Voix intérieures: Les voix d'Anne et Austen dans Persuasion

Par Camilla Magnotti Komatz avec des illustrations de Persuasion par C.E. Brock

Persuasion, Le dernier roman fini de Jane Austen, est probablement celui dans lequel la voix narrative et la voix du protagoniste sont les plus entrelacées. Les opinions et les visions de Jane Austen des temps changeantes sont beaucoup similaires à celles d'Anne Elliot. L'activité de l'histoire englobe la période de paix entre la signature du traité de Paris en juin 1814 et l'évasion de Napoléon de l'île d'Elba et le retour ultérieur à Paris en mars 1815. C'était une période où la société a subi des changements importants et , comme l'écrit Jane, «beaucoup de fortune noble [avaient] été faite pendant la guerre».

Les capitaines et les amiraux avaient fait fortune et avaient donc atteint une place élevée dans la société. Les expériences de Jane Austen sont également étroitement liées à celles expérimentées par Anne. Comme Anne, elle a également passé un peu de temps à Lyme, et dans de nombreux endroits visites et passe, elle suit les traces d'Austen. Deux des frères d'Austen, Francis et Charles, ont rejoint la Marine et ont été une grande source d'informations pour elle. Les opinions d'Austen et d'Anne sur la Marine sont les mêmes, et, en effet, les deux femmes ont été très comparées. En ce qui concerne Austen, Ann Barret déclare qu '«Anne… était elle-même; Son enthousiasme pour la Marine et sa parfaite altruisme la reflètent complètement ». Cependant, Austen a décrit Anne comme «presque trop bonne pour moi», suggérant une distance entre ses sentiments et ses actions et celles du protagoniste. En ce sens, en projetant certaines de ses pensées à travers Anne, Austen fait d'Anne la voix de ses propres opinions. Anne est plus âgée et a beaucoup vécu, comme Austen elle-même. Et Anne et Austen ont tous deux un profond respect et respect pour la Marine. En lisant la Marine, dont Wentworth fait partie, Anne est capable de se sentir plus proche de lui, tandis qu'Austen peut faire de même pour ses frères. On peut ressentir quelque chose des propres sentiments d'Austen quand Anne déclare: «La marine, je pense, qui a tant fait pour nous, a au moins une affirmation égale avec tout autre ensemble d'hommes, pour tout le confort et tous les privilèges que tout La maison peut donner. Sailor travaille assez dur pour leur confort, nous devons tous le permettre. " En fait, chaque fois qu'Anne parle et pense à la Marine, nous pouvons entendre la voix d'Austen.

Austen dépeint toujours une jolie image en parlant des officiers de la marine et de leur famille. Les Harvilles sont un couple agréable et sympathique et, en quittant Lyme, Anne est désolée de les quitter et le capitaine Benwick derrière. Les Crofts sont l'un des couples les plus heureux représentés dans n'importe quel roman d'Austen. Le capitaine Wentworth, le héros du roman, est un homme d'initiative qui a fait son argent dans la guerre, au lieu de l'hériter, comme ses héros précédents. Francis Austen a déclaré plus tard que certains aspects du personnage du capitaine Harville «étaient tirés de moi-même - au moins certaines de ses habitudes, goûts et occupations domestiques ont une forte ressemblance avec le mien» (Morrison).

D'autres exemples d'Austen prêtant sa voix à Anne dans le roman incluent quand Anne voit le capitaine Wentworth pour la première fois à Bath. Austen utilise un discours indirect libre pour exprimer l'émotion d'Anne: «Son début n'était perceptible qu'à elle-même; Mais elle a instantanément senti qu'elle était la plus grande simplet du monde, la plus inexplicable et la plus absurde! ... Elle ressentait maintenant une grande tendance à se rendre à la porte extérieure; Elle voulait voir si ça pleuvait. Pourquoi devait-elle se soupçonner d'un autre motif? Le capitaine Wentworth doit être hors de vue. Elle a quitté son siège, elle irait, la moitié de elle ne devrait pas toujours soupçonner l'autre pire qu'elle ne l'était. Elle verrait si ça pleuvait. Et plus tard, quand Anne pense à M. Elliot, on peut revoir le même effet: «M. Elliot était rationnel, discret, poli - mais il n'était pas ouvert. Il n'y a jamais eu d'éclat de sentiment, de chaleur d'indignation ou de joie, au mal du bien des autres. Ceci, pour Anne, a été décidé à l'imperfection… elle a prisé le Frank, le cœur ouvert, le personnage impatiente au-delà de tous les autres. La chaleur et l'enthousiasme la captivaient encore. Elle sentait qu'elle pouvait beaucoup plus dépendre de la sincérité de ceux qui regardaient parfois ou disaient une chose négligente ou précipitée que ceux dont la présence de l'esprit ne variait jamais, dont la langue n'a jamais glissée. "

Dans le deuxième passage, on peut voir comment Anne, avant même d'en savoir plus sur son vrai personnage, a déjà rejeté M. Elliot, et les pensées d'Anne sont alignées sur celles de l'auteur. Anne dit son propre esprit, mais c'est aussi l'esprit d'Austen. Elle voit l'imperfection dans le manque d'ouverture des manières de M. Elliot et préfère un personnage au cœur ouvert et impatient, comme celui de Wentworth. On peut voir que c'est aussi le genre de caractère qu'Austen elle-même préfère: «Austen… admet une préférence pour ceux qui peuvent être imprudents ou précipités, dont la langue peut glisser» (Jordan). Dans Emma, M. Knightley prétend également préférer un tempérament plus ouvert; dans Fierté et préjugés, M. Darcy est attiré par la franchise et le caractère ouvert d'Elizabeth, et dans parc Mansfield, les Crawfords enchantent la famille Bertram par leur comportement franc.

Nonobstant, Jane Austen n'a pas non plus peur d'entrer dans les pensées des autres personnages, même celles avec une personnalité très différente de la sienne. Quand elle fait cela, elle se distance du point de vue du personnage principal, pour représenter les préoccupations internes d'un autre personnage. Dans cet extrait, Austen entre dans l'esprit de Sir Walter Elliot, en utilisant à nouveau le discours indirecteur libre: «Il n'avait pas été possible pour lui de dépenser moins; Il n'avait rien fait d'autre que ce que Sir Walter Elliot a été impérieusement appelé à faire; Mais comme il l'était, il était non seulement devenant terriblement endetté, mais en entendait si souvent qu'il était devenu vain de tenter de le dissimuler plus longtemps, même partiellement, de sa fille. » Dans un autre épisode remarquable du roman, la visite du capitaine Wentworth à la famille Musgrove apporte des souvenirs Mme Musgrove de son fils mort Dick, qui avait autrefois été sur la frégate Wentworth en mer. Austen déclare que «les Musgroves avaient eu la mauvaise fortune d'un fils très gênant et désespéré; et la bonne fortune de le perdre avant d'atteindre sa vingtième année; qu'il avait été envoyé en mer, parce qu'il était stupide et ingérable sur le rivage; qu'il avait été très peu soigné à tout moment par sa famille…, et à peine le tout regrettait lorsque l'intelligence de sa mort à l'étranger s'était frayé l'abréviation de son nom, vivant ou mort. » C'est un commentaire assez dur du narrateur.

Julia Prewitt Brown déclare que «le sentiment du passage vient à la fois d'un narrateur (à certains égards, le vieux narrateur de Jane Austen apparaissant soudainement) et de la conscience centrale d'Anne… Le narrateur dit que certaines vies ne valent vraiment rien» (Morrison) . Néanmoins, cela semble presque trop sévère pour être un intérieur de la tendre Anne à laquelle nous sommes habitués dans le livre; C'est une voix sarcastique, et presque une d'humour sombre, du genre entendu quand Sir Walter Elliot exprime son dégoût aux effets de la vie en mer: «Il est dommage qu'ils [les officiers navals] ne soient pas frappés à la tête à la tête à Une fois, avant qu'ils n'atteignent l'âge de l'amiral Baldwin. » Il se peut que ces lignes expriment l'esprit d'Austen: moins peur qu'Anne ne serait dure.

Dans un autre moment, Austen «fustige les« grosses grosses souches »de Mme Musgrove sur les morts de son fils Dick, non pas parce que ses sentiments sont entièrement absurdes mais parce que trop de son chagrin est performatif» (Morrison, 2011, p.11), de quelle Anne est consciente; Quand Mme Musgrove s'exclame «Ah! Mlle Anne, si ça avait plu le ciel pour épargner mon pauvre fils, j'ose dire qu'il en aurait été juste une autre à cette époque »(Persuasion, p.48), Anne doit supprimer un sourire. Et dans un autre passage sur le même sujet, Austen écrit que «une grande figure volumineuse a un aussi bon droit d'être dans une profonde affliction, comme l'ensemble des membres le plus gracieux du monde. Mais, juste ou pas juste, il y a des conjonctions inconvenantes, dont la raison patronnera en vain, - que le goût ne peut tolérer, - ce que le ridicule saisira »(Persuasion, p.51). Dans ce passage, la voix semble certainement être celle d'Austen. En ce qui concerne ce passage, Adela Pinch commente que «Austen applique le langage du jugement esthétique néoclassique… au corps expressif de Mme Musgrove, comme si elle était un mauvais poème ou livre» (Morrison, 2011, p.108). Dans l'ensemble, dans Persuasion, Jane Austen «rend la conscience d'Anne… dans un style en prose qui est beaucoup plus lyrique et impressionniste que tout dans les romans précédents» (Morrison, 2011, p.8) et qui fait de ce roman l'œuvre où le «romantisme» émerge. Ce romantisme peut également être vu, bien que dans une moindre mesure, en parc Mansfield, dans «L'amour pour les étoiles dans le ciel nocturne et les reliques du passé» (Jordan, 2000, p.vii) (un autre aspect en commun entre les romans, ainsi que les éloges pour un transporteur dans la mer, représenté par William dans Parc Mansfield).

Dans son introduction à Persuasion, Elaine Jordan affirme que «les romans Austen antérieurs ont tendance à souligner davantage les valeurs des Lumières, la raison et le jugement des Élites dominants. Dans Persuasion Il existe de nombreuses images qui peuvent être appelées romantiques, de phénomènes naturels et de changement au fil du temps… La tension au sein d'Anne étant raisonnable est cependant, l'aspect le plus romantique de la représentation d'Austen d'elle »(Jordan, 2000, p.vii). Et c'est cet aspect de la personnalité d'Anne dont Austen se voit éloignée; où leurs voix ne doivent pas être les mêmes. Dans le deuxième volume du roman, Austen nous présente un autre personnage, Mme Smith, une vieille école d'Anne’s et une bonne amie lorsqu'elle souffrait de la perte de sa mère. Mme Smith est très pauvre et souffre de rhumatisme fièvre et, comme leur amitié est retrouvée, c'est elle qui révèle le vrai personnage de M. Elliot à Anne. À certains égards, Mme Smith sert à contrebalancer le sentimentalisme et le romantisme d'Anne, avec son «bon sens» (Persuasion, p.118).

En parlant de l'infirmière de Mme Smith, l'infirmière Rooke comme ils l'appellent, son seul compagnon et une source des potins de Bath, la «tendance à romantiser» d'Anne (Morrison, 2011, p.207) est montrée: «Quelles instances de décavage devant eux [les infirmières] de l'attachement ardent, désintéressé et auto-adhérent, de l'héroïsme, du courage, de la patience, de la démission - de tous les conflits et de tous les sacrifices qui nous enlèvent le plus ». La réponse de Mme Smith doute des vérités de cette vision romantique du monde: «Oui… parfois, même si je crains que ses leçons ne soient pas souvent dans le style élevé que vous décrivez. Ici et là, la nature humaine peut être grande en période d'essai, mais d'une manière générale, c'est sa faiblesse et non sa force qui apparaît dans une chambre malade »(Persuasion, p.120). Austen peut utiliser la voix de Mme Smith pour vérifier qu'Anne; Et les situations du livre montrent que Mme Smith est la plus précise, conduisant le narrateur elle-même à être d'accord avec ce point de vue. Cette «faiblesse et non ... force» de caractère dans des situations de détresse est illustrée par l'accident de Louisa Musgroves au Cobb et la réaction du parti, alors que seule Anne pouvait conserver sa maîtrise de soi. Austen utilise en effet Anne comme un moyen d'exprimer ses points de vue sur des sujets particuliers, tels que leurs opinions similaires sur la Marine. Cependant, le narrateur ne se cache pas seulement derrière la voix du protagoniste, entrant de temps en temps et puis exprimant des vues détachées de la réponse des personnages aux situations. Selon Robert Morrison, le narrateur «a la liberté d'exprimer ce que le décorum et les intérêts de l'harmonie familiale empêchent Anne de dire, en particulier en ce qui concerne la vacuité de Sir Walter, la vanité d'Elizabeth, la carpage de Mary et les` `préjugés de Lady Russel, sur le côté de l'ascendance» »(Morrison, 2011, p.11). De cette façon, leurs voix peuvent être séparées et Austen est capable de raconter son histoire, malgré la blessure des sentiments de son propre personnage.

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Camilla Magnotti Komatz: Mon amour et mon enthousiasme pour le travail et les temps de Jane Austen m'ont encouragé à étudier ses romans en lisant diverses œuvres sur eux et à travers un cours dédié pour eux, le cours en ligne de Jane Austen a été exercé par l'Université d'Oxford, au Royaume-Uni. Je suis né et je vis au Brésil et les possibilités d'étudier les œuvres d'Austen sont limitées dans mon pays. Ce cours m'a aidé à voir plus profondément dans ses romans et à avoir accès à un large éventail de travaux critiques, de biographies et d'autres matériaux axés sur Austen et ses romans, et cette écriture est la mission finale révisée pour ce cours.

• Austen, Jane, Emma, ​​2000, Wordsworth Classics, par Wordsworth Editions Limited
• Austen, Jane, Mansfield Park, 2000, Wordsworth Classics, par Wordsworth Editions Limited
• Austen, Jane, Pride and Prejudice, 1999, Wordsworth Classics, par Wordsworth Editions Limited
• Austen, Jane, Persuasion, 2000, Wordsworth Classics, par Wordsworth Editions Limited
• Jordan, Elaine, Introduction à Austen J., Persuasion, 2000
• Wordsworth Classics, par Wordsworth Editions Limited
• Lynch, Deidre S., Introduction à Austen, J., Persuasion, 2004, Oxford World’s Classics Edition
• Morrison, Robert, Introduction and Notes in Austen, J., Persuasion, 2011, The Belknap Press of Harvard University Press