Warum Überzeugungskraft für Musiktheater anpassen?

Von Harold Taw Überzeugung Ein neues Musical

"Sie war in ihrer Jugend zur Klugheit gezwungen worden, sie lernte Romantik, als sie älter wurde - die natürliche Fortsetzung eines unnatürlichen Anfangs." Überzeugung, Kapitel 4

Ich habe drei Reaktionen festgestellt Von denen, die lernen, haben wir Jane Austens letzten vollständigen Roman adaptiert Überzeugung als Musical. Das erste ist Freude. Dies kommt von Menschen, denen bestimmte Austen-Anpassungen am Herzen liegen… normalerweise die BBC-Miniserie von 1995 von Stolz und Voreingenommenheit mit Jennifer Ehle und Colin Firth. Der zweite ist Gleichgültigkeit. Diese Seelen waren gezwungen, Austen in der High School zu lesen und neigen dazu, sie mit Charlotte Brontë zu verwechseln. Der dritte ist fürchten. Dies sind Janeites, die eine Chorlinie von Marineoffizieren erwarten, die auf eine gemalte Reproduktion von The Cobb in Lyme Regis treten. Lassen Sie mich alle beruhigen und vielleicht enttäuschen: In unserem Musical gibt es keine Zombies, um ein jugendliches Publikum anzulocken, Captain Wentworth wird nicht zu einem Irak-Veteranen, der soziale Relevanz zeigt, und Act II wird nicht als Entschuldigung von Bath nach Havanna verlegt ein klimatischer Mambo. Wir haben uns entschieden zu musikalisieren Überzeugung aus einem einfachen und vielleicht naiven Grund. Wir glauben, dass wenn eine Kunstform sowohl dem Witz des Romans als auch seiner schmerzhaften Melancholie treu bleiben kann, es Musiktheater ist… nicht das Musiktheater des Spektakels, sondern der emotionalen Unmittelbarkeit und Intimität. Virginia Woolf bemerkte das Überzeugung markierte einen Aufbruch nach Austen: Sie vertraute weniger dem Dialog und mehr dem Nachdenken, verweilte in vergangenen Jahreszeiten und schmerzhaften Erinnerungen. Der Roman spielt in einer Zeit der Schwebe, in der alles friedlich erscheint und sich dennoch ein Konflikt abzeichnet: vor allem Herbst 1814 bis Ende Februar 1815, nach Napoleons anfänglicher Gefangennahme und vor dem Gemetzel von Waterloo. Anne Elliot ist Austens älteste Protagonistin und betrachtet die Welt mit einer Weisheit, die durch vergangene Fehler schwer verdient wurde. Anne wird niemals von Captain Wentworth "gerettet"; Sie wird von ihm „gesehen“ und geschätzt, wer sie ist und immer war. Ihr Happy End ist nicht nur befriedigend, weil sie gleichberechtigt zusammenstehen, sondern auch, weil sie reif genug sind, um zu erkennen, wie selten, flüchtig und kostbar Glück ist. Der vorletzte Satz des Romans lautet: „Sein Beruf war alles, was ihre Freunde jemals dazu bringen konnte, sich diese Zärtlichkeit weniger zu wünschen. die Angst vor einem zukünftigen Krieg, alles, was ihren Sonnenschein trüben könnte. “ Diese Linie hat eine Zen-ähnliche Qualität: Lieben heißt, die Angst vor dem Verlust zu kennen. Und natürlich ein Jahr nach Abschluss ÜberzeugungJane Austen selbst war tot. Auf den ersten Blick mag es seltsam erscheinen, einen so nuancierten Roman für das Musiktheater zu adaptieren Überzeugung, da der größte Teil der "Action", abgesehen von einem Landspaziergang und einem Sturz von einem Damm, in Annes Kopf stattfindet. Aber alle Anpassungen sind Übersetzungsakte. Und das Musical ist so nah wie möglich an einer Muttersprache, um das zu übersetzen, was wichtig und schön ist Überzeugung. Versteht mich nicht falsch: Überzeugung ist nicht statisch. Es ist eine aufregende Reise, aber eine, die vom Herzen gemacht wurde. Musik ist der Kompass des Herzens, der uns in Richtung des wahren Nordens von untergetauchtem Kummer oder zitternder Freude zeigt. Anne und Captain Wentworth sind in gegenseitige Nostalgie versunken und können das Bedauern nicht loslassen, die Gegenwart anzunehmen. Gibt es ein besseres Mittel, um Nostalgie und Bedauern im Hier und Jetzt wieder zu erleben als das Lied? Es ist ein Axiom im Musiktheater, dass eine Figur singen muss, wenn sie zu überwältigend wird, um laut zu sprechen. Während des gesamten Romans verbergen Anne und Captain Wentworth ihre Leidenschaft gewissenhaft vor sich selbst und voreinander. Aber in Kontrapunkt und Harmonie können sie verlieren und sich wiederfinden. Wir hoffen, dass unsere musikalische Anpassung von Überzeugung wird, wie der Roman, dem Publikum ermöglichen, die enormen emotionalen Entfernungen zu erleben, die man zurücklegen muss, um die Schönheit und Zerbrechlichkeit des Lebens und der Liebe zu schätzen. Wenn wir erfolgreich sind, ist eine Erweiterung mit Glocken, Pfeifen oder Schwertern nicht erforderlich. Nichts könnte aufregender sein, als ein paar schwebende musikalische Momente in Jane Austens letzter, vollständig realisierter Landschaft zu verbringen.
Harold Taw ist Schriftsteller und Mitautor von Überzeugung: Ein neues Musical (Buch von Harold Taw; Musik und Texte von Chris Jeffries), das vom 12. Juli bis 19. August 2017 seine Weltpremiere bei der Taproot Theatre Company in Seattle hat. Weitere Informationen und die Originalaufnahmen der Klavierdemo finden Sie unter http://www.persuasionmusical.com. Hören Sie das Lied "Prolog" von Cayman Ilika Hier Hören Sie das Lied "Only Anne", das von Cayman Ilika und Matthew Kacergis gesungen wurde Hier

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