Pflicht und Verlangen in Überzeugung

Unfälle und sichere Räume: Wie Anne Elliot und Frederick Wentworth zwischen Pflicht und Wunsch in Jane Austens verhandeln Überzeugung

Überzeugung als Porträt von und Herausforderung an die Dichotomie geschlechtsspezifischer Räume in Englands Regency -Ära  

Überzeugung, Jane Austens letzter Roman, der 1817 posthum veröffentlicht wurde1, erzählt von Anne Elliot, einer Frau, die in England des neunzehn Jahrhunderts von der Aristokratie geboren wurde, die nach seiner Überredung von ihrer „Ersatzmutter“ Lady Russell ihre Verlobung mit Frederick Wentworth beendete, ein Mann ohne Verbindungen, Allianz oder Glück, nur Um zu sehen, wie er acht Jahre später als erfolgreicher Marineoffizier in ihr Leben zurückkehrt, auf der Suche nach einer Frau, die immer noch mit ihm trägt, den Schmerz über die Entfremdung vor all den Jahren.2  

Während der Roman an der Oberfläche als eine Geschichte einer zweiten Chance bei der Liebe gelesen werden kann, kann er auch auf viele verschiedene Arten interpretiert werden, da Themen neben der Hauptliebesgeschichte laufen. Zum Beispiel haben Literaturkritiker gesehen Überzeugung als Dramatisierung der Verfall der Aristokratie und der Entstehung der Mittelklasse.3 Der Roman gilt auch als Jane Austens Versuch, die geschlechtsspezifischen Räume in Frage zu stellen, die Männern und Frauen dieser Zeit gezwungen sind, und begrenzt das Reich von Frauen im Haushalt und Männer im öffentlichen Bereich.4   

Jane Austens Beobachtungen über die geschlechtsspezifischen Räume im 18. und frühen 19. Jahrhundert England spiegeln sich in Anne Elliots Nachdenken an Captain Harville wider: 

Wir (Frauen) leben zu Hause, ruhig, eingesperrt und unsere Gefühle haben uns zum Opfer ... Sie (Männer) haben immer einen Beruf, Aktivitäten, die eine oder andere Geschäfte, um Sie sofort wieder in die Welt zurückzubringen.5 

 

Anne Elliots Bemerkung entspricht den Regeln der Regency zu dem Zeitpunkt, als die Hauptanliegen für besonders unverheiratete Frauen inländische Angelegenheiten sind, beispielsweise die Pflege ihrer Familie, einschließlich der Kranken, der Jungen und des Alters.6 Im Gegensatz zum Leben der Häuslichkeit, die Frauen auferlegt werden, wird erwartet, dass Männer öffentliche Räume einnehmen, indem sie Geschäfte außerhalb des Hauses tätigen, sozialer Statur, Anerkennung und ein Vermögen erhalten. 

Während die starre Dichotomie der Räume zwischen Männern und Frauen dieser Zeit zu Recht als mehr Freiheit für Männer angesehen wird, hat sie auch seine einschränkenden Eigenschaften. Die wünschenswerten Tugenden eines englischen Mannes dieser Zeit, wie der Schriftsteller Meaghan Malone identifiziert wird, sind wie folgt: 

 

Der ideale Mann war männlich und mächtig, aber selbstkontrolliert; höflich und ritterlich, aber nie weiblich; kräftig, aber nicht übermäßig leidenschaftlich und immer rational und eng mit den Angelegenheiten Großbritanniens beschäftigt.7 

 

Unter dem Gewicht dieser restriktiven geschlechtsspezifischen Räume können Anne Elliot und Captain Wentworth ihre Wünsche nicht offen ausdrücken und kommunizieren. Zum Beispiel, wie die Schriftstellerin Kailey Rhone argumentiert, resultiert Wentworths Entschlossenheit, seine Anfälligkeit aus den gesellschaftlichen Erwartungen des männlichen Stoizismus zu verbergen.8 In ähnlicher Weise kann Annes Konformität mit häuslichen Pflichten als pflegende Hausmeisterin ihrer Schwester Mary Musgrove und ihrer Neffen, anstatt ihre Wünsche zu erkennen, als die Verkörperung sozial erwarteter weiblicher weiblicher Werte der Zeit angesehen werden. 

Jedoch, Wie der Schriftsteller Kailey Rhode behauptet, gibt es sowohl in Anne als auch in Wentworths offensichtlicher Unterwerfung in gesellschaftlich geschlecht9somit ihre Unterwerfung bei geschlechtsspezifischen Praktiken lediglich zu einer performativen Handlung. Die Darstellung der Anspruch der Charaktere, sich an gesellschaftliche Normen zu halten, die ihre eigene Freiheit einschränken, zeigt Jane Austens unverwechselbare literarische Technik, die unter anderem Parodie und Ironie verwendet, die darauf abzielen, die geschlechtsspezifischen sozialen Normen dieser Zeit herauszufordern.10 Neben der Einbeziehung der Ironie verwendet Jane Austen auch Begegnungen in Form von Tragödie und Unfällen, um Anne und Wentworth zu zwingen, aus ihren „sicheren Räumen“ - nämlich den vordefinierten geschlechtsspezifischen Bereichen - herauszukommen und auf ihre Wünsche zu handeln. Die beiden Hauptunfälle in Überzeugung Ich glaube, dass sie die Bühne für sie bieten, um ihren Orten in der Gesellschaft zu besetzen und zu trotzen, sind die Unfälle, an denen Mary Musgroves Sohn in Uppercross und der Fall von Louisa Musgrove im Lyme beteiligt ist, die ich im nächsten Abschnitt näher erläutern werde. 

Sichere Räume und die Unfälle, die sie ungebunden machen  

Sowohl Anne Elliot als auch Kapitän Wentworth erleiden nach der Auflösung ihres Engagements vor acht Jahren Herzschmerz. In dem Versuch, nicht mit ihren Schmerzen umgehen zu müssen , der als Akt der Sublimation bekannt ist. Laut Sigmund Freud soll die Sublimation die instinktiven Ziele verändern, damit sie keine Ablehnung aus der Außenwelt begegnen würden.11 Es gibt eine Reihe von Passagen in Überzeugung Wo zu dem Schluss gezogen werden kann, dass Anne und Wentworth den Akt der Sublimation betreiben. Zum Beispiel, als Annes Schwester Mary Musgrove und ihr Ehemann Charles Musgrove argumentieren, ob einer von ihnen zu Hause bleiben sollte, um sich um ihren verletzten Sohn zu kümmern, während der andere ein Familienessen mit Captain Wentworth, Anne, „in der Freude der Freude an der Freude annimmt Flucht “(52) bietet an, zu Hause zu bleiben und sich um das Kind zu kümmern, damit die Eltern ein angenehmes Abendessen haben können. Das wahre Motiv für Annes übernimmt eine mütterliche Rolle in Uppercross, nämlich, um Konfrontation mit Captain Wentworth zu vermeiden, ist offensichtlich, wenn sie ausruft: „Es ist vorbei! Es ist vorbei! …das Schlimmste ist vorbei!" (56) Nachdem Captain Wentworth das Cottage von Captain Wentworth schließlich am Morgen verlässt, um mit Charles Musgrove zu schießen. 

Captain Wentworth bemerkt, dass er nach dem Zerfall seiner Verlobung mit Anne vor acht Jahren „etwas tun möchte“ (61). Dass etwas als Marineoffizier auf See geht, um sein Vermögen im Einklang mit dem damaligen männlichen Ideal zu machen, was als seine Art, sein wahres Verlangen zu sublimieren, argumentiert werden kann. Als er schließlich seine Liebe zu Anne gesteht, spielt er an, wie seine performative Unterwerfung in seinen geschlechtsspezifischen „sicheren Raum“ ihn ironisch vom Glück behindert. „Hier… beendete das Schlimmste meines Staates; Im Moment konnte ich mich zumindest des Glücks des Glücks ausüben, ich konnte mich ausüben, ich konnte etwas tun “(228). 

Die Einführung einer Reihe von Unfällen, die sekundäre Charaktere in dem Buch erleiden, zwingt Anne und Wentworth jedoch, aus ihren jeweiligen sicheren Räumen herauszukommen und neue Gebiete zu erkunden, um Glück zu erreichen. Die Schriftstellerin Laurie Kaplan stellt fest, dass Unfälle mehrere Zwecke in der Lage sind Überzeugung, unter anderem als Kommentar, wie das Schicksal selbst die sorgfältigsten geplanten Programme beeinträchtigt12, was ich argumentieren würde, umfasst Anne und Wentworths Versuch, geschlechtsspezifische Performativität, ihre wahren Wünsche zu verbergen. Für diesen Aufsatz werde ich mich jedoch auf zwei Unfälle in dem Roman konzentrieren, die meiner Ansicht nach Annes und Wentworths Wachstum am meisten als Charaktere beeinflussen, nämlich den Unfall, der in Uppercross Little Charles trifft (deshalb soll dies als der „erste Unfall ”) und der Fall von Louisa Musgrove im Lyme (von nun an wird als„ zweiter Unfall “bezeichnet). 

Der erste Unfall tritt auf, wenn Anne mit ihrer Schwester Mary Musgrove in Uppercross Cottage ist. Marys ältester Sohn, Little Charles, wird aufgrund eines schlechten Sturzes verletzt, was zu einem ausgelösten Schlüsselbein führt. Dieser Unfall erfolgt gleichzeitig, als Kapitän Wentworth mit den Musgraven im Großen Haus speisen wird. Während die leibliche Mutter von Little Charles Mary in Hystere eingeht und zugibt, dass sie „nicht unfähig ist als jeder andere Körper, der über das Kind geht“ (53). Anne hingegen übernimmt glücklich die Rolle des Hausmeisters und vermeidet es, mit Wentworth am Abendessen teilzunehmen. 

 Es war ein Nachmittag der Not, und Anne hatte auf einmal zu tun - die Apotheke zu schicken - den Vater, der die Mutter verfolgt und informiert hat - die Diener zu kontrollieren - das jüngste Kind zu verbannen und die armen Leiden eins, um zu teilnehmen und zu beruhigen. (50) 

 

Obwohl Anne versucht, ihre Rolle gut zu spielen, um Charles Musgroves zuzustimmen, bemerken sich unter anderem, dass es „ein weiblicher Fall“ ist (52) und dass „die Krankenpflege nicht einem Mann angehört“ (53 ) Die Wahrheit ist „sie hätte gerne wissen, wie er sich zu einem Treffen gefühlt hat“ (55), aber aus Angst, von seiner Gleichgültigkeit oder Unwilligkeit abgelehnt zu werden, sublimiert sie ihren Wunsch. 

Seit Überzeugung wird hauptsächlich durch Annes Perspektive erzählt, und die Leser haben nur einen begrenzten Einblick in Wentworths inneres Leben. Beim Lesen des gesamten Handlungsbogens können die Leser Wentworths scheinbar kalte Behandlung von Anne in einem anderen Licht sehen. Als sich Anne und Wentworth endlich im Uppercross Cottage treffen-wo Wentworth unter die Deckung des Besuchs von Mary und ihrem kranken Kind kommt-ihre Augen „nur zum Halbmett“ (56), und Wentworth geht nur mit Annes Schwester Mary und zu sprechen, und Wentworth geht weiter mit Annes Schwester Mary und zu sprechen. Die Miss Musgroves. Dies lässt Anne das Gefühl haben, dass sie jetzt „schlechter und Fremde“ sind (60). Wentworths Bemerkung an Mary scheint Annes Gefühle zu erkennen. Er glaubt, dass Anne „so verändert ist, dass er sie nicht wieder wissen sollte“ (57). Doch viel später in der Geschichte, als Wentworth endlich seine Liebe zu Anne in Bath verkündet, gesteht er, dass Anne für ihn „niemals verändern konnte“ (228) und dass er sie zuvor kalt auf sie zu reagierte, aufgrund der Blindheit seines eigener männlicher Stolz.13 Daher ist klar, dass Wentworth wie Anne wie Anne seine Gefühle aufgrund der Bedrohung der Außenwelt unter anderem auch von Verletzungen und Eifersucht sublimiert. 

Wenn der erste Unfall Anne und Wentworths Entscheidung hervorhebt, sich ihren sozial zugelassenen geschlechtsspezifischen sicheren Räumen anzupassen, um Ablehnung zu vermeiden, glaube ich, dass der zweite Unfall sie dazu zwingt, unbekannte Gebiete zu besetzen. Für Anne ist es der Raum der Sichtbarkeit und Autorität, während für Wentworth der Raum der männlichen Verwundbarkeit ist. Nachdem Louisa im Lyme Cobb im Lyme die Stufen im Lyme in die Stufen fällt, schauen Sie sich an Anne (der zuvor als Niemand ohne Gewicht angesehen wurde ihre Worte) nach Anweisungen darüber, was zu tun ist - ein weiteres Schaufenster von Jane Austens schlauer Verwendung von Ironie. Die Dringlichkeit der Situation zwingt Anne, einen öffentlichen Raum zu besetzen, der normalerweise Männern vorbehalten ist. Sie weist Captain Benwick an, Wentworth zu helfen und sich um den bewusstlosen Louisa zu kümmern. Als Anne versucht, alle zu beruhigen, befiehlt sie den Männern, einen Chirurgen zu fordern und Louisa zurück in den Residenz der Harvilles zu bringen. Alle Handlungen von Anne während des zweiten Unfalls zeigen, dass sie anfängt, den Raum und die Tugenden zu durchdringen und zu verkörpern, die zuvor Männer dieser Zeit zugewiesen und erwartet haben, nämlich männlich, kraftvoll, selbstkontrolliert und rational.14 Ich glaube, dass der zweite Unfall, der die Fragilität des Lebens unterstreicht und Annes Bedeutung für die Menschen in ihrer Umgebung zeigt, Anne zwingt, ihren sozial vorgeschriebenen Pflichten und dem Raum zu trotzen und sich zu bewegen, ihre eigenen Wünsche und Wünsche zu verwirklichen. Nachdem sie Lyme für Bath verlassen hat, schlägt Anne eine Freundschaft mit ihrem alten Schulfänger Mrs. Smith und trotzt der Anordnung ihres Vaters, die die Bekanntschaft als unwürdig ansieht, da Frau Smith keine Ehre hat, ihre Waffen zu unterscheiden “(( 148). Sie ist auch freundlich mit Admiral Croft, einem Marineoffizier, der Sir Walter nicht mehr als der Mieter der Kellynch Hall ist und daher nicht im sozialen Kreis der Elliots willkommen ist. Und schließlich sucht Anne aktiv Wentworth und leitet das Gespräch während eines Abendkonzerts in Bath, wo sie ihm ihre Gefühle gegenüber preisgibt. 

Für Wentworth stellt der zweite Unfall eine Herausforderung für seinen männlichen Raum und seinen Stolz dar. Wentworth wird von Anne und ihrem sozialen Kreis als „voller Leben und Begeisterung“, „mächtig“, „selbstbewusst“ und „furchtlos“ gesehen, die die von den Männern während dieser Zeit erwarteten Eigenschaften sind (27). Wentworth spielt die Rolle gut, dass er die „Aufmerksamkeit aller jungen Frauen“ erhält (67), einschließlich Louisa und Henrietta Musgrove, genau wie er sagt, er will („Ich bin… ziemlich bereit, ein dummes Match zu machen.“ (58) ). Während des zweiten Unfalls kann er jedoch seine Performativität nicht aufrechterhalten. Angesichts einer scheinbar toten Frau in seinen Händen strahlt Wentworth nicht mehr die Macht, das Vertrauen, die Furchtlosigkeit und die Rationalität eines Mannes aus, der an die Widrigkeiten des Krieges gewöhnt ist. Stattdessen schaut Wentworth mit all seiner Kraft plötzlich verschwunden (102) nach Anne nach Anne, ironischerweise nach der Unterstellung, dass Anne „zu nachgeben und unentschlossen einen Charakter“ besitzt (81). Der zweite Unfall zeigt Wentworth der Person, der er wirklich vertraut und wünscht. Wie er später gesteht, hat er sich nicht darum gekümmert und kann sich nicht um Louisa Musgrove kümmern, da ihre Exzellenz des Geistes nicht mit Annes (227) vergleichen kann. Wentworths Begegnung mit seinen eigenen Gefühlen und seinen eigenen Anfälligkeit, von denen ich glaube, dass sie durch den zweiten Unfall ausgelöst wird, zwingt ihn, über die Verstrickung nachzudenken, in der er sich aufgrund seines Stolzes befindet und schließlich auf seine Gefühle handelt. Ich glaube, dass Wentworths herzlicher Brief an Anne, den er schreibt, wenn sie im White Hart Inn sind, sein Versuch ist, dem ihm vorbehaltenen männlichen Raum zu trotzen. Wie der Schriftsteller Meaghan Malone behauptet, wird erwartet, dass der ideale Mann der Zeit immer rational und nicht übermäßig leidenschaftlich ist.15 Ich glaube, dass sowohl Wentworth als auch Anne am Ende der Geschichte lernen, wie man zwischen den Pflichten und Rollen verhandelt, die die Gesellschaft von ihnen erwartet, und ihren persönlichen Wünschen, Wachstum und Glück zu erreichen. 

Abschluss  

Überzeugung, Neben einer zweiten Chance auf Liebe und dem Niedergang der Aristokratie gegen die Entstehung der Mittelklasse kann auch als Kommentar zu den geschlechtsspezifischen Räumen angesehen werden, die Männern und Frauen im 18. und frühen 19. Jahrhundert England zugewiesen wurden und wie sie die geschlechtsspezifische Performativität fördern können, um die Ablehnung zu vermeiden und soziale Akzeptanz zu erlangen. 

Die Hauptfiguren in Überzeugung, Anne Elliot und Captain Wentworth spüren jeweils den Schmerz durch den Auflösen ihres Engagements vor acht Jahren, unterwerfen sich ihren jeweils sozial vorgeschriebenen Rollen und Pflichten, um mit ihren Entfremdungsgefühlen umzugehen. Anne übernimmt die Rolle, die zu dieser Zeit von unverheirateten Frauen erwartet wird, nämlich die Pflege ihrer Familie, einschließlich der Kranken, der Jungen und des Alten, obwohl ihre Familie ihr niemals die „Entschädigungen“ von Liebe und Wertschätzung übernimmt. Wentworth hingegen folgt dem damaligen männlichen Ideal des männlichen Ideals, das sein eigenes Vermögen zu machen, indem er ein erfolgreicher Marineoffizier ist. Durch die Einbeziehung von Tragödie und Ironie durch den Schriftsteller Jane Austen wird bekannt, dass Annes und Wentworths offensichtliche Unterordnung zu ihren jeweiligen Pflichten (oder ihren sicheren Räumen) lediglich ein Akt der Sublimation sind, der nach Sigmund Freid zu Verschiebung beabsichtigt ist Das instinktive Ziel ist es, dass sie nicht der Ablehnung aus der Außenwelt begegnen würden. Sowohl Anne als auch Wentworth sublimieren ihre wahren Wünsche, „Gleichgültigkeit“ oder „mangelnde Bereitschaft“ voneinander zu vermeiden. Jane Austens Einbeziehung von Unfällen unterstreicht (a) das Element der Performativität der Charaktere (insbesondere bei dem Unfall, an dem Little Charles in Uppercross beteiligt ist) und (b) den Moment, in dem Anne und Wentworth anfangen in dem Unfall, an dem Louisa im Lyme beteiligt war) und auf ihre wahren Wünsche zu reagieren, um Wachstum und Glück zu erreichen.  

Dimas Rio ist ein in Indonesier geborener Fiction-Schriftsteller. Er veröffentlichte 2007 seinen ersten Roman "Dinner With Saucer", der für den Khatulistiwa Literary Award in Indonesien in die engere Wahl gezogen wurde.

Seine selbst veröffentlichte Kurzgeschichtensammlung „Wer ist da ist da? Eine Sammlung von Geschichten “wurde von einem in den USA ansässigen Verlag, Velox Books, erneut veröffentlicht. Kirkus Reviews nennt das Buch „erinnern und nervig“ und beinhaltete es als eines der bemerkenswerten Indie -Bücher internationaler Autoren im Jahr 2022 als eines der namhaften Indie -Bücher

Dimas kann auf seinem Instagram -Konto @ kontaktiert werdenDimas_riyo 

Literaturverzeichnis

Primärtext 

Austen, Jane, Überzeugung, ed. Gillian Bier (1818; repr. Vereinigtes Königreich: Penguin Books, 1998). 

 Sekundäre Texte 

Kaplan, Laurie, 'Überzeugung: Die Unfälle des menschlichen Lebens “,“ Jane Austen Society of North America, 15 (1993), 157-163, <https://jasna.org/persuasions/printed/number15/kaplan.htm?>, 10. November 2022.  

Kelly, Gary, "Bildung und Errungenschaften", " Jane Austen im Kontext, ed. Janet Todd, (New York: Cambridge University Press, 2005), 252-261. 

Malone, Meaghan, „das Auge umwerben: Männer in Jane Austens sehen Überzeugung,' Geschlechtsstudien des 19. Jahrhunderts, 8 (2012), <https://www.proquest.com/docview/2588030098/fulltextPDF/FC712936A6034B6DPQ/1?accountid=8155> , 9. November 2022. 

Rhone, Kailey, „“ Ich wollte etwas tun: Freudsche Sublimation und Regentschaft Geschlechterrollen in Überzeugung “, das Jane Austen Journal online, 38 (2017), <https://www.proquest.com/docview/2309516029/fulltext/73B864F0AFAB4C44PQ/1?accountid=8155>, 9. November 2022. 

Volodymyrivna, Hlushchenko Olena, Kornielaieva Yevheniia Valeriivna und Moskaliuk Olena Viktorivna, „Jane Austens Schreibstil: Anpassungen des Romans Northanger Abbey’, Arabische Welt English Journal (2020),  <https://srn.com/abstract=3735658>, 9. November 2022. 

Walzer, Arthur E., „Rhetorik und Geschlecht in Jane Austens Überredung, ’College English, 57, (1995), 688-707.