Virginia Woolf, Kew Gardens und Bloomsbury-Formalismus

Es ist eine Wahrheit, die allgemein anerkannt hat, dass Virginia Woolf (1882-1941) Mitglied der Bloomsbury-Gruppe war, manchmal auch als Bloomsbury-Set bezeichnet, und ist einer der bedeutendsten modernistischen Schriftsteller aus dem 20. Jahrhundert. Sie ist besonders für ihre Romane gelobt Frau Dalloway., Zum Leuchtturm und Orlando., aber sie schrieb auch eine Reihe von Kurzgeschichten und eine Biographie des Bloomsbury-Gruppenmitglieds Roger Fry. Fry war in dem zwanzigsten Jahrhundert ein führender Kunstkritiker und frühzeitiger Meister der modernen Kunst, der zugunsten formalistischer Ansätze zum Malen argumentierte. Er betonte den Wert der Priorisierung der physikalischen Eigenschaften von Kunst, anstatt die Ideen, die mit seinem Inhalt oder den Hinweis auf die Außenwelt verbunden sind. Fry arbeitete eng mit Clive Bell, einem anderen Kunstkritiker und dem Ehemann von Wollfs Schwester Venena zusammen, um ihre formalistischen Ideen zusammenzubringen. Ihre Ideen waren in der Bloomsbury-Gruppe unglaublich einflussreich und wurden später als "Bloomsbury-Formalismus" bekannt, um andere literarische Kreise durchdringen.

Obwohl ihre Freundschaft und Zeit, die mit Mitgliedern der Bloomsbury-Gruppe verbracht wurden, unerwartet, wissen, dass Wissenschaftler und Gelehrte oft schwierig gefunden haben, die vorzeitigen Ansichten von Wollf auf den Formalismus zu ihrem späteren Schreiben einzugehen. Kunsthistoriker Christopher Reed hat auf ihr Engagement mit dem Formalismus geschrieben, der besagt, dass "Woolf den Formalismus nicht sofort und selbstsicher nützlich fand". Dies ist im großen Teil, weil die frühe Vorstellung von Formalismus, die von Brat und Glocke, skeptisch von der Literatur war, skeptisch war. Beide Kritiker hatten das Gefühl, dass Kunst unter Bezugnahme auf alles, aber selbst gefährdet war, und daher, weil die Literatur mit Ideen und der Außenwelt befasste, konnte nicht als Kunst betrachtet werden. Dies ging gegen die Sicht der Literatur von Woolf, und als sie über die Ideen von Fry reflektierte, schrieb sie, dass er "sakrilegische Hände auf die Klassiker legte" und satired seinen Vorschlag, dass Schriftsteller "die Darstellung der Winde unterdrücken sollten".

Nachdem Sie mehr Zeit mit der Bloomsbury-Gruppe verbringen und ihr Schreiben fördern, begann Woolf, ihre Ansichten über den Wert des Formalismus zu verändern und 1925 geltend zu machen, dass wir alle "modernen Gemälde zerstören" sind. Sie erklärte, dass ein Kritiker der Zukunft in der Lage wäre, "von den Werken von Proust die Existenz von Matisse, Cezanne, Derain und Piccaso" abzuleiten. In ihrer Kurzgeschichte Kew Gardens., veröffentlichte ein wenig früher 1921, wir können sehen, dass Woolf mit dem Formalismus experimentieren und seine Ideen mit ihrem Glauben miteinander verbinden, dass die Literatur sehr gut als Kunst betrachtet werden könnte, während immer noch die Außenwelt referenziert wird. Die Geschichte dabei ein Nachmittag in Kew Gardens, beschreibt die Blumen und einige der Besucher, die gekommen sind, um den Grund zu sehen. Während der gesamten Kurzgeschichte verwendet Woolf-Referenzen ausführlich viel Intensivatoren und notiert die Bewegungen der Figuren innerhalb der Szene. Sie schreibt das "tDie Blütenblätter waren voluminös genug, um von der Sommerbrise gerührt zu werden, und als sie sich bewegten, passierten die roten, blauen und gelben Lichter einen übereinander und färbten einen Zentimeter der braunen Erde darunter ". Sie erzählt uns, dass die" Figuren davon Männer und Frauen steigten sich an der Vergangenheit ... mit einer neugierig unregelmäßigen Bewegung nicht anders als die der weißen und blauen Schmetterlinge, die den Rasen überquerten ". Einer der interessantesten Abschnitte dieser Kurzgeschichte ist, als Woolf uns neugierig sagt, dass der Mann" war sechs Zoll vor der Frau, spazieren unvorsichtig ", während sie mit größerem TragenZweck, nur ihren Kopf drehen und dann zu sehen, dass die Kinder nicht zu weit dahinter waren ".Hier bietet Woolf-Wollf einen Blick auf das, was zu sehen und beobachtet wird, während er nur auf ihre Innern und Gefühle angeht, ohne sie aktiv für uns zu beschreiben. Dies schafft ein Gefühl von genehmigter Omnipresenz, in dem sie die Autorität überschreitet, sondern bietet uns einen Weg, um die Zahlen zu sehen, die sie beschreibt. Dies ermöglicht es ihr, sich mit Elementen des Formalismus zu engagieren, wobei ihr Schreiben in den physischen Eigenschaften der Szene wurzelt, während sie ein Gefühl der Realität kommuniziert.

Diese Kurzgeschichte umfasst die Ansicht von Wollf, dass ein Kritiker, der die Werke des zwanzigsten Jahrhunderts-Schriftstellers lesen sollte, unterscheiden würde, "dass Maler der höchsten Originalität und der Macht nach Leinwand nach Leinwand abdecken müssen, die Röhre nach der Röhre im Raum in dem Raum nebenan drückt". Die Kurzgeschichte liest sehr ähnlich, als würde Woolf ein Gemälde beobachtet, und in vielerlei Hinsicht erinnert an die ihre Schwester Vanessa erstellt. Viele feministische Gelehrte haben sich gegen formalistische Ansätze für Kunst und Literatur argumentiert, die hinter dem Furnier der Objektivität offenbart "Eine Ideologie, die von patriarchalischen Werten stark gekennzeichnet ist", in der die Hierarchisierung bevorzugt ist, und eine Vorspannung ist auf Kunst und Literatur vorhanden, die möglicherweise, Kraft oder Muskeln ausdrückt. Bei der Betrachtung dieser Kurzgeschichte von Woolf können wir sehen, wie sie den Formalismus verwendet, um über Themen zu schreiben, die von ihren männlichen Kollegen, die von ihren männlichen Kollegen als trivial und vorübergehend angesehen werden, und durch die üblichen kritischen Hierarchien schneidet. Da das Subjekt weniger wichtig wird und unter dem Formalismus unterbrochen ist, kann Woolf übersehene Themen in das Reich der schweren Literatur bringen.

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