"Pinkie": het verhaal achter het schilderij

Pink Is de traditionele titel voor een portret van 1794 door Thomas Lawrence in de permanente collectie van de Huntington-bibliotheek in San Marino, Californië waar het tegenover hangt De blauwe jongen door Thomas Gainsborough. Deze twee werken zijn de middelste stukjes van de kunstcollectie van het Instituut, die gespecialiseerd is in 18e-eeuwse Engelse portretten. Het schilderij is een elegante afbeelding van Sarah Barrett Moulton, die ongeveer elf jaar oud was toen geschilderd. Haar rechtstreeks blik en het losse, sterke, gemaakte borstelwerk geven het portret een levendige directheid. Sarah Goodin Barrett Moulton werd geboren op 22 maart 1783, in Little River, St. James, Jamaica. Zij was de enige dochter en oudste van de vier kinderen van Charles Moulton, een koopman van Madeira, en zijn vrouw Elizabeth. Sarah werd gedoopt op 29 mei 1783, met de namen Sarah Goodin Barrett Ter ere van haar tante, genaamd Sarah Goodin Barrett, die in 1781 als baby was gestorven, was ze een afstammeling van Hersey Barrett, die in 1655 in Jamaica was aangekomen in 1655 met Sir William Penn en tegen 1783 waren de Barretts rijke grondbezitters, Slaafeigenaars en exporteurs van suikerriet en rum. In haar gezin werd ze gebeld Pink of Ponkey. Tegen de tijd dat Sarah zes was, had haar vader het gezin verlaten en haar moeder werd overgelaten om de kinderen, Sarah en haar broers Edward (1785-1857) en Samuel (1787-1837) te verhogen, met behulp van haar familieleden. In september 1792 zeilden Sarah en haar broers naar Engeland om een ​​betere opleiding te krijgen. Sarah is naar de School van Mrs Fenwick gestuurd bij Flint House, Greenwich, samen met andere kinderen van Jamaicaanse koloniale families. Op 16 november 1793 schreef Sarah's grootmoeder, Judith Barrett, van Jamaica naar haar nicht Elizabeth Barrett Williams en woonde toen op Richmond Hill in Surrey, vroeg haar om een ​​portret van 'mijn lieve kleine Pinkey ... omdat ik mezelf niet kan bevredigen , Ik moet de gunst van je smeken om haar foto op volle lengte te laten trekken door een van de beste meesters, in een gemakkelijke zorgeloze houding '. Sarah begon waarschijnlijk te zitten voor Lawrence, Painter-In-Ordinary to George III, in zijn studio in Old Bond Street kort na ontvangst van deze brief op 11 februari 1794. Een jaar later, op 23 april 1795, stierf Sarah bij Greenwich, 12 jaar oud, een brief van haar grootmoeder, van 6 november 1794, vermeldt haar recente herstel van een hoest, die mogelijk had bijgedragen aan haar dood. Ze werd begraven op 30 april 1795 in de kluis van de dokter onder de parochiekerk van St Alfege, Greenwich. Ze was het enige Moulton-kind om in de kindertijd te sterven. Haar portret door Lawrence werd op het display geplaatst in de Koninklijke Academie-tentoonstelling van 1795, die de dag na haar begrafenis opende. De foto bleef tot 1910 in het bezit van het gezin, passerend op één punt naar de broer van Sarah, Edward. Sarah's nichtje was de dichter Elizabeth Barrett Browning. Pink Wordt waarschijnlijk eerst weergegeven in de zomertentoonstelling 1795 Koninklijke Academie. Volgens een officiële Publication Publication Huntington Bibliotheek:

"Veel van de beste werken van de meest begaafde Engelse kunstenaars van de periode waren grote formele portretten. Hoewel de meeste foto's in opdracht kregen door de oppas, waren velen ook bedoeld voor openbare weergave. Ze maakten hun eerste verschijning op de jaarlijkse Koninklijke Academie-tentoonstelling , dat was toen de belangrijkste artistieke gebeurtenis van het jaar. Een enigszins grootse en retorische lucht werd geschikt geacht voor dit type schilderij, en deze artistieke intentie moet in gedachten worden gehouden bij het kijken naar de portretten in de Huntington-collectie. "

Het schilderij was in 1927 een van de laatste overnames van California Land Developer Henry E. Huntington. In 1934 bouwde de Huntington Foundation een nieuwe hoofdgalerij als aanvulling op de voormalige residentie voor de belangrijkste portretten van het collectie. Behalve korte intervallen tijdens reizende tentoonstellingen, Pink heeft daar sinds die tijd gehangen. Pink verschuldigd is een deel van zijn notabiliteit voor de associatie met het portret van de Gainsborough De blauwe jongen. Volgens Patricia faalt, auteur van Gehived Art uit American Musea, "Geen ander werk van een Britse kunstenaar geniet van de roem van De blauwe jongen.” Pink en De blauwe jongen worden vaak gepaard in de populaire achting; Sommige gallery bezoekers vergissen ze voor hedendaagse werken van dezelfde kunstenaar. Actueel de twee werden gecreëerd door verschillende schilders een kwart eeuw uit elkaar, en de kledingstijlen van de proefpersonen worden over honderd vijftig jaar gescheiden. Jonathan Buttall, die poseerde voor het portret van Gainsborough, draagt ​​een periode kostuum van het begin van de 17e eeuw als een eerbetoon aan de Vlaamse barokke schilder Anthony van Dyck, die met name in het bijzonder een waardering hield. Sarah Moulton draagt ​​de hedendaagse mode van 1794.De twee werken hadden geen associatie totdat Henry Huntington ze in de jaren 1920 kocht. Niettemin zijn de twee zo goed afgestemd op William Wilson, auteur van The Los Angeles Times Book of California Musea, noemt ze "The Romeo en Julia of Rococo Portraiture" en merkt op dat hun associatie grenst aan cliché:

"Ze hebben versierde cocktailonderzetters, verschenen in advertenties en stopten de show als de tableaux vivants Bij het Pageant van Laguna Beach van de Meesters. 'Want dat allemaal blijven ze intrinsiek mooi ... "De voortdurende populariteit van beide foto's is gebaseerd op meer dan het voor de hand liggende. De onderwerpen zijn zeker in de lente van het leven, maar hun frisheid is Een bepaald peiligheid door het nogal volwassen gewaad dat zowel de transience van jongeren als de poging om eraan suggereert. Daarnaast zijn beide buitengewoon fijne foto's, gemakkelijk en dramatisch tegelijk. "

---

Foto's en informatie van Wikipedia.com