overbelasten met een apparaat aan de achterkant van hedendaagse documenten, recente kritische essays (sommige het resultaat van de mode van dit jaar in de academische wereld), en bevatten agressieve overdreven abstracte introducties door schrijvers die een ronduit vijandige houding aan de teksten lijken te nemen en de meeste lezers3. Het inleidende essay van Margaret Anne Doody is briljant, welsprekend en uitgebreid; Sinds 2004 heeft de Oxford twee bijlagen opgenomen door Vivien Jones die kozen om twee soorten zwenkbare zorgen en happenings in alle Austen's romans uit te leggen: bijlage waarin de rang en de sociale status van de personages en bijlage twee, de verschillende dansen in haar, verklaart, Romans en hoe ze kunnen functioneren. Claire Lamont is meestal verbeterd en herschreven de toelichting van de vorige editie: de nieuwe zijn voller en meer hedendaagse teksten worden geciteerd. De methode is om de referentie per paginanummer te geven en een asterisk te gebruiken; Dit zorgt voor een spoedige flip heen en weer4. Tot zover complementariteit. Laurel heeft de onderwerpen van Doeody's introductie en interessante items in de bibliografie samengevat, bespraken het all-tooch-life, en de rol van chaperon in het leven van een jonge deftig vrouw (zoals gesuggereerd door de bijlage bij dans), en aan mij Het niet onbelangrijke bedrijf over precies wat aan ons wordt gepresenteerd als de geschreven extreem roman van Jane Austen. Hieraan voeg ik een beetje toe aan de covers en korte informatie over de 5 beschikbare filmadaptaties van de roman. Om te humeuren, hebben we geen enkele manuscript-versie van Austen of Gevoel en gevoeligheid Dus we kunnen niet weten wat haar tekst van deze roman was. Zoals ze vandaag doen, hadden het afdrukken van huizen dan een eigen stijlen, en geen tekst was helemaal Sancro-heilige van veranderingen in interpunctie, grammatica, alinea's en dergelijke. Van de versies van S & S gepubliceerd in de levensduur van Austen, werd de eerste gepubliceerd in 1811 uitverkocht. Austen verheugde zich en in 1813 was er een seconde. Austen was actief betrokken bij de productie van beide; Ze bewijst de eerste, maar helaas, blijkbaar niet de tweede, en fouten van allerlei soorten zijn in de 1813-tekst gevonden. Aan de andere kant maakte Austen kleine herzieningen van deze 1813-tekst, zodat die haar laatste emendations in print zijn. Hier moeten we de pijnlijke waarheid herinneren dat Jane Austen jongeren stierf en niet veel kans had om tweede gedachten voor haar boek te hebben: ze produceerde de eindkopieën voor alle 4 ze zag in print en het schrijven van alle zes (plus misschien een zevende , Sanditon). Een zeer drukke dame inderdaad en dan dodelijk ziek. In de 19e-eeuwse fouten kroegen de vele herdrukken van de boeken van Austen; En in 1923 ging R.W. Chapman zitten om nauwgezet nauwkeurige wetenschappelijke teksten te produceren die het equivalent waren van wat voor zeer hoge status mannelijke auteurs waren afgedrukt; Hij volgde de normen van zijn tijd, waaronder discrete correcties van grammatica, interpunctie en paragrafen. Voor Gevoel en gevoeligheid Hij koos de editie van 1813 na het corrigeren, en het is de tekst van Chapman die Kinsley studeerde, enigszins - enigszins - en is de basis voor alle Oxwords. Onlangs is het echter beweerd dat Chapman over-gecorrigeerde en zo gepolijst de tekst van Austen die we smaak, toon, en iets van de informele stem van Austen verliezen; En in de nieuwe Penguin-editie van 2003 heeft Kathryn Sutherland de zeldzame stap gemaakt van het gebruik van de 1811-tekst als haar basis. Heeft Chapman de geest van de boeken van Austen echt veranderd? Ja en nee. De editie van Sutherland geeft ons een minder gepolijste, meer dundere onderbroken tekst. Het moet worden toegelaten, zoals bij introducties tot teksten, dit is iets van een agenda-gevecht. Kathryn Sutherland, Claudia Johnson (redacteur van de recente Norton-editie), en anderen voelen de waargenomen Picturesquessess & Tea-and-Crumpets Quaint Feel van Chapman's originele Oxfords hielp een kitsch en elitaire weergave van Austen. Het is ook een grasmatgevecht: de uitgevers van deze teksten hebben hun keuzes nodig om te respecteren om het volledige Austen-lezerspubliek te krijgen. Maar er is hier ook iets meer. Austen veranderde de werkelijke formulering in de 1813-editie. Nu is het soms waar de eerste tekst van de auteur de superieure; Soms is de laatste gecorrigeerde. Het is een kwestie van oordeel en smaak. Wat belangrijk is, is de tekst niet onbetrouwbaar. In 1813 sneed Austen een tweede zin die in de 1811-tekst verschijnt: in 1811 op de Delaford Abbey Picnic, herhaalt de verteller het gerucht dat kolonel Brandon een "natuurlijke dochter" heeft die de korte vermelding van mevrouw Jennings openbaar heeft gemaakt. We worden verteld de verklaring van mevrouw Jenning
"Geschokt de delicatesse van Lady Middleton dat om zo onjuist een onderwerp te verbannen als de vermelding van een natuurlijke dochter, nam ze eigenlijk de moeite mee om iets te zeggen over het weer" (I: 3).
Vreemd genoeg, voor alle klachten van Sutherland over Chapman, nam hij de 1811-zin op in zijn herdruk van de 1813-tekst. Hij maakte eenvoudig intelligent een oordeel aan en legde het terug. Helaas, ergens langs de lijn werd deze aanstootgevende zin weggelaten uit alle edities strikt op basis van de 1813-tekst en verschijnt nu alleen in de voetnoten voor iedereen, waaronder dit laatste 2008 Oxford! Wat me stoort, is in de notities die de meeste geleerden herhaaldelijk weigeren om het voor de hand liggende te herkennen, dat Austen de zin heeft verwijderd omdat het te eerlijk was. In plaats daarvan krijgen we supersuble interpretaties die Austen de passage hebben verwijderd omdat ze niet wilde dat de situatie tactvol wordt afgedekt. Maar hoe kon het zijn, aangezien mevrouw Jennings de kat uit de tas heeft laten, en dit is een van die vele geheimen die de heer Knightley ons vertelt, is gewoon het soort ding dat iedereen weet. Op naar de covers. Er is een lange gewoonte van het plukken van foto's van twee vrouwen van de hogere klasse (vaak zusters) staan ​​of dicht bij elkaar zitten voor de dekking van S & S. Dit begon in de eerste populaire edities van de 19e eeuw, Bentley's 1833-volume waar we Lucy en Elinor samen wandelen. Het wordt gezien in James Kinsley's keuze van een Hugh Thomson-illustratie van het moment dat Marianne Willoughby bij Lady Middleton's montage ziet. Volledig typisch voor elke keuze die ik heb gezien, is hoe Thomson's psychologische affactie geheel ontoereikend is. Paar nadat het paar vrouwen worden gekozen, wiens gezichten uitdrukkingenloos zijn, maar wiens inloggegevens, als zichtbaar hogere klasse, vleselijk (dit ooit een teken van hoge rang was), witte, elegante dressoirs, onaantastbaar. Bijvoorbeeld, Sara Coleridge met Edith mei Warner door Edward Nash [1820], de Oxford Cover van 1980; Ellen & Mary McILVANE door Thomas Sully [1834], de nieuwe pinguïnafdekking van 2003. Deze nieuwste Oxfords verschillen alleen bij het selecteren van focus op een vergroot detail van de twee vrouwen, iets dat Laurel me vertelt dat het in covers modieus is. Een eerdere versie is mogelijk te vinden in een bantam van 1983, Charlotte en Sarah Hardy Door Thomas Lawrence (1801) Geschiktelt niemand de centraliteit van een paar zussen als centraal in de roman (en primal tot austen zoals in al haar romans die we ze vinden), maar ik ben heterodox genoeg om dat te verklaren als een lezer van Austen, Ik ben van het feest dat voelt dat als we twee vrouwen moeten hebben, laten we echt effectieve beelden hebben, of een van de vele effectieve foto's uit de recente films, zoals in covers van de Signet en 1996 van 1995. Zelfs een landschap die opligging van het plattelandsrecht of een zwenkpunt in het verhaal van de dashwoods zou voldoende zijn. Deze laatste keuze is ongebruikelijk, hoewel de 2002 Norton-geschiktheid koos Devonshire landschap door William Payne (c. 1780). Wat ik vooral leuk vond aan het essay van Margaret Dooody in deze nieuwe Oxford, is ze aan het zien van het plot-ontwerp, climaxes, en veel van de tekst van de roman is net zoveel over het sociale leven, vrouwenrelatie met andere vrouwen, economische onrechtvaardigheid en esthetische hypocrisies en affectatie omdat het een liefdesverhaal is. Paperback: 384 pagina's Uitgever: OUP OXFORD; Rev. Ed. / editie (17 april 2008) Taal: Engels ISBN-10: 0199535574 ISBN-13: 978-0199535576 RRP: £ 4,99 Ellen Moody, een docent Engels aan de George Mason University, heeft tot nu toe de meest nauwkeurige kalenders voor het werk van Jane Austen gecompileerd. Ze heeft tijdlijnen gemaakt voor elk van de zes romans en de drie onafgewerkte nieuwe fragmenten. Ze werkt momenteel aan een boek, De austen-films. Bezoek haar website voor verdere austen gerelateerde artikelen.

1 opmerking

I have recently been introduced to S&S through postings of a YouTuber. P&P has been my go-to Austen work for 40 years and I never felt a need to go any deeper into the world of Jane Austen. However, once one’s eyes are opened it is hard to look away. Recently, I have spent sleepless nights reading and now watching various versions of P&P, the 1995 & 2008 versions of S&S and was even tickled by the 2007 version of Northanger Abbey. But I am confounded by how the screen writers chose to handled the illness of Marianne and the interaction between Colonel Brandon and Marianne when he carries her in from the torrential rain. It was written into both the 1995 and 2008 versions of S&S, but never written by Austen. Is that scene repeated in both versions, by different writer’s simply for it’s dramatic effect or for familiarity of the “viewer”?
Willett Amie oktober 18, 2021

laat een reactie achter

Alle opmerkingen worden gemodereerd voordat ze worden gepubliceerd