Die Barker-Familie: Panorama-Maler

Der englische Wanderportraitmaler Robert Barker (1739, Kombi, 1806) prägte das Wort "panorama" aus dem Griechischen. Pfanne ("alle") horama In 1792 beschrieb er seine Gemälde von Edinburgh, Schottland auf einer zylindrischen Oberfläche, die er bald in London als "Panorama" ausstellte.In 1793 verlegte Barker seine Panoramen zum ersten zweckgebauten Panorama-Gebäude der Welt, am Leicester Square, und machte ein Vermögen.Die Zuschauer flohen, um 3-Schilling zu zahlen, um auf einer zentralen Plattform unter einem Oberlicht zu stehen, das eine gleichmäßige Beleuchtung bot, und bekamen eine Erfahrung, die "panoramisch" (ein Adjektiv, das nicht im Druck bis 1813 erschien).Die erweiterte Bedeutung einer "umfassenden Befragung" eines Themas folgte früher, in 1801.Besucher von Barker s halbkreisförmigem Panorama von London, gemalt wie vom Dach von Albion Mills auf der South Bank, konnten eine Reihe von sechs Drucken kaufen, die bescheiden an die Erfahrung erinnerten; Ende zu Ende erstreckten sich die Drucke 3.25 Meter. Als Barker seine Technik in 1787 patentierte, hatte er ihm einen französischen Titel gegeben: La Nature im Kombi 224Coup d.82177;Oeil ("Natur auf einen Blick").Eine Sensibilität für das "malerische" entwickelte sich unter der gebildeten Klasse, und als sie malerische Bezirke wie den Lake District bereisten, konnten sie in der Kutsche mit ihnen eine große Linse in einem Bildrahmen, ein "Landschaftsglas", das einen weiten Blick in ein "Bild" kontrahieren würde, wenn sie in der Länge gehalten werden. Trotz des Erfolgs des ersten Panoramas von Barker auf dem Leicester Square war es weder sein erster Versuch, noch seine erste Ausstellung.In 1788 zeigte Barker sein erstes Panorama.Es war nur ein halbkreisförmiger Blick auf Edinburgh, Schottland und Barker s Unfähigkeit, das Bild zu einem vollen 360 Grad zu bringen, enttäuschte ihn.Um seine wahre Vision zu verwirklichen, begannen Barker und sein Sohn Henry Aston Barker (1774 - 19 Juli 1856), eine Szene der Albion Mills zu malen.Die erste Version des ersten erfolgreichen Panoramas von Barker wurde im Hause Barker gezeigt und nur 137 Quadratmeter gemessen. Barker s Leistung beinhaltete anspruchsvolle Manipulationen der Perspektive, die nicht in den Vorgängern des Panoramas, der Weitwinkel "Aussicht" einer Stadt, die seit dem XVI. Jahrhundert bekannt ist, oder Wenzelsplas Hollars "Weitblick" von London, geätzt auf mehreren angrenzenden Blättern. Barker unternahm viele Anstrengungen, um den Realismus seiner Szenen zu erhöhen.Um das Publikum vollständig in die Szene einzutauchen, waren alle Grenzen der LeinwandVersteckt.wurden auch strategisch auf der Plattform positioniert, wo das Publikum stand und zwei Fenster in das Dach gelegt, um natürliches Licht die Leinwände überfluten zu lassen. In der Rotunde konnten zwei Szenen gleichzeitig ausgestellt werden, die Rotunde am Leicester Square war jedoch die einzige, die dies tat. Häuser mit einzelnen Szenen wurden beim Publikum immer beliebter, als sich der Ruhm des Panoramas verbreitete. Da in der Rotunde am Leicester Square zwei Panoramen untergebracht waren, brauchte Barker einen Mechanismus, um die Gedanken des Publikums zu klären, wenn es von einem Panorama zum anderen wechselte. Um dies zu erreichen, gingen die Gäste einen dunklen Korridor entlang, in dem ihre Gedanken erfrischt werden sollten, um die neue Szene zu sehen. Aufgrund der immensen Größe des Panoramas erhielten die Benutzer Orientierungspläne, um sich in der Szene zurechtzufinden. Diese verherrlichten Karten zeigten wichtige Gebäude, Orte oder Ereignisse, die auf der Leinwand ausgestellt waren. Um ein Panorama zu erstellen, reisten Künstler zu den Orten und skizzierten die Szenen mehrmals. In der Regel arbeitete ein Künstlerteam an einem Projekt, wobei sich jedes Team auf einen bestimmten Aspekt des Gemäldes wie Landschaften, Menschen oder Himmel spezialisierte. Nach Fertigstellung ihrer Skizzen konsultierten die Künstler in der Regel andere Gemälde von durchschnittlicher Größe, um weitere Details hinzuzufügen. Martin Meisel hat das Panorama in seinem Buch Realizations perfekt beschrieben: „In seiner Wirkung war das Panorama eine umfassende Form, die nicht das Segment einer Welt darstellt, sondern eine ganze Welt aus einer Brennweite.“ Obwohl die Künstler jedes Detail einer Szene sorgfältig dokumentierten, schufen sie auf diese Weise eine Welt, die an und für sich vollständig ist. Die ersten Panoramen zeigten städtische Umgebungen wie Städte, während spätere Panoramen die Natur und berühmte militärische Schlachten darstellten. Die Notwendigkeit für militärische Szenen nahm teilweise zu, weil so viele stattfanden. Französische Schlachten fanden dank der lebhaften Führung von Napoleon Bonaparte häufig ihren Weg in die Rotunde. Henry Aston Barkers Reisen nach Frankreich während des Friedens von Amiens führten ihn vor Gericht, wo Bonaparte ihn akzeptierte. Henry Aston schuf Panoramen von Bonapartes Schlachten, einschließlich Die Schlacht von Waterloo, der so viel Erfolg hatte, dass er sich nach Beendigung zurückzog. Henry Astons Beziehung zu Bonaparte setzte sich nach Bonapartes Exil nach Elba fort, wo Henry Aston den ehemaligen Kaiser besuchte. Außerhalb von England und Frankreich hing die Beliebtheit von Panoramen von der Art der angezeigten Szene ab. Normalerweise wollten die Leute Bilder aus ihrem eigenen Land oder aus England sehen. Dieses Prinzip traf in der Schweiz zu, wo die Ansichten der Alpen dominierten. Ebenso fanden in Amerika New Yorker Panoramen Popularität sowie Importe aus Barkers Rotunde. Wie der Maler John Vanderlyn bald herausfand, interessierte die französische Politik die Amerikaner nicht. Insbesondere seine Darstellung der Rückkehr Ludwigs XVIII. Auf den Thron lebte nicht zwei Monate in der Rotunde, bevor ein neues Panorama seinen Platz einnahm. Barkers Panorama war äußerst erfolgreich und brachte eine Reihe von "immersiven" Panoramen hervor: Die Kuratoren des Museum of London fanden Erwähnung von 126 Panoramen, die zwischen 1793 und 1863 ausgestellt wurden. In Europa wurden Panoramen von historischen Ereignissen und Schlachten erstellt, insbesondere vom russischen Maler Franz Roubaud. In den meisten europäischen Großstädten gab es mehr als eine eigens dafür errichtete Struktur mit Panoramen. Diese großen Panoramen mit festem Kreis wurden im zweiten Drittel des neunzehnten Jahrhunderts immer beliebter, obwohl sie in den Vereinigten Staaten eine teilweise Wiederbelebung erlebten. In dieser Zeit wurden sie häufiger als Cycloramas bezeichnet. In Großbritannien und insbesondere in den Vereinigten Staaten wurde das Panorama-Ideal durch Abrollen einer Schriftrolle mit Leinwandrücken am Betrachter vorbei in einem Bild verstärkt Panorama bewegen (notiert in den 1840er Jahren), eine Änderung einer Idee, die in den handgehaltenen Landschaftsrollen von Song China bekannt war. Solche Panoramen wurden schließlich von verdunkelt ziehen um Bilder. (Siehe Film.) Das ähnliche Diorama, im Wesentlichen eine aufwändige Szene in einer künstlich beleuchteten raumgroßen Schachtel, die in Paris gezeigt und 1823 nach London gebracht wurde, wird dem erfinderischen Louis Daguerre (Erfinder des Daguerreotypie) zugeschrieben, der dies getan hatte trainiert mit einem Maler von Panoramen. Barker starb am 8. April 1806 und wurde in Lambeth, Surrey, beigesetzt. Barkers ältester Sohn, Thomas Edward Barker, war zwar kein Künstler, aber auch an der Führung des Familienunternehmens beteiligt, richtete jedoch später mit dem Maler Ramsay Richard Reinagle in 168/9 The Strand, London, eine rivalisierende Panoramaausstellung ein. Als jüngerer Sohn des inzwischen berühmten Künstlers assistierte Henry Aston Barker dem Beruf seines Vaters, Panaoramen zu malen und auszustellen, und setzte ihn dann fort. Er wurde in Glasgow geboren und war im Alter von zwölf Jahren damit beschäftigt, von der Spitze des Calton Hill Observatory aus Umrisse der Stadt Edinburgh zu zeichnen. Einige Jahre später fertigte er die Zeichnungen für die Ansicht von London von Albion Mills an. Er machte später Radierungen nach diesen Zeichnungen. 1788 zog Barker mit seinem Vater nach London und wurde bald darauf Schüler an der Royal Academy. Er war weiterhin der Hauptassistent seines Vaters in den Panoramen, bis dieser 1806 starb, als er als Testamentsvollstrecker das Geschäft übernahm und die Ausstellungen 20 Jahre lang mit großem Erfolg weiterführte. Er reiste im Laufe seiner Arbeit häufig und verließ England im August 1799 in die Türkei, um Zeichnungen für ein Panorama von Konstantinopel anzufertigen. In Palermo rief er Sir William Hamilton, den englischen Botschafter am Hof ​​von Neapel, an, der ihn Lord Nelson vorstellte, der, wie er schrieb, "mich bei der Hand nahm und sagte, er sei mir zu Dank verpflichtet, den Ruhm aufrechtzuerhalten." sein Sieg in der Schlacht am Nil dauerte ein Jahr länger, als es nach öffentlicher Einschätzung gedauert hätte "(Barkers Memoranden). Das Panorama von Konstantinopel wurde 1802 ausgestellt, und die Zeichnungen wurden graviert und in vier Tafeln veröffentlicht. 1801 ging Barker nach Kopenhagen, um Zeichnungen für ein Bild der Schlacht anzufertigen, und dort wurde er erneut von Nelson empfangen. Im Mai 1802, während des Friedens von Amiens, ging er nach Paris und machte Zeichnungen für ein Panorama der Stadt. Danach wurden viele andere Panoramen ausgestellt, die späteren stammten hauptsächlich aus Zeichnungen von John Burford, der mit Barker das Anwesen in einem Panorama am Strand teilte, das 1816 von seinem Bruder Thomas Edward gekauft wurde. Barker reiste jedoch immer noch von Zeit zu Zeit und besuchte unter anderem Malta, wo er Zeichnungen des Hafens anfertigte, die 1810 und 1812 ausgestellt wurden. Venedig, von dem 1819 ein Panorama ausgestellt wurde; und Elba, wo er Napoleon kennenlernte. Nach der Schlacht von Waterloo besuchte Barker das Feld und ging nach Paris, wo er von den Offizieren im Hauptquartier alle notwendigen Informationen zum Thema der Schlacht erhielt. Eine Serie von acht Radierungen von John Burnett aus Barkers Originalskizzen des Schlachtfeldes wurde veröffentlicht, ebenso wie seine Zeichnungen von Gibraltar. Sein letztes großes Panorama, das 1822 ausgestellt wurde, zeigte den Krönungszug Georgs IV. Von allen ausgestellten Panoramen war das der Schlacht von Waterloo das erfolgreichste und lukrativste. Durch die Ausstellung dieses Bildes realisierte Barker nicht weniger als £ 10.000. Berühmte Schlachten, wie dieses Gemälde der Schlacht von Borodino von Raevsky von 1812, waren ein beliebtes Thema für die Panoramaausstellung. Es gibt derzeit eine eindringliche Panoramaausstellung Um 1802 heiratete Barker die älteste der sechs Töchter von Konteradmiral William Bligh, der das Kommando übernahm Kopfgeld zur Zeit der gefeierten Meuterei. Durch sie hinterließ Barker zwei Söhne und zwei Töchter. 1826 übertrug er die Verwaltung der beiden Panoramen an John und Robert Burford und zog zunächst nach Cheam in Surrey und dann in die Nähe von Bristol. Barker starb am 19. Juli 1856 in Belton bei Bristol. Eine Liste der meisten von Henry und Robert Barker gemalten und ausgestellten Panoramen wurde im The Art Journal (1857, S. 47) veröffentlicht.

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