website Capturé par Jane: une exposition au Morgan - Jane Austen articles and blog Aller au contenu

Panier

Votre panier est vide

Article: Capturé par Jane: une exposition au Morgan

Captured by Jane : An Exhibit at The Morgan - JaneAusten.co.uk
2010

Capturé par Jane: une exposition au Morgan

 
Le spectacle Austen à la Morgan Library & Museum transporte ses visiteurs dans un paradiso Austen - un paradis pur Janeite.
Là-bas, sur la terre ferme, nous trouvons le spectacle une victoire décidée du bibliothécaire sur le cybrarian. La fréquentation impressionnante du spectacle - toujours une jauge de goûts et de planification de la conservation - confirme la valeur continue des livres et manuscrits rares dans la culture rapide actuelle des téléchargements sans fil et des communications instantanées. Le Kindle aura ses utilisateurs, mais l'artefact physique du livre et du manuscrit continue de susciter le respect.
Ceux qui ont vu le spectacle Austen dans la nouvelle galerie Englehard de Morgan ont été frappés par la beauté du design de l’exposition et par son autorité culturelle. Les adeptes d'Austen étaient rafraîchis, la passion renouvelée; les noviciats ont été capturés par Jane.
Le spectacle Austen de Morgan a été le succès littéraire de la saison d'hiver 2009-2010 de New York; c'était aussi la première grande émission sur ce romancier anglais aux États-Unis. Le but de l'événement, comme indiqué dans la belle étiquette murale sérigraphiée dans la charmante alcôve de la galerie (une entrée de 12 x 12 pi), était d'explorer la vie et l'héritage d'Austen - ce qu'elle a accompli, ce qu'elle nous a laissé aujourd'hui, nous sommes lecteurs ou des écrivains. Lors d'une conversation avec Clara Drummond, co-commissaire avec Declan Kiely du salon Austen, les défis de l'exposition étaient un sujet prévisible:

«Eh bien, le défi de ce projet, en plus de la sélection du contenu puis de l'installation physique, était la variété dont nous devions prêter à l'ensemble de l'effort. Cela a nécessité une planification et une coordination considérables avec plusieurs associés ici à The Morgan, à la collection Berg de la bibliothèque publique de New York, avec des spécialistes de la vidéo et avec certaines des personnalités littéraires les plus attrayantes d’aujourd’hui. Recherchez-les dans la vidéo créative de l'émission: The Divine Jane. "

L’impressionnante réalisation du spectacle The Morgan’s Austen est son approche multimédia; il s’appuie sur plusieurs supports: livre imprimé, manuscrit, vidéo, Internet et programmes publics interactifs, tous visant à mobiliser et à éduquer la métropole la plus diversifiée du monde. Avec le salon Austen, la Morgan Library and Museum a affirmé son rôle public dans la vie culturelle d'une grande ville. Il a également créé un précédent important dans la planification des expositions. Quant à la variété, la variété était à la pelle: les deux conservateurs affairés de l'exposition n'ont pas simplement «accroché un spectacle»: ils ont créé un portail - un ventricule - vers Jane Austen et son univers Regency.
Leur tâche était double: montrer ce que Jane Austen a produit (et aussi inspiré dans le travail des autres); et de situer Austen dans sa propre époque. Le résultat était un assemblage réfléchi de 103 pièces, une exposition littéraire de taille moyenne. La galerie, 29 'x 52', n'était pas un grand espace, mais l'installation des nombreux objets était économique et intelligente, afin que les visiteurs puissent se déplacer dans la pièce sans être bousculés et examiner les présentoirs de près. À l’exception d’une lettre de Yeats et d’un extrait d’une conférence sur Austen de Nabokov (tous deux prêtés par la collection Berg de la bibliothèque publique de New York), les 103 éléments de l’émission proviennent de la prestigieuse collection de fonds Austen de The Morgan. Premièrement, les livres. Les livres publiés par Austen, soigneusement exposés dans 10 grandes vitrines, étaient une attraction majeure du spectacle. Dans ces vitrines vitrées, les visiteurs ont vu de belles premières éditions des romans d’Austen dans leurs planches originales en maroquin brun foncé, toutes en très bon état et chacune avec sa propre étiquette descriptive. Dans les sélections de livres, les visiteurs pouvaient voir une variété de formats de livres, ainsi que différentes reliures, typographies et conceptions de page de titre. La variété des éditions était impressionnante; par exemple, les conservateurs ont proposé deux éditions différentes du premier des six romans publiés d’Austen, Sens et sensibilité. Un roman en trois volumes. Par une dame (Londres, 1811). Les visiteurs ont vu l'édition de 1813 imprimée pour Austen par Roworth et publiée par Egerton, avec la page de titre de la première édition de 1811 ainsi que l'édition 1899 à reliure décorative (Londres: George Allen), présentée par Joseph Jacobs et illustrée par Chris Hammond. La page de titre originale du roman de 1811 est importante car elle montre l’approche prudente d’Austen en matière d’auteur et sa haute considération pour la vie privée, d’autant plus que la publication de femmes écrivains continuait d’être ridiculisée par l’establishment littéraire anglais comme des scribblers effrontés (oui, même en 1811).
Tous les romans d’Austen ont été publiés de manière anonyme. Pourtant, Austen a admis à sa sœur Cassandra, dans une lettre du 16 janvier 1796, «J'écris uniquement pour la gloire». De toute évidence, l'écrivain que nous connaissons sous le nom de Jane Austen avait des problèmes complexes et non résolus concernant son identité publique. Revenons aux livres. L'une des vitrines les plus importantes et les plus populaires était un rassemblement de livres de certains des écrivains préférés d'Austen, parmi lesquels Frances Burney, Laurence Sterne, Samuel Richardson et un envoyé très spécial d'Austen: Samuel Johnson («Mon cher Dr. Johnson »). Certains spécialistes ont peut-être manqué dans ce rassemblement de sélections de livres d'influences littéraires par certaines personnalités littéraires supplémentaires, principalement la romancière anglo-irlandaise Maria Edgeworth, si hautement estimée par Austen (et ainsi collectée par The Morgan; plus de 80 entrées dans son catalogue en ligne).
Peut-être que les contraintes d'espace ont empêché un livre d'Edgeworth. Fait intéressant, si nous pouvons nous arrêter sur ce point, Austen reconnaît rarement, voire jamais, ses premières sœurs de la plume, comme deux personnages assez célèbres - l'un, l'anglais, l'autre pas - dont les noms et les écrits n'auraient pas pu être inconnus. Austen, bien que jamais mentionné dans ses lettres et écrits en raison du contenu sexuel de leur travail. Ces deux prédécesseurs sont les célèbresAphra Behn, dont les romans rivalisaient sur le marché du livre de Londres dans les années 1680, et Mariana Alcoforado, la religieuse portugaise déchue dont les cinq lettres torrides de désir et de trahison fascinaient les lecteurs londoniens (Les lettres portugaises, 1669; éd. en anglais, 1681 à 1817, et par la suite ; voir le catalogue intégré de la British Library en ligne et NYPL / CATNYP); les deux femmes avaient des goûts déplorables chez les hommes, comme elles l'admettent librement dans leurs écrits.
Si Austen était préoccupée par la célébrité, comme elle l'écrit dans sa correspondance familiale, elle surveillait certainement le marché commercial, attentive à ce qui se vendait et à ce qui ne l'était pas; il est difficile de croire qu'elle n'aurait pas connu (et sans doute bénéficié de) le travail de ces premières femmes écrivains. Oui, c'étaient des personnages antérieurs, mais leur travail était sensationnel et toujours en circulation sur le marché de Londres à l'époque d'Austen; de plus, Austen (comme le montre sa paternité publique cachée) n'était pas indifférente au phénomène de la femme écrivain éditrice. Comment des écrivains aussi prestigieux tels que Behn et la célèbre religieuse portugaise pourraient-ils ne pas être familiers à une écrivaine, en particulier à un écrivain comme Austen dontmétier les femmes et les hommes étaient-ils ensemble (la politique de genre et ses nuances)?
Et cela soulève la question: quels étaient les goûts réels de lecture de Jane Austen, et que comprenait vraiment sa bibliothèque privée? Au vu des recherches énergiques sur les premières femmes écrivains - leur vie publique et cachée, leurs coteries et leurs réseaux, leur véritable identité derrière les extérieurs bien rangés - nous devons nous demander à quoi ressemblera Jane Austen en 2050. Dans la présente décennie, elle est très appréciée en tant que romancière, et les premières éditions de ses livres ont atteint des sommes élevées lors d'une récente vente aux enchères à New York, mais les goûts littéraires changent et la renommée est une chose inconstante et capricieuse.
Complétant la présentation proéminente de livres de l'exposition, la présentation des sélections de manuscrits était passionnante à voir. Sur les 160 lettres (enregistrées) survivantes de Jane Austen, The Morgan en possède 51. La plupart des manuscrits de l'exposition sont exposés sur les murs de la galerie dans des cadres vitrés, tous avec des étiquettes descriptives détaillées; certains sont affichés dans les quatre cadres autoportants du spectacle. La plupart des sélections de manuscrits sont des lettres signées et datées de Jane à sa sœur aînée, Cassandra Austen. Leurs notes affectueuses et fréquentes illustrent ce que les chercheurs Austen ont observé de cette relation fraternelle intrigante: Cassandra Austen était moins une sœur aînée et plus une confidente à vie et une compagne de Jane.
Cette relation étroite entre les sœurs était presque un mariage de substitution, une «amitié sacrée» entre les femmes, comme l’a décrit l’une des prédécesseurs littéraires d’Austen, Katherine «the Matchless Orinda» Philips. Et là encore, d'ici 2050, nous en saurons peut-être beaucoup plus sur les sœurs Austen. Leurs lettres sont des échanges spirituels et décontractés sur les «petits riens» de leur vie, des discussions légères et amusantes sur ce qu'ils voient et entendent chaque jour - rumeurs, potins, musique, danse, tendances de la mode, tensions familiales, rassemblements locaux et pouvoir politique entre les sexes.
Les lettres Austen sont importantes pour ce qu’elles nous disent des intrigues et des personnages des romans de Jane; souvent, on aperçoit dans les lettres la graine d’une crise ou d’un échange majeur dans l’un des romans, ou une référence occasionnelle à un coxcomb local qui se présente plus tard au bout de la plume occupée de Jane. Les visiteurs du salon ont également remarqué la forme, la forme et l’orthographe des lettres. Certains d’entre eux illustrent les propres systèmes d’écriture créative d’Austen, l’écriture de lettres étant une compétence étroitement formalisée et apprise à l’époque d’Austen (et bien avant). Nous voyons dans certaines des sélections de lettres de l'émission sa pratique de `` l'écriture croisée '' interlinéaire (pas un pouce d'espace inutilisé; Figure 5), et aussi (dans une lettre à sa nièce 'Cassy' Austen), un exemple amusant de ' écriture à l'envers »où les mots sont littéralement épelés à l'envers.
En plus des lettres, les manuscrits littéraires du spectacle sont particulièrement précieux car ils nous parlent des habitudes de composition de Jane Austen. Nous la voyons travailler de manière rédactionnelle (critique) sur sa propre écriture, et elle est une `` fixatrice littéraire '' de première classe: des phrases entières barrées, des choix de mots améliorés, des adjectifs retirés, la ponctuation modifiée pour mieux refléter la langue parlée, etc. Voir un manuscrit, par opposition à un livre imprimé, est une expérience particulière. Un spectateur sent un corps et un esprit derrière la feuille de papier. Les manuscrits du salon Austen offrent aux visiteurs l’occasion de s’engager de manière créative dans toute la production d’une feuille écrite: ils peuvent imaginer l’engagement physique d’Austen. Voici la scène: elle est assise à une table ou à un bureau, la main posée au-dessus d'une feuille blanche; elle travaille dur sa plume-plume, elle se déplace vivement sur la surface du drap; elle s'arrête pour lire ses mots ... elle reprend. Il y a un champ d’énergie dans le manuscrit de l’écrivain, une charge qui ne transmet pas à partir d’un livre, les livres étant des marchandises construites par des mains en dehors de l’orbite personnelle de l’auteur.

Parmi les offres de manuscrits figurent également des sélections d’articles financiers d’Austen. Dans l'une de ces expositions (figure 6), elle a comptabilisé les bénéfices de la vente de ses écrits. Comme l'indique l'article, Austen a investi les bénéfices de ses (trois premiers) romans dans «600 £ dans les Navy Fives», une action gouvernementale qui lui rapportait 5% d'intérêt par an, lui rapportant ainsi 30 £ par an. Comme l’ont montré des chercheurs (Claire Tomalin, par exemple), les bénéfices globaux d’Austen sur ses six romans publiés n’auraient pas pu la soutenir; heureusement, elle pouvait compter sur l'argent de sa famille. Ses fiches de comptes financiers sont importantes pour nous aujourd'hui, car elles la montrent au travail dans un rôle professionnel en tant qu'auteure de carrière sérieuse en vue du revenu et de la valeur commerciale de son talent. L'opinion selon laquelle de nombreuses premières écrivaines ont publié leurs histoires, poèmes et mémoires pour leur propre amusement (pittoresque) a finalement été remplacée au siècle dernier par une recherche sérieuse sur les femmes écrivains en tant que carriéristes sérieuses qui suivaient les ventes de leurs livres, qui correspondaient régulièrement avec éditeurs, et qui ont parfois collaboré avec leurs contemporains littéraires (comme le font aujourd'hui les femmes écrivains). Offrant un relief visuel par rapport à la densité des livres et des manuscrits de l’exposition, les sélections d’art géorgien des conservateurs sont de délicieuses images visuelles de l’époque d’Austen. Parmi les dessins et les aquarelles figurent des sélections mémorables d'Isabel Bishop et James Gillray. Les images de l'exposition, exposées sur les murs de la galerie dans des cadres vitrés, servent de monde parallèle aux livres et manuscrits; par exemple, certaines des images présentées ont été inspirées par des moments des romans d'Austen, comme un joli croquis d'Isabel Bishop (Figure 7), adopté comme logo de l'émission: D'autres images, en particulier les caricatures, se croisent avec l'esprit acerbe d'Austen dans ses romans et lettres sur le thème des mauvais mariages ou des «mésalliances» (Figure 8): La caricature familière de Gillray d'une nouvelle vogue dans les chapeaux pour femmes pour les plumes hautes et les plumes d'autruche (Figure 9) sert d'analogue comique aux remarques d'Austen dans une lettre à Cassandra sur les goûts des femmes dans l'auto-exposition à la mode (Bath, 2 juin 1799; Morgan Library MA 977.4). Écrivant le penchant des femmes pour les fruits assemblés sur leurs chapeaux, elle observe: «Les fleurs et les fruits sont très usés, & Les fruits sont encore plus la chose [sur les chapeaux] - Elizabeth a un bouquet de fraises, & j'ai vu des raisins, des cerises, Plumbs & Abricots…. » Le coup de maître du salon, illustrant sa conception multimédia moderne, est la vidéo présentée dans la zone arrière de la galerie dans une cabine bleue (Images 2, 2a, ci-dessus). La Divine Jane est un film documentaire de 16 minutes réalisé par Francesco Carrozzini; son sujet est l’héritage d’Austen. Six dévotées d'Austen - trois écrivains, une patronne des études Austen, une actrice d'héroïnes Austen, une universitaire - parlent devant la caméra de leurs liens particuliers avec Austen. Il s'agit de Fran Lebowitz, Siri Hustvedt, Colm Tóibín, Sandy Lerner, Harriet Walter et Cornel West. Le film est bien visionné et chaque orateur a une «vision» différente d'Austen et de sa réputation. Fran Lebowitz, dans sa prestation amusante, dit que «nous avons tout faux» et qu'Austen est apprécié aujourd'hui «pour toutes les mauvaises raisons; elle n'est pas une écrivaine de romans d'amour, mais plutôt une ironiste douée qui a su observer et représenter la nature humaine ». Lebowitz a raison, car bien avant Henry James et Edith Wharton, il y avait Jane Austen et ses romans de mœurs. Cornel West nous rappelle que l’intérêt principal d’Austen est le pouvoir, même si sa toile (le petit intérieur domestique) est limitée. Il peut défier certains téléspectateurs quand il compare Austen à Shakespeare et Chekhov. Siri Hustvedt, elle-même romancière reconnue, parle de l’exactitude et de l’économie du langage d’Austen. Le film n'est pas un complément à l'exposition, mais une partie intégrante de tout l'événement. Les conservateurs ont judicieusement fait du film une composante physique du spectacle en le rendant accessible dans l'espace de la galerie lui-même. Après 16 minutes divertissantes, les visiteurs ont une série de réflexions fiables sur l'héritage d'Austen par des frères et sœurs du métier, des personnes dans les arts littéraires qui peuvent apprécier les romans et la vie de manière spéciale.

 

Le dernier média utilisé par l’équipe de conservation de l’exposition est Internet, exploité à bon escient. Un entier Site Internet sur le spectacle a été construit, présentant non seulement le film du spectacle, mais aussi un échantillon d'images du spectacle, ainsi que des conférences à la caméra par les conservateurs et un calendrier des programmes publics organisés par The Morgan, sous forme d'ateliers, de conférences , des lectures et un gala Austen de danses géorgiennes avec musique live pour marquer la fin du spectacle (la soirée de clôture). Le site Web comprend également des liens de nature technique sur les encres et papiers utilisés par Austen et d'autres écrivains de son temps. Semblant une note légèrement discordante, il est regrettable que l’équipe de conservation de l’exposition n’ait pas rassemblé un catalogue imprimé de luxe destiné à être utilisé à la fois comme un souvenir et une ressource prisés par des universitaires, des enseignants, des étudiants et de nombreux autres intéressés. Les téléspectateurs auraient également apprécié une exposition dédiée à une sélection de musiques de l’époque Austen, telles que des recueils de chansons de la période géorgienne, des livres de cours et des partitions, tous disponibles dans les collections musicales prestigieuses de The Morgan.
Jane Austen était de toute évidence une pianiste passablement bonne et une copiste fidèle; nous savons par correspondance familiale qu'elle jouait de «jolis airs» sur son pianoforte presque tous les matins, et la musique est le motif principal de ses romans. Pour plus d'informations sur la comédie musicale Jane et ses recueils de chansons, les lecteurs peuvent consulter le site Web de Chawton House et les nombreux enregistrements récents, maintenant sur CD, associés à Austen et à ses goûts musicaux. Voir également cet essai récent proposé par la Jane Austen Society of Australia. Une touche finale que l’exposition aurait pu inclure serait un kiosque informatique interactif, placé dans l’alcôve de la galerie, permettant aux visiteurs d’accéder à un ensemble préparé de liens essentiels sur la vie et les écrits d’Austen; la publicité sur l’édition officielle actuelle des écrits d’Austen, publiée dans un Ensemble 9 volumes (2009) par Cambridge University Press, avec Janet Todd comme rédactrice générale. Chapeau à The Morgan pour avoir organisé un hommage impressionnant à Jane Austen. D'ici 2050, avec un intérêt et des recherches continus sur cet écrivain, nous aurons besoin d'un autre grand spectacle d'Austen. Espérons nous y rencontrer.   Remerciements L'auteur prend plaisir à remercier tous les suivantsIng: David Baldock, Laura Boyle et Donna Lodge, Jane Austen Center, Bath UK. Declan Kiely, Clara Drummond, Sandra Ho, Morgan Library & Museum, New York. Philip Sheppard, violoncelliste et compositeur, Londres, Royaume-Uni. Matthew Hands et Todd Dunlap, FirstCom Music / Universal Music, Carrollton, Texas.
Note sur l'auteur Maureen E. Mulvihill, chercheuse et écrivaine à Brooklyn, NY, et membre élue (1991) du Princeton Research Forum (Princeton, New Jersey), est une spécialiste largement publiée de la littérature anglaise et irlandaise. Le Dr Mulvihill a étudié à l'Université du Wisconsin-Madison, au Yale Center for British Art, à la Columbia University Rare Book School et (en tant que membre NEH), à l'Université Johns Hopkins. Elle a été professeur invité de Shakespeare et de littérature mondiale à l’Université St John de Manhattan (2005-2007); elle a également initié et enseigné «Diaspora Paradigms & Early New York City» à l’université de New York (2007). Son enquête sur les dernières semaines de Virginia Woolf, «Dancing On Hot Bricks», avec 8 images, apparaît dans Rapportagemagazine (2009, Vol XII; Lancaster, Pennsylvanie). Elle est rédactrice consultative, L'Irlande et les Amériques, 3 vols (ABC-Clio, 2008), et le premier éditeur duPoèmes de Mary Shackleton Leadbeater (Dublin et Londres, 1808; Alexander Street Press, Virginie, série Irish Women Poets, 2008). Elle travaille actuellement sur les écrits politiques des Irlandaises d'avant 1800.

Laisser un commentaire

Ce site est protégé par reCAPTCHA, et la Politique de confidentialité et les Conditions d'utilisation de Google s'appliquent.

Tous les commentaires sont modérés avant d'être publiés.

En savoir plus

All Hallow's Eve - JaneAusten.co.uk
gothic

La veille d'Halloween

Comment Halloween a-t-il été célébré à Regency en Angleterre ?

En savoir plus
Jane By Any Other Name - The Dutch Translations of Jane Austen - JaneAusten.co.uk
Dutch translation

Jane par tout autre nom - les traductions néerlandaises de Jane Austen

Romancier principalement anglais, comment Austen est-il reçu dans d'autres pays?

En savoir plus