Jurken voor de opera

De Mizra Turban en La Brada Mantle zijn ook artikelen van nieuwe elegantie. Ze zullen ongetwijfeld een geweldige run hebben in de winter. Voor de opera-jurk denken we dat ze bijzonder berekend zijn .-- Het Perzische kostuum is op dit moment veel goedgekeurd, in elke soort van decoratie, en we denken echt dat het zeer voordelig is voor de Britse schoonheid. Van Le Beau Monde en maandelijkse register vol. 2, No. 9, december 1809
Het Socialeizoen in Londen evolueerde zich in de 17e en 18e eeuw, en in de traditionele vorm piekte het in de 19e eeuw. In dit tijdperk werd de Britse elite gedomineerd door grondbezitting van aristocratische en Gentry-families die hun landhuis over het algemeen beschouwden als hun hoofdwoning, maar verschillende maanden van het jaar doorbrachten in de kapitaal om te socialiseren en deel te nemen aan de politiek. De meest exclusieve evenementen werden gehouden bij de herenhuizen van toonaangevende leden van de aristocratie; Exclusieve openbare locaties zoals Almack's speelde een secundaire rol. Het seizoen viel samen met de zitting van het Parlement en begon enige tijd na Kerstmis en rende tot midzomer (dwz rond eind juni). Het sociale seizoen speelde ook een rol in het politieke leven van het land: de leden van de twee parlementshuizen waren bijna alle deelnemers in het seizoen. Het seizoen, maar was ook een kans voor de kinderen van een huwbare leeftijd van de adel en Gentry die in de samenleving wordt gelanceerd. Vrouwen werden formeel geïntroduceerd in de samenleving door presentatie aan de Monarch aan de rechtbank. * Een populaire locatie voor entertainment was het theater. Hier kon men de nieuwste toneelstukken, comedies, musicals, opera's en balletprestaties, optredens, opera's en balletvormen zien, samen met favoriete klassiekers van meer dan 300 jaar theatrale geschiedenis. Uiteraard, naar het theater gaan vereist zijn eigen speciale vorm van kleding, genaamd "Opera-jurk". Opera-jurk was een zeer formele variatie van avondjurk en omvatte vaak een dop, tulband of band die is ingericht door een grote veer. Toen Jane Austen in 1799 een bal stapte, schreef ze aan haar zus, "Ik ben niet om mijn witte Satin Cap van Nacht te dragen, immers, ik ben om in plaats daarvan een mamalone-dop te dragen, welke Charles Fowle naar Maria stuurde, en die ze leent. Het is nu allemaal de mode. , en door Lady MildMays bij Hackwood Balls. Ik haat het om dergelijke dingen te beschrijven, en ik durf te zeggen dat je kunt raden hoe het is. Ik heb over de vreselijke epocha van Mantua-maken veel beter dan ik verwachtte. Mijn toga is Heel veel op mijn blauwe, die je me altijd vertelde, zat heel goed, met alleen deze variaties: de mouwen zijn kort, de wrap fuller, het schort komt eroverheen, en een band van hetzelfde compleet het geheel. " De volgende platen, van Cathy Decker's Regency Fashion Page, geven een goed voorbeeld van wat aan het begin van de eeuw naar de opera zou zijn gedragen. De opera-mantel van de volledige lengte, nog steeds in de mode vandaag, zou veel gedragen zijn om deze te beschermen Toga's (evenals baljurken en andere vinden 's avonds slijtage) van de elementen, en om een ​​extra laag warmte op een kille avond te bieden. De Opera Pelisse, een jas met lange mouwen, zat dichter bij het lichaam en zou op elk uur van de dag zijn gedragen, zoals deze afbeelding, het portretteren van de ochtend wandelende jurk. In dit geval heeft de term "Opera" waarschijnlijk meer te maken met de lengte (een Pelisse zou een knie-lengte of langer kunnen zijn) dan gelegenheid, zoals ook wordt gezien in "opera length handschoenen" en "opera lengte parels"

Ochtend wandeljurk

Een duidelijke mousseline jurk, looplengte, hoog vooraan gemaakt en vormt een overhemdskraag, rijkelijk geborduurd; Lange mouwen, ook geborduurd rond de polsen, en aan de onderkant van de jurk; Een Pelisse-opera-jas, zonder enige naad in de rug, samengesteld uit oranje-bloesem getint met bruin, gemaakt van Angola-doek, of SARSNET, bijgesneden met rijke Chinchealley [SiC] bont, of sable-tip met goud; White Fur zal er ook extreem delicaat uitzien. De Pelisse sets in de buurt van het formulier aan de ene kant en wordt aan het recht bevestigd, moet met een aansnede; Beide zijden kunnen dichtbij worden gedragen als een verpakkingspelisse. Onmisbaarden zijn nog steeds veel versleten en van dezelfde kleur als de jurk. De Agrippina-hoed, gemaakt bij Millard's, Corner of Southampton-Street, Strand, is echt elegant en vrij nieuw; Het haar in losse krullen, beperkt met een haarband: oorringen zijn vrij uit de mode. Lederen handschoenen, en hoge schoenen of halve laarzen, of oranje-bloesem, bruin fluweel of kind.

Avondjurken voor de opera en concerten

Opera-jurken, uit Nicholas Heideloff, Gallery of Fashion, 1796

Van links:

Figuur 1 Het haar gekamd rond het gezicht; Twee witte banden gemengd met de krullen van de toupe; De krullen kleedden zich erg krap en glad, het achterste haar kwam kort en vlak op. Kleine yeoman hat van blauw satijn, bekleed met wit, en een gouden band rond de kroon; Twee witte struisvogelveren aan de linkerkant bij de voorkant, gefixeerd met een gouden speld, het hoofd dat de CREST van de prins vertegenwoordigt. Ronde jurk van geborduurde mousseline, getrimd rond de nek met kant; Korte mouwen in halve vlechten, met witte satijnen Épaulettes en manchetten. Parelhalsband en gouden oorringen. Figuur 2 Het haar kamte recht rond het gezicht; Het achterste haar kwam in drie korte lussen op, keerden terug in ringlets en gekruist met twee gouden bands. Diamant Bandeau en Diamant Pin aan de rechterkant; en aan de linkerkant een kroon van groene bladeren vermengd met het haar; Twee witte struisvogelveren aan de voorkant. Petticoat van lichtblauwe tiffany; lichaam van hetzelfde, met korte mouwen bijgesneden met kant. Plaiting van brede kant rond de nek. Bovenste petticoat van witte rouwling, gespot met wit satijn in Chéilles; gewaad van hetzelfde, op dezelfde manier gespot; de hele Vandyke Scolloped. Diamant oorringen, gordel en slagen. Parelsnoer. Witte handschoenen en schoenen, rijk geborduurd in zilver. figuur 3 Het haar kam het vlak rond het gezicht. Chiffonet van zilveren mousseline, het einde bijgesneden met een zilveren rand; het achterste haar verscheen in twee lus; Zilveren bandeau aan de linkerkant, en aan de rechterkant een krans van kamperfoelie zilveren bloemen. Drie partij gekleurde groene en witte struisvogelveren aan de voorkant. Petticoat van witte Tiffany met een rijke geborduurde grens; Wit satijn lichaam geborduurd in zilver rond de nek. Robe of Salmon Colored Tiffany; korte mouwen Épaulettes, manchetten en bindend van groen satijn. Volledige vlechten van brede blonde rond de nek. Zijde koord en kwasten rond de taille. Diamanten oorbellen. Witte handschoenen en schoenen.

Deze drie dames zijn in een doos in een theater. De dame aan de rechterkant houdt een glas vast om haar het podium en andere theater-goers beter te laten zien. Ze waren drie heel verschillende hoofdtooien: een is in pluimen van geassorteerde kleuren, één een hoed, en de andere draagt ​​slingersleven met witte rozenbekleding. De twee dames aan de voorkant lijken hun hoofdtooien en jurkenwedstrijd te hebben gezorgd, terwijl de pluimen van de staande vrouw heel verschillend zijn in kleur van haar gewaagde gele jurk. In Frances Burey's Evelina (1778) en Camilla (1796), woont de heldin het theater bij in een dergelijke doos. Scènes in theaterboxen komen ook voor in Maria Edgewoord Harrington en Jane West's Een verhaal van de tijden (1799). De originele tekst luidt als volgt: Opera Jurken: Figuur 1 jurk á l 'espagnole. Het voorste haar gekamd recht op het voorhoofd; Het zijhaar in ringlets, en het achterste haar in drie lussen, de uiteinden keren terug in ringlets. Fancy-hat van witte en lila-gekleurde taffeta. Witte mousseline-toga; Korte mouwen, rookwolken en Vandyke Schurken van Lilac zijde. Kleine zakdoek bijgesneden met brede blonde. Parelsnoer. Diamanten oorbellen. Figuur 2 Het voorste haar gekamd recht op het voorhoofd; Het zijhaar in ringletjes: het achterste haar zette vlakte op en de uiteinden keren terug in ringlets. Tulband van zilvernet, lus aan de rechterkant met een zilveren band. Een lichtblauw, twee witte borstelveren, en een grote diamantspeld, met een diamant-aigrette, aan de linkerkant. Gewaad van geel bevlekte mousseline; korte mouwen. Witte satijnen gordel met kleine rozen, en schouder. Kleine zakdoek bijgesneden met blonde. Figuur 3 De toupe gekleed groot, en in kleine krullen; Plain Chignon, erg laag op de achterkant; twee kransen van groene folie rond de toupe; en een boeket van witte rozen aan de linkerkant. Gewaad van zilverweefsel, geborduurd in het schaalpatroon; korte mouwen bijgesneden met kant; Volledige Épaulettes van het Italiaanse gaas. Tucker van brede kant. Krans van groene folie rond de nek, bevestigde aan de voorkant en op de schouders met diamanten rozetten. Sjerp van het witte satijnen riband, vastgebonden aan de rechterkant in een boog. Festoon Pearl Necklace, met een medaillon. Grote parel oorbellen. Cathy Decker heeft de Regency Fashion-pagina gemaakt die Modeplaten uit 1790-1820 catalogi. Deze platen bevatten full-colorfoto's van de originele platen en beschrijvende aantekeningen. Haar pagina is aanbevolen door het geschiedeniskanaal. Genoten van dit artikel? Bezoek onze giftshop en Ontsnappen naar de wereld van Jane Austen voor kostuum, patronen en meer.

laat een reactie achter

Alle opmerkingen worden gemodereerd voordat ze worden gepubliceerd