Jane Austen's vroege fangirls

Vroeger was het Ironclad -traditie om Jane Austen te beschrijven ZACHTJES. Een massamarkt-paperback-editie van haar romans bevatte een voorwoord dat haar leven "rustig, rustig en omschreven" noemde en zonder triomfantelijk eindigde: "De auteur stierf, zo rustig en sereen als ze had geleefd." 

Saai, sombere en niet -inspirerend, omdat deze samenvattende levensgeluiden, de wetenschappelijke consensus en de populaire meme een positieve kern van waarheid hadden, zoals ze vaak hebben gedaan. Austen leefde een leven van stille waardigheid, omdat ze geloofde om dit om ethische redenen te doen, en ze weigerde kansen om een ​​literaire leeuw te worden.  

Maar het overdreven van de stilte ondersteunt zowel het bewogen leven van Jane als het vroege succes van haar romans. In historische feiten genoten haar boeken een behoorlijk levendige, als een beheersbare mode. Een zich ontwikkelende fandom begon vroeg in druk te verschijnen. Vanaf 1811, wanneer Gevoel en gevoeligheid werd gepubliceerd tot 1817, toen ze stierf, en tijdens de Regency- en romantische periodes werden de romans van Jane Austen gelezen, aanbevolen en 'getagd' in boeken gepubliceerd in Groot -Brittannië en in de Verenigde Staten. Andere auteurs lenen, emuleerden of probeerden zich te piggyback over haar werken, en verschillende overgaven zich in enthousiaste verwijzingen naar Austen zelf. Dit korte artikel betreft de directe referenties; Om de indirecte eerbetoon te bespreken, zou hier de reikwijdte overschrijden.

De kicker is dat de referenties van andere romanschrijvers kwamen. Literaire recensenten in tijdschriften prezen haar werk natuurlijk-Sir Walter Scott, ook een romanschrijver, als een beroemd voorbeeld-maar ook fictieve personages in romans. Schrijvers kunnen spreekwoordelijk een wespelende groep zijn, niet om verder te worden vertrouwd dan ze elkaar achter hun respectieve ruggen kunnen gooien, maar ze lijken meestal hun scherpe randen opzij te zetten met Austen, waardoor de wapens buiten een gecharmeerde cirkel achterblijven zoals latere mobsbazen genieten van een modieuze waterpijp. Tijdens onderzoek voor een boek over Trots en vooroordeel, Ik heb verschillende referenties gevonden in gelijktijdige romans waaruit blijkt dat collega-auteurs-vooral zusterauteurs-Austen met bewondering hebben gelezen en bereid waren dat te zeggen.

De eerste plug voor Austen in een roman verscheen in juli 1817, de maand van de dood van Jane Austen. hij werk was een geestige parodie op gotische romans getiteld De held, of de avonturen van een nacht, vertaald uit Frans in het Engels door Sophia Lewis Shedden. Shedden was, zoals het gebeurde, de jongere zus van auteur Matthew Lewis, die de gotische bestseller had gecreëerd De monnik (geprezen door John Thorpe in Northanger Abbey). Net als horrorfilms tegenwoordig varieerden gotische romans in kwaliteit van luguber schlock tot slimme zelfparodies, en Austen en haar familie zouden de slimme vertaling van Shedden hebben genoten, die de romans van Austen specifiek heeft gestimuleerd. In de hoofdverhaallijn is het centrale personage verslaafd aan gotische romances, en de verloofde van zijn dochter verbindt zich om hem te rehabiliteren met de hulp van een vriend. Ten slotte dwingt een mysterieuze ‘Fiend’ de held-voor-een nacht om te beloven dat hij nooit een andere gotische roman zal lezen. De valse duivel, een vermomde kennismaking, presenteert hem een ​​contract om te ondertekenen, bindend hem, "zolang je leeft", nooit om 'alle Engelse romans' te lezen, behalve door een beroemde paar zoals Fielding, Smollett en Sir Walter Scott - "En trots en vooroordelen, met anderen door dezelfde auteur."

Het bedrijf van Matthew Carey in Philadelphia, dat had gepubliceerd Emma Het jaar ervoor en zou de complete romans van Austen in 1832 en 1833 publiceren, bracht een tweede editie naar voren De held in 1817. Carey herkende een stekker toen hij er een zag.  

Ann Kelty's De favoriet van de natuur

De verwijzing van Sophia Shedden was slechts een van de meer directe aanwijzingen dat de fannetwerken van Austen vroeg begonnen te groeien. Voor een snel overzicht, in 1821, Mary Ann Kelty's De favoriet van de natuur bevatte een boodschappenlijstje die de heldin eraan herinnerde om de romans van Austen te kopen. Toen kwam Thomas Henry Lister's Granby in 1826; Amerikaanse romanschrijver Mary Jane Mackenzie's Privéleven, of variëteiten van karakter en mening in 1829; Catherine Grace Gore's Manners van de dag in 1830; En Letitia Elizabeth Landon's Romantiek en realiteit In 1831, allemaal vermelding van Austen bij naam of haar romans per titel, of beide.

Mackenzie, privéleven

Gore's Manners van de dag

Landons Romantiek en realiteit

De verschillende auteurs hadden verschillende stijlen-het zien van de breedte van de aantrekkingskracht van Austen. Sommige auteurs die Jane Austen expliciet hebben aangesloten, noemden haar meer dan eens, zoals Mary Jane Mackenzie, die in Prive leven creëerde een boekenclub, uitgebreide literaire gesprekken en een hoofdpersoon, Constance, waardering en geïnformeerd over literatuur, het bespreken en aanbevelen van het schrijven van "Miss Austen". In andere romans wordt Austen kort genoemd, in een snelle, passerende referentie die kennelijk geen uitleg nodig heeft, zoals in de vertaalde gotische spoof van Shedden.

Meer dan eens maakte een romanschrijver die Austen noemde haar een literaire toetssteen. Pas op voor een fictief karakter uit deze periode die niet van Austen houdt; Een dergelijk gebrek aan smaak is zelfstandig, het onthullen van ofwel karakterfout of gebrek aan intellect, zoals met het karakter van Mackenzie dat Jane Austen niet kan vertellen van Mary Russell Mitford. (Mitford prees Austen zelf als "de meest correcte vrouwelijke schrijvers.") In Lister's Granby, een modieus gebabbelaar onthult onbewust haar onwetendheid wanneer ze Austen en fouten afwijst Northanger Abbey Voor een typische pulp-molen gotische romantiek. [Ill 7 Lister] Landons personages die Austen bekritiseren, zijn ook onbewust zelfstandig.

Mary Russell Mitford

Lister, Granby

Zoals aangegeven, zijn er andere referenties en eerbetoon uit de vroege jaren, direct en indirect. Samenvattend, de spontane bewondering manifesteerde zich zowel in non -fictie als in fictie, en de eerbetoon van de schrijvers begonnen voordat Carey en Lea hun nieuwe (goedkoper met een derde) editie van Austen's Romans in 1832 in Philadelphia en Richard Bentley brachten, brachten zijn editie naar voren 1833 in Londen. Onder mensen die romans lezen-de meeste mensen die konden lezen-begon de populariteit van Austen vroeg. En hoewel sommige eerbetoon kort of subtiel zijn, zijn dit opnieuw referenties in andere romans, ingevoegd als onderdeel van het verhaal, waar Austen wordt gedraaid in de dialoog van personages of door de verteller, soms humoristisch maar altijd met goodwill. In context zijn het nogal indrukwekkende tekenen van fandom toen men zich herinnert dat er geen publiciteitstour, geen lijst met beroemdheden was en slechts een bescheiden lanceerfeest.

De romans van Austen stonden of vielen volledig op hun eigen verdiensten.

Margie Burns, Ph.D., auteur van 'Jane Austen's Early Fangirls', is een schrijver met academische training en ervaring. Ze geeft lezingen als aanvulling in het Engels aan de Universiteit van Maryland, Baltimore County. Haar nieuwste boek is Publishing Northanger Abbey: Jane Austen and the Writing Profession

Contact opnemen met margie.burns@gmail.com.

Als u wilt bijdragen aan de Jane Austen -blog, bekijk dan deze pagina voor meer informatie.