Gefangen von Jane: Eine Ausstellung im Morgan

 
Die Austen-Show in der Morgan Library & Museum entführt ihre Besucher in ein Paradies in Austen - ein reiner Janeite-Himmel.
Hier unten auf festem Boden finden wir, dass die Show einen entscheidenden Sieg des Bibliothekars über den Cybrarianer darstellt. Die beeindruckende Besucherzahl der Show - immer ein Maßstab für Geschmack und kuratorische Planung - bestätigt den anhaltenden Wert seltener Bücher und Manuskripte in der heutigen schnellen Kultur des drahtlosen Herunterladens und der sofortigen Kommunikation. Der Kindle wird seine Benutzer haben, aber das physische Artefakt von Buch und Manuskript ruft weiterhin Respekt hervor.
Diejenigen, die die Austen-Show in der neuen Englehard-Galerie von Morgan sahen, waren von der Schönheit des Ausstellungsdesigns und seiner kulturellen Autorität beeindruckt. Austen-Kultisten wurden erfrischt, Leidenschaft erneuert; Noviziate wurden von Jane gefangen genommen.
Die Morgan's Austen Show war der literarische Erfolg der Wintersaison 2009-2010 in New York City. Es war auch die erste große Show dieses englischen Schriftstellers in den Vereinigten Staaten. Das Ziel der Veranstaltung war, wie auf dem hübschen Siebdruck-Wandetikett in der charmanten Nische der Galerie (12 x 12 'Eingang) angegeben, das Leben und Erbe von Austen zu erkunden - was sie erreicht hat, was sie uns heute hinterlassen hat, seien wir Leser oder Schriftsteller. In einem Gespräch mit Clara Drummond, Co-Kuratorin von Declan Kiely von der Austen-Show, waren die Herausforderungen der Ausstellung ein vorhersehbares Thema:

„Nun, die Herausforderung dieses Projekts war neben der Auswahl der Inhalte und der anschließenden physischen Installation die Vielfalt, die wir für die gesamte Anstrengung benötigen. Dies erforderte eine beträchtliche Planung und Koordination mit mehreren Mitarbeitern hier bei The Morgan, in der Berg Collection der New York Public Library, mit Videospezialisten und mit einigen der attraktivsten literarischen Persönlichkeiten von heute. Suchen Sie nach ihnen im kreativen Video der Show: The Divine Jane. ”

Die beeindruckende Leistung der Austen-Show von The Morgan ist ihr multimedialer Ansatz. Es stützt sich auf verschiedene Medien: gedruckte Bücher, Manuskripte, Videos, Internet und interaktive öffentliche Programme, die alle darauf abzielen, die vielfältigste Metropole der Welt zu engagieren und zu erziehen. Mit der Austen-Show bekräftigte die Morgan Library and Museum ihre öffentliche Rolle im kulturellen Leben einer großen Stadt. Es hat auch einen hohen Präzedenzfall in der Ausstellungsplanung gesetzt. Die beiden vielbeschäftigten Kuratoren der Ausstellung haben nicht nur eine Show aufgehängt: Sie haben ein Portal - einen Ventrikel - zu Jane Austen und ihrer Regency-Welt geschaffen.
Ihre Aufgabe war zweierlei: zu zeigen, was Jane Austen produzierte (und auch in der Arbeit anderer inspirierte); und Austen in ihrer eigenen Zeit zu positionieren. Das Ergebnis war eine durchdachte Zusammenstellung von 103 Exponaten, eine mittelgroße literarische Ausstellung. Die Galerie, 29 'x 52', war kein großer Raum, aber die Installation der vielen Objekte war wirtschaftlich und intelligent, so dass sich die Besucher ungestört durch den Raum bewegen und die Displays tatsächlich aus der Nähe betrachten konnten. Mit Ausnahme eines Briefes von Yeats und eines Auszugs aus einem Vortrag über Austen von Nabokov (beide von der Berg Collection der New York Public Library ausgeliehen) wurden alle 103 Artikel der Ausstellung aus der angesehenen Sammlung von Austen-Beständen von The Morgan entnommen. Erstens die Bücher. Austens veröffentlichte Bücher, die nachdenklich in 10 großen Vitrinen ausgestellt wurden, waren eine Hauptattraktion der Show. In diesen Vitrinen mit Glasverkleidung sahen die Besucher schöne Erstausgaben von Austens Romanen in ihren originalen dunkelbraunen Marokko-Tafeln, alle in bemerkenswert gutem Zustand und mit einem eigenen beschreibenden Etikett. In der Buchauswahl konnten Besucher eine Vielzahl von Buchformaten sowie verschiedene Bindungen, Typografien und Titelseiten-Designs anzeigen. Die Vielfalt der Ausgaben war beeindruckend; Zum Beispiel boten die Kuratoren zwei verschiedene Ausgaben des ersten von Austens sechs veröffentlichten Romanen an. Sinn und Sensibilität. Ein Roman in drei Bänden. Von einer Dame (London, 1811). Die Besucher sahen sich die von Roworth für Austen gedruckte und von Egerton veröffentlichte Ausgabe von 1813 an, mit dem Titelblatt der ersten Ausgabe von 1811 sowie der dekorativ gebundenen Ausgabe von 1899 (London: George Allen), die von Joseph Jacobs eingeführt und berühmt illustriert von Chris Hammond. Die ursprüngliche Titelseite des Romans von 1811 ist wichtig, da sie Austens vorsichtige Herangehensweise an die Urheberschaft und ihre hohe Wertschätzung der Privatsphäre zeigt, insbesondere, da die Veröffentlichung von Schriftstellerinnen weiterhin vom englischen Literaturinstitut als freche Schreiber verspottet wurde (ja, sogar noch 1811).
Alle Romane von Austen wurden anonym veröffentlicht. Dennoch gab Austen in einem Brief vom 16. Januar 1796 gegenüber ihrer Schwester Cassandra zu: "Ich schreibe nur für Ruhm". Offensichtlich hatte die Schriftstellerin, die wir als Jane Austen kennen, einige ungelöste und komplexe Probleme mit ihrer öffentlichen Identität. Zurück zu den Büchern. Eine der größten und beliebtesten Vitrinen war eine Sammlung von Büchern einiger Lieblingsautoren von Austen, darunter Frances Burney, Laurence Sterne, Samuel Richardson und ein ganz besonderer Korrespondent von Austen: Samuel Johnson („Mein lieber Dr. Johnson ”). Einige Spezialisten haben bei dieser Sammlung literarischer Einflüsse möglicherweise die Auswahl von Büchern durch einige zusätzliche Literaten verpasst, vor allem die anglo-irische Schriftstellerin Maria Edgeworth, die von Austen so hoch geschätzt wird (und von The Morgan so gesammelt wurde; über 80 Einträge in ihrem Online-Katalog).
Vielleicht schlossen Platzbeschränkungen ein Buch von Edgeworth aus. Interessanterweise erkennt Austen, wenn wir über diesen Punkt innehalten dürfen, selten, wenn überhaupt, ihre früheren Schwestern der Feder an, wie zwei ziemlich berühmte Figuren - eine, eine englische, eine nicht - deren Namen und Schriften nicht unbekannt gewesen sein könnten Austen, obwohl in ihren Briefen und Schriften aufgrund des sexuellen Inhalts ihrer Arbeit nie erwähnt. Diese beiden Vorgänger sind die berühmtenAphra Behn, deren Romane in den 1680er Jahren den Londoner Buchmarkt begeisterten, und Mariana Alcoforado, die verwirrte portugiesische Nonne, deren fünf heiße Briefe des Begehrens und des Verrats die Londoner Leser faszinierten (Les lettres portugaises, 1669; englischsprachige Ausgaben, 1681 bis 1817 und danach) ; siehe Online British Library Integrated Catalog und NYPL / CATNYP); Beide Frauen hatten einen traurigen Geschmack bei Männern, wie sie in ihren Schriften frei zugeben.
Wenn Austen sich mit Ruhm befasste, wie sie in der Familienkorrespondenz schreibt, beobachtete sie mit Sicherheit den kommerziellen Markt und war sich bewusst, was verkauft wurde und was nicht; Es ist schwer zu glauben, dass sie die Arbeit dieser früheren Schriftstellerinnen nicht gekannt hätte (und wohl davon profitiert hätte). Ja, dies waren frühere Zahlen, aber ihre Arbeit war sensationell und zu Austens Zeiten noch auf dem Londoner Markt im Umlauf. Darüber hinaus war Austen (wie ihre verborgene öffentliche Urheberschaft zeigt) dem Phänomen der Verlagsautorin nicht gleichgültig. Wie konnten solch hochkarätige Schriftsteller wie Behn und die berühmte portugiesische Nonne einer Schriftstellerin unbekannt sein, insbesondere einer Schriftstellerin wie Austen, derenMetier waren Frauen und Männer zusammen (Geschlechterpolitik und ihre Nuancen)?
Und das wirft die Frage auf: Was war Jane Austens tatsächlicher Lesegeschmack und was beinhaltete ihre private Bibliothek wirklich? Angesichts der energetischen Forschung über frühe Schriftstellerinnen - ihr öffentliches und verborgenes Leben, ihre Coteries und Netzwerke, ihr wahres Selbst hinter den aufgeräumten Außenbereichen - müssen wir uns fragen, wie Jane Austen im Jahr 2050 aussehen wird. Sie ist als Schriftstellerin hoch geschätzt, und die Erstausgaben ihrer Bücher erzielten kürzlich bei einer Auktion in New York City hohe Summen. Aber der literarische Geschmack ändert sich, und Ruhm ist eine launische, launische Sache.
Ergänzend zu der prominenten Ausstellung von Büchern in der Ausstellung war die Präsentation der Manuskriptauswahl aufregend anzusehen. Von den 160 (aufgezeichneten) erhaltenen Briefen von Jane Austen besitzt The Morgan 51. Die meisten Manuskripte der Ausstellung sind in glasumhüllten Rahmen an den Wänden der Galerie ausgestellt, alle mit detaillierten beschreibenden Etiketten. Einige werden in den vier freistehenden Rahmen der Show angezeigt. Die meisten Manuskripte sind signierte und datierte Briefe von Jane an ihre ältere Schwester Cassandra Austen. Ihre liebevollen, häufigen Notizen veranschaulichen, was Austen-Gelehrte über diese faszinierende Geschwisterbeziehung beobachtet haben: Cassandra Austen war weniger eine ältere Schwester als vielmehr eine lebenslange Vertraute und Begleiterin von Jane.
Diese enge Beziehung zwischen den Schwestern war fast eine Ersatzheirat, eine "heilige Freundschaft" zwischen Frauen, wie eine von Austens literarischen Vorgängern, Katherine "the Matchless Orinda" Philips, eine solche Verbindung beschrieb. Und auch hier wissen wir bis 2050 viel mehr über die Schwestern Austen. Ihre Briefe sind witziger, entspannter Austausch über die "kleinen Dinge" ihres Lebens, leichte und amüsante Gespräche über das, was sie jeden Tag sehen und hören - Gerüchte, Klatsch, Musik, Tanz, Modetrends, familiäre Spannungen, lokale Versammlungen und Macht Politik zwischen den Geschlechtern.
Die Austen-Briefe sind wichtig für das, was sie uns über die Handlungen und Charaktere in Janes Romanen erzählen. Oft wird man in den Briefen den Keim einer großen Krise oder eines Austauschs in einem der Romane oder einen beiläufigen Hinweis auf einen lokalen Steuerkamm finden, der später am heißen Ende von Janes geschäftigem Stift auftaucht. Die Besucher der Show bemerken auch die Form, Form und Rechtschreibung der Buchstaben. Einige von ihnen veranschaulichen Austens eigene kreative Schriftsysteme, wobei das Schreiben von Briefen zu Austens Zeiten (und viel früher) eine eng formalisierte und erlernte Fähigkeit ist. Wir sehen in einigen Briefauswahlen der Show ihre Praxis des interlinearen „Kreuzschreibens“ (kein Zentimeter ungenutzter Raum; Abbildung 5) und (in einem Brief an ihre Nichte 'Cassy' Austen) eine amüsante Instanz von ' rückwärts schreiben ', wo Wörter buchstäblich umgekehrt geschrieben werden.
Neben den Briefen sind die literarischen Manuskripte der Show besonders wertvoll, da sie uns von Jane Austens Kompositionsgewohnheiten erzählen. Wir sehen, wie sie redaktionell (kritisch) an ihrem eigenen Schreiben arbeitet, und sie ist eine erstklassige „literarische Fixiererin“: ganze Sätze durchgestrichen, Wortauswahl verbessert, Adjektive gezogen, Zeichensetzung geändert, um die gesprochene Sprache besser widerzuspiegeln, und so weiter. Das Betrachten eines Manuskripts im Gegensatz zu einem gedruckten Buch ist ein besonderes Erlebnis. Ein Betrachter spürt einen Körper und einen Geist hinter dem Blatt Papier. Die Manuskripte der Austen-Ausstellung bieten den Besuchern die Möglichkeit, sich kreativ mit der gesamten Produktion eines schriftlichen Blattes auseinanderzusetzen: Sie können sich Austens körperliches Engagement vorstellen. Hier ist die Szene: Sie sitzt an einem Tisch oder einem Schreibtisch, die Hand über einem leeren Laken; sie arbeitet hart an ihrem Federkiel, er bewegt sich zügig über die Oberfläche des Blattes; sie macht eine Pause, um ihre Worte zu lesen ... sie fährt fort. Es gibt ein Energiefeld im eigenen Manuskript eines Schriftstellers, eine Ladung, die nicht von einem Buch übertragen wird. Bücher sind Waren, die von Händen außerhalb der persönlichen Umlaufbahn des Autors konstruiert wurden.

Zu den Manuskriptangeboten gehören auch Auswahlen aus Austens Finanzpapieren. In einem dieser Exponate (Abbildung 6) hat sie Gewinne aus dem Verkauf ihrer Schriften ausgezählt. Wie der Artikel besagt, investierte Austen die Gewinne ihrer (ersten drei) Romane in "600 Dollar in den Navy Fives", da es sich um staatliche Aktien handelt, die jährlich 5% Zinsen zurückgaben und ihr damit 30 Dollar pro Jahr einbrachten. Wie Gelehrte gezeigt haben (Claire Tomalin zum Beispiel), hätten Austens Gesamtgewinne aus ihren sechs veröffentlichten Romanen sie nicht unterstützen können; Glücklicherweise konnte sie sich auf Familiengelder verlassen. Ihre Finanzkonten sind uns heute wichtig, da sie sie in einer geschäftsmäßigen Rolle als seriöse Karriereautorin im Hinblick auf einkommen und den kommerziellen Wert ihres Talents am Arbeitsplatz zeigen. Die Ansicht, dass viele frühe Schriftstellerinnen ihre Geschichten, Gedichte und Memoiren für ihre eigene (urige) Belustigung veröffentlichten, wurde schließlich im letzten Jahrhundert durch ernsthafte Recherchen über Schriftstellerinnen als ernsthafte Karrieristinnen ersetzt, die den Verkauf ihrer Bücher verfolgten, die regelmäßig mit Verlegern korrespondierten und manchmal mit ihren literarischen Zeitgenossen zusammenarbeiteten (so wie es Schriftstellerinnen heute tun). Visuelle Sanitätsräume von der Dichte der Bücher und Manuskripte der Schau bieten die Auswahl der georgischen Kunst der Kuratoren, die reizvolle visuelle Bilder aus Austens Ära sind. Unter den Zeichnungen und Aquarellen sind unvergessliche Auswahlen von Isabel Bishop und James Gillray. Die Bilder der Schau, die an den Wänden der Galerie in glasummantelten Rahmen zu sehen sind, dienen als Parallelwelt zu den Büchern und Manuskripten; So wurden einige der zu sehenden Bilder von Momenten in Austens Romanen inspiriert, wie etwa einer schönen Skizze von Isabel Bishop (Abbildung 7), die als Logo der Schau angenommen wurde: Andere Bilder, insbesondere die Karikaturen, kreuzen sich mit Austens acerbic Witz in ihren Romanen und Briefen zum Thema schlechte Ehen oder "Fehlallianzen" (Abbildung 8): Gillrays vertraute Karikatur einer neuen Mode in Damenhüten für hohe Federn und Straußenfedern (Abbildung 9) dient als komisches Analogon zu Austens Bemerkungen in einem Brief an Cassandra über den Geschmack von Frauen in modischer Selbstdarstellung (Bath, 2. Juni 1799; Morgan Library MA 977.4). Sie schreibt über die Vorliebe der Frauen für zusammengebaute Früchte auf ihren Hüten und bemerkt: "Blumen und Früchte sind sehr viel abgenutzt, & Obst ist noch mehr das Ding [auf Hüten] – Elizabeth hat einen Haufen Erdbeeren, und ich habe Trauben, Kirschen, Pflaumen & Aprikosen gesehen ...." Der Masterstroke der Schau, die ihr modernes Multimedia-Design illustriert, ist das Video, das im hinteren Bereich der Galerie in einer blauen Kabine präsentiert wird (Bilder 2, 2a, oben). Die göttliche Jane ist ein 16-minütiger Dokumentarfilm unter der Regie von Francesco Carrozzini; Thema ist Austens Vermächtnis. Sechs Austen-Anhänger - drei Schriftsteller, eine Patronin der Austen-Studien, eine Schauspielerin der Austen-Heldinnen, eine Akademikerin - sprechen vor der Kamera über ihre besonderen Verbindungen zu Austen. Sie sind Fran Lebowitz, Siri Hustvedt, Colm Tóibín, Sandy Lerner, Harriet Walter und Cornel West. Der Film ist gut anzusehen und jeder Sprecher hat eine andere Einstellung zu Austen und ihrem Ruf. Fran Lebowitz sagt in ihrer amüsanten Darstellung, dass "wir alles falsch verstanden haben" und dass Austen heute aus den falschen Gründen geschätzt wird. Sie ist keine Romanautorin, sondern eine begabte Ironikerin, die wusste, wie man die menschliche Natur beobachtet und darstellt. “ Lebowitz hat es richtig gemacht, denn lange vor Henry James und Edith Wharton gab es Jane Austen und ihre Manierenromane. Cornel West erinnert uns vorhersehbar daran, dass Austens Hauptinteresse die Macht ist, auch wenn ihre Leinwand (das kleine häusliche Innere) begrenzt ist. Er kann einige Zuschauer herausfordern, wenn er Austen mit Shakespeare und Tschechow vergleicht. Siri Hustvedt, selbst eine etablierte Schriftstellerin, spricht von Austens Genauigkeit und Sprachökonomie. Der Film ist keine Ergänzung zur Ausstellung, sondern ein wesentlicher Bestandteil der gesamten Veranstaltung. Die Kuratoren machten den Film mit Bedacht zu einem physischen Bestandteil der Show, indem sie ihn im Galerieraum selbst zugänglich machten. Nach unterhaltsamen 16 Minuten haben die Besucher zuverlässige Reflexionen über Austens Erbe von Brüdern und Schwestern des Handwerks, Personen der literarischen Kunst, die die Romane und das Leben auf besondere Weise schätzen können.

 

Das letzte Medium, das das Kuratorenteam der Ausstellung verwendet, ist das Internet, das zu einem guten Vorteil genutzt wird. Ein Ganzes Webseite Die Show wurde konstruiert und präsentierte nicht nur den Film der Show, sondern auch eine Auswahl von Bildern aus der Show sowie Galeriegespräche der Kuratoren vor der Kamera und einen Zeitplan der öffentlichen Programme, die The Morgan organisierte, als Workshops und Vorträge , Lesungen und eine Austen-Gala georgischer Tänze mit Live-Musik zum Abschluss der Show (der Abschlussparty). Die Website enthält auch technische Links zu den Tinten und Papieren, die Austen und andere Schriftsteller ihrer Zeit verwendeten. Es ist bedauerlich, dass das Kuratorenteam der Ausstellung keinen luxuriösen gedruckten Katalog zusammengestellt hat, der sowohl als wertvolles Andenken als auch als Ressource von Gelehrten, Lehrern, Schülern und vielen interessierten anderen verwendet werden kann. Die Zuschauer hätten sich auch über eine spezielle Ausstellung ausgewählter Musik aus Austens Zeit gefreut, wie z. B. Liederbücher, Lehrbücher und Noten aus der georgianischen Zeit, die alle in den angesehenen Musikbeständen von The Morgan erhältlich sind.
Jane Austen war offensichtlich eine passabel gute Pianistin und eine genaue Kopistin; Aus der Familienkorrespondenz wissen wir, dass sie morgens auf ihrem Klavier „hübsche Melodien“ spielte, und Musik ist ein Hauptmotiv in ihren Romanen. Weitere Informationen über das Musical Jane und ihre überlebenden Liederbücher finden Sie auf der Chawton House-Website und in den zahlreichen aktuellen Aufnahmen auf CD, die mit Austen und ihrem Musikgeschmack in Verbindung stehen. Siehe auch diesen kürzlich erschienenen Aufsatz der Jane Austen Society of Australia. Ein letzter Schliff, den die Ausstellung beinhalten könnte, wäre ein interaktiver Computerkiosk in der Nische der Galerie, über den die Besucher auf eine Reihe vorbereiteter Links zu Austens Leben und Schriften zugreifen können. An erster Stelle würde die Anzeige auf der aktuellen maßgeblichen Ausgabe von Austens Schriften stehen, die in a 9-Lautstärke-Set (2009) von Cambridge University Press mit Janet Todd als General Editor. Hut ab vor The Morgan für die Organisation einer beeindruckenden Hommage an Jane Austen. Bis 2050 werden wir bei anhaltendem Interesse und Forschung an diesem Schriftsteller eine weitere großartige Austen-Show brauchen. Hoffen wir, uns dort zu treffen.   Danksagung Der Autor bedankt sich gerne bei allen folgendendavid Baldock, Laura Boyle und Donna Lodge, Jane Austen Centre, Bath UK. Declan Kiely, Clara Drummond, Sandra Ho, Morgan Library & Museum, NYC. Philip Sheppard, Cellist & Komponist, London UK. Matthew Hands und Todd Dunlap, FirstCom Music / Universal Music, Carrollton, Texas.
Hinweis zum Autor Maureen E. Mulvihill, Stipendiatin und Autorin in Brooklyn, NY, und gewähltes Mitglied (1991) des Princeton Research Forum (Princeton, New Jersey), ist eine breit erscheinende Spezialistin für englische und irische Literatur. Dr. Mulvihill studierte an der University of Wisconsin-Madison, am Yale Centre for British Art, an der Columbia University Rare Book School und (als NEH Fellow) an der Johns Hopkins University. Von 2005 bis 2007 war sie Gastprofessorin für Shakespeare und Global Literature an der St John es University Manhattan. 2007 initiierte und lehrte sie "Diaspora Paradigms & Early New York City" an der New York University. Ihre Untersuchung der letzten Wochen von Virginia Woolf, "Dancing On Hot Bricks", mit 8 Bildern, erscheint in RapportageZeitschrift (2009, Vol XII; Lancaster, Pa.). Sie ist beiderin, Irland und Amerika, 3 Bände (ABC-Clio, 2008) und der erste Herausgeber derGedichte von Mary Shackleton Leadbeater (Dublin & London, 1808; Alexander Street Press, Virginia, Irish Women Poets Series, 2008). Derzeit arbeitet sie an den politischen Schriften der Irinnen vor 1800.

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